在個(gè)體與歷史文化之間
——孔子刪述“六經(jīng)”的知識(shí)觀念及教材編制意蘊(yùn)*

葉 波

一、 問(wèn)題提出： 孔子刪述“六經(jīng)”教材知識(shí)觀念闡釋的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境

教材一端承載人類知識(shí)，指向人類已有的知識(shí)文化傳統(tǒng)，賡續(xù)斯文、傳遞價(jià)值；另一端指向國(guó)家未來(lái)，擔(dān)負(fù)個(gè)體成人的教育目標(biāo)追求。教材的基本功能有二： 一是個(gè)體發(fā)展，二是文化傳承。或者更確切地說(shuō)，是將個(gè)體帶入人類的歷史文化之中，從而在人與文的互化中實(shí)現(xiàn)個(gè)體發(fā)展和文化傳承。教材選擇什么樣的知識(shí)、傳承什么樣的文化，就會(huì)造就什么樣的人。教材的知識(shí)選擇、組織結(jié)構(gòu)及功能定位與人們的知識(shí)觀念緊密相連。近代以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)系統(tǒng)經(jīng)歷了從“四部之學(xué)”向“七科之學(xué)”的轉(zhuǎn)變?！拔鞣綄W(xué)術(shù)分科觀念在中國(guó)學(xué)術(shù)界流行后，不僅新建的西式學(xué)堂按照西方的分科立學(xué)原則和分科治學(xué)觀念設(shè)置課程，而且傳統(tǒng)的書院也按照分齋設(shè)學(xué)、分齋治學(xué)原則，開始變革舊課程、開辟新科目?！盵1]這一轉(zhuǎn)變不僅意味著在近代中國(guó)之前累積的知識(shí)傳統(tǒng)的效力喪失，需要將自身納入西學(xué)的框架方能獲得有效性的說(shuō)明，更意味著傳統(tǒng)教育中知識(shí)選擇標(biāo)準(zhǔn)的重建。由此帶來(lái)的影響當(dāng)然不僅限于“中”“西”之學(xué)此消彼長(zhǎng)，以致近代以來(lái)的教育“走出了傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)所支撐的知識(shí)體系”[2]，還在于當(dāng)我們以西方分科之學(xué)作為教材知識(shí)的選擇標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，事實(shí)上割裂了中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)體系及其表征的生活對(duì)個(gè)體的滋養(yǎng)意義。如何將教材根植于歷史文化傳統(tǒng)之中，從而使個(gè)體獲得完整的生命發(fā)展，避免自我發(fā)展的碎片化和空心化，是當(dāng)下教材編制的核心議題之一。

“孔子以《詩(shī)》《書》《禮》《樂(lè)》教弟子，蓋三千焉?！盵3]孔子在教育實(shí)踐中刪述而成的“六經(jīng)”，亦即“教材”，具有成就個(gè)體、造就社會(huì)、傳承價(jià)值的積極意義?！傲?jīng)”之所以能成為此后兩千余年儒家教育的基本典籍和教育憑借，與其呈現(xiàn)的知識(shí)形態(tài)及蘊(yùn)含的知識(shí)觀念不無(wú)關(guān)聯(lián)。自漢代始，人們將孔子刪述的“六經(jīng)”視為經(jīng)典，并以此構(gòu)建知識(shí)體系，事實(shí)上確定了“六經(jīng)”作為結(jié)構(gòu)自足的知識(shí)系統(tǒng)的地位?！端囄闹尽穼⒅R(shí)分為“藝”和“文”兩個(gè)子系統(tǒng)，以“經(jīng)及其他”的整體結(jié)構(gòu)構(gòu)建知識(shí)體系，不僅在“藝”這個(gè)子系統(tǒng)中確認(rèn)了“六經(jīng)”的基礎(chǔ)性地位，還在結(jié)構(gòu)上對(duì)“六經(jīng)”的排序有所改動(dòng)，既表明了對(duì)“六經(jīng)”作為可靠知識(shí)系統(tǒng)的確認(rèn)，又體現(xiàn)了建構(gòu)自然知識(shí)與社會(huì)知識(shí)邏輯關(guān)系的嘗試。班固指出，“五者，蓋五常之道，相須而備，而《易》之為原。”[4]這事實(shí)上指出了“六經(jīng)”知識(shí)內(nèi)容的來(lái)源，即“表層的生活實(shí)相，深層的自然依據(jù)”[5]。源于世俗而又功能性地指向社會(huì)需求，這大約是“六經(jīng)”作為知識(shí)系統(tǒng)有別于西方概念化思路下知識(shí)體系的一個(gè)重要特點(diǎn)。

