專題片剪輯師能力提升策略

□楊弘筠

一、專題片剪輯師要提升思維能力

對剪輯師而言，思維能力是做好專題片剪輯的重要保障，然而思維能力的培養(yǎng)并非一朝一夕能夠練就，需要一個漫長的過程。剪輯師要從以下幾方面努力：

一是要增加自己的閱片量。閱片的目的是要培養(yǎng)自己的藝術(shù)感覺。只有具備了一定的藝術(shù)感覺和鑒賞能力，當剪輯師拿到一個素材的時候，才能精準地決定片子的風格。

例如：新中國成立70周年之際，本溪廣播電視臺策劃拍攝制作了大型系列紀錄片《我家就在岸上住》。本片旨在展現(xiàn)70年來本溪經(jīng)濟社會發(fā)生的翻天覆地變化以及城市面貌日新月異。作為本片的剪輯師，在著手剪輯之前，筆者觀摩了大量此類題材的優(yōu)秀紀錄片，最終確定了以小切口進入，通過本溪人的母親河——太子河這個小的視角呈現(xiàn)出大主題的剪輯思路。太子河從本溪市穿城而過，是本溪人的母親河，滋養(yǎng)著世世代代的本溪人，無論過去，還是現(xiàn)在，生活在兩岸的人們都在禮贊這條歷史悠長的母親河。

本片以太子河為主線，通過對兩岸人民生活水平、生態(tài)環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展、村鎮(zhèn)變化的記述，來展現(xiàn)新中國成立70年來本溪發(fā)生的變化。全片共五集，分別是《百年鐵廠》《遠去的老宅院》《渡口的故事》《古洞蘊碧水》和《衍水悠悠》，通過“今”和“昔”的對比，展現(xiàn)本溪一鐵廠的變遷、老城區(qū)的變化、渡口的今昔對比、本溪水洞的旅游開發(fā)、太子河的生態(tài)改善等，體現(xiàn)了本溪這座城市經(jīng)濟社會、生態(tài)環(huán)境、人民生活發(fā)生的巨大變化。本片獲得2017—2019年度遼寧省廣播電視大獎電視文藝節(jié)目二等獎。

二是要站在觀眾的角度去欣賞片子。一名優(yōu)秀的剪輯師，在保持自己風格的基礎(chǔ)上，只有著眼于觀眾的角度，才能更好地理解觀眾的需求，從而圍繞觀眾需求剪輯出更好的作品。

例如：2019年，本溪廣播電視臺拍攝制作專題片《尋蹤》。本片通過實地探訪和當?shù)厝说闹v述，探究歷史真相?！疤綄ほ欅E、了解真相”是觀眾觀看這類專題片的訴求。在遵從客觀事實的基礎(chǔ)上，筆者站在觀眾角度進行剪輯。《尋蹤》播出后，引起強烈的關(guān)注和反響，收到廣泛好評，收視率曾位居當期全臺收視率高點。同時，該片也為研究森岡周治日記的專家學者提供了極具價值的史料信息。本片獲得了2019年度遼寧新聞獎一等獎。

三是剪輯師要有感性思維，盡管在剪輯過程中剪輯師需要理性地運用技術(shù)進行剪輯，但是也需要具備一定的感性思維，增強片子的藝術(shù)氛圍。

例如：2020年本溪廣播電視臺拍攝制作專題片《遲來的婚禮》。本片講述的是一對情侶面對疫情，以國家利益為重，舍棄個人利益、投身一線戰(zhàn)斗的動人故事。女孩金玉是醫(yī)護人員，男孩朱建宇是一名警察，他們相戀多年，婚期卻因為兩人工作的忙碌而一推再推。2020年春節(jié)前，他們定好了2020年2月20日登記結(jié)婚，然而，疫情來臨，女孩馳援武漢，男孩守衛(wèi)家鄉(xiāng)，都奮戰(zhàn)在抗疫一線，婚期再次推遲。2020年12月12日，他們終于迎來了這場遲來的婚禮。疫情是殘酷的，但在抗疫故事中的真情十分感人。

