中國(guó)電影的《張之洞》現(xiàn)象：成因與對(duì)策

康建兵

(重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，重慶 400067)

院線電影《張之洞》以上映首日賣出兩張電影票、兩名觀眾觀看、90元票房的超低數(shù)據(jù)，刷新了中國(guó)電影票房的新底線，被視為2022年中國(guó)電影第一熱點(diǎn)事件和第一票房慘案。盡管后來(lái)這部影片兩次獲得密鑰延期，其獲準(zhǔn)延長(zhǎng)發(fā)行放映的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四個(gè)月，甚至目前影片仍在公映期內(nèi)。但這些舉措無(wú)論是對(duì)于提高其排片率還是增加票房而言，收效甚微，綜合票房早已宿命般地定格在一萬(wàn)元。在當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影動(dòng)輒以數(shù)億元為票房基礎(chǔ)單位，且已經(jīng)產(chǎn)生多部“40億+”“50億+”的高口碑、高票房電影的情勢(shì)下，《張之洞》乍現(xiàn)再次將中國(guó)電影市場(chǎng)頭尾分離、兩極分化的現(xiàn)象凸顯于眾。其實(shí)，類似《張之洞》的由政府機(jī)構(gòu)主導(dǎo)制作且經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益均差強(qiáng)人意的影片，在國(guó)產(chǎn)電影中一直占有不小比重，只是過(guò)去這類“《張之洞》現(xiàn)象”沒(méi)有被如此突兀地呈現(xiàn)于大眾面前。在新時(shí)代中國(guó)電影蓄勢(shì)起航闊步邁向電影強(qiáng)國(guó)之際，《張之洞》現(xiàn)象亟須正視和反思。

一、主創(chuàng)、院線和觀眾的“羅生門”

《張之洞》既不屬于“現(xiàn)象電影”，也不是“爛片”。過(guò)去有不少學(xué)者將《天機(jī)·富春山居圖》《小時(shí)代》《人再囧途之泰囧》等定名為現(xiàn)象電影，并在學(xué)術(shù)層面予以探討。盡管大家對(duì)現(xiàn)象電影的界定和態(tài)度有別，但大體上認(rèn)為這類電影大都屬于質(zhì)量和口碑雙低，但往往票房并不低的電影。這些影片或被視為蓄意圈錢的頂級(jí)爛片，或被批為宣揚(yáng)賤下炫富的“三俗”電影，或被視為會(huì)造成社會(huì)精神污染的“毀三觀”電影。出人意料的是，這類被專業(yè)人士和普通觀眾一并鄙棄的影片，有的竟然能獲得上億元乃至十幾億元的高票房，成為名副其實(shí)的“幾乎令人‘大跌眼鏡’的電影”。所謂爛片，大概指那種粗制濫造，口碑雪崩，票房撲街的電影?？梢?jiàn)，現(xiàn)象電影和爛片是有不少交集的，都是低質(zhì)影片。

盡管《張之洞》票房超低，但并不屬于現(xiàn)象電影或爛片。張之洞作為清朝重臣，在風(fēng)雨飄搖的晚清仍執(zhí)著于實(shí)業(yè)救國(guó)、富國(guó)強(qiáng)兵和教育興國(guó)，其精神品格和開(kāi)拓性貢獻(xiàn)有目共睹。這些為影片的創(chuàng)作提供了厚重的史料支撐和創(chuàng)作空間。加之由劉長(zhǎng)純、史可等演技派主演，有張之洞的嫡孫女張厚粲教授、著名作家王蒙擔(dān)任顧問(wèn)，為這部影片的嚴(yán)肅的、專業(yè)化的制作提供了重要保障。然而，一部關(guān)于歷史書上必講的重要?dú)v史人物的影片，公映后竟門可羅雀，慘淡經(jīng)營(yíng)，甚至淪為媒介熱議中的笑談。有的網(wǎng)民缺乏基本的歷史知識(shí)，發(fā)問(wèn)“張之洞是誰(shuí)”？有的調(diào)侃建議改成《你好，張之洞》。無(wú)知和戲謔固然可悲，個(gè)中原因值得深思。

