紀(jì)念類博物館展品征集略考
——以膠東紅色文化陳列館展品史料征集和展陳為例

梅雪瑩

（煙臺市博物館，山東 煙臺 264000）

近年來，全國各地紛紛響應(yīng)黨的號召，建設(shè)紀(jì)念類博物館作為黨性教育基地，這些基地是廣大黨員和群眾重溫革命傳統(tǒng)、加強黨性教育的重要陣地。紀(jì)念類博物館相比于歷史類博物館的建設(shè)更注重對觀眾世界觀和價值觀的影響，政治性更強，主題更為突出。紀(jì)念類博物館展品陳列目標(biāo)是以展品要配合史實，為突出史實來選擇使用。因此，紀(jì)念類博物館展品征集工作有一定特殊性。膠東紅色文化陳列館位于山東省煙臺市牟平區(qū)養(yǎng)馬島，是煙臺黨性教育主陣地。整個展館展出實物和文獻資料等1600余件，實現(xiàn)以展品烘托展覽氛圍、用實物佐證膠東革命史的目的。現(xiàn)就籌備展覽過程中的展品史料征集工作談幾點粗淺看法。

1 深研內(nèi)容方案，梳理征集思路，形成征集清單

在展品史料征集的過程中，史料征集組以展覽大綱為核心，以內(nèi)容方案折射的展覽整體思路為依托，不斷豐富完善展品征集清單，建立起了大格局、重點化、全方位的征集思路。

1.1 深研展覽內(nèi)容大綱，查“老”補“新”

展品史料的征集必須牢牢依附展覽大綱。史料征集組的前期工作主要是吃透展覽大綱，梳理展覽大綱中提到的展品，從展覽內(nèi)容和既定展品兩個方面定位展品征集方向和清單。對于展覽大綱中已列出的展品，征集組主要負(fù)責(zé)查找展品出處，落實展品收藏單位，搜集展品詳細(xì)信息，以用于后期的復(fù)制、說明牌和講解詞編寫。在此過程中，剔除展陳大綱中無出處、不實不詳?shù)摹罢蛊贰?。除此之外，征集組深研展陳內(nèi)容，吃透大綱內(nèi)涵，在既定展品以外尋找可作為展覽內(nèi)容補充的大綱外“新”展品，這部分展品的征集是后期史料查找和征集工作的重點也是難點。大綱外“新”的史料展品被不斷補充到整個展覽的展陳中，此舉不僅豐富了展陳內(nèi)容，更有效避免了與煙臺已建成的其他黨性教育基地中展品重復(fù)與類同。

1.2 打破地域和行業(yè)束縛，立足全國征集展品

征集組充分利用現(xiàn)代信息化手段和行業(yè)資源優(yōu)勢，在全國范圍內(nèi)搜集史料展品信息。一是充分利用全國第一次可移動文物普查成果，鎖定了當(dāng)下信息最全面、最完整的文物數(shù)據(jù)庫，與國家文物局文物信息保護中心充分溝通，運用全國可移動文物普查平臺搜索引擎，查找與膠東有關(guān)的紅色史料展品。二是放眼全國文物系統(tǒng)以外的收藏單位，如全國各類非文物系統(tǒng)的檔案館、紀(jì)念館、專題館等，在地域上和展館類型上不受局限，盡可能擴大征集范圍。三是重視社會流散史料展品的搜集，重點定位民間紅色文物收藏家和藏品，放眼膠東乃至全國各大古玩文化市場和收藏網(wǎng)站，最終形成豐富、全面的史料展品征集清單。

2 定位重點展品，明確征集方向，突出展陳亮點

重點展品最能表現(xiàn)展覽主題，能夠增加展覽的亮點和特色。根據(jù)展陳內(nèi)容，征集組設(shè)定了幾組重點展品，以期進行重點征集和展示，達到以展品說話、增強展覽說服力和感染力的目的。