幾乎是與漢代將“六經(jīng)”視為經(jīng)典的同時(shí)，《藝文志》就作出了“左史記言，右史記事。事為《春秋》，言為《尚書》”的事實(shí)性描述，其中蘊(yùn)含的“六經(jīng)皆史”的觀念幾乎貫穿了整個(gè)經(jīng)學(xué)史。元人郝經(jīng)認(rèn)為，“若乃治經(jīng)而不治史，則知理而不知跡；治史而不治經(jīng)，則知跡而不知理”[6]，明確指出“經(jīng)”兼具“實(shí)跡”與“常道”的雙重特征。至章學(xué)誠(chéng)的“六經(jīng)皆史”，則又相對(duì)夸大了“六經(jīng)”的“第二義”特點(diǎn)。事實(shí)上，無(wú)論經(jīng)學(xué)史家如何在“六經(jīng)”的價(jià)值和事實(shí)之間如何搖擺，一個(gè)不容忽視的事實(shí)是，“六經(jīng)”構(gòu)筑的知識(shí)形態(tài)顯著不同于概念化思路下以“科學(xué)知識(shí)體系”為主要內(nèi)容的教材知識(shí)形態(tài)，恰恰彰顯了孔子刪述“六經(jīng)”富有特質(zhì)的知識(shí)觀念。這一知識(shí)觀念不應(yīng)隨著近代中國(guó)知識(shí)體系的轉(zhuǎn)換一并消亡，有必要在當(dāng)代教材建設(shè)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中對(duì)其作出闡釋與辯護(hù)，為教材編制提供一種可能的中國(guó)經(jīng)驗(yàn)。

二、 述而不作： 孔子刪述“六經(jīng)”的知識(shí)行為

《史記》較為詳細(xì)地記載了孔子刪述“六經(jīng)”的過(guò)程及其行為方式。在《論語(yǔ)·述而》篇中，孔子自道：“述而不作，信而好古，竊比我于老彭。”[7]這說(shuō)明“述而不作”是孔子面對(duì)歷史經(jīng)驗(yàn)時(shí)有意識(shí)的行為選擇。述，循也?！坝晒实罏槭?，故凡循其舊而申明之亦曰述，經(jīng)傳多以遹為之?！盵8]“述”是對(duì)歷史經(jīng)驗(yàn)的遵循，也是尊崇。清代章學(xué)誠(chéng)在《文史通義》中開宗明義地指出：“六經(jīng)皆史也。古人不著書，古人未嘗離事而言理，六經(jīng)皆先王之政典也?！盵9]依章氏所言，“六經(jīng)”所載，不過(guò)是先王政典、史實(shí)和顯露世態(tài)民風(fēng)的詩(shī)歌，遵循的是“以史載道”的知識(shí)建構(gòu)理路。換言之，孔子刪述“六經(jīng)”的知識(shí)來(lái)源及其構(gòu)成，正是那些為史官所記載的，近乎于“純描述性”的歷史經(jīng)驗(yàn)和活動(dòng)本身，而不是抽象的理論構(gòu)建。

“述而不作”表明孔子構(gòu)建知識(shí)系統(tǒng)的主要方式是整理，而非創(chuàng)作，這需要以素材的收集與選取為前提。素材的收集和選取意味著價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的確立?？鬃觿h述“六經(jīng)”，追跡三代之禮，“序《書傳》，上紀(jì)唐虞之際，下至秦繆，編次其事”[10]，正是其“信而好古”價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的顯現(xiàn)。在“三代之禮”中，孔子明確地表示，“周監(jiān)于二代，郁郁乎文哉！吾從周”[11]?？鬃訉?duì)于周代文化的尊崇，表面上看是源于其“無(wú)征不信”的文獻(xiàn)辨識(shí)原則?！跋亩Y吾能言之，杞不足征也。殷禮吾能言之，宋不足征也。足，則吾能征之矣?！盵12]故孔子沒(méi)有將知識(shí)來(lái)源指向因文獻(xiàn)資料不足而無(wú)法證實(shí)的夏、殷兩代，而是將“六經(jīng)”的知識(shí)來(lái)源指向周代的歷史經(jīng)驗(yàn)。內(nèi)在地看，孔子對(duì)周代文化的尊崇，源于其“郁郁”狀，即三代之禮在周代形成的“文盛”“大備”的集大成狀態(tài)。這里的“盛”與“備”大約不止是數(shù)量和類型上的豐富，更是指周代禮樂(lè)文化對(duì)于天意理解和天命維持的完備精微。換言之，正是在周代發(fā)展出了一種生存方式，用以匹配天的“惟精惟一、允執(zhí)其中”的識(shí)度，進(jìn)而以一整套禮樂(lè)典制維持這些天意于人間，從而引發(fā)了孔子心領(lǐng)神會(huì)和愛(ài)之深切的“從”。以刪定“六經(jīng)”的方式將周代生存方式及禮樂(lè)典制等化而為文，其目的無(wú)非是將這種維系天命的生存境域，以“述”的方式加以保存，面向未來(lái)敞開，使其成為個(gè)體成人和民族發(fā)展的根本依據(jù)?？鬃觿h述“六經(jīng)”，在知識(shí)選擇上朝向周代歷史經(jīng)驗(yàn)的行為方式，開啟了中國(guó)文化和思想的一個(gè)重要特點(diǎn)，亦即“‘史’本身具有純思想的構(gòu)成意義或‘天意’”[13]。