為了將這份真情呈現(xiàn)得淋漓盡致，筆者在剪輯時加入了很多的藝術(shù)手法，用獨特的角度，展現(xiàn)出他們犧牲個人利益、無私奉獻的感人精神。本片播出后，受到社會廣泛好評，很多觀眾都是含著眼淚收看的。

四是剪輯師要增加自己的人生閱歷，一名優(yōu)秀的剪輯師會在剪輯的過程中加上自己對片子的理解，融入一些主觀的元素，側(cè)面折射出剪輯師的人生感悟。

二、專題片剪輯師要高效選擇素材

對于一部片子而言，素材的好壞對整部片子的品質(zhì)會產(chǎn)生不可估量的影響。為此，剪輯師要高效選擇素材，為剪輯高質(zhì)量的片子打牢基礎(chǔ)。

一是剪輯師要把素材吃透。有些剪輯師在剪輯之前沒有吃透素材，不明白素材有多少有價值的部分，在剪輯的過程中就會出現(xiàn)素材選擇不準確、素材選擇不合適的現(xiàn)象。鑒于這一情況，在拿到素材后，筆者都會第一時間仔細研究素材，搞清楚素材傳達的核心思想與素材的結(jié)構(gòu)組成。只有做到心中有數(shù)，才能做好取舍。

例如：2020年本溪廣播電視臺策劃拍攝制作大型電視紀錄片《山河為證——本溪市脫貧攻堅工作實錄》。這是反映本溪市脫貧攻堅取得最終勝利的紀錄片。按照黨中央的要求，本溪市于2016年開始全面啟動脫貧攻堅工作。五年的時間，本溪人以決戰(zhàn)的氣勢、必勝的信念、精準的施策，讓承諾變成了現(xiàn)實，取得了本溪市72個貧困村、14006戶、30583人的貧困人口全部脫貧的輝煌成就。本片分為《幸?；ㄩ_》《希望田野》《千年夢圓》三部分，以產(chǎn)業(yè)、教育、醫(yī)療、就業(yè)、住房保障、第一書記、金融扶貧為切入點，展現(xiàn)了本溪人民不畏艱辛、勇于克難的決心和魄力。本片拍攝時間短、任務(wù)重，在短短4個月的時間里，攝制組采訪了本溪滿族自治縣、桓仁滿族自治縣的20多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)、30多個村，足跡遍布兩縣的溝溝岔岔，采訪了近百名建檔立卡貧困戶，記錄他們的親身經(jīng)歷和感受以及他們脫貧致富后的生活狀態(tài)，光是帶回的拍攝素材就有好幾塊硬盤。作為剪輯師，筆者在最短的時間內(nèi)，將如此之多的素材按照三部分主題進行了分類。在撰稿期間，對素材逐個觀看，并將主題素材分為必要和非必要兩部分，這就為接下來的粗剪奠定了基礎(chǔ)，也為后續(xù)的精剪和制作爭取了寶貴的時間。最終所呈現(xiàn)出的成片節(jié)奏感強、信息量大，充滿正能量，緊扣時代步伐，展現(xiàn)了本溪市在脫貧攻堅道路上克服重重困難、最終取得勝利的不凡歷程。本片被評為2020年度遼寧新聞獎一等獎。

二是剪輯師要加深對節(jié)目的理解。在對一個專題片節(jié)目進行剪輯的時候，剪輯師首先要了解節(jié)目的重心在哪里。

例如：2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年。為回顧黨的百年奮斗歷史，展現(xiàn)基層黨員在各自崗位堅持黨性原則、踐行黨員職責的動人故事，本溪廣播電視臺“紀錄本溪”欄目推出系列節(jié)目《黨旗下的故事》，從不同的角度、不同的層面記錄普通黨員的努力和貢獻。作為欄目的剪輯師，筆者明確了這一系列的重點，于是，將節(jié)目的大段篇幅都用來展現(xiàn)這些基層黨員的日常工作，以凸顯他們以身作則、探索前行的精神：一群年輕的檢察官，堅持人民至上，恪盡職守，踐行著“永當黨的忠誠衛(wèi)士和人民群眾的公仆”的諾言；一位70歲的退休老黨員，懷著對黨的赤誠熱愛，幾十年如一日，弘揚紅色文化、傳承紅色基因，讓紅色故事在山城百姓中廣為傳頌；基層社區(qū)熱心為居民服務(wù)，開展形式多樣、豐富多彩的系列活動，小小社區(qū)唱響了愛黨愛國的大主題；一所中學，通過學習教育活動，激發(fā)了全校師生明理增信、崇德力行的斗志豪情，以實際行動向建黨百年獻禮；兩位基層老黨員，歷經(jīng)半個多世紀，用一件件紅色藏品，表達了共產(chǎn)黨員對黨的無比忠誠和深沉的愛。

