心靈的慰藉精神的贊歌
——評(píng)小淮劇《菊花開(kāi)了》

蔡秀莉

2022 年新春，為備戰(zhàn)第十五屆江蘇省五星工程獎(jiǎng)，鹽城市舉行了賽前的展演活動(dòng)。在兩天的會(huì)演中，有19個(gè)小戲參加比賽。由濱?？h文化館演出的小淮劇《菊花開(kāi)了》，作為反映當(dāng)今農(nóng)村題材，關(guān)注共同致富這一主題的熱點(diǎn)，引起了觀(guān)眾的極大興趣。構(gòu)思巧妙的劇情，奇特的矛盾設(shè)計(jì)，故事里的一波三折，加上演員的精彩演繹，讓一個(gè)只有15分鐘的小戲，演得別樣精彩，現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)國(guó)家文化云進(jìn)行播出，收視也贏得眾多好評(píng)。該劇的成功，給人留下很多值得思考的地方。

《菊花開(kāi)了》講述農(nóng)戶(hù)吳娟在村里的指導(dǎo)下，與各家各戶(hù)一樣走上了種植菊花產(chǎn)業(yè)之路?？商煊胁粶y(cè)風(fēng)云，吳娟的丈夫、一個(gè)外出打工的農(nóng)民工，在從事建筑時(shí)不慎從腳手架上摔了下來(lái)，造成高位截癱。一個(gè)剛剛脫貧實(shí)現(xiàn)小康的人家將要再度返貧，這讓村支書(shū)揪心不已。如何落實(shí)黨的扶貧政策，做到先進(jìn)帶后進(jìn)，實(shí)現(xiàn)致富路上不能有一個(gè)人掉隊(duì)的承諾，支書(shū)尋思著走什么路子呢？自己本就是種植菊花的大戶(hù)和高手，家里今年菊花豐收，迎來(lái)一個(gè)高產(chǎn)年份，怎樣體現(xiàn)黨員的擔(dān)當(dāng)，既暗中幫扶，又不讓吳娟家為難，在不聲不響中伸出援手，也就是說(shuō)做到贈(zèng)人玫瑰、手留余香。對(duì)，以花助花，于是支書(shū)決定出手相援，干脆搬一筐自家的菊花直接送到吳娟家花房。故事由此出現(xiàn)了奇妙的轉(zhuǎn)折。

原來(lái)支書(shū)懼內(nèi)，其妻子菊花是個(gè)嘴直心快、大大咧咧，一副火暴性子的女漢子。年輕時(shí)候支書(shū)與吳娟曾經(jīng)是一對(duì)戀人，只因種種原因沒(méi)能成行，現(xiàn)在自己將家里的上等菊花藥材送到吳娟家，是不是有瓜田李下之嫌，一旦被老婆抓住不放，豈不是跳進(jìn)黃河也洗不清嗎？正當(dāng)支書(shū)左右徘徊之時(shí)，偏偏媳婦一路尋覓而來(lái)，原來(lái)支書(shū)這幾天是常在外，少在家，吃飯也不準(zhǔn)時(shí)，這讓媳婦有點(diǎn)心疼丈夫。其實(shí)此時(shí)的支書(shū)一心在思考尋求幫扶吳娟家擺脫反貧事?，F(xiàn)在迎面碰到媳婦找來(lái)，這讓剛剛送完菊花到吳娟家的支書(shū)走不是、躲也不是，于是急中生智藏到了裝花的大筐里，一場(chǎng)讓人啼笑皆非的事發(fā)生了。支書(shū)慌里慌張?zhí)M(jìn)跳出的動(dòng)靜，讓媳婦疑疑惑惑，決心查個(gè)水落石出，最終在花筐里找出再也藏不住的支書(shū)，是偷花還是送花，吳娟的內(nèi)心五味雜陳，菊花更是吃驚不已。多少懷疑，多少感慨，最后謎底揭曉，原來(lái)是支書(shū)的一番苦心，讓人釋?xiě)?，最為?dòng)人的是媳婦一番話(huà)讓支書(shū)心暖不已。媳婦說(shuō)時(shí)代變遷了，你們也不能在門(mén)縫看人，助人為樂(lè)，小康路上一個(gè)不能少，決不能因殘因病再返貧，邁上共同致富之路，是時(shí)代賦予的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任，一下子讓主題立意高揚(yáng)起來(lái)，精神得到升華。一出小戲小事昂揚(yáng)著時(shí)代的主旋律，形象生動(dòng)詮釋黨的十九屆六中全會(huì)黨中央的指導(dǎo)思想，讓人看后為之振奮，受到極大鼓舞，也為當(dāng)今新農(nóng)村農(nóng)民的思想境界而歡呼。