如果說(shuō)作為“述”的素材收集和選擇是指向歷史經(jīng)驗(yàn)的，那么對(duì)其分類和整理則更多地指向?qū)τ谖磥?lái)的籌劃，是將作為“治統(tǒng)”的歷史經(jīng)驗(yàn)向作為“教統(tǒng)”的知識(shí)系統(tǒng)的轉(zhuǎn)化。皮錫瑞認(rèn)為，“經(jīng)學(xué)開辟時(shí)代，斷自孔子刪定《六經(jīng)》為始”。[14]將《六經(jīng)》的成立定于孔子，無(wú)非是在指出孔子對(duì)于既往歷史經(jīng)驗(yàn)中隱含的“道”的發(fā)現(xiàn)、轉(zhuǎn)化、提升與賡續(xù)，從而實(shí)現(xiàn)由“治統(tǒng)”轉(zhuǎn)向“教統(tǒng)”，以教化后來(lái)者的大同理想?；蛘虼?，孔子講：“入其國(guó)，其教可知也。其為人也，溫柔敦厚，《詩(shī)》之教也；疏通知遠(yuǎn)，《書》教也；廣博易良，《樂(lè)》教也；絜靜精微，《易》教也；恭儉莊敬，《禮》教也；屬辭比事，《春秋》教也?！盵15]應(yīng)該說(shuō)，以“六經(jīng)”作為歷史經(jīng)驗(yàn)的記錄與描述來(lái)講，孔子是“述而不作”的。但是知識(shí)功能賦予和經(jīng)道關(guān)系籌劃中形成的知識(shí)體系建構(gòu)，卻是孔子“即述即作”的結(jié)果。當(dāng)然，這絕不意味著“六經(jīng)”作為“器”，是“載道之史”，或是作為教育內(nèi)容的知識(shí)體系本身，而毋寧是在凸顯“六經(jīng)”構(gòu)筑的知識(shí)體系的“功能”或“效用”，也就是在“詩(shī)”“禮”“樂(lè)”的“興”“立”“成”的功能指引中，通過(guò)“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝”的個(gè)體行動(dòng)，實(shí)現(xiàn)“由藝入境”的生命圓融。孔子對(duì)于“六經(jīng)”的分類與整理，正是在朝向“教統(tǒng)”的功能籌劃中實(shí)現(xiàn)的，這或許正是中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)觀念“經(jīng)世致用”的真正意蘊(yùn)所在。

將過(guò)去的歷史經(jīng)驗(yàn)加以選擇分類，并賦予其面向未來(lái)的教化功能，建立在自我融入“斯文”的踐履體證基礎(chǔ)之上?！笆觥辈皇侵谱?，卻也非重復(fù)?！叭宋粗合戎宋从X(jué)而己先覺(jué)，因以所先知先覺(jué)者教人，俾人皆知之覺(jué)之，而天下之知覺(jué)自我始，是為‘作’。已有知之覺(jué)之者，自我而損益之，或其意久而不明，有明之者，用以教人，而作者之意復(fù)明，是之謂‘述’。”[16]孔子將自我定位于文化傳承中的述者，一方面是在肯定往圣先賢的先知先覺(jué)，表達(dá)對(duì)往圣先賢文化的尊崇；另一方面，以自我的生命體證先賢文化，展現(xiàn)自我融于“斯文”的生存境域，從而擔(dān)當(dāng)作為述者承續(xù)“斯文”的天命，亦是“述”的題中之義?！笆觥苯^不是囿于文字寫作而展開的理論構(gòu)建活動(dòng)，而是以踐履體證為核心的，將“常道”與“變道”融為一體的踐行本身?！白釉邶R聞韶，三月不知肉味”[17]，正是孔子將自我融于“斯文”生存境域中獲得終極狀態(tài)的領(lǐng)會(huì)，從而有了“盡美”“盡善”的形象表達(dá)。恰恰是通過(guò)踐履體證對(duì)于“斯文”的融入，開啟圣賢氣象，使“斯文在茲”，才會(huì)有孔子“畏于匡”時(shí)“天之將喪斯文也，后死者不得與于斯文也；天之未喪斯文也，匡人其如予何”[18]的堅(jiān)定與自信。在此意義上，踐履體證既以“不言”的方式在“述”，成為孔子“一以貫之”的生命境域的展開方式，又構(gòu)成了其知識(shí)選擇和分類的內(nèi)在尺度，即通過(guò)“踐履”的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)“德”的詮釋和體證，進(jìn)而在“損”“益”中完成“六經(jīng)”的功能籌劃。故而周易有載：“作《易》者，其有憂患乎？是故履，德之基也；謙，德之柄也；復(fù)，德之本也；恒，德之固也；損，德之修也；益，德之裕也；困，德之辨也；井，德之地也；巽，德之制也?！盵19]

三、 緣構(gòu)境域： 孔子刪述“六經(jīng)”的知識(shí)觀念

“述而不作”不僅決定了教材知識(shí)來(lái)源及其構(gòu)成方式，在知識(shí)系統(tǒng)的意義上，還意味著知識(shí)觀念上的自覺(jué)?！爸R(shí)的形成與知識(shí)系統(tǒng)的出現(xiàn)屬于兩個(gè)層面，前者是自發(fā)的，后者須基于知識(shí)觀念的自覺(jué)；知識(shí)觀念是對(duì)于知識(shí)的后思，其結(jié)果最終也成為知識(shí)的構(gòu)成部分，并影響知識(shí)的拓展與演化。”[20]孔子刪述“六經(jīng)”蘊(yùn)含的知識(shí)觀念，不僅是“六經(jīng)”成立的內(nèi)在根據(jù)，更是此后以“傳”釋“經(jīng)”，使傳統(tǒng)知識(shí)譜系綿延不絕的源頭所在。

