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    淺談舒曼鋼琴作品文本分析及教學(xué)探索
    ——以《森林情景》為例

    2022-11-13 04:53:40李新宇
    戲劇之家 2022年16期
    關(guān)鍵詞:舒曼曲式曲子

    李新宇

    (陜西服裝工程學(xué)院 陜西 西安 712046)

    【關(guān)鍵字】舒曼;鋼琴《森林情景》音樂風(fēng)格;樂曲結(jié)構(gòu);演奏技巧

    一、舒曼與《森林情景》

    羅伯特亞歷山大舒曼是十九世紀(jì)上半葉歐洲浪漫主義樂派最杰出的音樂家,也是德國非常著名的作曲家、鋼琴家、評論家。舒曼十九歲時(shí),有一次在一個(gè)音樂會上無意中聽到帕格尼尼的鋼琴音樂會,受到了非常大的影響和啟發(fā),堅(jiān)決果斷地放棄了學(xué)習(xí)法律,改為學(xué)習(xí)音樂。舒曼在鋼琴音樂創(chuàng)作方面做出了卓越的貢獻(xiàn),其大部分作品都充滿著浪漫主義愛國情懷。

    舒曼是浪漫主義時(shí)期標(biāo)題性鋼琴套曲的創(chuàng)始人之一,標(biāo)題性鋼琴套曲改變了巴洛克時(shí)期古鋼琴曲的組成結(jié)構(gòu)形式,縮短了曲目的篇章,將標(biāo)題性鋼琴套曲的完整曲式結(jié)構(gòu)變成短小獨(dú)立的音樂動機(jī),然后從前至后用音樂手法貫穿連接起來組成小樂曲?!渡志跋蟆肥鞘媛砥诘囊徊孔髌?,也是他最后一首鋼琴套曲作品。該套曲的創(chuàng)作開始于1848 年,共由9 首小品組成,分別為《森林的入口》《埋伏的獵人》《孤獨(dú)的花》《惡名昭彰的地方》《令人心曠神怡的風(fēng)景》《客棧》《知更鳥》《獵歌》《告別》,作曲家通過對森林情景的描寫分成九個(gè)段落來表達(dá)自己獨(dú)特的情感經(jīng)歷。

    二、淺析《森林情景》曲式和演奏技法

    整套作品由九首風(fēng)格各異的鋼琴小品組成,每首小品都有一個(gè)詩意、形象、獨(dú)立的小標(biāo)題,舒曼通過運(yùn)用各種生動的音樂語言,將這些看似零散的小作品串聯(lián)成了一部閃亮耀眼的大家藝術(shù)品,向我們展示了一個(gè)在恬靜中暗藏著神秘迷人的色彩、令人心怡神往的“森林情景”。

    第一首:《森林入口》,調(diào)式為降B 大調(diào),曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式。

    第一部分A 段(1-8 小節(jié)),主旋律在左手高音部分彈奏兩小節(jié)后,轉(zhuǎn)入右手高音聲部,強(qiáng)弱對比從開始的一點(diǎn)點(diǎn)到中間的對比強(qiáng)烈,舒曼運(yùn)用這種巧妙的方法增加左右手高低音的對比,讓我們感受到了不同景色的層次變化,從剛開始的朦朦朧朧,到后期的逐漸清晰。右手的八分音符連續(xù)伴奏,像是在模仿作者輕盈的步伐,在森林入口處的新奇心境。

    B段(9-16小節(jié))樂曲開始由降B大調(diào)轉(zhuǎn)為c小調(diào),而后加入了一些美妙好聽的和弦外音,給整體樂曲氛圍蒙上了一層神秘的色彩,仿佛聽眾置身于云霧繚繞之中。

    再現(xiàn)A 段(17-37 小節(jié))主題音樂變化開始進(jìn)入尾聲,由c 小調(diào)又回歸降B 大調(diào),再次運(yùn)用A 段音樂素材,進(jìn)行首尾交相呼應(yīng),加強(qiáng)主題的顯現(xiàn)。

    第二首:《埋伏的獵人》,調(diào)式為d 小調(diào),曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式。

    這首是舒曼引用勞布的詩《狩獵禱文》中最后一章內(nèi)容,舒曼使用這首詩作為前導(dǎo)詩,提示了我們這首樂曲主要描述了獵人的平常生活和捕獵時(shí)期的心情變化。

