王婧羽
(揚(yáng)州大學(xué) 江蘇 揚(yáng)州 225000)
陜西箏派是古箏流派中極具特色的流派之一。陜西箏派的復(fù)興是在新中國成立之后。陜西不僅是中華民族文化最為重要的發(fā)源地之一,也是我國歷史上很多個(gè)朝代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心。自西周開始直到唐朝有14 個(gè)朝代都在這里建設(shè)自己的城池,這為古箏以及其他各種音樂文化的發(fā)展和繁盛創(chuàng)造了很有利的環(huán)境。
1957 年,曹正先生應(yīng)邀請來到陜西講學(xué),在西安音樂學(xué)院開創(chuàng)了古箏這一專業(yè)。他在此提出了“秦箏歸秦”的思想,這也為秦箏流派的復(fù)興做了巨大貢獻(xiàn)。周延甲先生是陜西流派的帶頭人,在他的帶領(lǐng)下,一些文藝工作者創(chuàng)作出了大量具有陜西地方戲曲、民歌等元素的古箏作品,進(jìn)而形成了最具特色、獨(dú)樹一幟的陜西箏派。作為陜西箏派的領(lǐng)頭人,周延甲先生在創(chuàng)作過程中,結(jié)合陜西地方特色音樂,融合調(diào)式調(diào)性,創(chuàng)作了大量陜西箏曲為壯大陜西箏派做出了巨大的努力和貢獻(xiàn)。
陜西箏曲的藝術(shù)風(fēng)格有著非常鮮明的特征和完美的音樂特色,它是結(jié)合著當(dāng)?shù)氐恼Z言風(fēng)俗、審美習(xí)慣、思維方式以及地方文化的。陜西箏曲的音樂具有一個(gè)顯著特點(diǎn)就是上行跳進(jìn)、下行級進(jìn),并且是以下行級進(jìn)為主。這種上行跳進(jìn)、下行級進(jìn)的創(chuàng)作可以使音樂整體的音域變得更加寬廣,旋律的線條起伏也更加明顯。上行跳進(jìn)可以使這個(gè)樂段表現(xiàn)出激動(dòng)高亢的情緒,而下行級進(jìn)則表現(xiàn)出哀怨悲痛的情緒。上行跳進(jìn)和下行級進(jìn)的有效結(jié)合,是陜西箏派獨(dú)有的地方風(fēng)格。
陜西箏曲的第二個(gè)特點(diǎn)就是滑音。一般來說,滑音主要表現(xiàn)為以下幾種:一是小三度的上滑音;二是大指雙托演奏的襯滑音;三是下行二度下滑。因?yàn)殛兾黠L(fēng)格的音樂曲調(diào)大多都是上行跳進(jìn)、下行級進(jìn)的特點(diǎn),所以情緒上也反差很大。上行跳進(jìn)呈現(xiàn)出激動(dòng)高亢的情緒、而下行級進(jìn)則呈現(xiàn)出委婉哀怨的情感。
可以從幾個(gè)方面來區(qū)分搖指:第一,從關(guān)節(jié)上區(qū)分,使用大指小關(guān)節(jié)搖的稱為大指小關(guān)節(jié)搖指、使用大指大關(guān)節(jié)搖的稱為大指大關(guān)節(jié)搖指;第二,從手指上區(qū)分,有大指搖、中指搖、食指搖等等;第三,從支撐點(diǎn)上分,一般有扎樁搖和懸腕搖這兩種;第四,從運(yùn)動(dòng)部位上來區(qū)分,使用前臂發(fā)力的稱為前臂搖、使用腕部發(fā)力的稱為腕部搖等。
在各大古箏流派中,河南箏派、山東箏派和浙江箏派的搖指演奏技法都體現(xiàn)著它們獨(dú)特的演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格?,F(xiàn)代搖指的發(fā)展都是建立在河南箏派搖指的基礎(chǔ)之上的。其中陜西箏派有很強(qiáng)的自我特色,在現(xiàn)代的陜西箏曲中搖指也是全曲中的亮點(diǎn)。一首曲子中,都會運(yùn)用到三種甚至以上的搖指演奏技巧,在曲目《望秦川》中,作曲家就大量地運(yùn)用到搖指這一技法。
1.大指搖
