淺談雙排鍵電子琴改編曲《自由探戈》的演奏分析

黃信紫

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、《自由探戈》的創(chuàng)作背景

阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉（1921-1992），是阿根廷作曲家以及班多紐手風(fēng)琴獨(dú)奏家，他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品和電影音樂。1955 年，皮亞佐拉創(chuàng)建了一支名為“布宜諾斯艾利斯八重奏”的探戈樂團(tuán)，由兩臺(tái)手風(fēng)琴、兩把小提琴、大提琴、低音提琴、鋼琴和電吉他組成，低音提琴增加了探戈的音樂質(zhì)感，電吉他融入之后增加了現(xiàn)代音樂的元素，皮亞佐拉還在整個(gè)作品中又注入了爵士樂的風(fēng)格，讓本就節(jié)奏輕快、情緒激昂的探戈舞曲更加富有動(dòng)感和魅力，這些新的音樂元素在很大程度上展現(xiàn)了探戈音樂的魅力，是爵士樂與探戈音樂的完美融合。他由此創(chuàng)立了“新探戈音樂”樂派。皮亞佐拉是阿根廷文化的代表人物之一，也是南美音樂史上的重要人物。

二、《自由探戈》的作品分析

該曲為帶再現(xiàn)復(fù)三部的曲式結(jié)構(gòu)，音樂結(jié)構(gòu)完整，旋律簡(jiǎn)單明了，音域跨度不大，配上古典的和聲級(jí)進(jìn)下行，恰到好處的和弦外音，使和弦結(jié)構(gòu)十分豐富，音色立體而飽滿，和聲走向到解決讓人十分舒適，不僅突出了爵士音樂的風(fēng)格，又能體現(xiàn)古典音樂，皮亞佐拉大膽突破傳統(tǒng)的4/3 拍的探戈節(jié)奏，采用了4/4 拍的節(jié)奏韻律，在原本強(qiáng)弱次強(qiáng)弱的節(jié)奏上加上了三個(gè)拍的重音，凸顯弱拍的節(jié)奏，使整個(gè)曲風(fēng)變得靈動(dòng)，樂曲出現(xiàn)了兩次轉(zhuǎn)調(diào)和多次離調(diào)，由a 小調(diào)轉(zhuǎn)到e 小調(diào)，又從e 小調(diào)轉(zhuǎn)到D 大調(diào)，最后再現(xiàn)時(shí)又回到了a 小調(diào)，用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)來進(jìn)行編配，在調(diào)性不斷變化的同時(shí)，也在不斷改變織體和進(jìn)行變奏再現(xiàn)，使得曲子調(diào)性之間的銜接變得更加自然和完美，且又能不斷地強(qiáng)調(diào)主題，讓主題旋律一直徘徊在音樂的始終，把皮亞佐拉想要表達(dá)的音樂思想感情發(fā)揮到極致。

三、《自由探戈》在雙排鍵上面的演奏分析及特點(diǎn)

大木裕一郎改編的雙排鍵電子琴版本直接進(jìn)入主題，縮短了樂曲的篇幅，聲部對(duì)位上規(guī)整簡(jiǎn)潔，不過在雙排鍵電子琴的演奏手法上確實(shí)需要認(rèn)真打磨。有著“一個(gè)人的樂隊(duì)”外號(hào)的雙排鍵電子琴在演奏時(shí)，演奏者需要一個(gè)人同時(shí)兼顧所有的聲部，在雙排鍵電子琴版的《自由探戈》中，前半段的旋律大部分是在左手上進(jìn)行，演奏者在練習(xí)過程中往往會(huì)習(xí)慣性突出右手聲部從而導(dǎo)致聲部不平衡，旋律部分不夠突出，所以，演奏者在彈奏時(shí)首先要注意突出主題旋律，同時(shí)還要保證節(jié)奏的強(qiáng)弱及穩(wěn)定進(jìn)行。

