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    關(guān)于鋼琴表演中色彩問(wèn)題的探討

    2022-11-12 18:44:30孫穎匯
    戲劇之家 2022年12期
    關(guān)鍵詞:小臂踏板鋼琴演奏

    孫穎匯

    (哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150080)

    色彩具有獨(dú)特的傳播形態(tài),屬于人類肉眼可見(jiàn)的一種事物信息。不同的色彩受到光照后產(chǎn)生不同的波長(zhǎng),進(jìn)而給人一種色彩視覺(jué)感知,如色彩波長(zhǎng)較長(zhǎng)時(shí),則會(huì)產(chǎn)生偏向擴(kuò)張的視覺(jué)效果,而色彩波長(zhǎng)較短時(shí),則會(huì)產(chǎn)生收縮視覺(jué)效果。音樂(lè)色彩可以體現(xiàn)為低吟淺唱、尖銳刺耳、柔和舒緩等音色,這都屬于音樂(lè)色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    一、鋼琴音樂(lè)色彩表現(xiàn)力的重要性

    通過(guò)對(duì)鋼琴音樂(lè)色彩表現(xiàn)力進(jìn)行解析可知,音樂(lè)色彩與美術(shù)色彩具有一定的相通性,即純度越高的和弦與音程,則產(chǎn)生的音色更加悅耳動(dòng)聽(tīng),給人一種沉浸式音樂(lè)體驗(yàn)。在同一音程的鋼琴音樂(lè)作品演奏過(guò)程中,自然的泛音給觀眾帶來(lái)的震撼非常強(qiáng)。鋼琴?gòu)椬嚯A段,通過(guò)演奏者嫻熟的手法技巧控制,則可以產(chǎn)生高亢、穿透力極強(qiáng)的音域,給觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的音樂(lè)享受。在和弦由高轉(zhuǎn)低的過(guò)程中,音樂(lè)出現(xiàn)一定的變化。在音色轉(zhuǎn)變過(guò)程中,類似在明亮的色彩中,加入一抹藍(lán)色光暈,使得色彩具有很強(qiáng)的收攏效果,表現(xiàn)出鋼琴音樂(lè)色彩的藝術(shù)張力。

    在弦樂(lè)器演奏過(guò)程中,為保證鋼琴演奏的整體藝術(shù)效果與音樂(lè)色彩張力,應(yīng)當(dāng)基于樂(lè)器的表演方式,對(duì)音色進(jìn)行合理控制,如對(duì)演奏的音響進(jìn)行靈活控制,為音樂(lè)色彩提供一定的藝術(shù)表現(xiàn)支持。如大三和弦與小三和弦進(jìn)行音樂(lè)表現(xiàn)過(guò)程中,兩者表現(xiàn)出的音響效果存在一定差異。演奏者可基于和弦的音響差異,對(duì)音樂(lè)色彩的表現(xiàn)力進(jìn)行合理控制,以保證鋼琴音樂(lè)色彩表現(xiàn)的整體效果。在實(shí)際鋼琴音樂(lè)演奏過(guò)程中,曲目中的自然音符越多,則會(huì)使得鋼琴演奏的難度增加。在實(shí)際演奏過(guò)程中,需要演奏者具有熟練的演奏技巧與豐富的經(jīng)驗(yàn),并對(duì)曲目進(jìn)行細(xì)致入微的觀察,進(jìn)而找到演奏的突破口,提高鋼琴曲目的音樂(lè)色彩張力,實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏的預(yù)期藝術(shù)效果。

    二、鋼琴表演中色彩表現(xiàn)力的技巧探討

    鋼琴的音色進(jìn)行表現(xiàn)時(shí),主要受到按鍵手法、觸鍵技巧、踏板運(yùn)用等因素的直接影響。為有效提升鋼琴表演中的色彩表現(xiàn)力,應(yīng)當(dāng)基于鋼琴音色的影響因素,對(duì)相關(guān)影響因子進(jìn)行合理控制,使得鋼琴曲目的表演實(shí)現(xiàn)預(yù)期藝術(shù)效果,表現(xiàn)出鋼琴作品的藝術(shù)色彩張力。

