《誤殺2》類型化特征

付彬彬 浦曉亮

電影《誤殺2》翻拍自丹澤爾·華盛頓2002 年的經(jīng)典影片《迫在眉梢》，講述父親為救心臟病的兒子，奪回被高官中途劫走的心臟供體，迫不得已劫持人質(zhì)的故事。該片最終票房超過11 億，是一部較成功的犯罪題材類型電影。本文主要從類型化的敘事空間、人物設(shè)置和主題表達三個方面來探討這部影片的成功之處。

一、類型化的敘事空間

“類型電影的場景為人物活動提供了物理敘事空間，整個空間最終所呈現(xiàn)的視覺外貌不僅由其功能作用決定，也受到其意識形態(tài)要素的重大影響。”《誤殺2》講述的故事發(fā)生在泰國，所以在選景和制景方面都要求具有泰國的風情，片中呈現(xiàn)的氛圍也是籠罩在炎熱、潮濕的環(huán)境下，并且整體色調(diào)暗沉、壓抑，尤其是醫(yī)院內(nèi)的場景都是陰暗的冷色調(diào)，毫無醫(yī)院應(yīng)有的人文關(guān)懷感。

影片整體建立了主要敘事空間和其他敘事空間兩種不同的物理空間敘事方式。主要敘事空間是圍繞醫(yī)院展開的對抗空間，其他敘事空間是為醫(yī)院對峙場景服務(wù)，展開其他情節(jié)的輔助空間。所以影片氛圍主體上是由醫(yī)院空間構(gòu)建的，使影片總體上呈現(xiàn)出黑色電影的色調(diào)偏向。

（一）建立強化對峙氛圍的敘事空間

《誤殺2》開場便是父親林日朗快速出擊，占領(lǐng)醫(yī)院一樓大廳，劫持了一群醫(yī)生和病人作為人質(zhì)。短短開場5 分鐘，建立起緊張的犯罪氛圍，塑造出一個有謀略，但尚缺乏信心的歹徒形象。他與一般匪徒搶劫銀行之類求財?shù)呐e動明顯不同，他為什么會劫持醫(yī)院？他的目的是什么？種種不尋常的舉動引起觀眾的好奇，吸引觀眾關(guān)注故事，參與到情節(jié)進展中來。這是類型電影多年來不斷發(fā)展，自覺建立的吸引觀眾的敘事手段，與《迫在眉梢》差別較大?！镀仍诿忌摇烽_篇是正常的線性敘事，講述了主人公從平靜幸福的生活到兒子生病重大轉(zhuǎn)折的變化，相當于在第一幕中講述了故事的起因。但是現(xiàn)代類型片更注重開篇引起觀眾注意，所以將原故事第二幕提前，先營造出歹徒與警察對峙的緊張感，再采用閃回的敘事方式講述故事起因。

（二）構(gòu)建懸念的敘事空間

“懸念是一種引起受眾注意力與緊張程度的敘述技巧，它可以非常有效地激發(fā)受眾期待，調(diào)動受眾情緒。懸念是驅(qū)使觀眾沉浸于電影欣賞的利器。”“影視作品中設(shè)置懸念的方法包括改變敘事結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)變敘述視角、設(shè)置情節(jié)審視和視聽語言技巧等幾種?！北酒袕拈_篇就構(gòu)建起帶有懸念的敘事空間，讓觀眾思考“他為什么這么做”，而當觀眾了解情況后，又引導觀眾去思考，誰是幕后黑手，劫走的心臟給了誰？并不斷展示主人公林日朗所面對的絕境，林日朗如何解決難題、突破絕境正是影片最大的懸念。導演運用各種手段制造懸念，多重懸念并進，充分調(diào)動觀眾思考。兩個小時的觀影體驗中，觀眾完全沉浸于導演構(gòu)建的故事中，被懸念帶領(lǐng)著，充滿興趣地關(guān)注著故事進展，體會到故事中人物的悲歡離合。

