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    民間敘事長詩《阿詩瑪》和《孔雀東南飛》之比較

    2022-11-11 14:23:55姜勻秋
    海外文摘·藝術(shù) 2022年5期
    關(guān)鍵詞:阿黑阿詩瑪焦母

    □ 姜勻秋/文

    《阿詩瑪》和《孔雀東南飛》是分別流傳于云南彝族地區(qū)和廣大漢族地區(qū)具有代表性的民間敘事長詩,塑造了獨具特色的女性形象——阿詩瑪和劉蘭芝。除主角相似外,二者在主題思想、故事情節(jié)、主要人物、藝術(shù)手法等方面均有可比之處。同時由于地域、民族的不同,也使兩首詩在上述幾方面存在差異,本文通過比較《阿詩瑪》和《孔雀東南飛》,總結(jié)異同,從而增進對這兩首敘事長詩的理解,同時更進一步認識彝族和漢族在創(chuàng)作民間敘事長詩時的側(cè)重點和共通性。

    《阿詩瑪》最初是流傳于云南省石林彝族自治縣彝族撒尼支(云南撒尼人在民族識別前一直自稱“撤尼族”,民族識別后歸入彝族,官方定為彝族支系撒尼人。)群落中的民間敘事長詩,20世紀50年代初經(jīng)多次民間文學搜集整理,逐漸蜚聲中外,并于2006年5月列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。關(guān)于《阿詩瑪》創(chuàng)作時間,學界說法不一,大致認為起源于原始社會,成型于封建社會。該詩初為撒尼人口耳相傳的口傳民歌,異文眾多,后定型為一千余行的五言體敘事長詩。詩歌講述生活在阿著底地區(qū)的彝族姑娘阿詩瑪在勞動中長大成人,被剝削階級熱布巴拉家的兒子阿支看中,阿詩瑪拒絕媒人海熱的提親,阿支武力搶親。阿詩瑪?shù)母绺绨⒑诼動嵹s來,經(jīng)過斗爭救出阿詩瑪。兄妹二人在回家路上慘遭崖神的毒手,阿詩瑪落水遇難化為石林回聲,永存世間。

    《孔雀東南飛》是中國文學史上最早的五言敘事長詩,始見錄于南朝《玉臺新詠》,后收于宋代郭茂倩《樂府詩集》,又名《古詩為焦仲卿妻作》。據(jù)詩前小序“漢末建安中,廬江府小吏焦仲卿妻劉氏……”約創(chuàng)于在漢末建安時期。全詩一千七百余字,廣泛流傳于中原地區(qū)。詩歌內(nèi)容為:美麗勤勞的劉蘭芝與焦仲卿夫妻恩愛,焦母卻百般挑剔迫使兒子休妻,分手時二人約定永不相負。被遣歸家后劉被父兄逼迫再嫁,焦聞訊趕來,發(fā)誓“黃泉下相見”。迎親日二人殉情,合葬于華山,墳墓上空鴛鴦和鳴。

    《阿詩瑪》和《孔雀東南飛》作為云南彝族地區(qū)和中原漢族地區(qū)具有代表性的民間敘事長詩,雖然產(chǎn)生年代和流傳地區(qū)不同,但有諸多相似之處。

    1 主題思想之異同

    首先兩首敘事長詩都是悲劇主題。《阿詩瑪》中阿詩瑪最后化為回聲,與阿黑陰陽兩隔;《孔雀東南飛》中的焦劉選擇殉情,“攬裙脫絲履,舉身赴清池。府吏聞此事,心知長別離。徘徊庭樹下,自掛東南枝”。但造成悲劇的直接推動力不同。前者是自然力量“十二崖子腳,本來有一條小河,崖神發(fā)大水,要把小河變大河?!焙笳邉t是人為力量“我有親父母,逼迫兼弟兄。以我應他人,君還何所望!”

