《少數(shù)派報告》中的非線性敘事解讀

李 源，吳燕飛

（寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院 人文學(xué)院，浙江 寧波 315212）

《少數(shù)派報告》是菲利普·迪克最通俗易懂的短篇小說之一。作為二十世紀(jì)的小說家，他的小說作品因其前瞻性，充滿節(jié)奏感的情節(jié)和出人意料的反轉(zhuǎn)而被奉為科幻小說的經(jīng)典。讀者在閱讀《少數(shù)派報告》時，跟隨主人公的有限視角進行推測和解讀，整個敘事呈現(xiàn)為主人公逃亡和抗?fàn)幍闹黧w故事框架中嵌套三份先知關(guān)于此事的預(yù)見性報告，由此形成多重時間、多線索的非線性敘事結(jié)構(gòu)。故事時間與敘事時間的不對等形成信息差，在情節(jié)發(fā)展中主體故事框架和報告的情節(jié)不斷產(chǎn)生交叉，形成環(huán)型敘事結(jié)構(gòu)，敘述形成的懸念大大增加了故事的可讀性，也賦予了科幻小說緊張刺激的氛圍。

一、交叉

法國文學(xué)評論家熱奈特在《敘述話語》中提出，敘事時間分為“故事時間”和“話語時間”?！肮适聲r間”是指所述事件發(fā)生所需的實際時間，“話語時間”指用于敘述事件的時間。情節(jié)結(jié)構(gòu)表層的時間序列具有先來后到的時序，而話語層的時間則有可能會顯現(xiàn)為逆時序的安排。在《少數(shù)派報告》中，三份預(yù)言報告依次按照時間順序生成，依據(jù)主人公讀到報告后的行動而修改，因此第三份最終報告遵循了自然時序，闡述了整個故事的前因后果。而作者打破先來后到的時序，安排主人公先看到第二份報告，然后再看到第一份，最后看到第三份報告，這樣的情節(jié)處理使故事?lián)渌访噪x，呈現(xiàn)出一種非線性敘事結(jié)構(gòu)?！胺蔷€性敘事結(jié)構(gòu)拋棄了時間的序列性，表層敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出零散與錯亂，具有多維度，多視角，時空錯亂與倒置，立體感強烈，沒有明顯的邏輯思維走向等特點?！比蓊A(yù)言報告的時間與主人公逃亡的故事時間有平行、有重疊，形成三個交叉點，將故事推向反轉(zhuǎn)和高潮。

從故事時間角度出發(fā)，本文情節(jié)脈絡(luò)清晰完整。主人公約翰·安德頓是測罪系統(tǒng)的發(fā)明者，測罪系統(tǒng)運用于預(yù)防犯罪中，三個先知的只言片語通過計算處理器轉(zhuǎn)換成預(yù)言。偶有一位先知的預(yù)言有別于其他兩位時，這個預(yù)言就被稱為“少數(shù)派報告”。利奧波德·卡普蘭是聯(lián)邦西署同盟軍的將軍，在同盟軍被取締后，他一直企圖再次攏權(quán)。根據(jù)故事時間，情節(jié)的梳理如下：埃德·威特沃作為安德頓的助理和接班人上任；安德頓看到了自己即將殺人的預(yù)言；他第一時間藏匿預(yù)言紙條，打算在軍隊發(fā)現(xiàn)前逃跑（因為所有預(yù)言在軍隊總部有備份）；安德頓懷疑是新上任的助理威特沃設(shè)局陷害自己，接著他被妻子提醒卡片上的受害者是主人公聞所未聞的“利奧波德·卡普蘭”；當(dāng)安德頓對一切線索和推理半信半疑時，他被陌生人帶到車庫與預(yù)言中的受害者卡普蘭見面；卡普蘭假裝行使正義，說服安德頓相信一切是威特沃的陰謀，安排他在收音機中聽到有關(guān)“少數(shù)派報告”的信息；安德頓聯(lián)系前助手佩奇潛入測罪中心，聽取少數(shù)派報告；報告結(jié)果顯示安德頓預(yù)見謀殺并阻止了謀殺；安德頓拿到自證清白的磁帶，妻子麗莎駕駛飛船前來營救他；弗萊明聲稱麗莎也是陷害計劃的一份子；安德頓幡然醒悟，與妻子合力打暈弗萊明，驗明其身份；安德頓這才知道弗萊明是卡普蘭的下屬，佩奇是卡普蘭安插在測罪中心的眼線，他錯信卡普蘭的謠言，錯將威特沃當(dāng)成敵人；安德頓回到測罪中心，先后聽了先知“唐娜”和“邁克”的預(yù)言，這兩個預(yù)言的結(jié)論相同，即安德頓殺了卡普蘭，但具體的時間和過程不同；卡普蘭將軍假意向眾人宣布安德頓受虛假指控的來龍去脈，實則意在指出少數(shù)派報告的不合理性，預(yù)謀推翻測罪系統(tǒng)；為了維護預(yù)防犯罪機制，安德頓槍殺了卡普蘭；故事的最后，安德頓被流放人馬座，臨行前他給威特沃總結(jié)了測罪系統(tǒng)的工作原理，發(fā)現(xiàn)“唐娜”“杰里”和“邁克”的預(yù)言的時間路徑各不相同，“唐娜”和“邁克”預(yù)言結(jié)果是安德頓殺了卡普蘭，“杰里”預(yù)言結(jié)果是安德頓沒有殺卡普蘭，這三份報告形成于不同時間，是前后連貫，相互驅(qū)動的。因此只有最晚的一份“邁克”的報告是基于完整故事時間的，因而不存在“少數(shù)派報告”。