對(duì)于《張之洞》的遇冷，主創(chuàng)、院線和觀眾各執(zhí)一詞。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為低票房主要緣于院線排片太少，院線則表示沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部電影。有的院線經(jīng)理建議這部影片最好走網(wǎng)絡(luò)發(fā)行，言外之意不言而喻。觀眾經(jīng)由媒體報(bào)道獲知這部影片后，有的想要進(jìn)影院一睹為快，發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)有排片。在各方復(fù)調(diào)式的眾說(shuō)紛紜中，似乎都有一些道理。一部電影的票房慘敗，在電影制作、宣發(fā)等各個(gè)環(huán)節(jié)都能舉出些許緣由。如題材冷門，質(zhì)量平平，檔期不利，排片場(chǎng)次少，缺乏知名導(dǎo)演和流量明星加持，宣傳營(yíng)銷力度小等。就《張之洞》而言，在歷來(lái)以清朝歷史和人物為背景、題材的影視劇中，清朝電影的市場(chǎng)效益和傳播效果遠(yuǎn)不如清宮戲。片名“張之洞”平淡無(wú)奇，缺乏創(chuàng)意和吸引力。至于院線排片，這部電影的排片率過(guò)低，以至于網(wǎng)友的評(píng)論中提及最多的熱詞是“沒(méi)有排片”“想支持沒(méi)辦法”“怎么看”“沒(méi)地方看”“為什么不排片”。但院線排片何其復(fù)雜，且還是以能否利潤(rùn)最大化為主。如果一部電影很難甚至無(wú)法為院線帶來(lái)收益，多演多賠，少演少賠，不演不賠，那么很難苛求院線出于非商業(yè)行為和非市場(chǎng)規(guī)律而為一部影片做“扶貧式排片”。何況，不少院線業(yè)內(nèi)人士表示沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)《張之洞》這部電影，這多多少少表明這部影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和出品方在宣傳、發(fā)行方面存在不足。

《張之洞》得以創(chuàng)作和攝制，主要不是出于某家影視公司的商業(yè)目的或某些電影藝術(shù)家的藝術(shù)追求，而是基于張之洞故鄉(xiāng)的地方政府為落實(shí)上級(jí)關(guān)于社會(huì)主義文化建設(shè)的部署要求，推動(dòng)南皮向文化強(qiáng)縣轉(zhuǎn)變，進(jìn)而由南皮縣委、縣政府籌資拍攝的重大歷史題材電影?？梢?jiàn)，這不是通常意義上的商業(yè)片或藝術(shù)片，而是弘揚(yáng)“張之洞精神”的歷史名人宣傳片，也可以視為主旋律電影。這類影片的主要訴求是社會(huì)效益，“應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位，同時(shí)也應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品”。何謂電影的社會(huì)效益？概而言之，就是要堅(jiān)守電影作為宣傳思想工作的重要陣地，銘刻和表現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，對(duì)正確的歷史觀、民族觀、國(guó)家觀、文化觀的樹立和堅(jiān)持。社會(huì)效益體現(xiàn)在一部影片的政治方向、輿論導(dǎo)向、價(jià)值取向、受眾反應(yīng)和社會(huì)影響等方面，具體由電影的故事情節(jié)、鏡頭語(yǔ)言、人物形象、藝術(shù)風(fēng)格等呈現(xiàn)。電影社會(huì)效益的實(shí)現(xiàn)，取決于其社會(huì)傳播力和觀眾接受度?？上攵?，對(duì)于《張之洞》這部院線“不知道”，觀眾“看不到”的電影，不只是經(jīng)濟(jì)效益的一敗涂地，其社會(huì)效益如何，不言自明。

二、“躺平式”宣發(fā)背后的謎與實(shí)

