站在時(shí)代高點(diǎn)，寫透社會(huì)現(xiàn)實(shí)

邵群玉

“一個(gè)時(shí)代要有一批作家'在場(chǎng)'，好的作家堅(jiān)決反對(duì)模式化。”改編自中國(guó)著名作家、編劇周梅森同名小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇《大博弈》正在熱播。該劇由秦昊、萬(wàn)茜等人主演，講述中國(guó)重型裝備制造業(yè)在改革中崛起的故事。從《人間正道》《國(guó)家公訴》《人民的名義》《突圍》，再到《大博弈》，周梅森對(duì)自己的每部作品都充滿信心?！拔宜凶髌妨⒆泓c(diǎn)都是要站在時(shí)代局點(diǎn)，寫透中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。”周梅森告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，無(wú)論多么大的理想和舞臺(tái)，都是人在表演，“要充分寫出人性的復(fù)雜，我想傳達(dá)一種英雄主義精神”。

“幾句話能講清楚的事，就不要講一大套理論”

環(huán)球時(shí)報(bào)：您曾提到，《大博弈》可能會(huì)“創(chuàng)造一種新的表現(xiàn)工業(yè)和改革題材的藝術(shù)形式”?！靶隆痹谀睦?？

周梅森：現(xiàn)在很多劇就工業(yè)談工業(yè)，這些局限于一廠、一地、一市，是最常見(jiàn)的小敘事角度。而《大博弈》的故事從孫和平（秦昊飾）在東南亞賣耗子藥開(kāi)始，這種寫法是我精心考慮的。本來(lái)，故事開(kāi)篇是孫和平和楊柳（譚凱飾）決裂后，他們所在的公司股票在香港大肆暴跌，來(lái)自中國(guó)香港、法國(guó)、法蘭克福、紐約華爾街的投資商召開(kāi)全球股東大會(huì)指責(zé)孫和平。這開(kāi)頭很有氣勢(shì)吧？但這樣倒敘會(huì)勸退很多觀眾，因?yàn)榇蠹腋静恢朗窃趺椿厥隆?/p>

我把開(kāi)頭改成從抓耗子開(kāi)始，是想要通過(guò)前五集把計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代的問(wèn)題講透。不是講哪一個(gè)小廠的更新?lián)Q代、哪一批機(jī)器出了問(wèn)題，是整個(gè)社會(huì)的問(wèn)題，從老廠長(zhǎng)到工人都不知道什么叫市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，而我們的改革是在這個(gè)起點(diǎn)上開(kāi)始的，中國(guó)制造的偉大起步從這里開(kāi)始。這是《大博弈》和其他常規(guī)工業(yè)題材電視劇完全不一樣的地方，我站在時(shí)代高點(diǎn)，抓住了時(shí)代的本質(zhì)。劇中，孫和平的著眼點(diǎn)，永遠(yuǎn)不敢離開(kāi)質(zhì)量、信譽(yù)、資本，通過(guò)國(guó)內(nèi)資本市場(chǎng)和國(guó)際資本市場(chǎng)來(lái)看問(wèn)題、謀發(fā)展。所有這些都很新，超出一般工業(yè)和改革題材機(jī)械的表達(dá)形式，是我最得意的地方。

很多工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材的作品總是勸退讀者和觀眾，最主要的原因就是沒(méi)寫好人和故事。作為一名作家和編劇，我的責(zé)任就是把人物塑造好、把故事講好，少講一點(diǎn)俗套、機(jī)械、系統(tǒng)性的東西。那種小格局的、糾纏不休的寫法和拍法沒(méi)意思，幾句話能講清楚的事，就不要講一大套理論。在表現(xiàn)上；我的作品也會(huì)寫出復(fù)雜、多面的人性。

環(huán)球時(shí)報(bào)：您希望通過(guò)《大博弈》傳達(dá)怎樣的思想？

周梅森：中國(guó)制造改變了中國(guó)、改變了世界，但我覺(jué)得我們的文學(xué)和影視作品對(duì)于中國(guó)制造表現(xiàn)不夠。我想通過(guò)《大博弈》傳達(dá)一種英雄主義精神。這個(gè)世界上成功的人很少，也很幸運(yùn)。很多成功人士過(guò)去過(guò)得可能還不如普通人，但他們像打不死的“小強(qiáng)”一樣活著。

沒(méi)躺在《人民的名義》的成功上

環(huán)球時(shí)報(bào)：《人民的名義》至今仍被視為經(jīng)典之作。前一部作品成功之后，會(huì)給您的新創(chuàng)作帶來(lái)壓力嗎？

周梅森：小說(shuō)改編成電視劇的最大問(wèn)題之一，是文學(xué)作品中的很多矛盾和痛點(diǎn)會(huì)有巨大損耗。從小說(shuō)和劇本來(lái)講，我不認(rèn)為《人民的名義》是我最好的作品，只是天時(shí)地利人和。在《人民的財(cái)產(chǎn)》（又名《突圍》）中，我進(jìn)行了大膽嘗試，一方面寫出國(guó)企80年的發(fā)展史，一方面寫出國(guó)企面對(duì)的嚴(yán)重腐敗問(wèn)題。我很自豪沒(méi)有躺在《人民的名義》成功的模式上。

環(huán)球時(shí)報(bào)：您曾提到，一個(gè)時(shí)代要有一批作家“在場(chǎng)”。什么樣的作家算得上是“在場(chǎng)”的作家？

周梅森：要直面現(xiàn)實(shí)，客觀公正地描寫當(dāng)下中國(guó)一不能回避問(wèn)題，也不能專挖黑暗面。我的創(chuàng)作來(lái)源于我豐富的人生經(jīng)歷，來(lái)源于我對(duì)生活深刻的觀察和了解。我想,我的作品是比較客觀的。在我的《中國(guó)制造》里有一句話,“霓虹燈下有血淚，高樓后面有陰影”，我的作品都有人性的溫度。

“編劇有話語(yǔ)權(quán)，中國(guó)電視劇才更有希望”

環(huán)球時(shí)報(bào)：您如何看待“編劇缺乏話語(yǔ)權(quán)”這一說(shuō)法？

周梅森：“編劇缺乏話語(yǔ)權(quán)”對(duì)我來(lái)說(shuō)從來(lái)不存在。我是一個(gè)比較強(qiáng)勢(shì)的編劇，大概在圈子里面也比較少見(jiàn)，寫了十幾部電視劇，始級(jí)牢牢把握著話語(yǔ)權(quán)。早年都說(shuō)拍主旋律劇肯定賠錢的時(shí)候，我就敢嘗試完全自己投資自己做，像《國(guó)家公訴》《我主沉浮》《我本英雄》都是我全額投資的，我是編劇、出品人、制片人。我想在中國(guó)沒(méi)有幾個(gè)編劇敢像我這樣——我先把劇本做好，合作方覺(jué)得合適就做，不合適我就換一家；但要拍，就得按照我的劇本去拍。

我希望我們的編劇都能強(qiáng)大起來(lái)。只有編劇強(qiáng)大了，中國(guó)慝本性礴視改才會(huì)變有根。編劇擁有話語(yǔ)權(quán)，中國(guó)電視劇才更有希望。▲