    整曲A段(1-8小節(jié))主題開始以屬七和弦反行之,力度由弱突強(qiáng)變化夸張,空拍停滯明顯,好像是獵人架好了槍,將準(zhǔn)心瞄準(zhǔn)獵物,隨時(shí)等待著致命一擊。緊接一連串密集的三連音下行音列,更是將狩獵前的恐怖氣氛渲染得淋漓盡致,一頭兇猛的野獸,一位虎視眈眈的獵人,正一起準(zhǔn)備迎接一場生死伏擊戰(zhàn)役。

    B 段(9-12 小節(jié)),音樂進(jìn)入到最后的狩獵時(shí)刻,清晨陽光照耀帶來的能量,化為了獵人必勝的信念,這一刻我們所有人仿佛置身于緊張刺激的捕獵場中,樂曲最后用兩個(gè)七和弦作為結(jié)束,一場精彩絕倫的狩獵大賽落下帷幕。

    第三首:《孤獨(dú)的花》,調(diào)式為降B 大調(diào),曲式為單三部曲式。

    在森林情景的第一部分,為這朵孤獨(dú)的花譜寫出了一個(gè)它獨(dú)有的特性:清純、簡單、直白。簡單的和聲節(jié)奏和左手單一的伴奏音型,都為描寫這朵花的性格而烘托出一個(gè)與眾不同的氛圍?;▋弘S風(fēng)搖擺,喃喃自語,仿佛在訴說著自己的故事,結(jié)尾再次反復(fù)采用樂曲第一句的音樂素材加以展開和聲變化而結(jié)束。

    第四首:《惡名昭彰的地方》,調(diào)式為d 小調(diào),曲式為單三部曲式。

    A 段(1-6 小節(jié)),樂曲開始的左手伴奏音型,就像是來自土壤最深處的吶喊,連續(xù)的八分附點(diǎn)節(jié)奏音型,像是鬼魂在可怕的沼澤里游蕩,營造出令人緊張害怕的感覺。

    B 段(7-12 小節(jié)),左手旋律似斷非斷似連非連的演奏效果,好似泥濘沼澤中那朵妖艷扭動著的花,吸引著人們靠近它。在樂曲結(jié)尾,D 大調(diào)和d 小調(diào)和弦的交替出現(xiàn),增強(qiáng)了音樂的幻想性和沖突感。

    第五首:《令人心曠神怡的景色》,調(diào)式為降B大調(diào),曲式為單三部曲式。

    經(jīng)過一場噩夢后,音樂慢慢走出了神秘的森林深處,呈現(xiàn)給大家一片心曠神怡的田園景色,波光粼粼的湖水,陽光四射的草地,一切都如此愜意舒適。

    全曲的基本伴奏節(jié)奏音型為三連音,將人們開心、歡快的心情盡顯。右手旋律中伴有裝飾音,使音樂變得生動靈巧。樂曲結(jié)尾時(shí)速度和力度突然變化,制造了一種情緒細(xì)微的轉(zhuǎn)變,樂曲最終在歡樂和諧的氣氛中結(jié)束。

    第六首:《路邊客?!?,調(diào)式降E 大調(diào),曲式為復(fù)二部曲式。

    A 段(1-8 小節(jié))采用復(fù)調(diào)的作曲手法,主旋律來回穿梭在左右手指之間,猶如對話一般,有問有答。B 段(9-18 小節(jié))利用樂曲的強(qiáng)弱力度變化,渲染了客棧里熱鬧活潑的場面。尾聲(48-56 小節(jié))先是在低聲部彈奏出《孤獨(dú)的花》的主題動機(jī),然后主題再現(xiàn),最后以微弱的彈奏力度慢慢一點(diǎn)點(diǎn)消失,結(jié)束樂曲。

    第七首:《知更鳥》,調(diào)式為g 小調(diào),曲式為單三部曲式。

    樂段A 段(1-18 小節(jié)),樂曲主題動機(jī)使用了半音變化的不諧和音程搭配,配合快速節(jié)奏的附點(diǎn)音型,前八后三十二,營造了知更鳥身材嬌小、輕盈機(jī)靈、靈巧翻飛枝頭的美麗景象。

    樂曲B 段(19-24 小節(jié))出現(xiàn)了合唱的音樂表現(xiàn)形式,同時(shí)樂曲調(diào)性也隨之轉(zhuǎn)入了G 大調(diào),感覺像是人們在不幸中的祈禱得到了救贖,內(nèi)心加深了對靜謐安詳?shù)目释?。結(jié)尾再現(xiàn)A 段主題,是對A 段的完全再現(xiàn),再一次告訴我們,不安尚未消失,我們還需要保持警惕,讓自己時(shí)刻清醒。