眾所周知，電影的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益主要通過(guò)市場(chǎng)得以實(shí)現(xiàn)。“電影既屬于演出的藝術(shù)，又屬于文化產(chǎn)業(yè)，這種二重性從根本上顯示了電影的經(jīng)濟(jì)特征。”特別是對(duì)于像《戰(zhàn)狼2》《長(zhǎng)津湖》等新主旋律大片而言，通過(guò)院線發(fā)行和公映仍是實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益的重要途徑。但院線又并非唯一的渠道，尤其是對(duì)于《張之洞》這樣的小成本主旋律電影，更是如此。暫不論一部影片的質(zhì)量高低和排片占比等因素，電影的宣發(fā)力度和渠道分布同樣在很大程度上影響著有時(shí)候甚至決定著一部電影的成敗。因此，當(dāng)《張之洞》的主創(chuàng)和出品方無(wú)法把握院線排片時(shí)，捫心自問(wèn)，他們?cè)谛l(fā)方面是否下足了功夫？事實(shí)上，這部電影在2022年1月7日全國(guó)公映的兩天前，僅僅通過(guò)“張之洞官方影片號(hào)”發(fā)布過(guò)一則“歷史題材電影《張之洞》將于1月7日全國(guó)上映”的公告。院線上映后，分別于1月10日和16日發(fā)布了兩段影片片段，此外再無(wú)任何能夠查詢到的線上線下活動(dòng)、物料發(fā)布等宣傳營(yíng)銷。這部電影既要硬上院線但又宣發(fā)不力，耐人尋味。

有院線方談到“一日游”“一周游”現(xiàn)象時(shí)指出：“他們也不介意我們只排早場(chǎng)和夜場(chǎng)，也知道上映后很可能就是一日游、一場(chǎng)游，但就是要追求這個(gè)形式感。有的是為了給投資方一個(gè)交代，有的是為了個(gè)人情懷，還有些是存了其他心思，反正大家心照不宣?！币灿械恼J(rèn)為《張之洞》選擇院線發(fā)行多少有碰市場(chǎng)運(yùn)氣的心理。筆者傾向于“形式感”說(shuō)，即追求進(jìn)院線的儀式感。也可能是形式主義作祟，一種對(duì)業(yè)績(jī)彰顯和宣傳工作的需要。這類影片不愿在宣發(fā)方面投入，對(duì)票房市場(chǎng)和大眾傳播更是抱著可有可無(wú)，聊勝于無(wú)的心態(tài)，直觀地反映出對(duì)市場(chǎng)的遲鈍和漠視。由于這類電影由地方財(cái)政籌資攝制，聯(lián)合出品方也不具有自負(fù)盈虧的風(fēng)險(xiǎn)，高枕無(wú)憂。由此，一部原本可以在電影市場(chǎng)一決高下的影片，最終淪為無(wú)人問(wèn)津，頂多在院線淺嘗輒止后，便被束之高閣，壽終正寢。而當(dāng)這類“任務(wù)式”“訂單式”電影在全國(guó)范圍內(nèi)以大批量被生產(chǎn)出來(lái)時(shí)，其對(duì)優(yōu)質(zhì)IP的浪費(fèi)，對(duì)主旋律電影口碑的損耗，對(duì)電影生態(tài)的減損等負(fù)面效果不可小覷。