    這種區(qū)別源自不同民族的文化背景。崖神是彝族民間文學中的常見意象,如云南南部縣彝族的民間傳說“支格阿龍搶親”。新娘被旋風刮至崖壁,須用白豬祭祀,家人救人心切,用涂石灰的黑豬代替,不料暴雨將黑豬洗凈,支格阿龍將新娘融入崖身,成為崖壁的一部分;再如彝族另一首敘事長詩《婁赤旨睢》,有烈女婁赤旨睢拒絕祖摩阿紀的求婚,被拋尸懸崖后“婁赤睢的尸首,化作了巖石,巖石上有婁睢的影子”之事。

    而東漢時期中原地區(qū)“獨尊儒術(shù)”,受三綱五常的儒家思想熏染束縛,當孝情沖突,普通民眾選擇以死亡來抗衡。造成大量悲?。骸杜@煽椗贰睹辖贰读荷讲c祝英臺》《霍小玉傳》《白蛇傳》《竇娥冤》……無一不展現(xiàn)封建禮教的殘酷以及等級制度的丑惡。另外,劉焦選擇赴死,或與東漢后期通過融合民間流行的神仙方術(shù)與道家思想而成型的道教所宣揚的“天命觀”有關(guān),劉蘭芝沉水自殺與道教沉水成仙信仰或也不無關(guān)系。

    再者,雖都是愛情悲劇。但《阿詩瑪》悲劇的根本原因是“不管愿意不愿意,一定要和阿支成婚”,他們的婚姻關(guān)系可用“搶婚—施暴—關(guān)押”來概括。阿詩瑪“千萬朵山茶花,你是最美的一朵”的美貌,使熱布巴拉家堅定“娶到阿詩瑪才甘心”決定搶婚。搶婚在當時仍存在,但過于豐厚的聘禮“九十九挑肉,九十九罐酒,一百二十個伴郎,一百二十匹牲口”以及對哥哥阿黑的忽視,卻與撒尼人的習俗相違背。首先,禮物價值過高是給對方施壓,阿支用豐厚的聘禮炫耀財富,更是在蔑視阿詩瑪家。其次,撒尼人崇尚“舅舅為大”?;槎Y中,新娘由兄弟陪同前往夫家,新郎會專門給妻舅準備回禮。阿支趁阿黑缺席時擄走阿詩瑪,違背此種風俗。

    這表明阿支對阿詩瑪只有占有欲而非愛情,換言之,阿詩瑪?shù)谋瘎∈菦]有愛情的悲劇?!犊兹笘|南飛》開篇焦仲卿自述“兒已薄祿相,幸復得此婦,結(jié)發(fā)同枕席,黃泉共為友?!笨梢姺驄D間有愛情,甚至暫別時這種感情也未消失“誓不相隔卿,且暫還家去;吾今且赴府,不久當還歸。誓天不相負”,劉蘭芝的悲劇源于擁有病態(tài)心理的焦母以及迷失在孝情之間的焦仲卿。

    2 故事情節(jié)之異同

    《阿詩瑪》和《孔雀東南飛》基本情節(jié)都是“分別—逼婚—團聚—死亡—‘再團聚’”。據(jù)《阿詩瑪》章八“哥哥阿黑啊,他到遠處放羊去啦,放羊七個月,還沒想到要回家”阿黑在搶婚前已離家。逃出熱布巴拉家后兄妹暫時團聚“馬鈴響來玉鳥叫,兄妹二人回家鄉(xiāng)”,但隨之阿詩瑪沉于洪水,化為石林回聲,通過死亡實現(xiàn)和阿黑的“永恒團圓”。《孔雀東南飛》中焦母的堅持導致夫妻分別,回娘家的劉蘭芝因為“我有親父兄,性行暴如雷,恐不任我意,逆以煎我懷?!北黄仍偌尢?,得知此事的焦仲卿趕至劉家,二人短暫重聚“悵然遙相望,知是故人來。”之后劉蘭芝“攬裙脫絲履,舉身赴清池?!苯怪偾洹芭腔餐湎?,自掛東南枝?!弊呦颉爸χο喔采w,葉葉相交通”的永恒相聚。