三、專題片剪輯師要把握好剪輯節(jié)奏

對一部片子而言，片子的節(jié)奏主要分為心理節(jié)奏和視覺節(jié)奏兩部分。

作為一名優(yōu)秀的剪輯師，要首先掌握好片子的心理節(jié)奏。畫面節(jié)奏慢下來不代表心理節(jié)奏慢下來。在很多專題片的剪輯中就出現(xiàn)過這一問題。剪輯師要根據(jù)片子的內(nèi)容進行剪輯，真正滿足觀眾的觀看需要，讓觀眾能夠產(chǎn)生不同的心理感受，激發(fā)出觀看的興趣來。

例如：在做中國女排的專題片的時候，剪輯師要選用不同的素材來滿足觀眾不同的心理需求。一開始片頭可以舒緩一些，娓娓道來，對女排的故事做個簡單的概述。等到高潮階段，剪輯師可以選用一些運動員在訓練場或賽場上運動的素材。同時，可以選用一些運動員上臺領(lǐng)獎的素材。需要注意的是，盡管上臺領(lǐng)獎的視頻看起來并不激烈，但這并不意味著心理節(jié)奏較慢，因為上臺領(lǐng)獎同樣令人激動、熱血沸騰，心理節(jié)奏依舊處于較快的節(jié)奏中。

其次，剪輯師要掌握好視頻節(jié)奏。視頻節(jié)奏能夠給受眾帶來最直觀的感受。例如：近來本溪廣播電視臺拍攝制作專題片《圓夢》，本片講述了一個持續(xù)了25年的溫暖故事。1996年8月5日，原總參裝甲兵指揮學院軍務(wù)處副處長張金垠，為營救9名被洪水圍困的群眾壯烈犧牲。當時全國的40多家媒體都報道了他的英雄事跡，全國掀起了學習張金垠烈士的熱潮。遠在上海的樊國梁、汪春妹夫婦看到新聞后，決定資助素未謀面的烈士母親，替烈士盡孝心，每個月給她寄錢，一寄就是25年，中間從未間斷過。樊國梁夫婦家住上海，張金垠烈士的母親住在本溪桓仁滿族自治縣，因為相距遙遠，雙方條件有限，這對“母子”從未見過面。2021年“七一”前夕，在本溪軍地和媒體記者的幫助下，70多歲的樊國梁夫婦終于來到桓仁，見到了87歲高齡的烈士母親劉桂蘭。本片拍攝了樊國梁、汪春妹與烈士母親劉桂蘭相見的感人場面，用鏡頭記錄下“母子”相見、互述思念之情的瞬間。為了能通過鏡頭語言將這感人至深的情義帶給觀眾，作為本片的剪輯師，筆者將片子定為“相見—追憶—送別”這三段。相見時運用長鏡頭，將激動的情緒不間斷地輸出給觀眾；追憶時運用過去和現(xiàn)在畫面的重疊，將這段親情娓娓道來；送別時運用大量慢鏡頭和人物特寫，將雙方的不舍真情以最細膩的方式帶給觀眾，也將這次跨越2000多公里的圓夢之旅、這曲演奏了25年的親情頌歌推向了高潮。

再如，在做中國搖滾樂發(fā)展的紀錄片的時候，一開始可以選用一些搖滾樂隊演出的視頻，瞬間將觀眾帶入沸騰的狀態(tài)中。然后剪輯師再選擇一些搖滾樂手日常生活中較為安靜的片段，做到動靜結(jié)合，快慢相宜。如果整部視頻中，只有一種節(jié)奏貫穿始終，勢必會引起觀眾的審美疲勞。一名優(yōu)秀的剪輯師會掌握好視頻節(jié)奏，給觀眾帶來一種較為舒適的觀看體驗。