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)兩極分化凸顯，在每年大量票房墊底的“爛片”“炮灰影片”“萬(wàn)元電影”“宣傳片”“練手片”中，不乏《張之洞》這類本以追求社會(huì)效益為主，影片質(zhì)量不低，但知名度、傳播力和票房“三低”的現(xiàn)實(shí)主義題材主旋律電影。就票房而言，僅以2021年的院線電影為例，《客從何處來(lái)》的票房為1.4萬(wàn)元，《駐村第一書記》1.6萬(wàn)元，《一件棉襖》1.8萬(wàn)元，《等待秋沙鴨》2.1萬(wàn)元，《燃燒的玫瑰湖》2.7萬(wàn)元，《小鎮(zhèn)故事多》3.1萬(wàn)元。這些影片的共同點(diǎn)為：一是大都屬于現(xiàn)實(shí)主義題材的主旋律電影；二是由政府部門主導(dǎo)或參與籌劃攝制、出品發(fā)行，有的甚至由鎮(zhèn)政府籌劃；三是宣傳營(yíng)銷的力度弱，受關(guān)注度小，票房極低。盡管如此，這些影片在院線小范圍上映后，仍獲得了不少觀眾的好評(píng)。比如，一些觀眾在貓眼短評(píng)上對(duì)鄉(xiāng)村振興題材電影《燃燒的玫瑰湖》的留言是“沒(méi)白在影院坐那么久”“就喜歡這種題材，雖然比較冷門，但是真的很吸引人”“總體感覺(jué)很不錯(cuò)”“畫面非常美，有老電影的感覺(jué)”。對(duì)《駐村第一書記》的評(píng)論是“棒極了，力薦”“一部非常值得一看的電影”“一部小人物大情懷的影片，看后很受感動(dòng)”。對(duì)《一件棉襖》的留言有“偉大的革命電影”“制作精良的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片”“教育意義深刻的電影”等。

可見(jiàn)，《張之洞》這類小成本主旋律電影盡管不被院線看好，但仍有一定的觀眾基礎(chǔ)和傳播潛力。對(duì)于這類以社會(huì)效益為主要訴求的電影，即便市場(chǎng)和院線無(wú)動(dòng)于衷，主創(chuàng)和出品方仍應(yīng)在宣傳營(yíng)銷方面有所作為，而不是“躺平式”宣發(fā)。唯其如此，才能最大限度地實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益，不負(fù)影片的創(chuàng)作初衷和資源投入。

三、融媒時(shí)代“《張之洞》電影”的進(jìn)擊之道

對(duì)于《張之洞》《駐村第一書記》《一件棉襖》《燃燒的玫瑰湖》這些低知名度、低傳播力和低票房電影，應(yīng)該辯證看待，而不是一概視為中國(guó)電影的累贅。當(dāng)前，中國(guó)電影正著力推進(jìn)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)?！笆奈濉逼陂g，不僅每年要重點(diǎn)推出口碑和票房雙高的精品力作，同時(shí)也需要電影的多類型、多題材和多樣化創(chuàng)作。比如，關(guān)于大量中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源、地方歷史文化名人以及如火如荼的鄉(xiāng)村振興題材的影視創(chuàng)作，就急需地方電影力量的參與。至于主旋律電影，“主旋律不僅作為一種口號(hào)，而且作為一種邏輯支配著中國(guó)電影的基本形象”。中國(guó)電影的問(wèn)題之一不在于要不要《張之洞》，也不在于這樣的影片是多了還是少了，關(guān)鍵在于如何拍好，如何讓更多觀眾看到。當(dāng)這些影片通過(guò)院線公映但社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益均收效甚微時(shí)，主創(chuàng)方應(yīng)該積極有為地轉(zhuǎn)換思維，創(chuàng)新宣傳發(fā)行模式，以期最大限度地提升影片的社會(huì)傳播度，至少要最大限度地實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益。

一是應(yīng)當(dāng)積極開(kāi)拓多種宣發(fā)途徑。一部電影尤其是主旋律電影，若還停留在傳統(tǒng)宣發(fā)時(shí)代的靠舉辦一兩場(chǎng)首映式，開(kāi)開(kāi)專家座談會(huì)，發(fā)幾篇新聞稿等來(lái)進(jìn)行宣發(fā)，這種效率低下的營(yíng)銷策略往往效果不大，對(duì)于基于電影市場(chǎng)和大眾傳播的宣發(fā)效果而言乏善可陳?！稄堉础窋z制完成后，分別舉行過(guò)兩場(chǎng)首映式。第一場(chǎng)于2020年10月28日在南皮縣鐵路信號(hào)有限公司職工俱樂(lè)部舉行，有200余名觀眾觀看了電影，并與導(dǎo)演、主演等主創(chuàng)人員展開(kāi)互動(dòng)；第二場(chǎng)于2021年12月21日在滄州阿爾卡迪亞國(guó)際酒店舉行。鑒于歷史人物張之洞的歷史影響力和電影《張之洞》面向全國(guó)的院線公映的需求，如此既小又少的宣發(fā)舉措，對(duì)于傳播《張之洞》而言可謂杯水車薪。對(duì)于這類影片，不妨多通過(guò)線上線下路演、展映、點(diǎn)映、預(yù)售等活動(dòng)，提升影片的傳播力、知名度和影響力。

