司鼓在戲曲演出中的重要性探析

李小紅

（慶陽(yáng)市隴劇研究所 甘肅 慶陽(yáng) 745000）

自古以來(lái)，音樂就是人們休閑娛樂的主要方式之一，而在歷史長(zhǎng)河中，我國(guó)形成了優(yōu)質(zhì)的音樂文化。其中，戲曲是我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化和藝術(shù)形式。作為戲曲打擊樂中極為關(guān)鍵的演奏者和指揮者，司鼓在戲曲音樂演奏、編排和表演當(dāng)中發(fā)揮著重要的作用。從某種意義上講，司鼓直接影響著戲曲音樂的實(shí)際表演效果。因此，我們可以說(shuō)司鼓在戲曲舞臺(tái)當(dāng)中扮演著“指揮者”的角色。鑒于此，筆者在本文中著重探討司鼓在戲曲演出中的重要性。

一、司鼓的藝術(shù)特點(diǎn)

在戲曲演出中，司鼓通常具備雙重屬性，即演奏性和指揮性。在作為演奏樂器時(shí)，不同于其他的樂器，司鼓演奏的重點(diǎn)在于整體節(jié)奏感的強(qiáng)弱。司鼓鼓師通過(guò)手腕和手指的靈活操作進(jìn)行相關(guān)的樂器演奏，完成戲曲的音樂部分。而作為指揮樂器時(shí)，司鼓鼓師作為戲曲樂隊(duì)中的領(lǐng)導(dǎo)者，掌控著整體的節(jié)奏。因此，在指揮演出時(shí)，司鼓鼓師必須充分了解整體的音樂節(jié)奏和感情走向，從而在戲曲表演中找到節(jié)奏感和情感之間的平衡點(diǎn)，使得戲曲表演既有音樂演奏的旋律感，又能夠充分展現(xiàn)戲曲演出整體的劇情走向和人物的內(nèi)心感情。

回顧戲曲演出發(fā)展的歷史，戲曲演出離不開司鼓的演奏和指揮，司鼓不僅在整體上引導(dǎo)著劇情的走向和音樂的節(jié)奏強(qiáng)弱，還在局部上演奏出獨(dú)有的音樂效果。

二、司鼓在戲曲演出中的重要性分析

（一）調(diào)動(dòng)演員情緒

從某種意義上講，司鼓是連接戲曲演員和樂隊(duì)的橋梁，高水平的司鼓演奏可以有效調(diào)動(dòng)戲曲演員的情緒，因此，司鼓在戲曲演出中占據(jù)著重要地位。通常情況下，司鼓可以借助鼓、板的打擊對(duì)戲曲演出的速度進(jìn)行有效調(diào)節(jié)，與此同時(shí)，司鼓還可以配合戲曲演員的唱腔節(jié)奏，烘托戲曲表演的氛圍。眾所周知，戲曲演員需要深入分析所飾演角色的內(nèi)心，才能達(dá)到優(yōu)良的表演效果。同樣，作為一名優(yōu)秀的司鼓鼓師，一方面需要掌握高水平的演奏技巧，另一方面也需要全面把控戲曲演出的總體布局，只有這樣，司鼓才能充分發(fā)揮其在戲曲演出中的主導(dǎo)作用。除此之外，司鼓鼓師高水平演奏還能在很大程度上調(diào)動(dòng)戲曲演員的情緒，使他們更專注于戲曲表演，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)劇目各部門的良性配合。

（二）中心指揮作用

眾所周知，司鼓是戲曲演出的直接“指揮者”。通常情況下，司鼓鼓師通過(guò)特定的手勢(shì)和動(dòng)作實(shí)現(xiàn)和樂隊(duì)之間的良性互動(dòng)。通過(guò)深入研究司鼓藝術(shù)，我們可以發(fā)現(xiàn)，司鼓鼓師主要通過(guò)手板、鼓鍵、邊鼓三種指揮工具實(shí)現(xiàn)對(duì)樂手的有效引導(dǎo)，從而達(dá)到渲染音樂情緒的目的。從某種程度上講，鼓師的能力由其指揮能力決定，一個(gè)優(yōu)秀的鼓師需要全面掌握每一名演員的唱腔風(fēng)格和動(dòng)作習(xí)慣，并掌握演員表演時(shí)細(xì)微動(dòng)作出現(xiàn)的原因。除此之外，司鼓鼓師還需要充分掌握樂手的內(nèi)心想法，并努力與樂手的想法保持一致，只有這樣，才能避免指揮失靈的現(xiàn)象。對(duì)于一名優(yōu)秀的司鼓鼓師而言，其必須具有強(qiáng)大的記憶力，只有掌握鼓點(diǎn)的內(nèi)容才能更好地將其應(yīng)用到實(shí)踐當(dāng)中。以人物出場(chǎng)的鼓點(diǎn)為例，司鼓鼓師需要根據(jù)人物出場(chǎng)的方式選擇合適的鼓點(diǎn)，倘若選擇了錯(cuò)誤的鼓點(diǎn)，那么會(huì)在很大程度上影響演員的表演效果。不僅如此，司鼓鼓師還需要掌握不同人物的表演動(dòng)作和性格，并把握其中的節(jié)奏和基調(diào)，在此基礎(chǔ)上合理進(jìn)行板式的變化，從而充分展示人物的內(nèi)心世界。

