馬爾尚 &梅弗爾 衰敗與重生 被遺忘的電影宮殿

編輯：劉東 文：健一 圖：Marchand and Meffre

20 世紀(jì)初，隨著娛樂業(yè)的發(fā)展，北美各地建起了數(shù)百家影院。這些影院大多由大型娛樂公司和電影公司委托專業(yè)建筑師建造，它們極盡宏偉奢華，如宮殿般華麗。但從 60 年代開始，電視機(jī)、多廳影院和城市改造開始影響影院的上座率。很明顯，它們過時(shí)了。在接下來(lái)的幾十年里，這些影院要么進(jìn)行了現(xiàn)代化改造，要么相繼關(guān)閉，其中許多被簡(jiǎn)單粗暴地拆除了。還有一些幸存保留下來(lái)的影院也已經(jīng)轉(zhuǎn)型，被重新用作教堂、商店、跳蚤市場(chǎng)、游戲廳、迪斯科舞廳、超市或倉(cāng)庫(kù)。

其實(shí)，工業(yè)建筑一直是一個(gè)正在進(jìn)行的項(xiàng)目，它記錄了工業(yè)文明的興衰。馬爾尚和梅弗爾的圖像記錄了人類文明進(jìn)程中的工業(yè)遺跡，這是我們?cè)诘厍蛏献阚E的證據(jù)。從新文藝復(fù)興到新哥特式，從新藝術(shù)風(fēng)格到包豪斯，從新拜占庭式到青年藝術(shù)，這些建筑形式和藝術(shù)風(fēng)格曾經(jīng)是技術(shù)成就的燈塔，是我們進(jìn)步的證明?，F(xiàn)在，這些工業(yè)建筑已經(jīng)衰敗、破碎和被遺忘。工業(yè)建筑的故事也是現(xiàn)代歷史的故事。

紐約布魯克林派拉蒙劇院，2008，?Marchand and Meffre

加利福尼亞州英格爾伍德福克斯劇院，2011，?Marchand and Meffre

威斯康星州的基諾沙劇院，2009，?Marchand and Meffre

賓夕法尼亞州費(fèi)城大都會(huì)歌劇院，2012，?Marchand and Meffre

布朗克斯的斯普納劇院，2009，?Marchand and Meffre

加利福尼亞里亞托劇院，2013，?Marchand and Meffre

加利福尼亞圣地亞哥洛馬劇院，2017，?Marchand and Meffre

加利福尼亞里沃利劇院，2013，?Marchand and Meffre

多倫多蘭尼米德劇院，2015，?Marchand and Meffre

布魯克林派拉蒙劇院，2008，?Marchand and Meffre

總的來(lái)說(shuō)，廢墟有一種強(qiáng)大的力量。一面剝落的舊墻總是能喚起一種特殊的時(shí)代感，而這種時(shí)代感所帶來(lái)的歷史總是會(huì)比一面新粉刷的嶄新的墻更讓人感動(dòng)。當(dāng)參觀廢墟時(shí)，它總是讓你想知道之前發(fā)生了什么？在那些地方工作或生活的人是誰(shuí)？為什么它被廢棄了？對(duì)廢墟的研究，可以讓你了解更多一點(diǎn)地理、歷史，也會(huì)讓我們思考自己的生命是多么短暫。所有這些感覺都被封裝在被遺棄的地方，這就是它們?nèi)绱宋说脑颉?/p>

網(wǎng)上有一個(gè)很大的數(shù)據(jù)庫(kù)叫 cinema reasure.com，這是一個(gè)開放的數(shù)據(jù)庫(kù)，包含了美國(guó)所有的電影院。我們花了很多時(shí)間檢索數(shù)據(jù)庫(kù)上的數(shù)百家影院。然后，我們使用工具尋找更多的信息，如谷歌街景、當(dāng)?shù)貧v史網(wǎng)站，最終我們?cè)噲D找到業(yè)主的電話號(hào)碼并與他們聯(lián)系。找到這些信息是完成項(xiàng)目的關(guān)鍵。基本上，我們花在研究上的時(shí)間可能比實(shí)際拍攝那些電影院的時(shí)間要多得多。

這些地方?jīng)]有任何自然光，而且很多都沒有電，或者里面的光線很少，照明條件很差。而拍攝時(shí)，我們會(huì)使用 4×5 大畫幅相機(jī)，這是非常考驗(yàn)曝光的精確性和體力的。大畫幅相機(jī)拍攝需要用小光圈，再加上我們使用的膠片是 ISO 160，不如數(shù)碼相機(jī)靈敏，在這樣的條件下拍攝是非常困難和復(fù)雜的。