二是積極運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)宣發(fā)平臺(tái)等新媒體渠道進(jìn)行組合營(yíng)銷傳播。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，新媒體技術(shù)的發(fā)達(dá)，社交媒介使用的日?；约皞鞑デ赖亩嘣裕沟谩懊浇榧葱畔ⅰ薄懊浇?，人的延伸”的傳播效應(yīng)得到很大程度的應(yīng)驗(yàn)和發(fā)揮。如“兩微一抖”已成為電影營(yíng)銷宣傳的重要陣地。通過(guò)微博、微信公眾號(hào)、抖音短視頻、粉絲自媒體部落等進(jìn)行電影營(yíng)銷，具有成本低、傳播廣、見(jiàn)效快的特點(diǎn)，且能有效吸引青年人群的關(guān)注。然而，較之商業(yè)大片無(wú)處不在的融媒體營(yíng)銷力度，主旋律題材電影的營(yíng)銷傳播往往形式單一，持續(xù)時(shí)間短，對(duì)社交用戶的滲透度淺。其實(shí)，南皮縣通過(guò)官方宣傳平臺(tái)微信公眾號(hào)“南皮發(fā)布”發(fā)表了一些有關(guān)《張之洞》的信息，并獲得了網(wǎng)友的關(guān)注，但由于這類信息的發(fā)布和網(wǎng)友的互動(dòng)主要局限在南皮縣范圍內(nèi)，對(duì)于這部電影在全國(guó)的大幅度的傳播無(wú)濟(jì)于事。至于觀眾本可以直接購(gòu)票的貓眼、淘票票、時(shí)光網(wǎng)以及燈塔等一站式互聯(lián)網(wǎng)宣發(fā)平臺(tái)，鮮見(jiàn)《張之洞》的身影。因此，應(yīng)當(dāng)積極利用多種新媒體渠道進(jìn)行組合營(yíng)銷。

三是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)行不失為彌補(bǔ)票房，擴(kuò)大傳播度，提升社會(huì)效益的上策。傳統(tǒng)的院線發(fā)行模式具有宣發(fā)成本高、收益期短、風(fēng)險(xiǎn)大等特點(diǎn)，尤其是對(duì)于像《張之洞》這類小成本主旋律影片，不妨另辟蹊徑，積極嘗試網(wǎng)絡(luò)發(fā)行。據(jù)2022年2月25日中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第49次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2021年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模為10.32億，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)9.75億。如此巨量的網(wǎng)絡(luò)用戶尤其是視頻用戶，使得線上文娛消費(fèi)成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的主流消費(fèi)形式，電影的網(wǎng)絡(luò)發(fā)行方興未艾，已成為電影發(fā)行的新趨勢(shì)。小成本電影主旋律的網(wǎng)絡(luò)發(fā)行，一方面能夠從網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)獲取版權(quán)收益；另一方面也能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)提升影片的傳播度，無(wú)疑有助于實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益的最大化。以《村官普發(fā)興》為例，影片于2010年6月院線公映，票房低到在燈塔專業(yè)版上無(wú)法顯示。但在騰訊視頻上已有20多萬(wàn)次播放，評(píng)分8.4分，并且觀眾對(duì)于影片的討論持續(xù)至今。表明這部影片盡管經(jīng)濟(jì)效益不足掛齒，卻能通過(guò)視頻網(wǎng)站產(chǎn)生綿延不絕的傳播效應(yīng)，由此也推動(dòng)著影片社會(huì)效益的不斷實(shí)現(xiàn)。