    第八首:《獵歌》,調(diào)式降E 大調(diào),曲式為復(fù)三部曲式。

    這首曲子的前導(dǎo)詩選自海里因?!诓嫉摹夺鳙C禱文》,這首鋼琴小品想展現(xiàn)出一幅獵人們在成功捕到獵物之后充滿喜悅的畫面。

    第九首:《告別》,調(diào)式為降B 大調(diào),曲式為復(fù)二部曲式。

    全曲三連音貫穿其中,右手高聲部彈奏出恬靜溫暖的旋律主題,帶著意猶未盡般的心情欣賞落日余暉。尾聲回歸降B 大調(diào),呼應(yīng)第一首調(diào)性,結(jié)束整個(gè)美好的旅程。

    三、教學(xué)探索

    整首曲子當(dāng)中,和聲有著非常重要的作用,它存在于曲子所有的二聲部曲式結(jié)構(gòu)當(dāng)中,運(yùn)行的方式卻是簡單而直接。內(nèi)部結(jié)構(gòu)有九個(gè)主題的樂句,聽起來好像是和弦離調(diào)的感覺,或者是重屬和弦出現(xiàn)了兩次,其實(shí)那只是聽覺的效果,和聲的關(guān)系和傾向性一直就沒有離開過主要調(diào)性,其所有的旋律、樂句和和聲織體都是建立在主調(diào)性的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的。在第一首中,作者運(yùn)用了大量連續(xù)的高八度音程反復(fù)出現(xiàn)和左手連續(xù)琶音的伴奏音型,加上上下一直不停地來回模進(jìn)的寫作手法對主題樂句進(jìn)行渲染和強(qiáng)調(diào)。從第三十四小節(jié)開始,對于和聲的運(yùn)用不再像開始的主題那么純粹,而是加入了許多二級音、五級音和七級音的和聲關(guān)系,采用半音關(guān)系的倚音推動了曲子整體的發(fā)展。上下聲部同時(shí)出現(xiàn)了倚音分解式和聲關(guān)系,通過倚音強(qiáng)調(diào)主題音的重要性,受到倚音和聲特征的影響和半音化連續(xù)出現(xiàn)的低八度和聲進(jìn)行,導(dǎo)致和弦結(jié)構(gòu)也表現(xiàn)出一定的復(fù)雜性和不協(xié)和不穩(wěn)定因素,同時(shí)主題旋律一直回蕩在中聲部,像是中提琴一般的柔美音色在歌唱。在第八首當(dāng)中,逐漸由前面的倚音式襯托主題音變成了半音式的運(yùn)動動機(jī),低聲部則采用平行三度的距離和高聲部形成相互對應(yīng)的模式,中聲部運(yùn)用大量切分節(jié)奏對和弦音進(jìn)行補(bǔ)充,進(jìn)一步擴(kuò)大了平行三度的張力,呈現(xiàn)出一種流光溢彩,一瀉千里的動人音樂效果。

    整首曲目的演奏總時(shí)間長度在十分鐘左右,雖然每個(gè)演奏家的處理方式可能不會完全相同,但是基本的音樂感覺和時(shí)間是差不多的。要準(zhǔn)確表達(dá)出不同節(jié)奏型的音樂特點(diǎn),盡量流暢地表現(xiàn)出舒曼四分音符的主題結(jié)構(gòu),均勻流暢地演奏所有十六分音符的跑動,突出切分音節(jié)奏重音移位的感覺。整個(gè)《森林情景》中的力度記號有九種,按照演奏順序分別是:“mf、pp、cresc、sf、f、p、dim、rf、ppp”,一般在曲子的高潮部分都標(biāo)有“ff”,使用增強(qiáng)音量的方法來烘托曲子的音樂效果。演奏者在演奏這部作品時(shí),應(yīng)該使用不同的觸鍵方法來區(qū)分開這些力度變化的層次,表達(dá)出每一段變奏中作者想表現(xiàn)出來的感情與韻味。

    主題部分的出現(xiàn),不僅有熱情洋溢的抒情性,也有喃喃低語的輕聲吟唱,在技巧上,要求左手聲部自始至終觸鍵聲音平穩(wěn),速度均勻,保持穩(wěn)定的節(jié)奏,貼鍵來彈奏,控制好音量,給右手的主旋律聲部留下足夠的發(fā)展空間。每一個(gè)小節(jié)的開始,要做稍微的強(qiáng)調(diào),觸鍵深入一些,后面出現(xiàn)的大量和弦都要貼鍵演奏,結(jié)合手腕的力量揉下去,發(fā)力要準(zhǔn)和快,一定不能用指尖拍打鍵盤,會發(fā)出刺耳粗糙的音色。每一句的氣息都要連貫在一起,用從容的呼吸把樂句歌唱出來。左右手的配合彈奏才能使演奏者演奏出具有穿透力的音樂,雙手精準(zhǔn)的觸鍵和對節(jié)奏準(zhǔn)確的把握,讓主旋律更加富有活力,生動優(yōu)美。