（三）超現(xiàn)實情節(jié)的敘事空間

《誤殺2》中為了情節(jié)需要，設(shè)計了超現(xiàn)實情節(jié)的敘事空間，雖然從物理空間上不合理，但是從接受心理上可以理解情節(jié)。接近尾聲時，林日朗終于要與幕后主謀面對面，他撥打電話給幕后主謀時，竟意外聽到電話鈴聲從附近傳來。林日朗追尋電話聲音而去，電話聲音一直響個不停，指引林日朗來到二樓手術(shù)室外，見到正在觀看兒子手術(shù)的市長龍丹。事實上此時的電話鈴聲屬于超現(xiàn)實表現(xiàn)性音效的存在，現(xiàn)實中的電話鈴聲不可能傳這么遠，也不可能持續(xù)這么久，但是在故事中，導演運用電話鈴聲作為揭示的道具，將聲音的震撼效果與情節(jié)驚詫感巧妙結(jié)合在一起。既在觀眾意料之外，又在情理之中，將故事情節(jié)再次反轉(zhuǎn)導向結(jié)局，讓爭奪心臟的兩位父親面對面對決，觀眾的期待也達到了頂點。

二、類型化的人物設(shè)置

“類型人物是我們認識整個類型電影的起點，是類型電影視覺系統(tǒng)建構(gòu)的核心?！薄墩`殺2》中對演員的選取既考慮到演員與角色的契合，也考慮到演員的票房號召力。導演的精心設(shè)計加上演員的演技，呈現(xiàn)出逼真的角色效果，給觀眾留下深刻的印象。

（一）父親——林日朗

林日朗的職業(yè)是一個不成功的小編劇，從表面上看，他屬于無業(yè)人員，但是又具有智謀，其近期正在創(chuàng)作的劇本與眼下發(fā)生的劫持行為產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，表明他既對兒子有無盡的愛，也具備謀劃劫持事件、揪出幕后黑手、拯救兒子的應(yīng)對能力。林日朗不是一個事業(yè)上的成功人士，他追求理想，想要賣出自己的劇本卻屢屢受到刁難。生活雖然不富裕，精神上卻很滿足，妻子賢惠，兒子可愛，他以為自己可以陪著妻子白頭到老，可以陪著兒子長大，看到兒子大學畢業(yè)、娶妻生子?？墒莾鹤右粓龃蟛。捅破人u房子、做兼職，生活脫離了軌道。如果從來沒有希望，可能他也不會這樣絕望，畢竟他從來沒有想過要去為兒子搶劫一個心臟。但在他下決心不論多大代價都要救兒子的時候，命運卻和他開了一個玩笑，原本計劃移植給他兒子的心臟竟然中途換給別人。這幕后的權(quán)勢有多大他可以想象，他深感自己的渺小，但作為父親，他怎么會甘心放棄？

父親對兒子深深的愛和責任，是《誤殺2》故事的起點，也是故事的終點。這樣執(zhí)著的父親，以深沉的父愛滿足了觀眾對父親形象的想象。父親是支撐起家庭的一片天，給孩子最大的庇護，父親的所作所為都是全心全意為了孩子。林日朗這個人物的變化原因就是他作為父親，為了生活可以對甲方唯唯諾諾，為了孩子則可以不懼挑戰(zhàn)權(quán)貴。

（二）警察——張正義

警察與犯罪分子往往是同時出現(xiàn)的。當罪案發(fā)生時，警察進行偵破，抽絲剝繭找出事情真相，還受害者一個公道?！墩`殺2》中的警察形象主要由張正義來塑造，表現(xiàn)警察不畏強權(quán)、維護正義的立場。警察張正義形象是多維度的，出場就表明他正在因為女兒找了非華人的女婿而生氣。他是一名具有三十多年從警經(jīng)驗的老警察，所以應(yīng)對劫持人質(zhì)事件他從容不迫，了解林日朗的動機后，同為父親的他對林日朗十分同情。代入父親角色思考，他也推斷出林日朗的行動，當其他人以為林日朗要殺害市長時，他猜到林日朗是主動赴死，打算為兒子犧牲自己。作為警察，他必須抓捕林日朗，但是作為父親，他又是現(xiàn)場唯一能與林日朗感同身受的人。他是一名心思縝密、冷靜嚴謹?shù)木?，與罪犯嚴格對立，但他也是真正理解犯罪動機的人，為整個故事的對抗增加了同情的色彩。