綜合戲劇藝術(shù)的嫻熟運(yùn)用

一個(gè)小戲，短短的15分鐘，如何快速地入戲，并符合戲劇藝術(shù)的起承轉(zhuǎn)合，從設(shè)計(jì)事件、制造矛盾，到一波三折，故事反轉(zhuǎn)，最終釋?xiě)?，讓演出如行云流水，又要不露痕跡，牽著觀(guān)眾跟著戲劇的劇情走，這就不失為一出好戲。雖然小戲中表演的事件似曾相識(shí)，但故事的發(fā)展卻奇峰突兀，讓人耳目一新。這里考驗(yàn)著編劇的智慧，體現(xiàn)導(dǎo)演的再創(chuàng)造?？梢哉f(shuō)《菊花開(kāi)了》戲劇藝術(shù)手法的運(yùn)用達(dá)到爐火純青的地步。

首先是用誤會(huì)法營(yíng)造矛盾，編劇設(shè)計(jì)一個(gè)懸念。你看支書(shū)到吳娟家來(lái)，前后兩個(gè)大口袋都揣著新鮮采摘的菊花，難道是想乘機(jī)揩油，順手牽羊？還是另有企圖。媳婦在反問(wèn)，吳娟也在懷疑。

二是利用男人怕女人的心理營(yíng)造戲劇矛盾效果。你看支書(shū)害怕媳婦發(fā)現(xiàn)，媳婦全力尋找丈夫，支書(shū)原想悄悄出手相幫，生怕被自家媳婦發(fā)現(xiàn)，可卻在吳娟家的菊花翻曬場(chǎng)藏著自己的丈夫！你看舞臺(tái)上三個(gè)人的心理各不相同，那一段段背對(duì)背演唱，戲中有戲、各懷心態(tài)，堪稱(chēng)絕妙以極。戲劇重在塑造人物，刻畫(huà)心理，該小戲?qū)騽≈袀鹘y(tǒng)的表現(xiàn)手法如趣味、包袱、機(jī)敏、辛辣、詼諧、幽默等藝術(shù)全部有機(jī)地體現(xiàn)。在演出中讓人稱(chēng)奇的是古裝戲套路被巧妙地運(yùn)用，而且是那樣得體，恰到好處。這在現(xiàn)代小戲中是很難見(jiàn)到的。經(jīng)過(guò)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演曹陽(yáng)的發(fā)掘，那場(chǎng)支書(shū)躲在盛放菊花的筐中，而媳婦看到筐是又用鞭子抽，又要用腳踢，后來(lái)干脆一屁股坐到筐面上，殊不知大筐下面還有一個(gè)活人的場(chǎng)面給人留下極深的印象。

三是翻燒餅手法。媳婦看到丈夫口袋裝的是菊花，一時(shí)面紅耳赤，無(wú)言以對(duì)。在她想來(lái)，吳娟家已面臨因病致貧，因缺少勞力致使菊花缺少施肥澆水，導(dǎo)致長(zhǎng)勢(shì)不好，好不容易收點(diǎn)成色一般的花，以此賣(mài)出賺錢(qián)，你一個(gè)種植大戶(hù)、村干部還要來(lái)?yè)仆饪欤媸莵G人丟到墻角里去了！后來(lái)揭開(kāi)謎底，支書(shū)是全力幫助困難戶(hù)渡過(guò)難關(guān)，將自家的菊花送到吳娟家，一聲不吭地做個(gè)無(wú)名英雄，故事既在情理之中，又出人意料，這些都顯示導(dǎo)演手法的運(yùn)用，而且舞臺(tái)也處理得十分干凈到位。