“述而不作”的教材知識(shí)行為，使史官記載的歷史經(jīng)驗(yàn)與歷史事實(shí)成為“六經(jīng)”的知識(shí)來(lái)源及其基本內(nèi)容，展現(xiàn)出不同于西方以哲學(xué)為基礎(chǔ)的知識(shí)觀念與形態(tài)。在《美諾篇》中，蘇格拉底(Socrates)曾分析過(guò)一個(gè)著名的“學(xué)習(xí)悖論”：“一個(gè)人既不能試著去發(fā)現(xiàn)他知道的東西，也不能試著去發(fā)現(xiàn)他不知道的東西。他不會(huì)去尋找他知道的東西，因?yàn)樗热恢?，就沒(méi)有必要再去探索；他也不會(huì)去尋找他不知道的東西，因?yàn)樵谶@種情況下，他甚至不知道自己該尋找什么?！盵21]如果將知識(shí)理解為具有絕對(duì)真值的客觀的概念體系，“學(xué)”就“所學(xué)”而言的悖論性是顯而易見(jiàn)的?！傲?jīng)”以實(shí)際生活的梳理和歷史經(jīng)驗(yàn)的匯集為其知識(shí)生產(chǎn)的基本方式，以關(guān)于歷史的敘事為其知識(shí)呈現(xiàn)的表層形態(tài)，固然表明它不是以西方意義上反映實(shí)在的概念體系來(lái)構(gòu)筑知識(shí)，卻也不宜拘于西方“宗教—世俗”“先驗(yàn)—經(jīng)驗(yàn)”的對(duì)立范疇，將“述而不作”這一行為所蘊(yùn)含的知識(shí)觀念簡(jiǎn)單化地歸于世俗和經(jīng)驗(yàn)。以“述”的方式呈現(xiàn)實(shí)際生活和歷史經(jīng)驗(yàn)，無(wú)非是因?yàn)橹R(shí)內(nèi)在地構(gòu)成于具體的境域之中，無(wú)法脫境而在。正因?yàn)榇耍墩撜Z(yǔ)》有云：“子絕四，毋意，毋必，毋固，毋我?！盵22]意、必、固、我，正是指涉某種現(xiàn)成者。只有不執(zhí)于某種現(xiàn)成者，才能夠不囿于任何概念或思維的限定，以“在構(gòu)成之中”的當(dāng)場(chǎng)化方式達(dá)至“知”的領(lǐng)會(huì)。只有在知識(shí)作為境域性的構(gòu)成性理解中，才能闡釋“子罕言利與命與仁”[23]與“二三子以我為隱乎？吾無(wú)隱爾”[24]的內(nèi)在一致性?！昂毖浴辈⒉皇强鬃拥摹懊芏粋鳌?，而是孔子不愿離開具體的境域，空洞而抽象地討論關(guān)于利、命、仁的概念性知識(shí)，或者說(shuō)，根本就不存在作為概念性知識(shí)的利、命、仁等，而只能在特定的境域中，緣發(fā)構(gòu)成性地領(lǐng)會(huì)它們。

緣構(gòu)境域性的知識(shí)觀念表明“學(xué)”不是以“主體—客體”的對(duì)象化方式展開的，而是以某種方式進(jìn)入構(gòu)成性的境域之中，從而使個(gè)體現(xiàn)場(chǎng)化地在“構(gòu)成之中”實(shí)現(xiàn)知識(shí)的生成領(lǐng)悟。學(xué)的全部精髓無(wú)非是以“入時(shí)從化”的方式，領(lǐng)會(huì)作為人根本思想方式的仁和“允執(zhí)其中”的行為方式?！墩撜Z(yǔ)》首章有云：“學(xué)而時(shí)習(xí)之，不亦說(shuō)乎?！盵25]學(xué)之所以要“時(shí)習(xí)”，且能夠令學(xué)習(xí)者好之樂(lè)之，正因?yàn)閷W(xué)本身是指涉處于境域之中追求中極的無(wú)限狀態(tài)。在孔子的學(xué)生中，最能體會(huì)此意的當(dāng)屬顏回?！把鲋畯浉撸@之彌堅(jiān)。瞻之在前，忽焉在后，夫子循循然善誘人，博我以文，約我以禮，欲罷不能?！盵26]孔子“彌高”“彌堅(jiān)”的學(xué)境，當(dāng)然是在提示此一學(xué)境的豐富性與超越性，但“欲罷不能”又在提示此一學(xué)境并非遙不可及，而是會(huì)源源不斷地構(gòu)生出豐富的意蘊(yùn)，令人有所覺(jué)悟?！皩W(xué)習(xí)”一詞，既非學(xué)習(xí)已知，又非學(xué)習(xí)未知。學(xué)習(xí)總是介乎“知”與“未知”之間，是在“知”與“未知”之間不斷探索的過(guò)程。作為學(xué)習(xí)連帶性的“知識(shí)”，“不再是什么既成的、在任何時(shí)間、場(chǎng)合都能擁有并有效的東西”[27]。學(xué)習(xí)并不是為了獲得某種確定為真的知識(shí)，而是領(lǐng)會(huì)一條能夠開啟構(gòu)成性思想境界的道路，“習(xí)”于其中，與時(shí)偕行，使往圣先賢文化能夠在不同境域中獲得價(jià)值辯護(hù)。為此，作為教材的“六經(jīng)”，其真實(shí)功能更在于使個(gè)體獲得進(jìn)入某種緣發(fā)構(gòu)成狀態(tài)的能力，以實(shí)現(xiàn)“學(xué)則不固”與“溫故知新”。正因?yàn)榇?，孔子總是?duì)能將“六經(jīng)”之“文”轉(zhuǎn)化為“藝”境，從而達(dá)至某種思想境界的學(xué)習(xí)行為表示贊賞?！墩撜Z(yǔ)》記載了子貢和孔子之間一段生動(dòng)對(duì)話：