大指搖在平常的演奏中最為常用,這種技法是使用大指作為撥動(dòng)琴弦的主體,食指輕輕地放在一邊用來固定大指,其他手指放松并且保持弧形狀態(tài)。大指搖有扎樁搖和懸腕搖兩種主要彈奏方法。
(1)扎樁搖扎樁搖是大指搖中最為常用的,一般標(biāo)有搖指的地方大都是使用扎樁搖的方法。扎樁搖是以小指立起作為支點(diǎn),食指捏住大指,大指在琴弦上快速撥動(dòng)來彈奏的。
(2)懸腕搖
懸腕搖是古箏搖指技法中最為靈活的彈奏技巧。它是利用手腕的控制來彈奏搖指的。在《望秦川》中,需要抒情的樂句大多使用懸腕搖,可更好地將細(xì)膩的感情表現(xiàn)出來。
扎樁搖到懸腕搖是一次具有革命性的進(jìn)步。有了懸腕搖的搖指方法,豐富了古箏演奏的表現(xiàn)力,可以呈現(xiàn)出抒情“歌唱”的效果。這一技法的出現(xiàn),讓古箏的地位大幅提高。
2.食指搖
食指搖是較為傳統(tǒng)的搖指技巧,多運(yùn)用于傳統(tǒng)箏曲中,在現(xiàn)代的箏曲演奏中很少運(yùn)用。它是以食指作為彈奏的主體,大指捏住食指義甲以固定食指并可穩(wěn)定演奏時(shí)的力度。
3.掃搖
掃搖在現(xiàn)代創(chuàng)作的箏曲中運(yùn)用廣泛。掃搖是四個(gè)手指結(jié)合彈奏的,大指使用懸腕搖的方法,食指輕輕捏住大指,中指和無名指掃弦。在《望秦川》中,有一整段使用掃搖技法,將整個(gè)樂曲推向高潮。掃搖是非常能烘托激動(dòng)情緒的,在演奏過程中,需要借助由弱漸強(qiáng)的方法表達(dá)激動(dòng)的情緒。
4.扣搖
扣搖也是現(xiàn)代創(chuàng)作的樂曲中出現(xiàn)的搖指技法。這種搖指技法與其他所有的都不相同,它的演奏需要雙手的配合。扣搖一般是用來表現(xiàn)模擬性的聲音。
開頭是由鋼琴來完成的,鋼琴以深沉的A 音反復(fù)地緩慢進(jìn)行,力度由弱漸強(qiáng),由單音進(jìn)行到和弦最后加入高疊和弦。凝重而又有力量的音調(diào)將聽眾拉入一場屬于自己的回憶之中,百感交集但又不知從何說起。最終鋼琴終結(jié)在屬音A上,反復(fù)強(qiáng)調(diào)推進(jìn)之后緩慢停止。
古箏的進(jìn)入是以一個(gè)帶有裝飾音的上滑音從食指彈奏升F 音到搖指G 音,由弱漸強(qiáng);第二句再次進(jìn)行一樣的彈奏方式,但第二次音量由中強(qiáng)到強(qiáng),將情緒直接迸發(fā)展現(xiàn),此處用綿長的搖指將所有的情感傾訴出來。在推到最強(qiáng)時(shí),一個(gè)刮奏從上至下經(jīng)過整個(gè)音區(qū),以一個(gè)大搓結(jié)尾,后又是一段長搖,但速度適中。第一樂段結(jié)束在屬和弦上,古箏以一個(gè)長搖結(jié)束加上鋼琴間奏的開始,巧妙結(jié)合,一氣呵成。
這一段的搖指都是使用大指搖來演奏的。但因?yàn)樾枰憩F(xiàn)出思緒萬千的情緒,因此在演奏過程中使用先懸腕搖、再扎樁搖的方法。第12 小節(jié)的第一個(gè)音,是使用弱起漸強(qiáng)的彈奏方法,這里的演奏技巧和13 小節(jié)的長搖方法相同。13小節(jié)的sol,這一句的情緒是由弱漸強(qiáng),開始在琴弦偏左的位置懸腕搖,而后向右移動(dòng),最強(qiáng)時(shí)扎樁搖。
樂曲的第二樂段,是通過鋼琴的四小節(jié)彈奏作為過門,將古箏的主題旋律引出,樂曲的第二部分節(jié)拍變化比較多,搖指也開始密集起來。這一部分多為抒情,搖指在此部分發(fā)揮著重要的作用。這一樂段將“陜西箏曲多抒情”的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。