2.1 “一一·四”暴動實物組合

“一一·四”暴動實物組合作為重點展項，也是整個展覽的亮點。展覽中利用一個近2平方米墻柜空間展出“一一·四”暴動中農(nóng)民武裝力量使用的武器。征集小組經(jīng)過多方打探，尋找線索，深入文登、榮成、牟平、萊山、海陽等地的村莊，沿著“一一·四”暴動路線尋訪，聯(lián)系村干部，發(fā)動村民力量，最終征集到“一一·四”暴動中農(nóng)民使用過的大刀、長矛、火銃、土槍等極具膠東特色的珍貴武器。由于征集到的武器數(shù)量多、品種雜，最終確定采取分組展示、陣列式排列，形成了強烈的視覺沖擊力。其中有大小兩個火銃，火銃本是燃放煙花使用的禮器，暴動中的農(nóng)民發(fā)揮聰明才智，就地取材，將火銃中裝入火藥作為武器使用。一件件武器體現(xiàn)了膠東百姓大無畏的精神，也說明了階級矛盾逐漸激化，膠東人民為爭取自由和解放英勇反抗的史實。

2.2 昆崳山紅軍游擊隊實物組合

針對展覽主題和策展理念，膠東紅色文化陳列館亮點展品要具有代表性、時代性、帶入性的藝術(shù)特點，并且要能在短時間內(nèi)打動觀眾。通過實地考察和對全國相關(guān)展館的摸底，深挖歷史資源，征集到昆崳山紅軍游擊隊員使用的蓑衣。這件蓑衣保存完整，體量大，年代感強，是市面少見的精品。在布展陳列時，設(shè)計師將蓑衣采用掛墻展示的手法，彰顯氣魄和裝飾性。展示歷史事實的同時，培育了觀眾的情感溫度和興趣。在昆崳山附近征集展品的過程中，首次發(fā)現(xiàn)了鑄有象征中國共產(chǎn)黨的五星標(biāo)志的鐵雷和鐮刀，昭示著中國共產(chǎn)黨早期組織在膠東人民心中萌芽。

2.3 曲成山烈士實物組合

因展覽需要，征集組成員從當(dāng)?shù)刂t色文物收藏家楊翌梅手中征集到抗美援朝烈士曲成山的遺物一組，包括曲成山的四封家書、三張立功證書、一張烈士犧牲證書、一張烈士本人全身照、一本部隊打把訓(xùn)練記錄以及烈士生前使用的皮包等50件珍貴歷史展品。收藏家楊翌梅家境貧寒，卻一心致力于紅色文物收藏。她是抗美援朝志愿軍協(xié)會的志愿者，致力于抗戰(zhàn)特別是抗美援朝史料的收藏，多年前一個偶然的機會她在古玩市場遇到了牟平烈士曲成山的遺物，她用一年的工資購得，回家將展品一一清潔整理，根據(jù)多方查找找到了烈士曲成山的遺屬并取得聯(lián)系。期間，有湖北省的收藏家向楊翌梅提出征集這批文物，她認(rèn)為這些珍貴文物應(yīng)該留在煙臺便拒絕了湖北收藏家的高價收購?，F(xiàn)在，烈士曲成山的遺物在膠東紅色文化陳列館作為重點展項展出。烈士曲成山的遺物數(shù)量之多，信息之完整，內(nèi)容之豐富實屬難得。經(jīng)過深度挖掘展品的相關(guān)信息及其背后的故事，以征集到的展品和烈士曲成山的故事為依托，塑造了一個真實的、有血有肉的抗美援朝戰(zhàn)士形象。配合展廳現(xiàn)場雕塑和講解，每當(dāng)觀眾經(jīng)過此處，紛紛被烈士曲成山的故事感動落淚。這種實物展品、藝術(shù)品、講解相結(jié)合的展覽模式，利用視覺和聽覺的影響，引導(dǎo)觀眾快速進入故事情節(jié)，領(lǐng)悟展覽主題，是膠東紅色文化陳列館展陳工作一大創(chuàng)新。

2.4 門樓水庫、煙臺發(fā)電廠、三環(huán)鎖廠實物組合

依時間順序，門樓水庫、煙臺發(fā)電廠和三環(huán)鎖廠在展覽內(nèi)容設(shè)計中描述的時間是新中國成立初期，煙臺當(dāng)?shù)赜^眾對此部分內(nèi)容比較熟悉。觀眾對內(nèi)容的熟知是一把雙刃劍，一方面迅速引起觀眾的共鳴和反響，另一方面對于展品的選擇要表現(xiàn)行業(yè)的特殊性，讓熟悉的內(nèi)容給人耳目一新的感覺。經(jīng)過外出參觀學(xué)習(xí)、實地調(diào)研和現(xiàn)場征集等途徑，征集組收集到修建門樓水庫時使用的羅盤、外徑千分尺等勘測工具和煤油燈、各種刨子等生活生產(chǎn)工具。煙臺發(fā)電廠為展覽提供了發(fā)電機組特需的“F”形扳手、交流驗電器、絕緣防護手套和警示牌。在煙臺三環(huán)鎖廠征集到三環(huán)廠發(fā)明的沖齒機、各種掛鎖、汽車鎖等。這些獨具特色的展品總體上提升了陳列的藝術(shù)性，深化了展覽主題，增強了展陳的感染力，同時對展陳內(nèi)容作了補充說明。