    但細讀文本可知二者存在情節(jié)上的不同?!栋⒃姮敗吩黾又v述格路日明家的來歷以及阿詩瑪成長過程的環(huán)節(jié)。文本第二章敘述格路日明夫妻定居阿著底的背景“格路日明夫妻倆,繞過樹叢穿過塘,就在這里安了家,種著山地住著房?!辈⑸乱浑p兒女“院子里的松樹直挺挺,生下兒子象青松;場子里的桂花放清香,生下姑娘象花一樣”的過程,同時對“熱布巴拉家。有勢有錢財,就是花開蜂不來,就是有蜜蜂不采?!币约啊八蠛镒?,猴子更象他?!钡陌⒅нM行介紹。第三章“天空閃出一朵花”和第四章“成長”則對阿詩瑪自出生到起名、從外貌到品性進行詳細描寫,讓讀者充分感知“阿著底地方的青年,都偷偷地把她戀,沒事每天找她三遍,有事每天找她九遍”的阿詩瑪形象,這種鋪墊為故事展開提供敘事背景,也使受眾感同身受。

    《孔雀東南飛》雖受年代及體裁限制,沒有直接介紹劉蘭芝的家庭背景,但從“十三能織素……十六誦詩書?!币约啊爸依C夾裙,事事四五通……纖纖作細步,精妙世無雙。”可推測其才貌雙全,出身良好。這種間接敘述給予讀者想象、推測的空間,有一種含蓄的朦朧美。

    另一方面,兩首詩的敘述重點不同?!栋⒃姮敗返谑隆氨荣悺焙偷谑徽隆按蚧ⅰ敝孛枋霭⒑诤桶⒅Ц缸娱g“唱了一天零一夜”的競賽。這場比賽的內(nèi)容均為撒尼人生產(chǎn)生活中的常見事項,如對歌、砍樹、接樹、撒種、拾種、找細米、剝虎皮,均為阿黑勝利。這種設置除表現(xiàn)其救妹心切、英勇無畏外,也暗示地主階級的阿支父子敵不過阿黑所代表的普通平民,寄托了撒尼人的美好心愿。《孔雀東南飛》則在焦母身上濃墨重彩:焦母對劉蘭芝早有怨氣,直言“吾意久懷忿,汝豈得自由”,對劉蘭芝態(tài)度惡劣“上堂拜阿母,阿母怒不止”;對兒子說一不二“小子無所畏,何敢助婦語”,生動刻畫出刻薄易怒,帶有性嫉妒心理的寡母形象。值得注意的是,焦母既是造成焦劉悲劇的推手,其本身也是一個悲劇,這使得整首詩籠罩在雙重悲劇的陰影下。

    3 主要人物之異同

    《阿詩瑪》和《孔雀東南飛》雖生發(fā)于不同民族土壤之中,卻有諸對相似人物,主要包括阿詩瑪—劉蘭芝、阿黑—焦仲卿、善意群體(包括格路日明夫婦、劉蘭芝之母)、惡意群體(包括焦母、熱布巴拉父子)、說客群體(包括海熱、說媒者),這里主要探討兩對主人公的異同。

    3.1 阿詩瑪與劉蘭芝

    外貌上均相貌出眾,阿詩瑪“繡花包頭頭上戴,美麗的姑娘惹人愛”,劉蘭芝“指如削蔥根,口如含朱丹。纖纖作細步,精妙世無雙”。品行上均勤勞善良,阿詩瑪“誰教小伴織麻縫衣裳?阿詩瑪?shù)氖炙囎罡邚姟?;劉蘭芝則是“雞鳴入機織,夜夜不得息?!北磺不丶胰浴吧咸冒莅⒛浮?,和小姑關(guān)系親密“初七及下九,嬉戲莫相忘?!?,絕非焦母口中“此婦無禮節(jié),舉動自專由”之人。她們在封建社會里對愛情的堅守更難能可貴,阿詩瑪“不管他(阿支)家多有錢,休想迷住我的心”,劉蘭芝對焦仲卿一往情深“君當作磐石,妾當作蒲葦,蒲葦紉如絲,磐石無轉(zhuǎn)移”。