這里密集的搖指就是使用搖指中大指搖的技法,而在大指搖中又分為長搖和短搖。這里雖然音比較密集,但是在演奏過程中34 小節(jié)做漸慢處理,所以我們要運(yùn)用到大指搖中的長搖。長搖對演奏者的手臂手腕與肩的配合要求很高,在長時(shí)間的搖動(dòng)琴弦的過程中,如果演奏中沒有很好地配合這三個(gè)部位,手臂就會越搖越酸,旋律的線條也就會沒有連貫性,音樂的表現(xiàn)力同樣也會減弱。34 小節(jié)的搖指做漸慢漸強(qiáng)處理,要注意手臂手腕和肩的配合,否則在情緒最高最強(qiáng)時(shí)達(dá)不到需要的音量效果。34 小節(jié)的長搖為35 小節(jié)作鋪墊,也為后面加速作鋪墊。
從樂曲的第66 小節(jié)開始,轉(zhuǎn)變?yōu)?/4 拍,由慢漸快。敘事性的段落運(yùn)用了大量的切分節(jié)奏,在曲式結(jié)構(gòu)上也改變了原有的強(qiáng)弱重音的正常關(guān)系。這個(gè)段落的搖指則運(yùn)用大指搖中的短搖,這里短搖的彈奏方法就是劈、托、劈三下組成,顆粒性較強(qiáng),干凈利落地?cái)⑹龉适隆?/p>
短搖講究的是搖指的顆粒感和控制力,也是掌握搖指的基本練習(xí)時(shí)需要注意的地方。最常用的短搖方法就是劈、托、劈三下快速來回?fù)粝?,演奏時(shí)要以手腕為中心。這個(gè)樂段主要是在敘述故事,所以不僅單音演奏要干凈利落,短搖也要注重顆粒感。
這一部分的節(jié)拍轉(zhuǎn)為4/4 拍。這一段的整體情緒是激動(dòng)高昂的,右手整段的掃搖將這首樂曲推向最高潮。掃搖是現(xiàn)代創(chuàng)作的器樂作品中最為常用的搖指技法,它可以通過連續(xù)、密集、具有爆發(fā)力的搖指,再加上中指和無名指的掃弦,使得整段的音響效果更具有震撼力。這一部分是樂曲中進(jìn)入高潮的第一個(gè)部分,不僅可以將整首樂曲的情緒高漲起來,還為后面快板的演奏作鋪墊,是演奏過程中需要非常重視的段落。這一段的情緒烘托需要感情的加入,再加上掃搖技法是比較難彈奏的技法,所以這一段的演奏難度是樂曲中比較大的。
這一段是樂曲第一次進(jìn)入快板的片段,在演奏這一片段時(shí)應(yīng)該注意整體的清晰度,不是因?yàn)閽邠u的“掃”動(dòng)作,而讓整個(gè)樂段都聽起來雜亂無章。掃搖是“掃”和“搖”的緊密結(jié)合,每個(gè)部分都要做到不拖泥帶水。整個(gè)樂段的音域也非常寬廣,整體也是由弱漸強(qiáng)的情感處理。這樣的演奏可以讓情緒越推越高漲,為后面大段的快板作精細(xì)的鋪墊。
進(jìn)入華彩樂段的速度回到最初散板時(shí)的自由速度,這段的演奏力度標(biāo)記要重點(diǎn)把握。這一部分的搖指也都是長搖,但在搖指中間蘊(yùn)含著滑音裝飾音,根據(jù)陜西箏曲的特點(diǎn),對滑音裝飾音的把控也極為重要。161 小節(jié)以一個(gè)強(qiáng)音直接將樂曲帶入尾聲,全曲的收尾是D 音兩小節(jié)的長搖加上大片的刮奏音,體現(xiàn)出急切又真摯的感情,最后是以極強(qiáng)的三連音結(jié)束全曲,讓聽眾像作者一般驚醒夢中,轉(zhuǎn)眼回到現(xiàn)實(shí)生活,但感情的余味還久久無法散去,留下無限的感嘆。
這一段的情緒與第一段比較相似,但比第一段更具有爆發(fā)力。在這個(gè)樂段中,長搖的演奏方法和第一部分相同,都是弱起漸強(qiáng)的方法。這樣的演奏方法不僅凸顯了陜西箏派的創(chuàng)作特點(diǎn),而且能將作曲家悲痛的心情更細(xì)膩地表達(dá)出來。連續(xù)的搖指可以使用扎樁搖和懸腕搖相結(jié)合。較弱的部分可以使用懸腕搖在琴弦偏左的位置演奏,這樣演奏出來的音色是較為柔美、婉轉(zhuǎn)的,可以表達(dá)出宛如在哭泣的模仿音色。當(dāng)力量需要漸強(qiáng)時(shí),就使用扎樁搖的技法,這樣演奏出來的音色更加扎實(shí)、強(qiáng)烈,更能表達(dá)出內(nèi)心急切的悲痛。