梳理完故事線，我們發(fā)現(xiàn)嵌套其中的先知報告與整個敘事大框架的第一個交叉點出現(xiàn)在安德頓聽“杰里”預(yù)言他無罪的報告，也就是所謂的“少數(shù)派報告”。這份報告的存在讓他自然開始懷疑其他少數(shù)派報告的存在，并據(jù)此判斷：預(yù)防犯罪機制下或許存在很多冤假錯案。讀者此時掌握的有限信息是，誤以為三份報告的結(jié)論遵循少數(shù)服從多數(shù)原則，“杰里”的報告是不被采納的少數(shù)派報告，進而與主人公一起懷疑測罪系統(tǒng)的合理性。

嵌套的預(yù)言報告和敘事框架的第二個交叉點在第二份報告顯露時。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，暗示卡普蘭不可信。安德頓的行動順應(yīng)第一份報告的前半部分，在此時他發(fā)現(xiàn)自己恰巧也順應(yīng)著第二份報告的內(nèi)容。卡普蘭設(shè)法利用信息差使安德頓與威特沃對立，發(fā)現(xiàn)弗萊明身份后的安德頓立刻推翻了之前的猜想，做出殺人的決定。

第三個交叉點在故事的結(jié)尾，三份報告全部呈現(xiàn)完畢。“唐娜”和“杰里”都是錯誤的，只有“邁克”是對的，因為之后再沒有生成其他報告來否定他。其實安德頓在測罪中心就聽完了三份報告，并提出唐娜的預(yù)言與邁克的不同。作者選擇讓安德頓在文章的結(jié)尾揭示測罪系統(tǒng)的工作原理，有助于增強緊鑼密鼓的節(jié)奏，增加抽絲剝繭的快感，也強調(diào)主人公在掌握切實證據(jù)后運籌帷幄的人物特點。

這三個交叉點構(gòu)成了故事的完整性，增加了情節(jié)的戲劇性，時間的跳躍性，和讀者解讀的自由性。張弛有度的解構(gòu)，分配和再組合，給小說增添了無窮的藝術(shù)魅力。

二、閉合

第三個預(yù)言是對前兩個預(yù)言的顛覆和故事線索的重組，故事結(jié)尾與開頭第一個預(yù)言結(jié)果重合，三重顛覆形成一種環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)。龍迪永認為環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)是“在某一完整的敘事過程中采用三個向度：過去、將來和現(xiàn)在，并在向度轉(zhuǎn)換中形成閉合?！痹诃h(huán)形敘事中，讀者用過去發(fā)生的事對未來進行合理猜測，保持對沖突的期待。菲利普·西德尼認為“像詩人一樣，人總是倉促奔向最中間，即使在他不得不思考過去，并展望未來時”。作者設(shè)置三個預(yù)言報告層層嵌套，讀者可通過“時序”理論將過去，現(xiàn)在和未來自然地聯(lián)系起來，體驗情節(jié)，設(shè)置懸念和驚喜。熱奈特將時序分為三種，最常見的是“自然時序”?！叭绻录€沒有發(fā)生，敘述者就預(yù)先敘述事件及其發(fā)生過程，則構(gòu)成預(yù)敘；事件時間早于敘述時間，敘述從現(xiàn)在開始回憶過去，則為倒序。”