四是通過(guò)開(kāi)放電影版權(quán)，以二次創(chuàng)作和循環(huán)傳播、無(wú)限傳播等方式，最大限度地釋放和產(chǎn)生影片的社會(huì)效益。小成本主旋律電影作為凝聚主旋律思想的社會(huì)公共品，制作經(jīng)費(fèi)大都取之于民，也應(yīng)當(dāng)用之于民。但電影管理中“多的是管控，少的是服務(wù)”“多的是主觀的宣傳，少的是對(duì)客觀需求的尊重”。由此，諸如《張之洞》等電影成片后，不管是否進(jìn)入院線，由于既不采取以出售版權(quán)的形式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)播放，也不會(huì)被主創(chuàng)和有關(guān)部門做多渠道的主動(dòng)傳播。這樣的電影大都在短時(shí)間內(nèi)從大眾的視線中消失，既無(wú)利于社會(huì)效益的實(shí)現(xiàn)，也是對(duì)電影資源的浪費(fèi)。在尊重電影版權(quán)和市場(chǎng)規(guī)則的前提下，在尊重電影作為文娛商品和公共產(chǎn)品屬性的前提下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和有關(guān)部門不妨開(kāi)源版權(quán)。最近，樂(lè)視視頻、搜狐等陸續(xù)開(kāi)放“二創(chuàng)”，授權(quán)抖音等短視頻平臺(tái)自制影視作品的二創(chuàng)權(quán)，使得用戶尤其是自媒體視頻博主既可以對(duì)開(kāi)源的影視作品做簡(jiǎn)單的拆條、搬運(yùn)和合計(jì)，又可以對(duì)影視作品做解說(shuō)、鬼畜、配音、娛樂(lè)搞笑等的編排和剪輯。這表明移動(dòng)短視頻對(duì)于影視傳播的渠道支撐和重要影響。如此，即便《張之洞》這樣的電影不為資本和市場(chǎng)所動(dòng)，至少可以滿足那些想看卻看不到觀影人群的需求。

總之，“‘好看’永遠(yuǎn)是電影的賣點(diǎn)，特別是對(duì)于中小制作來(lái)說(shuō)”。無(wú)論電影市場(chǎng)如何風(fēng)云變幻，影片內(nèi)容依然是驅(qū)動(dòng)觀眾付費(fèi)觀影、推進(jìn)大眾傳播的核心競(jìng)爭(zhēng)力。長(zhǎng)遠(yuǎn)去看，一部電影、一時(shí)電影乃至一國(guó)電影，立命之本萬(wàn)變不離其宗：優(yōu)質(zhì)制作。電影人不僅要有精品意識(shí)，更要出精品。理想狀態(tài)是思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良三合一，社會(huì)效應(yīng)和市場(chǎng)效益兩并舉。近年來(lái)，一些小成本的黎巴嫩電影、伊朗電影、印度電影等在國(guó)內(nèi)不僅斬獲可喜的票房，并形成有口皆碑的傳播效應(yīng)，值得借鑒。當(dāng)然，在社會(huì)化媒介不斷迭代創(chuàng)新的時(shí)代，電影制作秉持內(nèi)容為王的同時(shí)，也亟須重視拓寬多元渠道的重要性?！稄堉础返入娪跋胍孕〔┐螅绕涫窍胍@取盡可能大的社會(huì)效益，在力保電影自身品質(zhì)的同時(shí)，主創(chuàng)方應(yīng)當(dāng)有所作為，電影的上下院線不等于工作圓滿，而是應(yīng)當(dāng)提升后續(xù)的宣傳力度，創(chuàng)新多種宣發(fā)渠道，讓更多的民眾能看到凝結(jié)著各方心血的作品，方能不負(fù)為人民創(chuàng)作電影的初衷，為電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)貢獻(xiàn)一己之力。