（三）把握舞臺(tái)節(jié)奏

在大量的調(diào)查研究中，筆者發(fā)現(xiàn)，司鼓在控制舞臺(tái)節(jié)奏方面同樣具有重要作用。一名優(yōu)秀的司鼓鼓師需要在演奏過(guò)程中充分掌握劇情，并精確處理各種節(jié)奏，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲劇情的有效渲染，從而幫助戲曲表演者更好地將人物的形象展示給觀眾。除此之外，高水平的司鼓演奏還能有效激發(fā)觀眾的熱情，從而全面提升戲曲演出的水平。

（四）把握靜態(tài)節(jié)奏

司鼓在把控戲曲演出靜態(tài)節(jié)奏方面同樣發(fā)揮著重要作用。在戲曲演出實(shí)踐中，并非只有在音樂的熏陶下戲曲演出才有節(jié)奏。事實(shí)上，在戲曲演出當(dāng)中，臺(tái)詞語(yǔ)調(diào)、演員動(dòng)作、演員身段等無(wú)不體現(xiàn)著戲曲演出的節(jié)奏性，而這些離不開司鼓的有力支撐。倘若司鼓鼓師想要提升戲曲演出的效果，便需要全面掌握戲曲演出的劇情、風(fēng)格等，不僅如此，司鼓鼓師還需要掌握戲曲劇目的情節(jié)發(fā)展以及劇目中各人物之間的關(guān)系，只有這樣，司鼓才能充分發(fā)揮其在配合戲曲演出效果方面的作用，戲曲演出才能更具節(jié)奏感。因此，司鼓在把控戲曲演出靜態(tài)節(jié)奏方面發(fā)揮著重要作用。事實(shí)上，無(wú)論是在把控戲曲動(dòng)態(tài)表演方面，還是在把控戲曲靜態(tài)表演方面，司鼓都發(fā)揮著重要作用。當(dāng)然，要想達(dá)到良好的戲曲演出效果，則需要司鼓鼓師和戲曲演出團(tuán)隊(duì)默契配合。

（五）把握唱腔節(jié)奏

除了上述作用之外，司鼓在把控戲曲演出唱腔節(jié)奏方面也發(fā)揮著重要作用。通常情況下，戲曲的唱腔需要強(qiáng)烈的節(jié)奏對(duì)比作支撐，而戲曲節(jié)奏的變化則在很大程度上取決于劇中人物情感的變化。因此，作為一名優(yōu)秀的司鼓鼓師，要想充分利用司鼓把握戲劇表演的唱腔節(jié)奏，則需要充分分析和掌握戲曲人物的情感，了解每一個(gè)戲曲演員的表演習(xí)慣，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇唱腔節(jié)奏的有效把控，才能將表演者的情感更好地展示給觀眾，從而達(dá)到良好的演出效果。

（六）組織戲曲表演

在戲曲音樂表演過(guò)程中，司鼓組織演奏者進(jìn)行演奏，因此，司鼓可以實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲音樂表演的有效控制。司鼓藝術(shù)一方面要求演奏者具備精準(zhǔn)的音感和較強(qiáng)的節(jié)奏感，另一方面要求演奏者具備一定的音樂素養(yǎng)，并能夠精準(zhǔn)地掌握音樂的節(jié)奏。倘若戲曲音樂表演當(dāng)中缺乏司鼓，將會(huì)直接導(dǎo)致戲曲節(jié)奏的混亂。通常情況下，司鼓鼓師通過(guò)不同的鼓點(diǎn)和特定的動(dòng)作進(jìn)行指揮，以此來(lái)達(dá)到控制演奏節(jié)奏的目的。司鼓鼓師通過(guò)司鼓藝術(shù)中設(shè)定好的特定手勢(shì)進(jìn)行指揮，同時(shí)在樂隊(duì)長(zhǎng)時(shí)間的合作中，也會(huì)形成團(tuán)隊(duì)之間特定的默契互動(dòng)。

綜上所述，司鼓藝術(shù)在戲曲表演事業(yè)當(dāng)中發(fā)揮著重要作用。如果在戲曲演出中缺乏司鼓，整體的戲曲表演都會(huì)失去均衡性，戲曲的節(jié)奏感也會(huì)被打破，戲曲演出的整體表現(xiàn)力都會(huì)被削弱。鑒于此，相關(guān)工作者應(yīng)當(dāng)積極探索利用司鼓藝術(shù)，提升戲曲表演效果，從而盡可能滿足觀眾的觀看需求，提升觀眾的觀看體驗(yàn)。