四、專題片剪輯師要明白如何做“點”

很多剪輯師會選擇做“點”，以此來提高作品的藝術(shù)感染力，那么剪輯師應(yīng)該從哪幾方面努力？

第一，剪輯師要制造懸念。制造懸念的目的是為了引起觀眾的觀看興趣，為此剪輯師在剪輯的過程中要借助音樂等素材的烘托，給觀眾留下思考回味的空間。例如：在做某位名人的專題片的時候，解說往往會先賣個關(guān)子，說出這位名人的相關(guān)特點等，讓觀眾去猜。這就在一定程度上激發(fā)出觀眾的觀看興趣來。

第二，增加趣味性。當前，觀眾對節(jié)目趣味性的要求越來越高，如果剪輯師在片子中增加一些幽默的元素，會讓更多的人愿意觀看。例如：在做某位明星的專題片時，剪輯師不僅要運用表現(xiàn)該明星在專業(yè)領(lǐng)域取得的成績方面的素材，同時還要選用一些該明星生活方面的趣事，讓該明星更加接地氣，拉近與觀眾之間的距離。第三，剪輯師要壓縮片子的時間。過多的觀看時間，會在一定程度上降低觀眾的觀看興趣。

五、專題片剪輯師要注重音樂、音效的鋪陳

首先，剪輯師要根據(jù)片子的風格來確定音樂的風格，在一些較為沉重的片子里可以插入一些較為沉重的音樂。

例如：2021年本溪廣播電視臺策劃拍攝大型紀錄片《紅土紅魂》中第四集《紅魂永鑄》的上半部，講述的是黨的好兒子張金垠的英雄事跡。張金垠生于桓仁滿族自治縣一個農(nóng)村家庭，1973年參軍入伍。1996年8月5日，在河北省贊皇縣抗洪救災(zāi)時，時任總參裝甲兵指揮學院軍務(wù)處正團職副處長的張金垠為營救9名被困群眾而英雄犧牲。張金垠犧牲后，中宣部、民政部、總參謀部、總政治部等聯(lián)合在人民大會堂舉行“新時期愛民模范張金垠先進事跡報告會”，《人民日報》《解放軍報》等全國40多家新聞媒體報道了他的事跡。在這一篇幅中，音樂的烘托起了非常重要的作用。尤其是在追憶張金垠烈士犧牲時，運用了大量的緊張、宏大的音樂鋪陳，配合畫面，將觀眾一下子帶到了當時緊張救援的瞬間以及張金垠烈士犧牲時的悲壯時刻。在結(jié)尾處，筆者運用了厚重的抒情音樂，烘托出人們對他的深切緬懷。

其次，要適當?shù)亓舭?。中國的文學藝術(shù)一直都講究留給觀眾回味的空間，也就是所謂的留白。在片子結(jié)尾處，剪輯師可以留有些許空白，只用音樂配合畫面，把故事的結(jié)尾漸漸收攏，給觀眾留有一定時間的回味。

例如：《紅土紅魂》中第四集《紅魂永鑄》的下半部，講述的是桓仁滿族自治縣衛(wèi)生局副局長兼縣人民醫(yī)院院長、人民的好醫(yī)生李秋實的故事。開篇，筆者并沒有選擇直接切入，而是以李秋實生前最喜歡的一首歌——《唱支山歌給黨聽》作為開始，一下子就將觀眾帶入故事當中。而在結(jié)尾處，同樣以這首歌作鋪陳，并配以詩人張捷的作品《真正的人生》作為全篇的結(jié)束，留給觀眾無限的回味。

六、結(jié)語

鑒于當前的媒體發(fā)展形勢，剪輯師要充分認識到提升能力的重要意義。剪輯師要根據(jù)人們的審美需要，結(jié)合工作實際，剖析工作中存在的問題，探索工作創(chuàng)新思路，從思維能力、素材選擇、剪輯節(jié)奏、做“點”、音樂鋪陳五個方面來加以落實。