網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇的改編策略
——以《隱秘的角落》為例

盧 然

（中國傳媒大學(xué) 北京 100024）

《隱秘的角落》是近年來廣受好評的網(wǎng)絡(luò)劇，它改編自紫金陳的推理小說《壞小孩》，由韓三平監(jiān)制，辛爽執(zhí)導(dǎo)，秦昊、王景春領(lǐng)銜主演。該劇講述三個孩子在景區(qū)游玩時(shí)無意中拍到一起殺人案，由此展開了一系列冒險(xiǎn)行動的故事。

近年來，國產(chǎn)懸疑電視劇已經(jīng)擺脫了冗長的篇幅、陳舊的內(nèi)容，以其主題的大膽性、演員的卓越演技、編劇的腦洞大開，逐漸打開了國產(chǎn)劇的市場，滿足了年輕觀眾的審美需求。與此同時(shí)，將網(wǎng)絡(luò)小說改編成網(wǎng)劇，使其IP 化也成為了我國網(wǎng)劇的一個發(fā)展趨勢。本文將列舉網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇的改編策略，以啟示更多內(nèi)容創(chuàng)作者生產(chǎn)出更為優(yōu)秀的影視劇作品。

一、敘事手法的創(chuàng)新

近年來的國產(chǎn)懸疑劇節(jié)奏都比較緊湊，劇情環(huán)環(huán)相扣、引人入勝。在《隱秘的角落》中，幾乎每三集都會產(chǎn)生新的關(guān)聯(lián)性命案，從最開始張東升害死岳父岳母，到朱晶晶墜樓，徐靜游泳意外身亡，再到王立、朱永平、王瑤被殺害，可謂一波未平一波又起。這種環(huán)環(huán)相扣的案件更加符合觀眾的觀影習(xí)慣，甚至有的網(wǎng)友在網(wǎng)站彈幕中稱“熬夜追了12 集”“根本停不下來”，這種劇情設(shè)置無疑保證了用戶黏性。

美國作家羅伯特·麥基曾說：“除了交代那些基本的信息之外，為了保持觀眾持續(xù)欣賞的興趣，必須扣押關(guān)鍵信息來制造懸念”在原作《壞小孩》中，每個案件的兇手、作案手法等，讀者都能以上帝視角了然于心，而網(wǎng)劇卻可以通過鏡頭語言、視角轉(zhuǎn)換等手法模糊關(guān)鍵信息，制造懸念。比如，在朱晶晶案中，到底誰殺害了朱晶晶就成了整部劇最大的疑問。隨著劇情的發(fā)展，觀眾從最初堅(jiān)信朱晶晶是自殺，到懷疑是朱朝陽所為，觀眾在細(xì)枝末節(jié)中搜尋線索，仿佛警察探案一樣一步步逼近事實(shí)，最后找到答案，雖然劇中沒有真正給觀眾透露結(jié)論，但觀眾能通過自己的洞察力恍然大悟，從而激發(fā)觀眾興趣，也引發(fā)了觀眾的“優(yōu)越感”。

《隱秘的角落》在原著的基礎(chǔ)上，大膽地進(jìn)行二次創(chuàng)作。由于原著中有一些敏感的情節(jié)不便于拍攝，但忠于原著的“原著粉”是重要的觀眾基礎(chǔ)，他們的認(rèn)同對于網(wǎng)劇的成功來說至關(guān)重要，所以編劇能否在不破壞原著風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，就成為網(wǎng)劇改編的關(guān)鍵。在原著《壞小孩》中，朱朝陽教唆兩個朋友與張東升一起犯罪，毒殺了自己的父親和后媽，而網(wǎng)劇中，編劇巧妙地運(yùn)用了新角色王立（王瑤的弟弟），將朱永平、王瑤和殺人犯張東升聯(lián)系在一起，最終借張東升之手殺死了兩人。但為了尊重原著，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了兩個鏡頭，暗示觀眾王瑤之死是因?yàn)橹斐?，從而讓朱朝陽的黑化路線與原著保持一致。

