奇巧新異
——福州現(xiàn)代漆塑的創(chuàng)新實踐

文/劉家茂 by Liu Jiamao（閩江學院美術(shù)學院副教授）

漆塑是漆藝與雕塑相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，它是立體漆藝的一個重要范疇，漆塑在我國有著淵源流長的歷史，春秋戰(zhàn)國時期的漆塑已經(jīng)發(fā)展到一定的高度，如：2002年湖北棗陽九連墩2號墓出土的虎座鳥架鼓設(shè)計新穎、造型精美，工藝精湛。魏晉南北朝時期，隨著佛教文化的興盛，大量采用夾纻胎工藝的佛像造像技藝把漆塑的發(fā)展推向了一個歷史的高峰，清代采用福州脫胎漆器工藝制作的漆塑更是達到了其歷史發(fā)展的巔峰。

一、漆塑《滄海一粟》的創(chuàng)新實踐

漆塑有著如此厚重的歷史和積淀，現(xiàn)在的漆塑創(chuàng)作已經(jīng)不是簡單的在雕塑造型上進行大漆工藝的修飾，而是將藝術(shù)家內(nèi)心深處的情感寄托到漆塑作品的精神中去，融合雕塑的造型和變幻的漆器表現(xiàn)工藝展現(xiàn)出漆塑無窮的藝術(shù)表現(xiàn)力，這是傳統(tǒng)國粹的一種傳承和延續(xù)，也是一種文化自信的體現(xiàn)。我近期采用福州脫胎漆器髹飾工藝在雕塑造型上進行髹漆，創(chuàng)作了漆塑作品《滄海一粟》，我生活在山水之城、濱海之城福州，水是生命的源泉，在水的滋潤下，萬物才得以生長，通過表現(xiàn)飛濺的水珠造型來展現(xiàn)福州活力四射的精神面貌是作品《滄海一粟》所要表現(xiàn)的核心思想，水造型的表現(xiàn)是很難的一件事情，水花飛濺時呈現(xiàn)的變幻莫測形態(tài)極難把控，每個迸發(fā)的瞬間造型都有所不同，把握好某個瞬間的形態(tài)是漆塑造型表現(xiàn)的關(guān)鍵，我花了大量的時間觀察水花飛濺時的運動軌跡，尋找水運動的規(guī)律，感受水的靈動特性，通過提煉飛濺的水珠最具特征性的造型，并使水造型形成一個圓形的輪回形態(tài)，把其視覺感官和造型美感相融合，設(shè)計了一個極具動感的活力四射的造型，該造型很好的突顯了福州當下這種銳意進取、干勁十足的開拓精神。雕塑具有很強的象征性和寓意性，通過本雕塑來展現(xiàn)福州的這種山水之城、數(shù)字之城、活力之城，我認為還是非常合適的。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，雕塑的創(chuàng)作方式也得到了極大的改變，雕塑創(chuàng)作的數(shù)字化已成為現(xiàn)在創(chuàng)作的重要方式，其高超的效率和直觀的方式讓廣大雕塑家越來越重視，我創(chuàng)作的這件雕塑，也是通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作而成，水花那纖細而靈動造型，用傳統(tǒng)的泥塑創(chuàng)作方式來塑造難度極大，大跨度的懸空，復雜多變的形態(tài)，只能通過數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作方式來塑造，這種創(chuàng)作方式和近幾年所提出的數(shù)字福州大戰(zhàn)略相契合，也更好的突顯福州這座數(shù)字之城、創(chuàng)新之城。首先，我在ZBrush軟件中運用黏土工具、移動工具、膨脹工具等眾多工具進行綜合表現(xiàn)，在完成雕塑的大形后，在增加雕塑細分級別的基礎(chǔ)上，對雕塑造型的細節(jié)進行細部刻畫，直到整個造型的全部塑造完成。ZBrush軟件強大的塑造刻畫能力極大的提升了我的制作效率，雕塑造型細部的放大、縮小、扭轉(zhuǎn)變得輕而易舉，感覺就是信手拈來，非常簡單，在塑造調(diào)整的過程中，軟件極強的多角度可視性被提現(xiàn)的淋漓盡致，通過多角度全方位的觀察，我能夠?qū)Φ袼艿恼w形態(tài)有一個較好的把控。漆塑在福州有著悠久的歷史和精湛的工藝，做好這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳統(tǒng)是福州藝術(shù)工作者的責任和義務(wù)，但隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，特別是數(shù)字時代的來臨，漆塑創(chuàng)作和制作生產(chǎn)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型升級刻不容緩，這也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與創(chuàng)新的具體體現(xiàn)，當代漆塑的創(chuàng)作必須做到與時俱進，否者脫離時代的發(fā)展，福州漆塑必將衰敗不堪，漆塑創(chuàng)作的數(shù)字化是其創(chuàng)新發(fā)展的必由之路，通過其數(shù)字化的轉(zhuǎn)型才能使其具備生存和發(fā)展的造血功能，才能向福州的城市發(fā)展一樣迸發(fā)出青春和活力。