改編后的《自由探戈》可分為三個(gè)部分，分別為A段+B 段+C 段。

A 段樂曲可以分為a 和b 兩個(gè)樂段，a 部分一進(jìn)來開門見山就是主題旋律，左手使用鋼琴音色兩個(gè)和弦為一次變化組成短小的音樂動(dòng)機(jī)，不停地進(jìn)行和聲級(jí)進(jìn)下行和重復(fù)，同時(shí)右手的第一個(gè)重拍用了八分休止符，把強(qiáng)拍留給左手和腳，在強(qiáng)拍過后右手再進(jìn)入旋律，與左手和腳的低音完美契合。腳模擬低音貝斯音色、右手旋律跳音連音混奏模擬小提琴和手風(fēng)琴的音色，節(jié)奏十分歡快，氣氛立刻被烘托出來。b 部分則與a 部分的演奏手法相反，但旋律材料沒有發(fā)生很大的變化，左手改為大提琴的音色演奏和弦長(zhǎng)音的旋律，右手不變，為手風(fēng)琴小提琴跳音連音的交替，腳鍵盤也不做變化。不過，此時(shí)需要突出的是左手的大提琴聲部，注意在保持音的同時(shí)要突出旋律聲部的演奏，模擬大提琴拉奏時(shí)應(yīng)注意換弓的氣口以及手腕的力量，這樣演奏會(huì)使旋律更清晰。右手保持好跳音和連弦的處理，使音樂干凈利落，給人一種既抒情委婉略帶悲傷但又歡快活潑，輕快不羈的音樂享受。a 段后面部分有兩個(gè)旋律在同時(shí)進(jìn)行，帶有一點(diǎn)復(fù)調(diào)的色彩，這里左右手要注意節(jié)奏對(duì)位以及銜接，由此將音樂從a 部分向b部分過渡。

B 段中加入了許多新的變化和材料，小提琴和手風(fēng)琴的音色在右手上方鍵盤聲部奏出，同時(shí)又變回了旋律，左手和弦長(zhǎng)音保持，腳鍵盤保持切分的節(jié)奏但同時(shí)還要對(duì)齊在左右手聲部弱拍以及同音連線上。但和聲變化與第一部分并無重復(fù)，左手長(zhǎng)音旋律中還設(shè)計(jì)了第二聲部，使音樂色彩質(zhì)感更加豐富，但在無形中提高了演奏的難度。右手依舊是連線和跳音，不過與之前相比，更加沒有規(guī)律，對(duì)位也更復(fù)雜，很多地方還用了波音進(jìn)行點(diǎn)綴，使整個(gè)音樂的風(fēng)格充滿了探戈舞曲的色彩。在最后第二主題的結(jié)尾處進(jìn)行了一個(gè)小節(jié)內(nèi)八個(gè)八分音符的和聲級(jí)進(jìn)下行，使旋律漸強(qiáng)，隨即將音樂直接推向高潮，仿佛舞者要將探戈舞曲跳到最精彩的地方，旋律下行的最后一個(gè)重音出來后，給人意猶未盡的感覺，但繼而又進(jìn)入A 段a 部分的第一次再現(xiàn)，彈奏力度相比第一次要大一點(diǎn)。

C 段是吉他獨(dú)奏部分，在此段吉他演奏中運(yùn)用了大量的滑音和顫音，需要用到雙排鍵電子琴的第二表情踏板來控制，這時(shí)候需要演奏者在第一次再現(xiàn)部分結(jié)束后迅速地將右腳從第一踏板換到第二踏板上。此段三個(gè)鍵盤都采用爵士吉他的音色，有質(zhì)感的同時(shí)又不失浪漫，速度相比起前面部分慢了許多。右手是旋律部分，左手是和弦長(zhǎng)音，腳依舊是切分節(jié)奏，這里的難點(diǎn)是右手出現(xiàn)了三連音，三連音要與腳鍵盤的切分節(jié)奏對(duì)齊，同時(shí)三連音的加入使C 部分與前面兩個(gè)A、B 部分形成了鮮明的對(duì)比，音樂形象再一次凸顯，這里有一個(gè)反復(fù)記號(hào)，從B 段開始反復(fù)，反復(fù)結(jié)束以后，又馬上對(duì)A 段的b 部分進(jìn)行再現(xiàn)，隨后A 段的a 部分馬上進(jìn)行第二次再現(xiàn)。最后連續(xù)的跳音和連線加上所有出現(xiàn)過的樂器合奏，腳鍵盤休止，左手右手同時(shí)使用吉他音色合奏，結(jié)束前設(shè)計(jì)了三拍的休止。最后一個(gè)和弦結(jié)束全曲，演奏者注意在最后的彈奏和弦部分要果斷有力地收手。