拍攝時(shí)我們會(huì)遵循一個(gè)重要原則：不會(huì)移動(dòng)任何東西，不改變呈現(xiàn)在我們眼前的場(chǎng)景。你所看到的照片，會(huì)很明亮，那是因?yàn)槲覀冊(cè)谂臄z時(shí)，如果環(huán)境太暗，我們會(huì)采用長(zhǎng)曝光的方式，使用手電筒掃過房間，照亮細(xì)節(jié)。一般曝光時(shí)間會(huì)持續(xù) 5到 20 分鐘，最長(zhǎng)的一次曝光長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)。

我們以前會(huì)在同一個(gè)地方用 35mm相機(jī)分開拍攝。但是，當(dāng)我們第一次使用4 x 5 大畫幅相機(jī)拍攝時(shí)，顯然以前那種拍攝方式是低效的。也是從那時(shí)起，我們就一起參與拍照拍攝的每一個(gè)步驟。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，每一張照片的構(gòu)圖，甚至放三腳架的位置我們都要討論。然后會(huì)一起研究構(gòu)圖取景，試圖找到不同元素之間的最好的距離和平衡。當(dāng)我們中的一個(gè)主拍時(shí)，另一個(gè)經(jīng)常四處探索，看看是否有其他更好的角度。從事長(zhǎng)期項(xiàng)目（其中一個(gè)劇院花了我們 15 年的時(shí)間），彼此之間的默契讓我們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間的工作中保持動(dòng)力。

廢棄總是有一種非常強(qiáng)烈的視覺感召力。把它們當(dāng)作拍攝對(duì)象，會(huì)拍出很有視覺沖擊力的圖像，這是它的優(yōu)點(diǎn)，也是它的局限性。如今，對(duì)于探險(xiǎn)家來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在可以相對(duì)容易地創(chuàng)建一個(gè)由許多壯觀的廢墟組成的組合，有城堡、別墅、醫(yī)院和監(jiān)獄……等等。但如果這些地方都沒有直接聯(lián)系在一起，它們就只是廢棄和衰敗的象征。城市形象，至少在歐洲，通常是在沒有任何背景的情況下展示的，而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，正是歷史、經(jīng)濟(jì)、政治背景使故事和圖像更加重要。否則你只有一個(gè)美麗的象征性和詩(shī)意的形象，但缺乏深度。

我們會(huì)建議探險(xiǎn)者在你參觀和拍攝的廢墟中找到一個(gè)強(qiáng)有力的主題。你可以選擇與特定歷史背景相關(guān)的建筑物，或者你也可以在一個(gè)特殊的地理區(qū)域開發(fā)一些東西，它有一個(gè)有趣的歷史，比如底特律或任何其他感興趣的城市。你需要找到你拍攝的照片之間的聯(lián)系，創(chuàng)造一個(gè)更強(qiáng)大和更普遍的故事。

順便說(shuō)一句，作為一個(gè)探險(xiǎn)者，會(huì)毫不猶豫地請(qǐng)求允許進(jìn)入一個(gè)地方，至少如果你已經(jīng)用盡了到達(dá)那個(gè)地方的任何可能性，那就再多問一句，這可能比爬山需要更長(zhǎng)的時(shí)間，但最后一些非常有趣的地方只需要許可。

從2002 年我們相遇，就一直致力于在世界各地拍攝后工業(yè)景觀和建筑。接下來(lái)的幾個(gè)月，我們會(huì)去波蘭、意大利、德國(guó)、英國(guó)……但由于過去 10 年我們主要專注于歐洲，特別是美國(guó)的劇院，我們沒有機(jī)會(huì)去其他國(guó)家，比如中國(guó)，希望可以有機(jī)會(huì)去拍攝。

伊夫·馬爾尚&羅曼·梅弗爾Yves Marchand&Romain Meffre

伊夫· 馬爾尚（Yves Marchand）和羅曼·梅弗爾（Romain Meffre）是一對(duì)法國(guó)攝影組合，2002 年年底由于對(duì)當(dāng)代遺址的共同興趣而相遇，通過探索巴黎郊區(qū)的后工業(yè)廢墟開始了他們的藝術(shù)合作。他們主要使用大畫幅相機(jī)，專注于當(dāng)代城市廢墟的攝影。2006年，在繼續(xù)拍攝《底特律的廢墟》系列作品的同時(shí)，馬爾尚和梅弗爾開始拍攝已被廢棄或被重新利用的電影院。該系列于2021 年完成，并在Prestel出版了《電影院》。