    (一)按鍵手法

    在實(shí)際鋼琴演奏過(guò)程中,為保障鋼琴演奏的色彩張力與藝術(shù)表現(xiàn)力,應(yīng)當(dāng)靈活掌控按鍵的手法。因?yàn)?,在靈活多變的按鍵手法運(yùn)用下,則可以表達(dá)出不同的鋼琴音色,將音樂(lè)作品的藝術(shù)張力進(jìn)行有效表達(dá)傳遞。在提高鋼琴色彩張力時(shí),演奏者應(yīng)當(dāng)不斷提高自我的鋼琴按鍵手法。在提高按鍵能力時(shí),可從以下領(lǐng)域入手,保證鋼琴?gòu)椬嗟恼w藝術(shù)效果。

    其一,在鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中,演奏人員可嘗試改變手指觸鍵的位置,使得指面豎起承受琴鍵的沖擊力,使得音色更加高亢。若演奏者演奏過(guò)程中,指面平坦受力平緩時(shí),則會(huì)使得音色綿柔悠揚(yáng)。

    其二,演奏者可嘗試改變手指的觸鍵高度,因?yàn)槭种傅挠|鍵高度越大,則會(huì)使得觸鍵的速度越快,進(jìn)而得到清脆的聲音。為此,在實(shí)際鋼琴演奏過(guò)程中,演奏者可以適當(dāng)提高手指的觸鍵高度,并快速地完成按鍵既定技術(shù)動(dòng)作。

    其三,通過(guò)改變手指第一關(guān)節(jié)與第三關(guān)節(jié)的牢度,則可以使得兩個(gè)關(guān)節(jié)得到順暢的銜接,并改變手指力度的支撐強(qiáng)度,使得鋼琴演奏的音色控制更加準(zhǔn)確,提高鋼琴演奏整體藝術(shù)效果。

    其四,則是演奏者可嘗試合理改變指尖的堅(jiān)度,因?yàn)槿彳浀氖种概c堅(jiān)硬的指尖產(chǎn)生的按鍵效果是不同的,進(jìn)而產(chǎn)生的音色也存在差異。為此,演奏者在提高鋼琴表演色彩張力時(shí),則可以調(diào)整指尖的堅(jiān)度,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)預(yù)期的鋼琴曲目彈奏藝術(shù)表現(xiàn)力。

    其五,嘗試改變觸鍵的用力形式,則可以很好地改變鋼琴的音色。如綿柔的音色,則可以進(jìn)行手指的水平用力,而高亢的音色,則可以利用手指進(jìn)行垂直用力。通過(guò)不同的指尖發(fā)力,則可以收獲不同的鋼琴音色,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)預(yù)期的鋼琴?gòu)椬嘈Ч?/p>

    (二)觸鍵技巧

    第一,表演者在觸碰鋼琴按鍵時(shí),應(yīng)當(dāng)保證手掌、小臂、手腕處于同一直線范圍內(nèi),不可超過(guò)太多的范圍,并保證該直線始終與鍵盤處于平行狀態(tài)。在演奏者進(jìn)行弱音量或一般音量彈奏表演時(shí),則可以使得手腕稍高于手掌,進(jìn)而彈奏出輕盈、悠長(zhǎng)的旋律。在一些特殊的八度樂(lè)曲演奏過(guò)程中,為保證鋼琴曲目的整體演奏效果,并達(dá)到預(yù)期的色彩張力,則需要使得手腕與小臂,稍高于手掌進(jìn)行彈奏。筆者認(rèn)為,在鋼琴樂(lè)曲八度基本練習(xí)過(guò)程中,手腕與小臂不應(yīng)高于手掌。如部分鋼琴演奏者進(jìn)行演奏練習(xí)時(shí),將手腕拱起,明顯高于手掌與小臂,該種演奏手形違反了人體的生理結(jié)構(gòu),將導(dǎo)致演奏出的鋼琴旋律僵硬、虛散,無(wú)法保證鋼琴演奏的色彩張力。