善用暗示性信息，調(diào)動觀眾的思維。在網(wǎng)劇中，有些情節(jié)不一定是演出來才精彩，能夠運(yùn)用一些鏡頭畫面提示觀眾劇情走向是更為高明的手法。暗示性鏡頭在《隱秘的角落》中大量出現(xiàn)，比如，在朱朝陽和嚴(yán)良給張東升相機(jī)內(nèi)存卡時(shí)，望風(fēng)的普普假裝站在書架旁邊看書，書架上是《三只小雞》的童話故事書，暗示了張東升作為“狐貍”最終會陷害三只天真的“小雞”：朱朝陽、嚴(yán)良、普普。另外，在影片的最后，嚴(yán)良獨(dú)自走進(jìn)了開學(xué)典禮的現(xiàn)場，在光和白衣服的襯托下，嚴(yán)良仿佛一個天使，而人群中，只有朱朝陽回頭望著嚴(yán)良，沒有說話，這個鏡頭暗示著最終嚴(yán)良沒能從大海中逃生，同樣暗示了當(dāng)時(shí)救他的李警官也命喪大海的悲劇。這些“小心機(jī)”的鏡頭同樣成為網(wǎng)友在網(wǎng)上“細(xì)思極恐”的討論爆點(diǎn)，巧妙地為網(wǎng)劇進(jìn)行宣傳，也讓觀眾回味無窮，大呼過癮。

二、人物結(jié)構(gòu)的設(shè)置

找到人物的標(biāo)簽，改變原著中扁平的人物設(shè)置，在現(xiàn)實(shí)設(shè)置上盡可能讓人物鮮活，讓人物性格更符合年輕一代觀眾的觀劇需求。朱朝陽在原著《壞小孩》中，從頭到尾都是一個內(nèi)心充滿仇恨，比較陰暗的人物，讀者幾乎感受不到他在經(jīng)歷那么多事以后性格的變化，這個人物的性格略微扁平。但在網(wǎng)劇中，朱朝陽最開始是一個品學(xué)兼優(yōu)的初中生，他痛恨作弊、珍惜朋友、禮貌又懂事。而在王瑤的刺激和對父親的失望中，朱朝陽逐漸露出了他陰暗的一面，他沒有把備份的儲存卡交給嚴(yán)良，卻假裝無意地透露給張東升他們有備份儲存卡的事，間接導(dǎo)致了嚴(yán)良和普普的死。他見死不救，卻在警察的審問中鎮(zhèn)定自若。在他童真乖巧的外表下，那顆陰暗的心逐漸腐蝕了他的靈魂，侵蝕了他的良知，最終讓朱朝陽這個人物更加豐滿，也更加引人深思。

在原劇人物性格的基礎(chǔ)上，加入溫情元素，更加符合核心價(jià)值觀。《壞小孩》幾乎把“親情”元素弱化到極致，兒子可以殺掉自己的父親，丈夫可以殺掉自己的妻子，父親偏心或打罵自己的孩子。而在《隱秘的角落》中，我們可以看到親情的溫暖，比如朱永平明明知道朱朝陽故意用錄音讓自己愧疚，還是將猜疑化成了父愛，甚至為了兒子能活下去犧牲了自己。在朱朝陽和父親游泳的互動中，觀眾也能看到濃濃的父子情。另外，葉軍這個角色在小說中對自己的女兒非常暴力，經(jīng)常打罵女兒，兩人關(guān)系僵硬。而在網(wǎng)劇中，葉軍是個非常溫柔、理解女兒的優(yōu)秀父親，他從來不給女兒壓力，想法子逗女兒開心，兩人相處得像好朋友一樣。這樣的性格設(shè)置讓整部劇有善有惡，不至于讓觀眾感到壓抑。

合理增加或刪除人物，讓人物關(guān)系更加簡單、密切。在《壞小孩》中，有一個比較脫離劇情，可有可無的角色，他就是張東升的老師，徐靜的表叔嚴(yán)良。他和每個人的關(guān)系都不太密切，僅僅作為一個破案高手，不時(shí)出現(xiàn)拆穿嫌疑人的謊言，對劇情的發(fā)展也沒有較大的推動作用。網(wǎng)劇在改編過程中發(fā)現(xiàn)了這個問題，為了讓人物關(guān)系更為簡潔，編劇大膽刪去了嚴(yán)良這個角色，并把這個名字換到了丁浩身上。網(wǎng)劇讓葉軍成為了最終破案的關(guān)鍵人物，一定程度上也豐富了葉軍的性格。另外，劇中也增加了李警官這個人物，他作為嚴(yán)良父親的朋友，心系嚴(yán)良的未來，想做嚴(yán)良的監(jiān)護(hù)人，甚至為了保護(hù)嚴(yán)良犧牲了自己。在劇中，他是一個非常光輝偉大的好人形象，給全劇帶來了更多溫情的色彩。