    不同之處在于,第一,家庭條件不同。阿詩瑪出身貧苦:十歲割草、十二歲灶臺相伴、十四歲放羊、十六歲做農(nóng)活,但非嫌貧愛富“不管我家怎樣窮,都不嫁給有錢人”。劉蘭芝則出身中上層階級,“十三能織素,十四學裁衣,十五彈箜篌,十六誦詩書”,嫁妝更是不菲“妾有繡腰襦,葳蕤自生光;紅羅復斗帳,四角垂香囊;箱簾六七十,綠碧青絲繩,物物各自異,種種在其中”,與焦仲卿可謂門當戶對。

    第二,性格不同。阿詩瑪代表熱情奔放的彝族姑娘“可愛的阿詩瑪,在小伴們身旁,你象石竹花一樣清香”,劉蘭芝屬于三從四德的大家閨秀“君既為府吏,守節(jié)情不移,賤妾留空房,相見常日稀”,這種性格差異導致不同故事走向。

    第三,結(jié)局不同。阿詩瑪被奔騰的洪水吞沒,變成“你怎樣喊她,她就怎樣回應”的石林回聲,永遠陪伴撒尼人民,這與其平民出身、開朗性格是相呼應的。而劉蘭芝,在發(fā)現(xiàn)無力反抗禮教時絕望自殺,赴的是“清池”,死后墳頭飛過“仰頭相向鳴,夜夜達五更”的鴛鴦,整體色調(diào)高雅凄美,暗示死亡背后蘊含其對無可調(diào)和的家庭婚姻矛盾的失望和厭棄。

    3.2 阿黑與焦仲卿

    阿黑和阿詩瑪是血緣關(guān)系,焦仲卿和劉蘭芝則是婚姻關(guān)系,這導致二者的行為差異——焦仲卿的反抗相對于阿黑是不徹底的。雖然他曾在母親面前求情“兒已薄祿相,幸復得此婦”,甚至賭誓“今若遣此婦,終老不復取”,得知劉再婚采取行動“府吏聞此變,因求假暫歸”。但焦母和劉蘭芝婆媳矛盾激化,離不開焦矛盾軟弱的態(tài)度。從“賤妾留空房,相見常日稀”可知其很少在家,妻子和寡母獨守空房。其次,當發(fā)現(xiàn)母親休妻態(tài)度堅決后,他屈服哄勸劉蘭芝“誓不相隔卿,且暫還家去”,同時盡快遠離矛盾中心“吾今且赴府”。二人短暫重聚時,焦先嘲諷“賀卿得高遷”,后指責“蒲葦一時紉,便作旦夕間”,末了以死相脅“卿當日勝貴,吾獨向黃泉”是一個缺乏理性、沒有擔當?shù)膫鹘y(tǒng)男性形象。阿黑則完全符合撒尼人“兄妹相親”的準則,在妹妹遇險時全力以赴“不分白天和黑夜,三天三夜就趕回了家”,并經(jīng)歷一系列考驗救出阿詩瑪“兄妹二人回家鄉(xiāng)”。

    但古代中國,無論彝族還是漢族,血緣關(guān)系均先于婚姻關(guān)系。焦仲卿和焦母之間即如此。焦仲卿作為封建家庭的獨子,將封建意識及宗法制度支配下所形成的倫理觀念,和寡母養(yǎng)育之恩的人倫親情集于一身,對母親始終尊敬“府吏長跪告:‘伏惟啟阿母’”。面臨兩難選擇時,最終遵從母親“我自不驅(qū)卿,逼迫有阿母”。赴死前仍掛念母親“兒今日冥冥,令母在后單。故作不良計,勿復怨鬼神!命如南山石,四體康且直”。這種情孝難兩全的矛盾心理,即宗法社會的產(chǎn)物。

    4 藝術(shù)手法之異同

    雖所屬民族不同,但《阿詩瑪》和《孔雀東南飛》藝術(shù)手法相似。首先,語言均樸素精煉?!栋⒃姮敗肥且臀模g時仍保留民族特色,如“苦蕎沒有棱,甜蕎三個棱”“瀘西出的盆子,盆邊鑲著銀子,盆底嵌著金子”風趣幽默。而被王世貞喻為“質(zhì)而不俚,亂而能整,敘事如畫,抒情若訴?!钡摹犊兹笘|南飛》語言力求質(zhì)樸古雅,“阿母得聞之,槌床便大怒”“府吏默無聲,再拜還入戶”生動活潑的語言塑造出穿越千年仍具魅力的人物形象。敘事的同時兼具議論,通過小序交代詩歌的來歷或地位,文中出現(xiàn)“十二崖子上,站著一個好姑娘,她是天空一朵花,她是可愛的阿詩瑪”“多謝后世人,戒之慎勿忘”等抒情性語言,使受眾感同身受。