    第二,在進(jìn)行一般的八度音量彈奏時(shí),演奏者應(yīng)當(dāng)保持小臂穩(wěn)定。在實(shí)際鋼琴演奏過(guò)程中,以手腕為軸心進(jìn)行上下運(yùn)動(dòng),并根據(jù)演奏音量的強(qiáng)弱,對(duì)上下動(dòng)作的大小進(jìn)行靈活控制,以保證鋼琴觸鍵的整體藝術(shù)表現(xiàn)效果。筆者認(rèn)為,在最終的鋼琴八度音量練習(xí)時(shí),為保證練習(xí)的質(zhì)量與效果,應(yīng)當(dāng)進(jìn)行大幅度的動(dòng)作訓(xùn)練,不斷增強(qiáng)肌肉記憶與訓(xùn)練手感,為后續(xù)的高階練習(xí)鋪墊技術(shù)。若部分演奏者的功底較深、演奏技巧精湛,則手部的動(dòng)作幅度較小,該類演奏者可以靈活控制手腕與手指,保證觸鍵的準(zhǔn)確度,保證鋼琴整體表演的藝術(shù)張力與色彩影響力。

    第三,在音量八度彈奏過(guò)程中,為保證鋼琴表演的色彩張力,應(yīng)當(dāng)以演奏者的腕部為主要彈奏的發(fā)力點(diǎn)。演奏者具體彈奏過(guò)程中,應(yīng)當(dāng)保證腕部足夠放松,保證彈奏的精準(zhǔn)性與流暢度。若無(wú)法對(duì)腕部進(jìn)行靈活有效控制,則無(wú)法達(dá)到預(yù)期鋼琴演奏的色彩表現(xiàn)力,如演奏者用力有余、放松不足,將導(dǎo)致手指僵硬、發(fā)音尖硬,且演奏者會(huì)由于長(zhǎng)期訓(xùn)練,出現(xiàn)手腕酸痛問(wèn)題,影響到演奏者的整體鋼琴表現(xiàn)藝術(shù)效果與色彩張力。若在鋼琴演奏過(guò)程中,演奏者的手腕放松有余、用力不足,則可能會(huì)導(dǎo)致彈奏技術(shù)動(dòng)作出現(xiàn)松垮問(wèn)題,使得演奏發(fā)音模糊,無(wú)法保證鋼琴演奏的整體藝術(shù)效果。由此可見(jiàn),為保證鋼琴表演的色彩張力與藝術(shù)效果,應(yīng)當(dāng)在實(shí)際鋼琴表演時(shí),對(duì)手腕用力進(jìn)行靈活掌握,不可使用蠻力,應(yīng)當(dāng)運(yùn)用巧勁,合理發(fā)揮出手腕固有的自身彈力,保證鋼琴整體演奏的藝術(shù)感染力。

    第四,筆者認(rèn)為,在鋼琴八度音量練習(xí)過(guò)程中,演奏者的小臂需要得到有效放松,避免對(duì)小臂施加過(guò)大壓力,增加演奏者小臂的酸痛感。因?yàn)?,在鋼琴表演過(guò)程中,部分人員由于演奏技巧不對(duì),不斷給小臂施加壓力,進(jìn)而導(dǎo)致小臂出現(xiàn)嚴(yán)重的酸痛感,不利于后續(xù)鋼琴訓(xùn)練活動(dòng)的開(kāi)展。在小臂施加壓力的過(guò)程中,演奏者并沒(méi)有靈活運(yùn)用手腕的力量,長(zhǎng)此以往將導(dǎo)致演奏者過(guò)度依賴小臂的力量,無(wú)法形成良好的演奏習(xí)慣。為解決該問(wèn)題,提高鋼琴演奏的整體藝術(shù)張力與色彩感染力,應(yīng)當(dāng)讓演奏者的小臂充分放松,在無(wú)內(nèi)外壓力的作用下,通過(guò)手腕進(jìn)行力度的控制,完成鋼琴的彈奏,并逐漸形成良好的鋼琴演奏習(xí)慣,保證鋼琴演奏的質(zhì)量與效果。