3 放眼全國全省，立足膠東煙臺，拓寬征集渠道

征集組力求打破地域的界限，放眼全國全省范圍，運用各種手段進行展品征集和復(fù)制，多方位交流和借展、社會渠道展品征集、新老企業(yè)兩手抓、依據(jù)史實精準(zhǔn)復(fù)制四種方式。

3.1 多方位交流和借展

除了內(nèi)容大綱中已列出的展品之外，積極征集“新”展品來充實展覽，全方位突出主題，為觀眾呈現(xiàn)一道豐盛的視覺“大餐”。此次展覽征集的展品必須求“新”。這里的“新”被理解為“新發(fā)現(xiàn)的”“首次展出的”“有新歷史意義的”。征集組根據(jù)工作經(jīng)驗，確定了“新”展品征集的具體方向。首先與中國國家博物館、中國人民革命軍事博物館、廣東省博物館、河南博物院、山東省博物館、山東省檔案館、濟南戰(zhàn)役紀(jì)念館、云南德宏州博物館、威海市博物館、牟平區(qū)老報館、萊州市博物館、海陽市博物館、蓬萊女王山博物館等博物館藏品管理部門取得聯(lián)系，根據(jù)關(guān)鍵詞搜索法查找有關(guān)膠東紅色文化的事件、人物、史料等，經(jīng)過數(shù)次篩選出符合展覽大綱的史料，提取藏品信息。得到史料的圖片和尺寸等參數(shù)后，商討展品的陳列方案，待展品的陳列方案敲定后方可進入展品復(fù)制。

借展是現(xiàn)代展覽中常用手段，以期實現(xiàn)雙方文化資源共享，促進文化交流，互通有無，以余補缺。對展覽方而言，借展一方面豐富了展品內(nèi)容和形式，另一方面可擴大展覽的影響力。對觀眾而言，則可以在家門口欣賞到其他地區(qū)收藏的展品。此次展品借展工作是依據(jù)內(nèi)容大綱中涉及的事件尋找線索，通過前期與相關(guān)聯(lián)地區(qū)的博物館協(xié)商借展。在八路軍抗日部分，展出山西烽火抗戰(zhàn)博物館借展的八路軍行軍鍋、電臺、膠東新華制藥廠生產(chǎn)的藥品標(biāo)簽等24件“新”史料展品。這些展品在煙臺市首次展出，收到觀眾以及膠東紅色文化研究學(xué)者的強烈反響，彌補了煙臺缺乏膠東地區(qū)抗戰(zhàn)時期實物證據(jù)的遺憾，填補了膠東新華制藥廠史料實物佐證的空白。

3.2 社會渠道展品征集

膠東紅色文化陳列就像一個時間收納箱，觀眾從外界進入展廳內(nèi)，如同從現(xiàn)代回到展覽中的時代。如何讓觀眾的思維快速進入主題，最有效的方法是從觀眾身邊尋找展品。生活用品作為展品是不能被忽略的，某些生活用品會在不同的展覽背景下發(fā)揮出相應(yīng)的史料價值。從日常生活中尋找展品，用展品講故事，力求貼近觀眾、貼近實際、貼近生活。用展品的故事打動觀眾，有效避免單一講述歷史事件所產(chǎn)生的生硬和晦澀。