子貢曰：“貧而無(wú)諂，富而無(wú)驕，如何？”子曰：“可也。未若貧而樂(lè)，富而好禮者也?！弊迂曉唬骸霸?shī)云：‘如切如磋，如琢如磨。’其斯之謂與？”子曰：“賜也，始可與言詩(shī)已矣，告諸往而知來(lái)者。”[28]

在這樣一段優(yōu)美而“藝”境盎然的對(duì)話中，子貢以“貧而無(wú)諂，富而無(wú)驕”求證于孔子，孔子認(rèn)為“貧而樂(lè)，富而好禮”的境界更勝“無(wú)諂”“無(wú)驕”一籌，引發(fā)了子貢的“詩(shī)化之思”，迅速地將習(xí)《詩(shī)》的“切磋琢磨”和孔子“貧而樂(lè)，富而好禮”所蘊(yùn)含的“藝”境加以聯(lián)結(jié)，從而化開了“無(wú)諂”“無(wú)驕”溺于貧、富的呆板之義，達(dá)到了富有“時(shí)慧”的“告諸往而知來(lái)者”的思想境界。作為教材的“六經(jīng)”當(dāng)然是以文字符號(hào)的方式加以呈現(xiàn)的，是現(xiàn)成而具體的符號(hào)體系。但其中蘊(yùn)含的，卻是用以激發(fā)學(xué)生進(jìn)入非現(xiàn)成的構(gòu)成狀態(tài)之中，緣發(fā)性地生成著“知”的“藝”。“‘藝’不只是指‘技藝’、‘藝術(shù)’，也是指人的一種生存方式和思想方式。‘藝’意味著靈巧、機(jī)變、有尺度感，在應(yīng)和中引發(fā)出、產(chǎn)生出某種只能在此活動(dòng)和時(shí)機(jī)中出現(xiàn)的東西和情境?！盵29]基于這一理解，作為“六經(jīng)”構(gòu)成的《詩(shī)》《禮》《樂(lè)》等實(shí)則各有其不同的功能指向。《易》的意義在于通過(guò)特定的“藝”讓學(xué)習(xí)者進(jìn)入理解人的歷史情境的時(shí)間境域之中，“知幾”以面向?qū)?lái)。《禮》并不是指一套確定性的現(xiàn)成規(guī)則，而讓在人踐履時(shí)領(lǐng)會(huì)天意和人的生存意義的藝術(shù)，以應(yīng)和天時(shí)和情理。至于《詩(shī)》，則是引發(fā)禮和其它技藝情境、意境的構(gòu)造之“藝，孔子不僅賦予它“興”“觀”“群”“怨”的功能意義，更是說(shuō)出了“不學(xué)《詩(shī)》，無(wú)以言”這一切近生存論意義的話來(lái)，足見(jiàn)對(duì)其重視。當(dāng)個(gè)體生命經(jīng)由《詩(shī)》的喚起與激發(fā)而進(jìn)入生存境域之中，并在“禮”和穆時(shí)中的進(jìn)退節(jié)文中獲至個(gè)體生命的成長(zhǎng)路徑時(shí)，《樂(lè)》的意義自然就是對(duì)于此一生命狀態(tài)的回應(yīng)與提升，也是生命臻于圓融的“樂(lè)趣”的發(fā)現(xiàn)。即便是《春秋》這一“邪說(shuō)暴行有作，臣弒其君者有之，子弒其父者有之”[30]的歷史，依然在充滿時(shí)機(jī)性的敘事中，行“一字褒貶”，從而使之不只是經(jīng)驗(yàn)性的歷史本身，而是情中有理、言中有義的時(shí)機(jī)化、思想化的“藝”。

四、 六經(jīng)皆藝： 教材的知識(shí)構(gòu)造與功能實(shí)現(xiàn)

“六經(jīng)”的功能定位決定了其作為教材的基本結(jié)構(gòu)。從“六經(jīng)”的表層結(jié)構(gòu)來(lái)看，它是以文字符號(hào)記載的歷史生活與經(jīng)驗(yàn)本身；在表層結(jié)構(gòu)之下，則是經(jīng)由自覺(jué)的知識(shí)生產(chǎn)而隱微其中的價(jià)值觀念。由此構(gòu)成的融事實(shí)與價(jià)值為一體的知識(shí)系統(tǒng)，只是一種關(guān)于歷史的敘事，是一種個(gè)體可以經(jīng)由“六經(jīng)”的知識(shí)系統(tǒng)而通達(dá)歷史文化，以實(shí)現(xiàn)“以文化人”和“以人化文”有機(jī)統(tǒng)一的居間存在。