    (三)踏板運(yùn)用

    在鋼琴演奏過(guò)程中,鋼琴踏板的運(yùn)用非常重要。表演者基于演奏的曲目與演奏的進(jìn)度,靈活合理地運(yùn)用鋼琴踏板,則可以增強(qiáng)鋼琴表演的色彩張力,突出鋼琴的藝術(shù)穿透力。由此可見(jiàn),在鋼琴色彩表現(xiàn)力提升時(shí),演奏者應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)如何靈活合理運(yùn)用鋼琴踏板,提升自我的鋼琴演奏整體水平。

    通過(guò)對(duì)鋼琴的踏板進(jìn)行分析可知,常規(guī)鋼琴主要有三個(gè)踏板。在鋼琴最右側(cè)的踏板為延音踏板,中間的踏板為保留音踏板,最左側(cè)的踏板為柔音踏板。在實(shí)際鋼琴演奏過(guò)程中,為增強(qiáng)曲目的色彩表現(xiàn)力,應(yīng)當(dāng)靈活應(yīng)用鋼琴踏板,提升鋼琴表演的整體藝術(shù)張力。

    其一,則是控制腳的位置,實(shí)現(xiàn)對(duì)踏板的精準(zhǔn)踩踏。因?yàn)?,在?shí)際鋼琴表演過(guò)程中,由于腳的位置出錯(cuò),將直接影響到手腳之間的感官配合,進(jìn)而影響到鋼琴表演的色彩張力。如表演者利用一只腳,同時(shí)控制兩個(gè)鋼琴踏板時(shí),則可能出現(xiàn)控制出錯(cuò),進(jìn)而影響到鋼琴的整體演奏流暢性。若演奏者同時(shí)控制中間踏板與左側(cè)踏板時(shí),應(yīng)當(dāng)降低腳放在合適的位置,使得腳掌受到的壓力正好來(lái)自于腳趾與腳的交界位置。在實(shí)際鋼琴演奏中,演奏者不可太靠近鋼琴。若鋼琴演奏者的腳尖幾乎頂?shù)戒撉侔迳?,則無(wú)法保證靈活地運(yùn)用踏板,給鋼琴表演造成一定的負(fù)面影響。由此可見(jiàn),演奏者應(yīng)當(dāng)合理控制腳所在的位置,才可充分利用鋼琴踏板,保證鋼琴整體演奏的色彩張力與藝術(shù)效果。

    其二,則是演奏者需要控制腳的踩踏技術(shù)動(dòng)作,以保證鋼琴演奏的整體色彩藝術(shù)效果。為此,實(shí)際腳踩鋼琴踏板應(yīng)當(dāng)保證腳跟始終不離開(kāi)地面,并以腳踝為主要活動(dòng)位置,利用前腳掌踩踏的既定技術(shù)動(dòng)作,完成對(duì)踏板的控制,為鋼琴演奏提供輔助。在實(shí)際踩踏鋼琴踏板時(shí),前腳掌可以一直不離開(kāi)踏板,便于對(duì)鋼琴踏板的持續(xù)控制,但為保證踏板的完全釋放,則可以短暫地離開(kāi),以保證鋼琴踏板運(yùn)用的整體藝術(shù)效果。

    三、結(jié)束語(yǔ)

    綜上,筆者以鋼琴表演中的色彩張力為分析對(duì)象,簡(jiǎn)單闡述了鋼琴音樂(lè)色彩的提升路徑,旨在說(shuō)明鋼琴音樂(lè)色彩表現(xiàn)力提升的可行性。在實(shí)際鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中,應(yīng)當(dāng)從多個(gè)領(lǐng)域入手,不斷提升演奏者的綜合實(shí)力,為鋼琴曲目的高階表演鋪墊基石。由此可見(jiàn),在鋼琴音樂(lè)色彩表現(xiàn)過(guò)程中,演奏者需要不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、提高認(rèn)知、彌補(bǔ)不足,不斷提升自我的鋼琴與音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)。

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