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    中國(guó)傳統(tǒng)戲曲妝容與現(xiàn)代時(shí)尚彩妝藝術(shù)的共通點(diǎn)

    2022-11-13 04:09:07
    戲劇之家 2022年14期
    關(guān)鍵詞:化妝師彩妝妝容

    徐 麗

    (山東省呂劇院 山東 濟(jì)南 250013)

    中國(guó)傳統(tǒng)戲曲發(fā)展至今,妝容是必不可少的元素之一,無論是線條的運(yùn)用還是色彩的運(yùn)用,都在體現(xiàn)歷史厚重感的同時(shí)體現(xiàn)著精致的美感。線條和色彩的運(yùn)用不僅符合了觀眾審美意趣,也推動(dòng)了劇情發(fā)展。隨著時(shí)代的發(fā)展,現(xiàn)代時(shí)尚彩妝成了人們審美觀的體現(xiàn),它與戲曲妝容在表現(xiàn)形式有一定差異,但二者的本質(zhì)藝術(shù)特征是相通的。

    一、戲曲化妝起源

    戲曲是中國(guó)人喜聞樂見的一門藝術(shù)。據(jù)考證,中國(guó)戲曲的起源與祭祀活動(dòng)有一定關(guān)聯(lián)。在古代,祭祀活動(dòng)的組織者出于對(duì)神靈的虔誠(chéng)之心,會(huì)在參與祭祀的人的臉上涂涂料,這種方式不斷演變,最終發(fā)展為戲曲化妝。為了省去繁瑣的化妝流程,后來出現(xiàn)了用油彩面具替代妝容的做法,各個(gè)民族都發(fā)展出自己獨(dú)特的面具,但是,戴面具會(huì)限制戲曲表演者的面部表情展現(xiàn),因此,在戲曲表演中戴面具的做法不多,多數(shù)戲曲表演仍然以?shī)y容為主。

    在古代,觀眾通常距離戲臺(tái)較遠(yuǎn),古代的演出沒有音響等設(shè)備擴(kuò)大演出效果覆蓋面,因此需要五顏六色的戲曲妝容起到先聲奪人的效果。舞臺(tái)上常見的戲曲妝容包括常見的紅、黃、藍(lán)、白、黑等顏色,不同顏色的妝容可以使觀眾快速進(jìn)入劇情。為了彰顯戲曲的獨(dú)特性,戲曲妝容往往相對(duì)夸張,夸張的妝容可以使演員快速進(jìn)入角色,更好進(jìn)行演出。

    二、時(shí)尚彩妝藝術(shù)的特點(diǎn)

    時(shí)尚彩妝是現(xiàn)代人追求的一種化妝形式,與我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲化妝有一定不同?,F(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏較快,人們的審美傾向會(huì)隨著時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)的變化而變化,因此,人們關(guān)于時(shí)尚彩妝的審美也在不斷改變,在色彩運(yùn)用方面,現(xiàn)代時(shí)尚彩妝也沒有固定的模式,只要能表達(dá)人物特點(diǎn)、反映作者構(gòu)思即可。

    三、中國(guó)戲曲妝容藝術(shù)的特點(diǎn)

    程序化是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲妝容最明顯的特點(diǎn)。程序化的譜化妝起源于面具,面具讓戲曲演員在展現(xiàn)面部表情的多樣性上受到較大限制,無法達(dá)到多元化的發(fā)聲與表演效果。和面具有本質(zhì)不同的是,盡管戲曲化妝和假形、假面等形式如出一轍,但是演員可以通過唱、念、做、打等表演形式進(jìn)一步提升自己的造型表現(xiàn)力。常見的戲曲行當(dāng)如生、旦、凈、末、丑等,都有令人印象深刻的妝容,大體可分成碎臉、六分臉、十字臉、三塊臉、整臉等不同樣式。