（三）記者——李安琪

記者李安琪是影片中前后變化最大的人物。出場時傲慢無禮，只追求新聞價值大小，不在乎別人死活。但她也是受到林日朗影響最大的人物，其他人對林日朗僅僅是同情，但是李安琪為了查清事情真相，孤身犯險，險些喪命。之后為揭露真相，丟掉了電視臺的工作，轉(zhuǎn)為自媒體人。但是她的故事線顯示了林日朗事件另一方面的影響力，即媒體應(yīng)該為大眾服務(wù)，為人民發(fā)聲。

（四）市長秘書——薩丁

本片中最大的幕后黑手應(yīng)該是市長龍丹，作為市長命令的執(zhí)行者薩丁，必須親自出現(xiàn)在事件現(xiàn)場，推動事件發(fā)展。他是反面力量的體現(xiàn)，雖然市長并未直接下令，但是他進行各種暗箱操作，搶奪心臟，制造替罪羊，他的人物形象比較單一，不受情感鼓動，只是冷靜執(zhí)行命令，并力圖做到斬草除根、不留痕跡。薩丁是類型影片中徹頭徹尾的反派形象，外貌堂堂、舉止有禮，但狠毒起來罔顧人命，陰謀敗露后則只剩一敗涂地的慘然。

（五）其他人物

影片中除了主要人物，其他群眾的設(shè)置基本屬于工具人的屬性，塑造成符號化的臉譜。想殺醫(yī)生的男子這一條線為關(guān)鍵情節(jié)提供道具，影射醫(yī)患關(guān)系話題等。被挾持的人中有老人、孕婦、情侶，都是劫持人質(zhì)必有的設(shè)定。特定的人質(zhì)可以用來設(shè)計多種情節(jié)，也是影片情緒發(fā)生變化的顯著符號。隨著影片的進展，群眾、人質(zhì)的心態(tài)不斷發(fā)生變化，開始對林日朗譴責，后來又變得同情，得知幕后黑手是市長又群情激憤。在林日朗死亡的一刻，群情達到了頂點，也帶動觀眾心情起起伏伏。在類型片中設(shè)置各類小人物，既可以調(diào)節(jié)情節(jié)緊張度，增加幽默詼諧情節(jié)，也可以代表觀眾參與影片，增強觀眾的參與感。

三、類型化的主題表達

（一）父愛即奉獻

作為2019 年電影《誤殺》的續(xù)篇，《誤殺2》所講述的故事與前篇并無關(guān)聯(lián)，只是同屬于犯罪題材類型影片?！墩`殺2》“一方面反映了中國電影在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進程中品牌IP 意識的覺醒，另一方面也契合了中國觀眾某些淵源久遠的觀影習慣，算是一種具有中國特色的商業(yè)美學現(xiàn)象。”唯一延續(xù)的是主題表達——同樣是父愛，前篇中的父親為了保護家庭殫精竭慮，續(xù)篇中的父親為了兒子鋌而走險，甚至不惜付出生命。比起前作，《誤殺2》的主題更加明確，父親為兒子愿意犧牲自己的一切，導演直接在片尾寫上“獻給我們的父親”，表達影片的主旨。