    敘事擅用比喻,《阿詩瑪》中“臉洗得象月亮白,身子洗得象雞蛋白,手洗得象蘿卜白,腳洗得象白菜白”充滿情趣,可愛的幼女形象躍然紙上;《孔雀東南飛》以“孔雀東南飛,五里一徘徊”比興開篇,以“蒲葦紉如絲,磐石無轉(zhuǎn)移”喻堅貞之情。

    以浪漫主義結(jié)尾。不論是化成石林回聲的阿詩瑪,還是相伴于黃泉下的劉焦,美滿結(jié)局都蘊含著封建社會群眾的美好愿望,也符合中國悲劇“悲—歡—離—合”的劇情發(fā)展順序。

    兩部作品又各具特色。《阿詩瑪》意象豐富,以玉鳥和金箭為例。玉鳥推動情節(jié)發(fā)展,阿詩瑪被搶親后,玉鳥以信使身份出現(xiàn)“天空的玉鳥啊,替我們傳句話;要阿黑快點回家,救他的親妹阿詩瑪”。阿黑趕路過程中則充當指路標“玉鳥天上叫,阿黑滿身大汗,急追猛趕好心焦”?!榜R鈴響來玉鳥叫,兄妹二人回家鄉(xiāng)”兄妹團聚后又變成歸家信號。而金箭則是力量的象征,阿黑射出的三只金箭依次射中“大門”“堂屋的柱子”“供桌”這些寄寓熱布巴拉家信仰和祖靈的物品,且“一箭更比一箭深”,但阿詩瑪“拔箭就像摘下一朵花”,暗示正義力量壓制住強權(quán)勢力。

    《孔雀東南飛》擅用鋪陳排比。“十三能織素,十四學裁衣……十七為君婦,心中??啾笨v向鋪陳,交代劉蘭芝三從四德的品質(zhì);“著我繡夾裙,事事四五通……指如削蔥根,口如含朱丹?!毖詣⑻m芝外貌美,又蘊含自尊自重的反抗及對焦仲卿的眷戀之情;敘述太守家的排場“青雀白鵠舫,四角龍子幡……赍錢三百萬,皆用青絲穿”既顯示劉蘭芝不為富貴所動的節(jié)操,又通過悲喜對比強化故事悲劇性。總之,這種鋪陳排比手法的運用利于塑造人物形象,也帶來聲律和色彩之美。■

    引用

    [1] 劉建波.論彝族敘事長詩《阿詩瑪》的經(jīng)典建構(gòu)(1949—1966)[J].民族文學研究,2020,38(05):88-98.

    [2] 黃鐵,楊智勇.阿詩瑪 撒尼民間敘事長詩[M].昆明:云南人民出版社,1978.

    [3] 吳兆宜,程琰.玉臺新詠箋注[M].北京:中華書局,1985年.

    [4] 梁紅.試論“阿詩瑪”融入石崖的文化內(nèi)涵[C]//.阿詩瑪國際學術(shù)研討會論文集.2004:426-435.

    [5] 王繼超.曲谷走谷選[M].貴陽:貴州民族出版社,1994.

    [6] 余康.《孔雀東南飛》中的道教因素[J].史林,2016(02):69-74+220.

    [7] 閻云翔.禮物的流動:一個中國村莊中的互惠原則與社會網(wǎng)絡[M].上海:上海人民出版社,2000.

    [8] 孫劍冰.《阿詩瑪》試論 [C]//.阿詩瑪國際學術(shù)研討會論文集.2004:73-74.

    [9] [明]王世貞.藝苑卮言校注[M].濟南:齊魯書社,1992.

    [10] 李瑩,李健.從中西文化審視“悲劇意識”[J].蘭州學刊,2005(01):245-247.

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