三、視聽語言的突破

善用對比蒙太奇，增強(qiáng)戲劇張力。對比蒙太奇即通過鏡頭內(nèi)容或形式上的強(qiáng)烈反差，形成相互強(qiáng)調(diào)或者沖突的效果，以表達(dá)作者的某種寓意或情感。在《隱秘的角落》中，導(dǎo)演善于運(yùn)用對比蒙太奇的手法，將大喜、大悲的事件剪輯到一起，產(chǎn)生一種諷刺的意味。比如，劇中將朱朝陽和朋友們開心地慶祝生日與王瑤、朱永平因朱晶晶的死抱頭痛哭的場面剪輯到一起。雖然朱朝陽是兇手，但觀眾會因?yàn)橹斐柕脑庥?，轉(zhuǎn)而為他能開心地過一個生日而感到欣慰，而受害者一方，卻因?yàn)樗麄冊?jīng)的行為而讓觀眾產(chǎn)生一種“惡有惡報(bào)”的快感，兩個情緒完全相反的段落被拼接到一起，讓不同時(shí)空的人物、事件有了巧妙的碰撞，加大了內(nèi)容的戲劇性，提升了觀眾的審美體驗(yàn)。

巧妙的轉(zhuǎn)場效果，使敘事更加流暢。轉(zhuǎn)場的設(shè)計(jì)決定著影視劇畫面呈現(xiàn)的細(xì)膩程度，好的轉(zhuǎn)場能讓觀眾在不知不覺中進(jìn)入另一時(shí)空，增強(qiáng)視覺連貫性。轉(zhuǎn)場分為很多不同的形式，《隱秘的角落》可以說把無技巧轉(zhuǎn)場運(yùn)用到了極致。無技巧轉(zhuǎn)場指不通過技術(shù)手段來承上啟下，而是用鏡頭的自然過渡來連接兩段內(nèi)容，即用畫面直接切換手段來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。在劇中，為交代徐靜在游泳過程中由于誤服毒藥身亡這一事件，導(dǎo)演僅僅運(yùn)用兩個鏡頭就將事件交代清楚，并且使用一個移鏡頭轉(zhuǎn)換了時(shí)空，把尸體和水中的徐靜聯(lián)系在一起。這個處理方法不僅讓敘事變得更加簡潔，也讓鏡頭真正像觀眾的眼睛一樣，增強(qiáng)觀眾的代入感。

電影級色調(diào)以及燈光的加持，加強(qiáng)了視覺沖擊力，提升了畫面的美感。可以說，《隱秘的角落》的畫面處理完全能和電影媲美，全劇非常注重色調(diào)的把握，運(yùn)用了大量藍(lán)綠的冷色調(diào)，制造一種壓抑、恐怖的氛圍，又善于用冷暖色調(diào)的對比，區(qū)別不同的時(shí)空和情緒，呼應(yīng)了張東升提出的問題：你相信背叛還是童話。另外，該劇在燈光的運(yùn)用上也十分考究。燈光若能合理地運(yùn)用到影視作品中，會讓每一幀畫面更有美感，也在一定程度上烘托了氣氛。在王立綁架朱朝陽的事件中，殺人犯張東升的到來，讓氣氛一下子變得更加緊張，此時(shí)，倉庫忽然閃起了紅光，隨著紅光的閃動，王立和張東升上演了“貓捉老鼠”的經(jīng)典劇情，本就緊張的情節(jié)在紅光的閃爍中變得更加驚險(xiǎn)刺激，紅色的燈光也和“殺人”“血腥”等字眼相得益彰。

長短鏡頭的合理運(yùn)用，使影片節(jié)奏張弛有度。一些電影導(dǎo)演嘗試著運(yùn)用長鏡頭進(jìn)行敘事，電影《1917》更是將一鏡到底運(yùn)用到極致。長鏡頭給人一種客觀真實(shí)感，讓事件的可信度上升，有助于還原劇情的真相。[5]而短鏡頭則加強(qiáng)了節(jié)奏的緊湊性，在短時(shí)間內(nèi)交代大量信息，充分刺激觀眾的視覺神經(jīng)。長短鏡頭的配合非?？简?yàn)導(dǎo)演的鏡頭邏輯以及現(xiàn)場的調(diào)度。在李警官抓嚴(yán)良的那場戲中，少年宮人頭攢動和豐富的道具讓長鏡頭成為可能，20 秒左右的長鏡頭讓氣氛變得格外緊張，似乎嚴(yán)良稍微不注意就會被李警官抓到。