舞臺(tái)珠聯(lián)璧合的默契合作

小淮劇《菊花開(kāi)了》雖然是一個(gè)短短的小戲，除故事設(shè)計(jì)奇特，主題立意鮮明外，幾位主創(chuàng)人員和三名演員的精彩演繹也讓該劇錦上添花，贏得好評(píng)。編劇的獨(dú)到眼光與對(duì)基層生活的了解，讓該作品更接地氣，充滿(mǎn)濃郁的泥土芳香。在劇中我們看到周寒夜女士依然延續(xù)她的戲路與風(fēng)格，即關(guān)心弱者，彰顯愛(ài)心，火爆的女人和懼內(nèi)的丈夫，女人間特有的吃醋酸勁，讓人啼笑皆非的生活誤會(huì)等，挖掘了極富戲劇的手法，讓舞臺(tái)妙趣橫生。就像舊瓶裝新酒之說(shuō)，只要是好酒仍然能吸引顧客前來(lái)爭(zhēng)相品嘗！三名演員各有千秋，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。許晴這位國(guó)家一級(jí)演員，以飾演彩旦而享譽(yù)舞臺(tái)的藝術(shù)家，天生一副特有的火辣勁，她在舞臺(tái)上的一舉手、一投足，顧盼生情，滿(mǎn)臺(tái)是戲，她一出場(chǎng)，就是一堂好。你看她找丈夫的一個(gè)“尋”，心里著急腳下是大步流星，因?yàn)檎煞蚨嗳詹粴w，不知道在忙什么，工作這樣忙，身體怎么能吃得消，這里體現(xiàn)了妻子特有的愛(ài)與疼。一旦發(fā)現(xiàn)丈夫在昔日的舊情人家?guī)兔?，那一個(gè)“醋”，那還了得，只見(jiàn)她眼一瞪、手一指，讓多年懼內(nèi)的支書(shū)有苦難言。難堪氣憤、瀟灑磊落、幽默詼諧，隨著劇情的發(fā)展都在她的臉上盡情地顯現(xiàn)。最后只見(jiàn)她十分大方地表態(tài)：關(guān)心弱者難道就你支書(shū)一人的責(zé)任嗎？新時(shí)代新思想，自有新一代的境界與思想，為了共同致富我們都是同路人！

劇中由崇蓉飾演的吳娟，一個(gè)因丈夫遭遇突然災(zāi)禍而陷入困境的農(nóng)家婦女，你看她處處小心，心存自卑。家中種植的菊花因缺乏勞力而收成欠佳，很可能又要陷入貧困。她一改戲路風(fēng)格，自卑、痛苦、無(wú)奈，又不愿接受他人相贈(zèng)與幫助的弱勢(shì)人物，她只想默默承受困苦，不愿麻煩他人。在經(jīng)過(guò)支書(shū)啟發(fā)后振奮精神，毅然接受幫助，全力配合村里創(chuàng)辦鄉(xiāng)村旅游項(xiàng)目，她為建設(shè)未來(lái)新家園樹(shù)立信心，自豪與激情都通過(guò)演員的表演給人以鼓舞和力量。趙泓君，這位善于飾演喜劇角色的表演藝術(shù)家，他戲路寬闊，身上功夫扎實(shí)，多年的舞臺(tái)生涯讓他練就了一身絕活，尤其在舞臺(tái)上的幾個(gè)背翻，在菊花大筐跳進(jìn)跳出中那渾如一體的表演可說(shuō)是一氣呵成，天生的懼內(nèi)、刻意的回避，遇到媳婦的尷尬，與曾經(jīng)戀人見(jiàn)面的忐忑真誠(chéng)都通過(guò)精彩的表演得以體現(xiàn)。

一臺(tái)好戲，二度創(chuàng)作至關(guān)重要，導(dǎo)演曹陽(yáng)善于挖掘演員潛能，注重人物心理的刻畫(huà)。除了導(dǎo)演與演員的演繹外，音樂(lè)與舞美也體現(xiàn)一定的水準(zhǔn)。舞臺(tái)上一塊鏤空的裝飾畫(huà)，透過(guò)灑下的陽(yáng)光，從廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)到遠(yuǎn)處的廣闊菊花園，處處顯示盎然的生機(jī)和絢麗的色彩，一幅新農(nóng)村的畫(huà)圖是那樣多姿多彩，讓人心曠神怡。另外劇中清新流暢的淮劇音樂(lè)唯美動(dòng)聽(tīng)，三個(gè)人的演唱悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，發(fā)揮了淮劇抒發(fā)人物心理的特長(zhǎng)，讓整臺(tái)小戲更顯示清新唯美的藝術(shù)質(zhì)感。