    戲曲化妝大致可分成八個(gè)步驟:1.拍彩。拍彩就是打底,很多青衣演員在打底色的選擇上以嫩肉色為主,達(dá)到遮掉瑕疵、糾正臉型的效果;2.拍紅。戲曲妝容通常會(huì)在臉部上方輪廓處拍紅,使臉部整體輪廓更加突出,尤其是顴骨與鼻梁位置要突出表現(xiàn),令整體妝容更具立體感;3.定妝。定妝通常用散粉,重點(diǎn)固定臉部已經(jīng)涂上的油彩;4.掃紅。在戲曲演員腮紅位置涂上粉狀胭脂,令臉部相對(duì)自然粉嫩。5.畫眼。在整個(gè)妝容中,眼妝的重要地位不言而喻,眼妝效果直接影響戲曲角色的辨識(shí)度,在化妝時(shí),化妝師應(yīng)當(dāng)選擇合適色彩描繪眼型,有效表達(dá)人物特征。6.畫眉。不同人物的眉形各不相同,眉形有上揚(yáng)、細(xì)長(zhǎng)、平直、長(zhǎng)短等各種類型,是區(qū)分人物的重中之重。7.元寶嘴。戲曲演員嘴部妝容形似元寶,在畫唇妝時(shí),化妝師應(yīng)注意用飽滿的線條勾勒唇形;8.勒頭,戴頭面。用布勒緊頭部,吊起眼睛,達(dá)到塑造人物性格的目的。

    在點(diǎn)染化妝時(shí),化妝師應(yīng)當(dāng)在演員眉眼部分點(diǎn)染明艷色彩,從眉向下不斷淡化,到兩腮位置變成桃紅色,和白色相連。胭脂的揉抹應(yīng)在臉頰位置大面積暈開,紅暈在兩寸左右,從圓心向四周不斷揉開,到邊緣處和臉部底色顏色接近,不能出現(xiàn)明顯的輪廓線,以減少妝容的割裂感。演員的肌膚處白色粉底的涂抹不能盲目,而是要強(qiáng)化遮瑕效果,相較于演員正常膚色,應(yīng)選擇更淺色號(hào)的水潤(rùn)粉底液,揉抹時(shí)應(yīng)保證嘴周、眼窩和鼻窩處涂抹的均勻性。在勾勒線條時(shí),化妝師應(yīng)當(dāng)先勾勒輪廓線,之后將輪廓線內(nèi)部填滿,填充時(shí)應(yīng)保證均勻性,在滿足現(xiàn)代妝容畫法的同時(shí),基于黑色眼線適當(dāng)增加白色線條,使演員眼部亮度和開闊程度進(jìn)一步增強(qiáng),表現(xiàn)角色顧盼神飛的眼神,增強(qiáng)眼部延伸感?;瘖y師最好應(yīng)用有珠光效果的眼線筆,令演員眼部更具神采。在畫眉眼線條時(shí),應(yīng)格外重視對(duì)稱性。整體而言,在進(jìn)行戲曲化妝時(shí)應(yīng)避免戲曲臉譜的夸張性,以暈染手法為主,呼應(yīng)眼妝色彩,最大程度增強(qiáng)藝術(shù)美感。

    四、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲妝容與現(xiàn)代時(shí)尚彩妝藝術(shù)的共通點(diǎn)

    (一)主題鮮明

    戲曲妝容的化妝,需要為戲曲主題的凸顯奠定基礎(chǔ),讓觀眾可以通過演員妝容大致了解劇情,了解演員所飾演人物的基本特點(diǎn)。舉例來說,京劇行當(dāng)中的小生和老生角色年齡差異十分明顯,因此,即使他們都是紅色眉心,但老生有髯口,小生則是丹唇,這就是一種常見的凸顯人物生理特征的化妝方式。這種方式約定俗成,可以培養(yǎng)觀眾的思維,例如,在戲曲舞臺(tái)上,京劇曹操往往以白臉示人,表示奸詐;關(guān)羽面紅髯長(zhǎng),是忠義的化身;包公面黑,鐵面無私。長(zhǎng)此以往,觀眾很容易對(duì)不同顏色進(jìn)行區(qū)分,認(rèn)為紅色忠義,白色奸詐,黑色剛正。戲曲作為提煉歷史故事和生活場(chǎng)景的藝術(shù)形式,很難說清楚其妝容顏色是來源于人物實(shí)際特征,還是戲曲為特定顏色賦予了不同性格,總而言之,妝容是戲曲主體的鮮明特征,是舞臺(tái)人物的特殊符號(hào)。