在征集生活用品作為展品時，存在三個問題：一是有些物品由于時代的變革已經(jīng)被淘汰，尤其在城市生活中基本見不到了；二是某些物品依舊被使用著，由于司空見慣而不被人重視；三是較大型的生產(chǎn)工具使用完畢，或被改造成其他的生活工具繼續(xù)使用，致使其原狀態(tài)無法保留。展覽中在“修建門樓水庫”部分創(chuàng)新采用場景與實物相結(jié)合的手法。門樓水庫自1958年修建至今已有60多年，隨著時代的變遷，當(dāng)時所用的生產(chǎn)生活資料早已被淘汰，石夯等大型生產(chǎn)工具已被改造成其他生活用具。征集組成員在門樓水庫倉庫房梁上發(fā)現(xiàn)修建水庫時打造的沒來得及使用的小推車，在其中發(fā)現(xiàn)了門樓水庫的重點展品——“門水一號”小推車。這些小推車是歷史的實物佐證，觀眾參觀至此，會快速產(chǎn)生共鳴，提高觀眾的興趣。

膠東民間流散著不少有價值的紅色文物史料。對于這些史料，應(yīng)引起重視，爭取在第一時間搜集到有價值的史料。私人收藏和文物交易市場的文物魚龍混雜、良莠不齊，需要展品征集工作人員有扎實的文物鑒定功底。在征集過程中，要注意三點：第一，逐個、逐件翻看查找每件物品，避免遺漏或是錯過；第二，要堅持不懈，不能因為某次的空手而歸灰心喪氣；第三，注意觀察每件物品的細(xì)節(jié)，不能犯經(jīng)驗主義的錯誤。發(fā)行于舊上海的報紙《新聞報》看似與展覽主題無關(guān)，翻閱時發(fā)現(xiàn)這張報紙上印有煙臺醴泉啤酒的廣告，是展示煙臺醴泉啤酒發(fā)展史的重要歷史史料。這張報紙可以充分說明在民國二十年（1931），煙臺啤酒作為當(dāng)時家喻戶曉的飲品馳名全國，為煙臺的民族工業(yè)發(fā)展貢獻了力量。

3.3 新老企業(yè)兩手抓

內(nèi)容大綱中有關(guān)中集來福士海洋工程有限公司、煙臺杰瑞集團、萬華化學(xué)集團、山東海陽核電站、煙臺港集團等新興現(xiàn)代化企業(yè)相關(guān)展品的征集，遵循以下幾個步驟：搜集并熟知企業(yè)的業(yè)務(wù)范圍，選定企業(yè)最尖端的技術(shù)或最具代表性的產(chǎn)品為征集對象，聯(lián)系企業(yè)并實地調(diào)研后確定征集方案。

煙臺的老字號企業(yè)歷史可追溯到煙臺開埠時期且從未中斷，如煙臺張裕集團有限公司、煙臺北極星國有控股有限公司、煙臺絨繡廠、煙臺啤酒廠、三環(huán)鎖業(yè)集團等。在企業(yè)實地調(diào)查的過程中，有時會發(fā)現(xiàn)內(nèi)容大綱中被忽略或遺漏的內(nèi)容，征集人員必須嚴(yán)格按照展品清單進行征集工作。如果沒有明確的目標(biāo)，會導(dǎo)致征集工作時注意力分散，抓不住重點，達不到預(yù)期效果。因此，在前期搜集信息和選定征集內(nèi)容時必須明確征集方向和目標(biāo)展品，重點突出。

3.4 依據(jù)史實精準(zhǔn)復(fù)制

對于已有詳細(xì)信息但未見過實物的展品，采取以復(fù)制為主、征集查找其他相關(guān)替代展品為輔的方案。由于僅獲得某些展品的電子稿或圖片，為確保展品信息的完整性和真實性，復(fù)制人員需要根據(jù)經(jīng)驗和以其他相關(guān)史實資料為參考，判斷這些實物的材質(zhì)、史料的尺寸及新舊程度。一旦判斷有誤就會導(dǎo)致展品失去真實性，這樣展品將毫無價值。如果出現(xiàn)某個細(xì)微的錯誤，也會誤導(dǎo)觀眾對歷史的認(rèn)知。

