二胡協(xié)奏曲《江河云夢》之音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

□翁佳儀

《江河云夢》是一首單樂章二胡協(xié)奏曲。樂曲以連綿不斷的峨眉山為創(chuàng)作背景，獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)，起伏不定的旋律和極具動力感的音樂走勢，抒發(fā)了作者的心路歷程及其對大自然的深度熱愛。本文主要從作品本身出發(fā)，探討該作品的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)。首先，筆者簡述二胡近現(xiàn)代作品的發(fā)展概況，以此引出本文所研究的作品；其次，從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)兩個方面充分解讀這首作品；最后則從音樂創(chuàng)作特點(diǎn)上剖析該作品。

一、二胡近現(xiàn)代作品概述

二胡是我國主要的民族樂器之一，在發(fā)展初期僅作為戲曲或地方特色音樂的伴奏樂器，在很大程度上并未受到重視。在20 世紀(jì)80 年代初期，受到劉天華先生的推廣，二胡音樂歷史上呈現(xiàn)了著名的十首獨(dú)奏曲，同時促進(jìn)了本民族音樂的傳承與發(fā)展，但仍存在部分局限性。例如，均以地方音樂特色為作品創(chuàng)作的題材，大多采用統(tǒng)一的調(diào)式調(diào)性和傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)。

到了20 世紀(jì)90 年代，二胡進(jìn)入了創(chuàng)作的新時期。在傳統(tǒng)觀念與西方思想的雙重影響下，二胡音樂在作品的結(jié)構(gòu)與樂隊(duì)編制上進(jìn)行了大膽的改變。這一時期的二胡作品廣泛吸取了西洋作品的技法，在創(chuàng)作題材上不再執(zhí)著于體現(xiàn)民間風(fēng)格的音樂元素，實(shí)現(xiàn)了不拘泥于形式又展現(xiàn)了時代的進(jìn)步與深刻的民族樂器韻味。在這一時期，許多作品將單聲部民族樂器演繹得頗有張力。這些作品中所出現(xiàn)的現(xiàn)代化表現(xiàn)手法，使其表現(xiàn)出強(qiáng)烈的科學(xué)化傾向。關(guān)注二胡作品創(chuàng)作的音樂特點(diǎn)，是這一時期的重要內(nèi)容。

《江河云夢》是二胡演奏家、作曲家梁云江所創(chuàng)作的一首單樂章二胡協(xié)奏曲，不僅在創(chuàng)作手法與曲式結(jié)構(gòu)上非常新穎，且體裁也十分獨(dú)特。這首作品是一首單樂章多段式的二胡協(xié)奏曲，作曲家借著群山峻嶺來抒發(fā)對大自然的熱愛，在創(chuàng)作思路上展現(xiàn)出作曲家過去幾十年的探索與研究成果，是對二胡作品的跨越式創(chuàng)新和技巧性突破。

二、《江河云夢》創(chuàng)作概況

（一）創(chuàng)作背景

20 世紀(jì)80 年代初，作曲家只身來到峨眉山，穿過了層層云霧，佇立于山之巔，置身于大自然之中，仿佛感受到山在長，云飄浮在空中，江河在不斷地流動著，祖國的大好山河盡收眼底。峨眉山的景色使作曲家涌現(xiàn)出無限的創(chuàng)作靈感。

在作品的旋律走向中，作曲家用擬人化的手法對心境進(jìn)行了描寫，將眼前的自然風(fēng)光用起伏的旋律表現(xiàn)出來，用二胡微妙的音準(zhǔn)變化來塑造虛無縹緲、如影如幻的氛圍感。

在這部作品中，作曲家抒發(fā)了對大自然的無限熱愛與遐想，建立了祖國大好河山與傳統(tǒng)樂器二胡的直接對話，記錄了那些景與現(xiàn)實(shí)的回聲，將對大自然的愛戀之情與心中美好情懷的交點(diǎn)表現(xiàn)在音樂之中。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

《江河云夢》由引子、主部、中部、尾聲四個部分組成。兩個主題貫穿全曲，主題與主題之間還加入了許多充滿彈性及張力的樂段，形成了一種特別的結(jié)構(gòu)特征和情緒的起伏感。

譜例：引子

引子（如圖1）一開始，旋律稍自由，雄偉且自信。從譜例中可以看到，這一段旋律幾乎是沒有調(diào)性的，充分體現(xiàn)出作曲家內(nèi)心世界的心潮澎湃。旋律的走向起伏不定、變幻莫測，欲說還休的旋律油然而生。

圖1

譜例：主部

圖2 為主部的第一部分，是慢且寧靜的。運(yùn)用到了均勻且適度的滾揉揉弦，旨在突出旋律的變幻莫測與激情動蕩。由弱漸強(qiáng)再弱的音樂，仿佛叢山峻嶺中的云朵隨風(fēng)而去，由遠(yuǎn)而近，清晰且深遠(yuǎn)，使人陷入遐想。