    相比之下,時(shí)尚彩妝看似對(duì)美的追求相對(duì)多樣,但主題性仍然很明顯。彩妝設(shè)計(jì)師迸發(fā)的靈感不能全部使用,而需要在凸顯主題的前提下表現(xiàn)其特征。只有明確主題,設(shè)計(jì)工作才有據(jù)可循,才不會(huì)喧賓奪主。舉例來說,同樣是婚禮,新娘妝就需要艷冠群芳,鮮艷奪目,而伴娘妝就需要適當(dāng)?shù)驼{(diào)。另外,時(shí)尚彩妝的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)考慮人們的審美,以及需要出席的場(chǎng)合,無論是復(fù)古還是輕奢,無論是韓式還是中國(guó)風(fēng),都需要結(jié)合客戶需求進(jìn)行定制。

    (二)審美具有標(biāo)志性

    “世界上唯一不變的,就是變化?!睙o論是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲,還是現(xiàn)代時(shí)尚彩妝,審美風(fēng)向都處于不斷變化之中。傳統(tǒng)戲曲的妝容在早期以粉妝較多,到了清朝開始出現(xiàn)彩妝。隨著時(shí)代的變化,現(xiàn)代戲曲的妝容也融合了一些時(shí)尚彩妝的特點(diǎn)。以同光十三絕為例,如果僅看其畫像,也只是在臉上畫數(shù)筆,盡量貼高片子,而且傾向于方臉表演。后來,在京劇大師梅蘭芳主導(dǎo)的改革下,旦角妝容有了較大變化,例如,唇妝由三點(diǎn)唇紅的化妝方式逐步向口紅勾勒畫法過渡,這種畫法令唇部更加自然、更加飽滿;眼妝則重視黑彩的運(yùn)用,用紅色油彩涂于眼部;通過貼片方式對(duì)臉型進(jìn)行修飾,如果是男演員反串,則可以令臉部柔和性更強(qiáng),從而符合旦角女性角色定位。

    如果從變化的劇烈程度上著眼,同光十三絕向梅蘭芳時(shí)代過渡的變化是肉眼可見的,但是,在當(dāng)前社會(huì)的戲曲發(fā)展背景下,戲曲妝容的變化不會(huì)給人以較大的視覺沖擊。通過對(duì)妝容的研究我們可以發(fā)現(xiàn),現(xiàn)代的妝容趨于精致靚麗,和傳統(tǒng)濃墨重彩的畫法差異較大。現(xiàn)代戲曲化妝也開始引進(jìn)專業(yè)化妝師,這和戲曲發(fā)展歷程有關(guān),比如,建國(guó)之后風(fēng)行的樣板戲如《智取威虎山》《沙家浜》等并非傳統(tǒng)戲劇,在妝容上和傳統(tǒng)戲曲妝容不能采用同一路數(shù),這就需要更專業(yè)的化妝師介入,通過對(duì)胭脂、散粉和油彩的運(yùn)用,讓妝容看起來明艷奪目又不失精致。

    另外,妝容的精致性發(fā)展,也和觀眾與演員距離逐漸拉近的趨勢(shì)緊密相關(guān)。妝容越細(xì)膩,越經(jīng)得起觀眾欣賞。在人們以電視、電影為主要娛樂媒介的時(shí)代背景下,即使是一些戲曲電影,拍攝鏡頭也會(huì)直接對(duì)準(zhǔn)演員的臉部,演員臉部化妝效果經(jīng)過IMAX 巨幕電影院的放大,再配合高分辨率的顯示,再小的面部瑕疵都無所遁形。除此之外,由于舞臺(tái)打光和電影拍攝打光在運(yùn)用技巧和呈現(xiàn)效果上有明顯區(qū)別,因此,電影中的妝容不能像傳統(tǒng)戲曲一樣,通過濃墨重彩呈現(xiàn)夸張效果,而是力求細(xì)膩,使電影看起來更舒適。最后,由于一些觀眾更崇尚“裸妝”,喜歡“清水出芙蓉,天然去雕飾”的美感,若妝容厚重,有較大概率導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)審美疲勞。