四、音樂、動畫的加持

音樂是影視劇非常重要的組成部分。相比更為顯性的構(gòu)圖影像、演員演技、人物劇情等，音樂更像是隱藏在畫面背后的影子。[6]《隱秘的角落》在音樂的使用上十分講究，讓音樂成為了觀眾關(guān)注點(diǎn)之一，甚至音樂一起就讓人毛骨悚然，很多彈幕戲稱“能不能來點(diǎn)陽間音樂”。童謠《小白船》是貫穿全劇的核心歌曲，它也奠定了整部劇童真和驚悚交織的氣氛，每當(dāng)普普唱起這首歌，都預(yù)示著將有大事發(fā)生，歌詞“飄向西天”更預(yù)示著生命的凋零。每部劇都應(yīng)有自身獨(dú)特的記憶點(diǎn)，《小白船》這首童謠顯然成為了《隱秘的角落》最讓人印象深刻的標(biāo)簽。另外，諸多搖滾樂隊(duì)的作品，讓搖滾樂再次映入大眾視野。從《樂隊(duì)的夏天》這檔綜藝開始，搖滾樂就真正迎來了復(fù)蘇時(shí)刻，越來越多的人開始關(guān)注搖滾，甚至重燃自己的搖滾夢。導(dǎo)演辛爽作為樂隊(duì)Joyside 的前鼓手，飽含著對搖滾樂的熱愛，網(wǎng)劇《隱秘的角落》的配樂發(fā)揮了搖滾樂低沉、律動性強(qiáng)的特點(diǎn)，給劇作起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。配合劇情內(nèi)容的12 首片尾曲，讓音樂成為了劇作不可分割的一部分。在《隱秘的角落》之前，幾乎所有電視劇、網(wǎng)劇都采用單一的片尾曲。而《隱秘的角落》無論是原創(chuàng)曲目還是現(xiàn)成的音樂，都能與劇情、角色相呼應(yīng)，比如第二集的片尾曲《猶豫》：“隱藏著的兇手/窺視你的把戲/跳著舞的父親倒地而去”，預(yù)示著張東升的身份和父親朱永平的命運(yùn)。

動畫的使用也是《隱秘的角落》一個全新的嘗試。電影《羅拉快跑》是動畫與影視結(jié)合的經(jīng)典之作，而我國網(wǎng)劇嘗試將動畫元素融入劇中，是一個非常大膽又有創(chuàng)意的做法。片頭的動畫非常具有暗示意味，小白船和假山是張東升和三個孩子交集的開始，三個孩子在隧道中奔跑而最后只剩下一個孩子坐在了黑暗的角落中，暗示著正片中沒有傳達(dá)的信息：最后只有一個孩子活了下來。另外，三個孩子中有一個孩子的手一直是“推人”的動作，一定程度上也暗示了有一個孩子做了“推人”的行為（朱朝陽推了朱晶晶），或者說其中一個孩子才是命案的“推手”（朱朝陽促成了另外兩個孩子的死）。另外，在第10 集，開篇使用了《三只小雞》的童話，狐貍有著張東升的痣和眼鏡，三只小雞也有各自的特點(diǎn)，明顯代表著劇中殺人犯和三個孩子的形象，而最后當(dāng)三只小雞進(jìn)入狐貍的屋子后，出現(xiàn)了打斗的聲音，最后鏡頭聚焦在房前的骨頭上，是狐貍和兩只小雞的尸骨，這個動畫與原著《壞小孩》中，張東升在家中欲殺害三個孩子形成了呼應(yīng)，又提示了全劇結(jié)局，并且非常符合劇情內(nèi)容，可謂動畫運(yùn)用的典范。

五、結(jié)語

由爆紅網(wǎng)絡(luò)小說改編的網(wǎng)劇成為我國網(wǎng)劇的改編模式之一，網(wǎng)絡(luò)劇精品化也已經(jīng)成為近些年來網(wǎng)劇發(fā)展的新態(tài)勢。網(wǎng)劇不斷融合新的元素，突破固化的角色塑造，挑戰(zhàn)一個又一個敏感又尖銳的題材，在推陳出新中越來越符合人們的審美需求，適應(yīng)著互聯(lián)網(wǎng)的新特點(diǎn)、新格局。隨著網(wǎng)劇不斷發(fā)展和創(chuàng)新，未來中國網(wǎng)劇也一定有機(jī)會站上世界的舞臺，成為國人的驕傲。