在此次展品復(fù)制工作中，征集組運用當(dāng)下的先進科技，以期縮短制作周期，提高成品出品率。金屬質(zhì)地的實物復(fù)制是一個挑戰(zhàn)，登萊青道衙門點實物整體殘缺，表面布滿銹跡，數(shù)據(jù)采集困難。以往展品復(fù)制只能采用可塑性強的材料代替金屬，用人工手作的方法進行復(fù)制。3D掃描技術(shù)為金屬質(zhì)地的實物復(fù)制開拓了新途徑。此次金屬展品復(fù)制，是由煙臺長征道具制作公司將展品多方位3D掃描，掃描精確度達到0.008毫米，然后根據(jù)掃描數(shù)據(jù)建模，使用展品的原材料翻砂復(fù)制并做舊。3D掃描將原展品的損耗降至最低，數(shù)據(jù)一經(jīng)獲得可永久使用，一勞永逸。3D掃描克服了過去拍照掃描和人工手制不準(zhǔn)確、不精確、不立體的缺陷，避免了其他替代材料對實物質(zhì)感還原度低的遺憾。新科技的運用超出了材質(zhì)限制，克服了舊技術(shù)成本高、效果差的弊端，讓展品煥發(fā)出嶄新的生機和活力，最大程度還原了展品的真實狀態(tài)和藝術(shù)價值。

4 理解展品內(nèi)涵，把握整體節(jié)奏，創(chuàng)新展陳手段

展品陳列是展陳設(shè)計中不容忽視的一方面，如果忽視或削弱了展覽陳列設(shè)計，其結(jié)果是降低了整個展陳設(shè)計的檔次。遵循展品陳列具有的特定規(guī)律，才能將展品作為展覽語言更好地表達。

此次展覽文獻數(shù)量占展品數(shù)量的一半以上，怎樣展示文獻，利用文獻作為展覽中陳列的主要語言，是此次展品陳列的重點。文獻展品陳列的設(shè)計工作與形式設(shè)計工作是穿插進行的，力求展陳形式和展覽內(nèi)容相統(tǒng)一，實現(xiàn)思想性、科學(xué)性和藝術(shù)性的高度協(xié)調(diào)。在形式設(shè)計階段，確定用于文獻展示的展柜具體尺寸、數(shù)量、位置等信息，還要考慮到特殊尺寸文獻的陳列方式。在布展時，依據(jù)形式設(shè)計圖紙，結(jié)合現(xiàn)場的具體情況進行陳列布展。歷史類展覽的陳列要在保證展陳效果藝術(shù)性的前提下注意嚴(yán)肅和莊重，不追求過多的形式變化?？紤]到整個展覽中展品陳列的節(jié)奏感，布展時盡量做到文獻展品與實物展品穿插出現(xiàn)，避免頻繁出現(xiàn)文獻展示使觀眾感覺枯燥乏味。

對于紀(jì)念類博物館而言，實物展品的陳列會提高展覽的藝術(shù)性和可看性，而不僅僅是裝飾作用。實物展品陳列時應(yīng)充分考慮展覽主題、內(nèi)容對陳列形式的要求和特定陳列空間對展品陳列的局限，特殊展品采用相應(yīng)的陳列手段?！皾系谝粓F”“濟南第二團”旗幟被陳列在濟南戰(zhàn)役的復(fù)原場景里，瞬間將觀眾置身于那個戰(zhàn)火紛飛的年代。這種展示方式打破了陳列的單調(diào)，具有極強的帶入感和震撼力，深受觀眾歡迎。實物展品煙臺開埠時期的東海關(guān)界石、牟平雷神廟戰(zhàn)役的雨搭子和門板、修建門樓水庫時使用的小推車、煙臺北極星鐘表廠生產(chǎn)的座鐘、煙臺生產(chǎn)的飛蝶自行車、龍口金龍電風(fēng)扇等大件展品采用裸展的手法，觀眾參觀至此處，可近距離地觀看展品，在保證展品和觀眾安全的情況下，為觀眾零距離接觸展品創(chuàng)造條件。多種展示方式的運用，有利于提高展陳藝術(shù)的檔次，為觀眾帶來更多感官刺激，留下的印象更加深刻，啟發(fā)觀眾的思維與聯(lián)想。

展品以其自身的物質(zhì)性和真實性給觀眾帶來極大的感染力，這種感染力和說服力是其他任何手段無法替代的。展品是膠東紅色文化陳列館展陳的重要部分，為整個陳列展覽錦上添花。觀眾參觀結(jié)束后離開展館時，能給觀眾留下深刻的不僅僅是一個個歷史事件，還有幾個印象深刻的展品，就是展品征集和展品陳列追求的目標(biāo)。為使整個展館的業(yè)務(wù)水平進一步提高，在膠東紅色文化陳列館建成開館后，征集組依然沒有停歇，還在不斷補充和豐富展品數(shù)量和種類，完善和提升展陳效果，以便更好地發(fā)揮膠東紅色文化陳列館的教育意義。