    (三)具備較強(qiáng)裝飾性

    戲曲是我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)中的明珠。在古代,觀眾無法通過投影屏幕近距離觀察細(xì)微的演員面部表情變化,因此,夸張的、濃墨重彩的戲曲妝容可以形成較強(qiáng)的視覺沖擊力,讓觀眾感受到舞臺(tái)上的表演氛圍。這也要求,演員妝容應(yīng)體現(xiàn)演員飾演角色的性格特點(diǎn),因此,戲曲妝容的程式化不可避免。戲曲妝容最直觀的特征就是裝飾性,例如,京劇有生、旦、凈、末、丑等行當(dāng),妝容不僅可以放大特定行當(dāng)?shù)谋硌菪Ч铱梢栽黾颖硌莸膫魃裥?,令觀眾感到身臨其境。如果細(xì)細(xì)拆分,很多戲曲妝容無非是點(diǎn)、線、面的組合,但是通過色彩搭配之后,表演效果更加夸張,觀眾的審美需求可以得到更好滿足。觀眾在養(yǎng)成觀賞習(xí)慣之后,可以僅憑演員臉上的妝容就猜到演員飾演人物的大概情況,從而快速進(jìn)入劇情,取得更好的觀賞效果。

    相較于戲曲妝容偏固定的審美,人們對(duì)時(shí)尚彩妝的審美觀念是常常在變的。且由于時(shí)尚彩妝產(chǎn)品的推陳出新,傳統(tǒng)化妝方式在現(xiàn)代人的審美視角下顯得單調(diào)。因此,面部掛飾和時(shí)尚彩妝交織而成的明暗對(duì)比或色彩搭配方式,及由此誕生的時(shí)尚元素,就成了現(xiàn)代時(shí)尚彩妝的重要選擇。舉例來說,現(xiàn)代彩妝把金屬頭飾、薄紗、蕾絲、珍珠等裝飾品和造型各異的發(fā)型互相搭配,令彩妝造型更加多樣,讓化妝師所要表達(dá)的主體更加鮮明。

    五、時(shí)尚彩妝中融入中國(guó)傳統(tǒng)戲曲妝容的對(duì)策——以旦角為例

    (一)合理貼片子

    傳統(tǒng)京劇旦角最常見的妝容就是貼片子,貼片子是在演員前額處貼上七小彎,它可以令角色造型充滿靈動(dòng)感,顯示出女性柔美的曲線,因此,在設(shè)計(jì)中國(guó)風(fēng)的角色造型時(shí),貼片子是常用的做法。

    (二)保持古典美輪廓

    傳統(tǒng)京劇旦角的面部化妝很重視古典美,化妝師在進(jìn)行眼部化妝時(shí),會(huì)把眼睛畫得又黑又圓,同時(shí)吊起眉眼,這種化妝方法使角色造型在不失東方氣韻的同時(shí),充滿女性的嫵媚。同時(shí),這種化妝方式也使演員的眼部在眼影的襯托下顯得暈染面積更大,充滿了古典韻味。

    (三)重視頭飾的運(yùn)用

    頭飾可以和面部妝容搭配,起到相得益彰的效果。很多京劇頭飾非常精美,即使和現(xiàn)代時(shí)尚彩妝頭飾相比也毫不遜色,具有較高的收藏和裝飾價(jià)值。一些造型師在改良頭飾樣式的同時(shí),將其和現(xiàn)代彩妝相結(jié)合,彰顯出東西結(jié)合、古今結(jié)合的美感。在歷年維多利亞的秘密時(shí)尚走秀上,中國(guó)風(fēng)元素的運(yùn)用都是一大看點(diǎn),無論是絨球、花翎還是桂冠,都彰顯了十足的東方美感。

    六、結(jié)語

    綜上所述,中國(guó)傳統(tǒng)戲曲妝容與現(xiàn)代時(shí)尚彩妝藝術(shù)存在許多共通點(diǎn),時(shí)尚彩妝設(shè)計(jì)師可以從傳統(tǒng)戲曲妝容中尋找靈感,提升自己的彩妝審美水平和化妝技藝。

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