三、司鼓演出要求

在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中，戲曲各個(gè)劇種實(shí)現(xiàn)了互補(bǔ)，這有效地提升了我國(guó)戲曲演出的表現(xiàn)力，事實(shí)上，這也給戲曲表演者提出了全新的要求?，F(xiàn)如今，戲曲表演者只有專注學(xué)習(xí)新鮮事物，努力掌握全新的知識(shí)技能，才能滿足新時(shí)代下戲曲演出的新要求，對(duì)于司鼓鼓師而言，亦是如此。現(xiàn)階段，司鼓鼓師不僅需要掌握大量的音樂基礎(chǔ)知識(shí)，同時(shí)還需要全面掌握戲曲劇本的內(nèi)容。作為一名優(yōu)秀的司鼓鼓師，在實(shí)際演奏過(guò)程中，一方面要掌握大量的演奏技巧，另一方面也要充分表現(xiàn)出自身所具備的大局意識(shí)，這主要是因?yàn)樗竟脑趹蚯莩鲞^(guò)程中發(fā)揮著指揮作用。鑒于此，司鼓鼓師在演奏過(guò)程中應(yīng)當(dāng)和戲曲表演者進(jìn)行溝通，從而及時(shí)幫助他們解決在表演過(guò)程中遇到的各種問(wèn)題。不僅如此，良好的觀察能力也是司鼓鼓師所必備的能力，在演奏過(guò)程中，司鼓鼓師需要對(duì)戲曲演員的表演進(jìn)行細(xì)致觀察，通過(guò)這種方式全面掌握人物的情感和未來(lái)情節(jié)的發(fā)展。只有這樣，司鼓才能充分發(fā)揮其在戲曲表演中的作用。例如，倘若戲曲表演者因不熟悉表演動(dòng)作而出現(xiàn)動(dòng)作誤差時(shí)，司鼓鼓師便需要及時(shí)進(jìn)行調(diào)整，從而有效配合戲劇表演者的表演，司鼓鼓師可以通過(guò)適當(dāng)增加鑼鼓點(diǎn)子的方式彌補(bǔ)戲曲表演者的失誤，從而盡可能避免因演員失誤而導(dǎo)致戲曲表演效果下降的現(xiàn)象。近年來(lái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的審美能力有了很大程度的提升?，F(xiàn)如今，傳統(tǒng)的戲曲表演已經(jīng)無(wú)法滿足新時(shí)代下人們觀看戲曲的需求。作為新時(shí)代下的司鼓鼓師，需要具備深厚的音樂功底并掌握創(chuàng)新傳統(tǒng)音樂的方法，只有這樣，才能更好地滿足新時(shí)代下戲曲演員的情緒表演需求，司鼓才能充分發(fā)揮其在提升戲曲舞臺(tái)表現(xiàn)力方面的作用。另外，一個(gè)優(yōu)秀的司鼓鼓師還應(yīng)具備優(yōu)良的記憶力和較好的臨場(chǎng)反應(yīng)能力，只有具備優(yōu)良的記憶力才能全面掌握戲曲劇目的內(nèi)容，而良好的臨場(chǎng)反應(yīng)能力則是司鼓鼓師處理突發(fā)狀況的有力支撐。這主要是因?yàn)樵趹蚯硌葸^(guò)程中，演員表演會(huì)有很大的不確定性，而司鼓則發(fā)揮著控制舞臺(tái)節(jié)奏的作用，只有利用司鼓才能實(shí)現(xiàn)對(duì)戲曲舞臺(tái)的有效調(diào)整，所以，一名優(yōu)秀的司鼓鼓師必須具備良好的應(yīng)變能力。事實(shí)上，一名優(yōu)秀的司鼓鼓師還需具備一定的文化素養(yǎng)和內(nèi)在素養(yǎng)。倘若司鼓鼓師不具備以上能力，那么他們便無(wú)法有效處理戲曲表演中的突發(fā)現(xiàn)象，這很容易引發(fā)演出事故，嚴(yán)重降低戲曲演出的整體效果。鑒于此，司鼓鼓師應(yīng)當(dāng)全面提升自身的素養(yǎng)，并努力訓(xùn)練自身的應(yīng)變能力，通過(guò)這種方式更好地應(yīng)對(duì)戲曲演出當(dāng)中的各類突發(fā)事件，從而全方位提升戲曲表演的總體效果。

四、結(jié)論

綜上所述，司鼓在戲曲演出中發(fā)揮著不可替代的作用。一名優(yōu)秀的司鼓鼓師不僅可以指揮戲曲演員的表演，同時(shí)還可以調(diào)節(jié)戲曲演員的情緒。鼓師在提升自己音樂素養(yǎng)的同時(shí)，還要使司鼓藝術(shù)緊跟時(shí)代發(fā)展的潮流，滿足戲曲演出的需要，這對(duì)戲曲表演效果的提升無(wú)疑具有重要意義。鑒于此，我們應(yīng)當(dāng)重新審視司鼓的地位。筆者在本文中先對(duì)司鼓的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行相關(guān)概念辨析，然后著重探討司鼓在戲曲表演中的價(jià)值，同時(shí)詳細(xì)敘述司鼓在戲曲演出中的演出要求，提升司鼓鼓師的演奏技巧和臨場(chǎng)發(fā)揮能力，全方面提升戲曲演出的總體效果。希望本文的研究可以引起業(yè)內(nèi)人士對(duì)司鼓地位的重新審視，從而充分發(fā)揮司鼓在提升戲曲表演效果方面的作用。