第一份報告是“唐娜”的報告。這個預(yù)言的時間路徑是安德頓第一時間掌握自己將要殺卡普蘭的信息后逃亡，逃亡中被安排與卡普蘭相見。卡普蘭稱一切都是威特沃的陰謀，他被安德頓當(dāng)即識破并擊斃。這份報告是最先生成的，卻不是主人公最早看到的。作者巧妙打亂報告被看見的順序，產(chǎn)生了與報告相悖的情節(jié)，由此給讀者造成多重時間的假象。安德頓在逃亡中首先獲取了“杰里”的所謂少數(shù)派報告，也就是故事時間中的第二份報告。他意識到卡普蘭密謀削弱警方勢力，于是向參議院尋求幫助。參議院為自保肢解警察系統(tǒng)，安德頓帶領(lǐng)一眾警察舉行政變，擊斃卡普蘭。這份報告與故事不符，被第二份報告否決了。

第二份報告是“杰里”的報告。這是安德頓看到的第一份報告，作者用“預(yù)敘”表達安德頓的推測：“威特沃當(dāng)然已經(jīng)看過這份報告了。即便如此，他還是篡奪了他的局長之位，讓警察小組滿天下追蹤他?！币驗榘驳骂D第一時間掌握預(yù)言改變了第一份報告，這份報告就在“唐娜”的報告之上有所修改。安德頓在妻子營救計劃中醒悟過來，識破陰謀后他決定要殺了卡普蘭。因此第二份報告與故事不符，被第三份報告否決了。

第三份報告是“邁克”的報告。這是最后生成的報告，也是符合故事情節(jié)的正確報告。安德頓按照“二一三”的順序掌握了預(yù)言的內(nèi)容，逐漸能夠準(zhǔn)確判斷形勢，改變“不殺卡普蘭”的想法，所以最終結(jié)論與第一份報告相同。作者在故事結(jié)尾采用“倒敘”手法，“第三份報告否定了第二份報告，就像第二份報定了第一份報告一樣。然后我們又回到了原點。”主人公短短幾天經(jīng)歷了從測罪系統(tǒng)局長到流人的辛酸歷程，他對形勢的判斷也一直左右著決定，“殺卡普蘭——不殺卡普蘭——殺卡普蘭”，全文大體上的敘事落腳在“現(xiàn)在”，作者有意營造環(huán)形敘事，主故事線向前推進中穿插對于過去的“倒序”和對于未來的“預(yù)敘”，將有關(guān)情節(jié)串聯(lián)和錯位，豐富了敘事時間，給予讀者豐富的敘事進度，形成大環(huán)與主線的鮮明對比和交鋒，給讀者帶來更大的沖擊性。

回到故事結(jié)尾，作者采用預(yù)敘手法，安德頓提醒新任局長威特沃“同樣的事情很有可能再次發(fā)生……你要時刻保持警惕”，使故事又回到了開頭，測罪系統(tǒng)仍有被推翻的可能，只不過下次反抗的勢力不再是卡普蘭，可能會是其他人。關(guān)于測罪系統(tǒng)的合理性，作者沒有給出明確回答，環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)起到暗示作用，引發(fā)讀者對于故事設(shè)定的進一步思考。

三、結(jié)論

在《少數(shù)派報告》中，時序的顛倒錯亂形成數(shù)個交叉點，這種打破傳統(tǒng)的非線性敘事在大故事中套小故事，戲中戲的嵌套結(jié)構(gòu)更是給科幻小說增添了燒腦的推理情節(jié)。故事沒有了絕對的開始和結(jié)尾，較傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)有獨特的戲劇性和解構(gòu)性，讀者往往在結(jié)尾恍然大悟，并對小說本身進行反思。菲利普·迪克對時間的連貫性和矛盾性掌控自如，用極少的文字呈現(xiàn)極大的藝術(shù)效果，因此作品可讀性極強。他在掌握命運與預(yù)知未來的情節(jié)交織中，給讀者帶來關(guān)于“時間”感知上的沖突混亂。