“六經(jīng)”作為個(gè)體通達(dá)歷史文化的居間性存在，建立在以“藝”為核心的生存方式與思想方式的追求之中?！傲?jīng)”以表層結(jié)構(gòu)的歷史經(jīng)驗(yàn)敘事記載了經(jīng)驗(yàn)性的歷史生活本身。經(jīng)驗(yàn)性的歷史生活總是根植于具體的情境之中，這一方面使“六經(jīng)”所記載的歷史經(jīng)驗(yàn)，始終葆有面向未來(lái)情境生發(fā)的開放性，從而可以對(duì)之“損”“益”；另一方面也為個(gè)體進(jìn)入由其開啟的境域之中，展現(xiàn)出具有“時(shí)慧”的生命氣象成為可能，以實(shí)現(xiàn)“斯文在茲”。更為重要的是，“六經(jīng)”作為歷史經(jīng)驗(yàn)的敘事，所呈現(xiàn)的并不是概念性的知識(shí)，而是個(gè)體如何沉浸于各種活潑的生存境域之中，以開顯關(guān)于終極領(lǐng)會(huì)的生存方式和思想方式，亦即“藝”。正是通過(guò)“藝”，個(gè)體生命天然的愛(ài)的情感獲得激發(fā)，并在“禮”的躬行中，以非現(xiàn)成的、“從容中道”的方式達(dá)到“至誠(chéng)”狀態(tài)，從而領(lǐng)受真知。詩(shī)、禮、樂(lè)如此，射、御、春秋亦是如此。知識(shí)內(nèi)在包含敘事，意味著它需要在具體的情境中被持續(xù)重構(gòu)，個(gè)體如何通過(guò)教材獲得進(jìn)入情境的意向與能力，并能夠以富有“時(shí)慧”的方式展開知識(shí)價(jià)值辯護(hù)，或應(yīng)成為教材建設(shè)的核心議題。

“六經(jīng)”作為個(gè)體通達(dá)歷史文化的居間性存在，緣于構(gòu)造時(shí)機(jī)論意義上共同價(jià)值觀念的指引作用。共同價(jià)值觀念的存在是個(gè)體通達(dá)歷史文化的內(nèi)在依據(jù)，指引個(gè)體自覺(jué)融入民族共同體，形成國(guó)家認(rèn)同和文化認(rèn)同。[31]共同價(jià)值觀念之所以能夠指引個(gè)體通達(dá)歷史文化，是因?yàn)樗炔皇瞧毡榈?、形式化的?duì)象經(jīng)驗(yàn)，又不是事實(shí)與價(jià)值二分框架中的懸置與中立，而是構(gòu)造時(shí)機(jī)論意義上的存在。舍勒(Scheler)指出，“惟有在對(duì)時(shí)間上普遍有效的價(jià)值連同‘歷史上’具體的處境價(jià)值一起的共觀……才能夠提供自在之善方面的完整明見(jiàn)性”。[32]這種將自身及價(jià)值實(shí)現(xiàn)于時(shí)機(jī)化的生存境域之中的考量，顯然可以作為孔子將價(jià)值隱微于歷史經(jīng)驗(yàn)敘事之中的有效注解。具有構(gòu)造時(shí)機(jī)意義的價(jià)值觀念之所以能夠作為共同價(jià)值觀發(fā)揮指引作用，一方面在于以敘事方式展開的歷史經(jīng)驗(yàn)，具有激發(fā)、維系與提升人的天然的愛(ài)的情感及其直接感受的功能，“經(jīng)驗(yàn)本身包含著構(gòu)造道德價(jià)值乃至神圣價(jià)值的先天維度”[33]。另一方面，則在于以非現(xiàn)成化的人格發(fā)展作為價(jià)值延續(xù)的根本，由此彰顯“榜樣追隨”的重要意義。所謂學(xué)習(xí)，就是以對(duì)人格榜樣的追隨以實(shí)現(xiàn)自我人格生成的過(guò)程?！叭诵校赜形?guī)熝桑?擇其善者而從之，其不善者而改之?！盵34]所說(shuō)的正是學(xué)習(xí)朝向人格榜樣但又不拘于理想人格的生動(dòng)過(guò)程。對(duì)于教材而言，無(wú)論是缺乏價(jià)值關(guān)懷、宣稱價(jià)值中立或是將形式化的價(jià)值知識(shí)體系簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，都無(wú)法使個(gè)體通達(dá)歷史文化凝結(jié)的生命共同體之中。為此，“教育者應(yīng)當(dāng)如何通過(guò)榜樣教育來(lái)引導(dǎo)學(xué)習(xí)者(去好地)生活”[35]可能才是問(wèn)題的關(guān)鍵所在。