（二）底層人物對抗權(quán)威

《誤殺2》的中文片名是為了延續(xù)前作片名，形成類型化IP 電影，但是它的英文片名為“Fireflies in the Sun”，意為“陽光下的螢火蟲”，“更像是影片的副標題”，也是影片的意象化表達。影片中借用林日朗兒子問出螢火蟲怎么在陽光下就看不見了，意為表達個人訴求力量微薄。為了強化意象化特征，導演將林日朗兒子小名改為“小蟲”，更是想要隱喻兒子的命運如同陽光下的螢火蟲。但是主人公林日朗明知要對抗的勢力多么強大，也一往無前，被逼到絕境處，螢火蟲也要拼搏一次，即使并不被人注意，但是螢火蟲有自己的光芒，也有自己存在的價值。正是對應(yīng)螢火蟲看似微不足道的生命價值，林日朗才寫出“有時，死亡也是一種勝利”。對于底層人物而言，只要勇敢面對，不論付出多大代價，不論后果是怎樣，只要光芒被看到，只要聲音被廣泛傳播，都是有價值的。

（三）音樂揭示主題

“電影音樂是對電影作品的一種高度概括。音樂的旋律配合片中人物的場景、命運的變化、戲劇性沖突的展開及高潮的出現(xiàn)，揭示影片的主題思想?！北酒囊魳愤\用得當，能夠與人物命運變化緊密結(jié)合在一起，恰當?shù)劁秩颈瘋榫w，烘托悲劇氣氛。插曲《父親的兒子》、片尾曲《父親的童謠》都直接歌頌了父愛，與情節(jié)結(jié)合，極為打動人心。另一首片尾曲《螢火蟲》出現(xiàn)在彩蛋之后，待觀眾從傷感的情緒中稍有緩解，再次點出影片主題“渺小的不熄的螢火蟲，飛啊飛去點亮，哪怕只一寸夜空。你聽那熱烈的心跳聲，那是我在說愛你?！庇酶柙~再次強化螢火蟲于主人公精神的象征意義，將不屈的抗爭精神、父愛等情緒融合在一起，形成觀眾可以帶走回味的意象。導演將影片主題外化成歌詞，直接呈現(xiàn)到觀眾面前，避免觀眾產(chǎn)生歧義，這也是類型片的特征，即傳達導演的價值觀，避免爭議。

四、結(jié)語

《誤殺2》改編自美國影片《迫在眉梢》，原片中的社會矛盾與我國國情差別較大，并不適合直接改編。所以導演將故事背景設(shè)置在泰國，一個虛擬的華人社區(qū)，致使片中人物語言有泰語和普通話，且普通話的口音差別較大，不同口音碰撞容易讓觀眾出戲。如果人物形象與人物聲音對應(yīng)度更高一些，相信塑造的人物會更生動可信。導演為了提升影片視覺沖擊力，在出片頭字幕時加上一個出車禍的場景，到底是誰出了車禍？這個懸念直到市長講述兒子出車禍需要心臟移植才解開，車禍場景是為市長的行動埋下伏筆。豪車、美女、開車人受傷，在慢鏡頭加持下緩緩展開，營造充滿視覺沖擊力的畫面，這也是犯罪類型片常用手法。只是對于與市長兒子同車的女人再無交代，女人只是為點綴畫面而存在。市長兒子從設(shè)定來說只是青少年，所以才能與8 歲孩童用同樣的心臟。在車上設(shè)置女人使觀眾誤以為開車人是成年男子，不會想到這個人能使用給小蟲的心臟，這一點設(shè)置符合類型片懸疑特征。但導演除追求畫面外，也許可以有更好的處理手法。

總體來說，瑕不掩瑜，《誤殺2》是一部操作成功、制作工整的國產(chǎn)犯罪題材類型電影。盡管電影是悲劇結(jié)局，導演還是在片尾彩蛋設(shè)計了“Plan C”情節(jié)，讓故事回歸到故事，滿足觀眾期望——林日朗一家人永遠幸福、快樂地生活下去，撫慰每一位被父愛深深打動的觀眾。從《誤殺2》的票房來看，在同一個IP 的類型下，還有很多好故事可以使用，也能達到類型電影商業(yè)化要求。只要觀眾對此類影片有需求，那么這一類型的電影就有存在和發(fā)展的空間。觀眾其實不在意故事背景，只要故事講得好、情節(jié)設(shè)計巧妙，能夠帶給其心潮澎湃、心曠神怡的觀影體驗，那電影就是一部合格的商業(yè)片。