《滄海一粟》

《垂直的劇場》

福州漆塑傳統(tǒng)的制作方式是運用脫胎工藝制作出漆塑造型的胎體，漆塑作為福州脫胎漆器的一個重要組成部分，其工藝特點是胎體輕盈、結(jié)實耐用，造型精美，工藝精湛，沈紹安家族制作的眾多脫胎漆器中的漆塑已經(jīng)成為福建省博物館的鎮(zhèn)館之寶。漆塑復雜的制作工藝決定了只有達官貴人才能消費得起這類工藝品，當今社會已步數(shù)字化時代，傳統(tǒng)的制作工藝固然精湛，但其極低的制作效率和漫長的制作周期，極大的限制了漆塑的發(fā)展，讓廣大民眾消費得起福州漆塑和接受漆塑，擴大漆塑的影響，就必須創(chuàng)新其制作工藝，降低漆塑的制作成本，3D打印技術(shù)就是福州漆塑創(chuàng)新發(fā)展的重要途徑。我在運用數(shù)字軟件把漆塑造型塑造完成后，運用3D打印技術(shù)把漆塑打印出來，極大的提升了漆塑胎體的制作效率，傳統(tǒng)漆塑的脫胎制作工藝把漆塑制作出來通常需要經(jīng)過小泥稿創(chuàng)作、放大、外模翻制脫胎等總多繁雜的工序，耗時數(shù)月，而運用3D打印技術(shù)經(jīng)過數(shù)天就能把漆塑的胎體造型制作出來，其制作效率有了數(shù)十倍的提升。3D打印出來的胎體不僅輕盈精細，還結(jié)實牢固，其在具有超高的制作效率同時還兼具了傳統(tǒng)脫胎漆器的輕盈堅固的特性。我們不得不為現(xiàn)代科技的高速發(fā)展所驚嘆。

在完成漆塑作品《滄海一粟》胎體制作后，我開始運用福州脫胎漆器的髹飾工藝對漆塑的胎體進行髹漆。福州脫胎漆器的髹飾工藝在我國漆藝領(lǐng)域占有著舉足輕重的地位，在2006年福州脫胎漆器的髹飾工藝被列為我國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我采用具有濃郁的漆味的朱紅色作為漆塑的主色調(diào)，在經(jīng)過數(shù)道的髹漆、研磨、揩青之后，完成了漆塑《滄海一粟》的制作，大漆的色澤是一般的油漆和顏料所無法比擬的，經(jīng)過時間的洗禮，漆塑的表面反而變得愈發(fā)光亮和艷麗。所以現(xiàn)代雕塑的著色可以很好的借鑒漆塑的髹飾工藝，形成兩種藝術(shù)形式的融合發(fā)展。