“六經(jīng)”作為個(gè)體通向歷史文化的居間性存在，籌劃于作為個(gè)體生命存在的身體實(shí)踐之中?！傲?jīng)”以關(guān)于歷史經(jīng)驗(yàn)的敘事展現(xiàn)了可能的生命境域，且內(nèi)在蘊(yùn)含個(gè)體通達(dá)此一生命境域的生存方式與思想方式。于個(gè)體而言，學(xué)習(xí)就是以親身參與的方式，以在場(chǎng)者的姿態(tài)去獲得某種關(guān)于終極之道的體悟。由此，學(xué)習(xí)并不是認(rèn)識(shí)論語(yǔ)境下的知識(shí)獲取，而是具有存在論意義的“現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)成”。身體的垂范、躬行與體驗(yàn)是學(xué)習(xí)展開的根本方式。[36]海德格爾(M. Heidegger)曾指出，“最切近的交往方式并非一味地進(jìn)行覺(jué)知的認(rèn)識(shí)，而是操作著的、使用著的煩忙，煩忙有它自己的‘認(rèn)識(shí)’”。[37]或正是因?yàn)閷?shí)踐本身有更具存在論意義的詮釋，孔子對(duì)于身體及其“行”往往有著更加優(yōu)位的關(guān)切。他一面以“不學(xué)《詩(shī)》，無(wú)以言”指示著《詩(shī)》所具有的生存論意義，另一面卻在“誦《詩(shī)》三百，授之以政，不達(dá)；使于四方，不能專對(duì)，雖多，亦奚以為”[38]的反問(wèn)中，表明對(duì)“多多益善”的反對(duì)。在與子貢的對(duì)話中，孔子說(shuō)：“賜也，女以予為多學(xué)而識(shí)之者與？對(duì)曰： 然，非歟？曰： 非也，予一以貫之?！盵39]《詩(shī)》之所以不是多多益善，是因?yàn)椤对?shī)》的意義并不是作為認(rèn)識(shí)論意義上的對(duì)象，而是功能性地指向身體實(shí)踐籌劃與激發(fā)的“藝”，以引領(lǐng)身體進(jìn)入某種構(gòu)成性的境域之中體悟“中道”，故而“一以貫之”。身體活動(dòng)的籌劃及其表現(xiàn)，不僅構(gòu)成了一套“文化規(guī)范或文化模式”，還是“兒童進(jìn)入社會(huì)必要的能行證，進(jìn)而成為他在此時(shí)此地的生存方式”。[40]為此，教材有必要更多考量以完整身體為中心的活動(dòng)籌劃問(wèn)題，而不只是知識(shí)體系構(gòu)建。

五、 賡續(xù)傳統(tǒng)： 孔子刪述“六經(jīng)”知識(shí)觀念當(dāng)代轉(zhuǎn)化的可能路徑

孔子刪述“六經(jīng)”，以典籍的方式將周代的禮樂(lè)文化加以保存，守護(hù)民族文化的精神源頭，使之成為個(gè)體成人的內(nèi)在尺度，開啟了人文教育傳統(tǒng)，此后儒家教育實(shí)踐循此展開。人文教育的基本視野關(guān)乎民族文化傳承、個(gè)體精神成人、文化創(chuàng)造和民族命脈的賡續(xù)。在人與文的互化中實(shí)現(xiàn)個(gè)體生命發(fā)展的整全，追尋人類的自我完善，[41]不僅彰顯了教育的人文面向，更被視為現(xiàn)代社會(huì)中教育理應(yīng)恪守的基本品性，甚至是教育之為教育的根本所在。作為生活經(jīng)驗(yàn)的知識(shí)呈現(xiàn)，“‘六經(jīng)’的人文社會(huì)知識(shí)性質(zhì)遠(yuǎn)重于自然世界的經(jīng)驗(yàn)知識(shí)性質(zhì)”[42]，這種知識(shí)性質(zhì)的界定，當(dāng)然會(huì)更多地，甚至是完全地賦予孔子刪述“六經(jīng)”以人文教育意義。然而，誠(chéng)如本文開篇即已提及的，自近代知識(shí)轉(zhuǎn)型以來(lái)，近代西方科學(xué)意義上的知識(shí)系統(tǒng)及其觀念早已深植于當(dāng)下學(xué)校教育及其教材之中，馬克思·韋伯(M. Weber)曾論及的統(tǒng)治—事功型知識(shí)事實(shí)上已成為當(dāng)下教材知識(shí)的主要構(gòu)成。重溫孔子刪述“六經(jīng)”的教材知識(shí)意蘊(yùn)，不僅是返回到由此開啟的傳統(tǒng)，更是要通過(guò)對(duì)其教材知識(shí)意蘊(yùn)的闡釋與轉(zhuǎn)化，消解西方公理型知識(shí)觀念主導(dǎo)下的教材編制困境。