除此之外，曲子里面還出現(xiàn)了大量的附點(diǎn)和切分，演奏者在彈奏時(shí)一定要注意把控時(shí)值。節(jié)奏是探戈音樂的靈魂，節(jié)奏和旋律缺一不可。而腳鍵盤在整個(gè)曲子里面一直負(fù)責(zé)低音的聲部，給音樂增加了質(zhì)感的同時(shí)，還穩(wěn)定了拍子，配上雙排鍵電子琴特有的Midi 音色伴奏，使本就節(jié)奏感強(qiáng)的探戈音樂更加生動(dòng)活潑，舞曲風(fēng)格十足，充分將現(xiàn)代音樂與爵士感貫穿整個(gè)舞曲。

四、《自由探戈》的藝術(shù)價(jià)值及藝術(shù)成就

皮亞佐拉所創(chuàng)作的探戈音樂是同時(shí)在浪漫主義和印象主義基礎(chǔ)上進(jìn)行的高度融合，打破了傳統(tǒng)常規(guī)的音樂律動(dòng)。所以，當(dāng)《自由探戈》一經(jīng)問世，就像一匹黑馬一樣，在探戈界占據(jù)了一席之地，同時(shí)，它在世界音樂舞臺(tái)上也站在了更高的位置，并且在一定程度上抨擊了封建時(shí)期存在的所謂“音樂”階級(jí)，讓音樂不受世俗的影響和束縛。

《自由探戈》的誕生是極具影響力的，在現(xiàn)代音樂逐漸向固定化靠近的時(shí)候，它帶著新探戈的情感出現(xiàn)，在穩(wěn)固探戈音樂的同時(shí)也在向世界宣布它的與眾不同。它不再是傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，而是將爵士和古典等元素融為一體。這首樂曲體現(xiàn)著皮亞佐拉對(duì)阿根廷音樂的深度思考和獨(dú)特的認(rèn)知，它用非?；钴S流暢的音樂線條表達(dá)了探戈音樂的另一面，把皮亞佐拉想要賦予探戈音樂的藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)得一覽無余。靈動(dòng)的音樂結(jié)構(gòu)給聽者構(gòu)建了龐大的冥想世界，讓人流連忘返。所以《自由探戈》的出現(xiàn)讓人眼前一亮，成為了探戈音樂發(fā)展史上的豐碑，改變了探戈在音樂史上的地位，這是前所未有的。此后，《自由探戈》成為了無數(shù)樂團(tuán)和演奏家所青睞的音樂作品，同時(shí)也是世界經(jīng)典曲目之一。

五、結(jié)語(yǔ)

雖然與音樂史上歷史悠久的各類音樂相比，探戈音樂的傳播時(shí)間較短，但它有著不一樣的風(fēng)格和特點(diǎn)，是不可替代的。與其他古典作品相比，《自由探戈》構(gòu)思巧妙，加入了許多新鮮的音樂元素，是探戈音樂的代表作。皮亞佐拉的偉大之處在于他不僅把屬于下層階級(jí)的探戈音樂帶到了現(xiàn)代貴族音樂廳，而且把南美的音樂文化推到了世界舞臺(tái)。后來，各種樂器版本的音樂被相繼開發(fā)。

雙排鍵作為二十一世紀(jì)引入我國(guó)的新型樂器，它有著音色豐富、強(qiáng)大的編曲以及樂隊(duì)模仿能力等獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，迅速地打開了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，得到了人們的認(rèn)可。通過分析樂曲，筆者充分了解到雙排鍵電子琴與《自由探戈》的結(jié)合是多么美妙相融，必須充分發(fā)揮雙排鍵電子琴的優(yōu)勢(shì)，演奏出別具一格的探戈音樂。本次研究與實(shí)踐也讓筆者學(xué)到了一些樂曲的改編與運(yùn)用技巧，也為筆者以后學(xué)習(xí)雙排鍵電子琴點(diǎn)明了方向。