    《森林情景》中大部分的踏板已經(jīng)被標(biāo)記了出來,可以用來參考,不過也有一些踏板需要演奏者自己根據(jù)曲子和聲的變化和演奏者自己的音樂感覺來添加,可以在演奏的過程中隨時(shí)來檢驗(yàn)這一段踏板的運(yùn)用是否合理。在演奏需要使用很多連踏板的部分時(shí),需要注意踩踏板時(shí)的連貫性,以及踏板踩下去的深淺和力度,并且要隨時(shí)切換干凈,既要保持曲子的連貫清晰,又不能使曲子聽起來有混亂的感覺。如果在曲子當(dāng)中遇到標(biāo)有“ff”的力度標(biāo)記時(shí),表示曲子正在往高潮推進(jìn),這時(shí)候可以多踩一些延音踏板,來烘托曲子的恢弘氣氛,制造出共鳴的效果。如果在曲子當(dāng)中遇到標(biāo)有“pp”的力度記號時(shí),則要少用一些延音踏板,或者在踩踏板時(shí)不要踩到底,再或者可以在標(biāo)有重音記號的個(gè)別音符上面急速地?fù)Q踏板,這樣可以達(dá)到一種輕盈干凈的感覺。延音踏板的作用則是能保留前面音的效果,將音與音之間緊密連接在一起,制造出一種模糊的藝術(shù)氛圍和聽覺效果。將前面的音樂感覺與和聲關(guān)系延續(xù)至下一小節(jié)的開頭,連接了左手低聲部的主題音,從而制造出“升G-A”的半音不諧和音程關(guān)系,此時(shí)用延音踏板的加入效果來強(qiáng)調(diào)這段旋律的和聲進(jìn)行,帶倚音的減七和弦在這時(shí)恰如其分地發(fā)生了轉(zhuǎn)折,烘托了氣氛。

    它的每一個(gè)主題都會有不同的踏板運(yùn)用,力度的變化。整首作品按照譜例上面的速度標(biāo)記分別是:Animato(活躍的)、Allegretto(小快板)、Corrente(庫朗特)、Cantabile(如歌的柔板)、Vivace(急速的)。曲子在標(biāo)記速度和力度的同時(shí),也表達(dá)出了潛在的表情信息,力度的處理非常重要,中聲部和聲織體在演奏時(shí)需要精確控制音量,更加突出兩個(gè)外聲部的主題旋律,可以運(yùn)用到水平觸鍵的演奏方法,緩慢觸鍵,音色較優(yōu)美柔和,仿佛各聲部之間是人們在悄悄交談一樣。這段音樂的音色處理上要豐富細(xì)膩,手指在彈奏時(shí)可微微伸平,盡量貼鍵演奏,下鍵速度要慢而且輕柔,切不可敲打鍵盤,指尖力量的移動要平穩(wěn)、自然,使得演奏出來的音色明亮、通透。要注意兩個(gè)手聲部之間的平衡,兩個(gè)聲部的旋律各有特點(diǎn),上聲部悠揚(yáng)開闊,令人心曠神怡,觸鍵要深而且連貫,下聲部沉悶惆悵,柔和暗淡,但卻扣人心弦,下鍵和弦要淺一些,但是不能斷開。要注意控制樂句間連貫的呼吸,兩條旋律線同時(shí)歌唱,不可顧此失彼。這段對節(jié)奏的準(zhǔn)確性有很高的要求,踏板不需要加太多,不然聽起來會不夠干凈,模糊不清楚。

    四、總結(jié)

    《森林情景》整部套曲由九首各具風(fēng)格的小品串聯(lián)而成,在舒曼創(chuàng)作的作品當(dāng)中的地位是非常重要的,在他以后的創(chuàng)作生涯中,或多或少都會有一些森林情景主題影子的情感表現(xiàn),更為舒曼后期的音樂創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這部作品當(dāng)中體現(xiàn)的技巧性,對于日后一些演奏者的思想領(lǐng)悟和音色的把握都提供了非常大的幫助。筆者由于學(xué)識能力尚淺,本文的研究難免存在欠缺之處,敬請各位老師批評指正。在今后的研究中,筆者將不斷努力,提高自己的演奏水平與理論修養(yǎng),為將來的學(xué)習(xí)和研究打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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