教材之所以在知識(shí)掌握與個(gè)體發(fā)展、個(gè)體成人與價(jià)值賡續(xù)之間存在相互割裂及統(tǒng)整問(wèn)題，根本原因在于我們?cè)谥R(shí)觀念上，傾向于將知識(shí)視為具有絕對(duì)真值的符號(hào)系統(tǒng)，賦予其不證自明的普遍有效性。由此，教材作為學(xué)生掌握與認(rèn)識(shí)的對(duì)象，不僅割裂了個(gè)體與真實(shí)生活世界的聯(lián)系，也阻斷了知識(shí)與價(jià)值、知識(shí)與歷史文化之間的可能溝通。20世紀(jì)60年代以來(lái)，“地方性知識(shí)”觀念的興起及其引發(fā)的知識(shí)觀變革，正不斷解構(gòu)現(xiàn)代科學(xué)知識(shí)作為普遍有效的、具有絕對(duì)真值符號(hào)系統(tǒng)的傳統(tǒng)形象。知識(shí)越來(lái)越傾向于被理解生成于具體情境之中，且需要在情境中加以辯護(hù)的非既成之物。拉圖爾(B. Latour)曾對(duì)此作出過(guò)形象的類比：“當(dāng)人們說(shuō)‘知識(shí)’普遍為真的時(shí)候，我們必須這樣來(lái)理解： 知識(shí)就像鐵路，在世界上隨處可見(jiàn)，但里程有限。說(shuō)火車頭可以在狹窄而造價(jià)高昂的鐵軌之外運(yùn)行，就是另外一回事了。然而，魔法師卻力圖用‘普遍規(guī)律’迷惑我們，他們說(shuō)，這些規(guī)律哪怕在沒(méi)有鐵路網(wǎng)的灰色地帶也是有效的?！盵43]勞斯(J. Rouse)更進(jìn)一步指出：“我們必須在運(yùn)用中理解科學(xué)知識(shí)。這種運(yùn)用涉及到地方性的、存在性的知識(shí)，它處于對(duì)制度、社會(huì)角色、工具和實(shí)踐的塑造的尋視性把握之中，使科學(xué)成為我們世界中的一種可理解的活動(dòng)?！盵44]這表明知識(shí)具有普遍意義上的地方性特性，亦即有其生產(chǎn)與辯護(hù)的情境依賴性。為此，任何知識(shí)都存在于特定情境中，是人在其中富有創(chuàng)造性地生成著的東西。換言之，知識(shí)也不是我們通常意義上的理解的語(yǔ)言符號(hào)體系，它還包括知識(shí)之為知識(shí)的理由、條件及其運(yùn)作效能的理解。一個(gè)人擁有某種知識(shí)，往往也意味著他具有與特定事物打交道的具體“技能”，體現(xiàn)為他與事物所建立的恰切的打交道的方式。這種“恰切性”，其根本既不在于事物本身，也不在關(guān)于事物的知識(shí)，而是事物所涉及的關(guān)系情境。海德格爾關(guān)于“用具”的闡釋或可對(duì)此有所說(shuō)明。海德格爾指出：“嚴(yán)格地說(shuō)，從沒(méi)有一件用具這樣的東西‘存在’……只有在這個(gè)用具整體中那件用具才能夠是它所是的東西。用具本質(zhì)上是一種‘為了作……的東西’。”[45]當(dāng)個(gè)體置身于具體的關(guān)系情境，且操勞于世時(shí)，實(shí)踐本身就意味著對(duì)自身和世界的解釋，當(dāng)然也意味著知識(shí)的緣構(gòu)生成，并由此凸顯了用具及與用具打交道的方式的根本性意義。

實(shí)踐解釋學(xué)及其視域下“地方性知識(shí)”觀念的呈現(xiàn)，并非以此作為闡釋孔子刪述“六經(jīng)”教材知識(shí)意蘊(yùn)的理論框架，而是意在指出，刪述“六經(jīng)”的教材編制行為及其知識(shí)觀念，在當(dāng)下以科學(xué)知識(shí)為主要內(nèi)容的教材編制中獲得其知識(shí)意蘊(yùn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的可能性?！暗胤叫灾R(shí)”觀念的意義在于，如果我們認(rèn)同科學(xué)知識(shí)作為一種地方性知識(shí)的觀點(diǎn)，那么所謂的科學(xué)知識(shí)，不過(guò)是科學(xué)家以特定的方式，涉身性地進(jìn)入關(guān)系情境中，開啟特定的視域，使自然的某一部分由“不在場(chǎng)”到“在場(chǎng)”，進(jìn)而生成具有情境依賴性的理論模型的實(shí)踐活動(dòng)的集合。對(duì)于學(xué)習(xí)而言，并不是獲得多少確定為真的知識(shí)，毋寧是能夠以特定的方式進(jìn)入知識(shí)生成與辯護(hù)的關(guān)系情境之中，實(shí)現(xiàn)知識(shí)的價(jià)值辯護(hù)?？鬃觿h述“六經(jīng)”所顯示的知識(shí)緣構(gòu)境域性、作為個(gè)體進(jìn)入情境的方式，亦即“藝”的根本意義、以及身體實(shí)踐的解釋學(xué)意蘊(yùn)，都在提示將教材視為普遍理論知識(shí)載體的缺憾及其可能的紓解之道。教材以歷史敘事的方式，將作為個(gè)體生存方式和思想方式的“藝”作為教材承載的根本內(nèi)容，呈現(xiàn)“藝”及其開啟的境域，引領(lǐng)個(gè)體完整的身體游于其中，緣發(fā)構(gòu)成性地生成知識(shí)，進(jìn)而成為溝通個(gè)體與歷史文化的居間存在，或不失為當(dāng)下教材實(shí)現(xiàn)個(gè)體成人與文化賡續(xù)相統(tǒng)一的可能進(jìn)路。