二、漆塑《垂直的劇場》的嘗試與突破

《垂直的劇場》是我近期創(chuàng)作的另外一件漆塑作品，作品表現(xiàn)了一個抽象的垂直劇場形態(tài)造型，其所表達的是在這個充滿活力的數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)時代，人們正演義著一個你中有我，我中有你的命運共同體。本作品更多的在強化個人的觀念、思維、概念的表達。傳統(tǒng)漆塑在對民眾內(nèi)心精神世界的詮釋方面顯得非常的蒼白和空洞，當代的漆塑應(yīng)該通過作品較好的表達藝術(shù)家內(nèi)心的意識形態(tài)和觀念，讓觀者對漆塑作品有所感知和思考?！洞怪钡膭觥吠ㄟ^簡練的立體形態(tài)通過鏤空和網(wǎng)格化處理恰如其分的展現(xiàn)的我們所處的這個互聯(lián)互通的數(shù)字時代，我們都是處在一個相互依存的共同體中，只有通過團結(jié)一致、砥礪前行才能營造一個幸福滿滿的歡樂世界，人生就是一個大舞臺、大劇場，只有通過相互關(guān)愛、共同搭臺，才能共建一個充滿愛的喜劇人生?！洞怪钡膭觥返脑煨蛣?chuàng)作方式還是采用兩個三維設(shè)計軟件3Dmax和ZBrush配合使用，制作而成，首先在ZBrush軟件中制作出簡潔的方塊造型，再利用子工具中的布爾運算命令對長方體造型進行局部鏤空處理，在調(diào)整到合適的大小和比例之后，把該造型導出為OBG格式，再倒入到3Dmax軟件中去進行網(wǎng)格化處理。《垂直的劇場》精致的網(wǎng)格化藝術(shù)效果是傳統(tǒng)的雕塑制作方法所無法實現(xiàn)的，其精準的計算，細膩的網(wǎng)格靠手工是無法制作出來的，數(shù)字技術(shù)為漆塑的創(chuàng)作提供了無限的可能，這些全新的視覺藝術(shù)效果，讓以此技術(shù)和工藝創(chuàng)作出來的漆塑帶來強大的視覺沖擊。在把漆塑數(shù)字造型制作完成后，用3D打印機把造型打印出來，再把打印的漆塑胎體進行精細的修復和打磨，最后運用福州脫胎漆器髹飾工藝對漆塑的胎體進行髹漆，同漆塑作品《滄海一粟》一樣還是采用朱紅大漆進行髹飾，使漆塑保持強烈的視覺藝術(shù)效果的同時散發(fā)出濃郁的漆味。

結(jié)語

大漆作為一種天然的藝術(shù)表現(xiàn)媒介，它那溫潤的色澤，內(nèi)斂的漆味蘊含了濃郁的東方文化精神，它是中華民族傳統(tǒng)文化的一個重要體現(xiàn)。對這種極具特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)揚非常重要，它代表了我們國家、某個地域的軟實力，如何傳承和創(chuàng)新是我們當代藝術(shù)工作者必須考慮的。與普通的現(xiàn)代雕塑有所區(qū)別的是，漆塑在具有典型的雕塑形態(tài)的同時，還兼具了大漆的漆韻，傳統(tǒng)的漆塑過多的強調(diào)其工藝性，忽視了造型本身所要表達的觀念和材料的本體語言?，F(xiàn)在的福州漆塑大部分作品還表現(xiàn)出造型呆板、形式單一、題材陳乏的窘境，我希望通過在傳統(tǒng)漆塑藝術(shù)表現(xiàn)中，融入更多的新技術(shù)、新觀念、新材料、新工藝，跟上時代發(fā)展的步伐，使福州漆塑能真正的融入現(xiàn)代民眾的生活中去。通過以上實踐案例的創(chuàng)作，能夠?qū)ζ崴艿膭?chuàng)新發(fā)展起到一定的拋磚引玉的作用。