圖2

譜例：中部

圖3 為中部的第一部分，為快板旋律，快速且活潑。從曲式上來看，這一部分為新材料、新調(diào)性，而且還具有回旋的特點(diǎn)，歡快的主題反復(fù)出現(xiàn)。

圖3

譜例：中部第二部分

圖4 為中部的第二部分，此部分的旋律間充滿了自信與積極的色彩元素。以裝飾變化的方式多次出現(xiàn)，灑脫、飄逸之感油然而生。

圖4

譜例：第一插部

從圖5 可以看到，在主題與主題之間，作曲家還插入其他的不同結(jié)構(gòu)部分。例如，在第一插部運(yùn)用了D 調(diào)的4/4 拍旋律，從譜面上來看，音型并不復(fù)雜，簡單明了。

圖5

譜例：第二插部

第二插部轉(zhuǎn)入F 調(diào)（如圖6），積極而又充滿向往。相較于第一插部的凄美，第二插部的情緒是堅(jiān)定、有信心的。

圖6

譜例：散板

如圖7 所示，慢起漸快、連續(xù)性上行的琶音烘托出了緊張氣氛，催人奮進(jìn)，激昂斗志。急速的音型使演奏更加復(fù)雜多變，音樂感覺更加劇烈，寓意著大自然的一切都是瞬息萬變的。

圖7

譜例：尾聲

尾聲的調(diào)性為F 調(diào)，此段譜例中（如圖8）運(yùn)用到了下滑音，在尾聲部分出現(xiàn)更顯灑脫之感。開頭四個小節(jié)以3/8 拍，反復(fù)的形式呈現(xiàn)，接近結(jié)尾處出現(xiàn)一系列連續(xù)的上行琶音，堅(jiān)定略帶懷念，通向了本作品的最后一個音。

圖8

三、《江河云夢》創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）復(fù)音程的運(yùn)用

從圖9 和圖10 可看出，最低音到最高音的音域非常寬，有十幾度的音程關(guān)系，通過內(nèi)外弦的快速轉(zhuǎn)換，能充分體現(xiàn)演奏者的基本功底。

圖9

圖10

（二）橫縱向音塊的分布

從圖11 可以看出，二胡的主旋律為抒情的長音，伴奏的節(jié)奏型為緊密的十六分音符。從縱向看，伴奏部分的和聲進(jìn)行了重復(fù)，構(gòu)成了一種跌宕起伏的緊張感，從而達(dá)到整體音塊的飽滿；從橫向看，兩個聲部融為一體，與二胡聲部的旋律不抵觸，相互呼應(yīng)。這不但使二胡聲部更加飽滿，旋律與伴奏錯落有致，而且讓音樂形象更立體。

圖11

（三）節(jié)拍變化

在音樂作品中，節(jié)拍的變化與合理布局能讓音樂語言生動。近現(xiàn)代作品中，節(jié)拍的無限變化更是習(xí)以為常。在一段變化無窮且激情澎湃的旋律以后，音樂變得鏗鏘有力。緊接著就是一段帶有三拍子節(jié)奏的音型。這個段落中（如圖12），節(jié)奏的變化為：3/8—6/8—3/8—2/4—3/4—散板。節(jié)奏的變化豐富，充滿動感，與旋律的起伏聯(lián)系到了一起，烘托出一種博大、變幻莫測的動態(tài)感。

圖12

（四）大小和弦的運(yùn)用

圖13 是以三度疊制為主的小七和弦，進(jìn)行兩小節(jié)后產(chǎn)生變化為大三和弦，在聽覺上從陰沉轉(zhuǎn)換為明亮。這些大小和弦所構(gòu)造的和聲線條，仿佛將思緒帶回了現(xiàn)實(shí)中。從音樂上說，賦予了接下來行板段落充足的動力感。這段旋律十分講究左右手的配合能力，要求音準(zhǔn)準(zhǔn)確，音色流暢靈動。

圖13

（五）模進(jìn)的運(yùn)用

譜例：下行音階模進(jìn)

以上譜例中（如圖14），使用了下行模進(jìn)。這一句快速的音階模進(jìn)由弱漸強(qiáng)，干脆利落。

圖14

譜例：分裂模進(jìn)

值得注意的是，以上譜例中第一小節(jié)為動機(jī)，第二小節(jié)進(jìn)行了分裂模進(jìn)的旋律發(fā)展手法，第三小節(jié)則使用了模進(jìn)延伸的手法（如圖15）。這段充滿堅(jiān)定音頭的樂句具有內(nèi)在向前的動力和催人奮進(jìn)的感覺。

圖15

通過對《江河云夢》創(chuàng)作特點(diǎn)之研讀，筆者對這部作品有了更深刻的了解。研究此作品的原因是，作品的創(chuàng)作非常具有超前的意識，在當(dāng)時是一種大膽的創(chuàng)新。這首作品足以證明“簡單間見功夫，平淡中見真情”?！督釉茐簟返某霈F(xiàn)，為二胡作品往新的方向發(fā)展開拓了一條新思路。