趙本山系列電視劇的鄉(xiāng)村敘事分析
——以《劉老根》系列為例

董文強(qiáng)

（東北農(nóng)業(yè)大學(xué) 黑龍江 哈爾濱 150030）

一、趙本山系列東北鄉(xiāng)村電視劇的劇本特征

提到東北鄉(xiāng)村電視劇，繞不開趙本山和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。自2002 年《劉老根》播出至今，《劉老根》《馬大帥》《鄉(xiāng)村愛情》等系列成為東北鄉(xiāng)村電視劇的閃亮名片。

（一）“大俗即大雅”的農(nóng)村人物形象塑造

“大俗即大雅”是關(guān)于趙本山及其作品的熱門話題之一，趙本山將其視為自身的創(chuàng)作信仰。趙本山曾經(jīng)多次公開表明自己只是個(gè)俗人，離不開腳下的黑土地，他的作品也證實(shí)了這一創(chuàng)作規(guī)律。無論是《劉老根》中的退休村支書，《馬大帥》中進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民工，還是《鄉(xiāng)村愛情》里展現(xiàn)出的東北鄉(xiāng)村圖景，都是離東北鄉(xiāng)村生活最近的人物與場(chǎng)景，這些電視劇作品也都取得了較好的口碑。

這些作品本質(zhì)上都是對(duì)底層娛樂精神的現(xiàn)實(shí)描摹，刻畫出了眾多性格特征鮮明的普通農(nóng)村人物形象。其中的角色擁有樸素的情感，簡(jiǎn)單的人生理想，擁有農(nóng)村人的善良，也帶有愚昧、虛榮等特點(diǎn)?！秳⒗细废盗械闹鹘莿⒗细鶡o法憑借自身改變山莊陳舊的精神風(fēng)貌，必須依靠以顧小紅、韓英等為代表的知識(shí)階層或先進(jìn)管理者來改變山莊的風(fēng)氣。在描寫農(nóng)村人進(jìn)城務(wù)工的電視劇《馬大帥》中，主角范德彪好面子、虛榮、迷信，他的行為令觀眾啼笑皆非。這些東北鄉(xiāng)村電視劇里的主角往往無權(quán)無勢(shì)，更沒有俊朗的外形和超出常人的智慧，甚至行為舉止上都不討喜，但他們卻都有著打不垮的韌勁和不服輸?shù)木?，在喜劇色彩的包裹下，成長(zhǎng)為各自生活現(xiàn)實(shí)中的英雄。

（二）生活情節(jié)的喜劇化呈現(xiàn)

通過喜劇形式講述鄉(xiāng)村事和鄉(xiāng)村人似乎已經(jīng)成為東北鄉(xiāng)村電視劇打入市場(chǎng)最有效的方式。喜劇化的人物形象，喜劇化的敘事節(jié)奏是趙本山系列電視劇作品最重要的組成部分，角色利用東北人特有的幽默來消解鄉(xiāng)村生活中的種種瑣碎與苦難。

在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上，東北方言帶來了獨(dú)特且幽默的語(yǔ)言效果，主要應(yīng)用了諧音、摹繪、省略、激問等修辭方法，具有強(qiáng)烈的情緒感染力，拉近與觀眾之間的距離，使觀眾能夠沉浸在作品所刻畫的東北鄉(xiāng)村世界中。

（三）“異托邦”化的敘事空間建構(gòu)

如果說趙本山式的喜劇風(fēng)格淡化了東北鄉(xiāng)村的現(xiàn)實(shí)困窘，那么創(chuàng)作者對(duì)于作品的空間建構(gòu)則發(fā)揮了“異托邦”化的戲劇功能。

這也是一些學(xué)者認(rèn)為這些作品蘊(yùn)含的是“偽現(xiàn)實(shí)主義”的重要原因。他們認(rèn)為電視劇本身并未展現(xiàn)東北鄉(xiāng)村更深層次的精神危機(jī)和生存困境，劇本選擇的敘事空間是有一定抽離的、異化的現(xiàn)實(shí)，建立了一種類似“異托邦”的場(chǎng)所。

?？抡J(rèn)為“異托邦”是真實(shí)有效存在于所有文明中，占據(jù)其中的局部空間，同時(shí)又能抗議和顛覆社會(huì)空間中的場(chǎng)所，所以“異托邦”可以被稱為“現(xiàn)實(shí)存在的烏托邦”。例如《劉老根》和《鄉(xiāng)村愛情》雖然切實(shí)地表現(xiàn)了東北鄉(xiāng)村的地域特色，但東北在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的邊緣化處境被悄然遮蔽了。

無論是象牙山莊還是維多利亞洗浴中心，都淡化了東北鄉(xiāng)村的衰落現(xiàn)實(shí)和生存危機(jī)，儼然成為不被現(xiàn)實(shí)繁雜打擾的理想主義樂園，給觀眾提供舒適安全的窺探視角。

二、變與不變：《劉老根》系列新作的文本解讀

（一）喜劇化的敘事風(fēng)格

2020 年以來的《劉老根》系列新作，無論劇情結(jié)構(gòu)、情節(jié)設(shè)置還是人物塑造都延續(xù)了趙本山式的幽默詼諧的喜劇特色，讓觀眾快樂永遠(yuǎn)是作品的直接目的。

《劉老根3》中最令觀眾緊張的情節(jié)莫過于退休的劉老根被污蔑好朋友的兒子是自己的私生子，這一情節(jié)間接導(dǎo)致了劉老根后期的失蹤以及藥匣子的歸來，情節(jié)本身具有一定的悲劇色彩。然而創(chuàng)作者在此處依然進(jìn)行了喜劇化處理，比如劉老根女兒與污蔑者扭打在一起，眾人上前勸架，場(chǎng)面極其混亂，而趙本山飾演的劉老根在悲情的音樂中離開時(shí)很有幽默感地大跌一跤，他魂不守舍，回頭又撞在墻上了，給此處情節(jié)的悲劇意味增添了一絲抽離感，無形中調(diào)節(jié)了觀眾的焦慮情緒。

其他的情節(jié)設(shè)置，比如藥丸子因?yàn)榕时人俣仍庥隽塑嚨?，結(jié)果本人卻毫發(fā)無傷；劉老根失蹤前剛好出現(xiàn)龍卷風(fēng)，保安私下討論他會(huì)不會(huì)被刮上了天；第四部中宋老蔫被陷害后變成了嘴歪眼斜的滑稽形象等等，都將悲劇情節(jié)通過喜劇手法進(jìn)行呈現(xiàn)，全劇無時(shí)無刻不在展現(xiàn)東北人的樂觀和幽默。

（二）被弱化的諷刺元素

第三部中劉老根以退休老頭的身份亮相，他的危機(jī)不再是第一部中的創(chuàng)業(yè)，也不同于第二部自己以話事人的身份守業(yè)，而是從個(gè)人的生存危機(jī)轉(zhuǎn)移到與兒孫的關(guān)系危機(jī)。作為劉老根曾經(jīng)最主要的事業(yè)——龍泉山莊的危機(jī)從第一、二部中馮鄉(xiāng)長(zhǎng)、胡科等人濫用行政權(quán)力謀私，到第三、四部中劉老根自家人藥丸子、世信等人不斷闖禍，山莊董事長(zhǎng)大奎與兄弟二奎的爭(zhēng)權(quán)和對(duì)公司管理理念的沖突以及小劇場(chǎng)、劉老根大舞臺(tái)自身改革的困境等等，更多展現(xiàn)的是人物的貪婪與自私以及處理人際關(guān)系時(shí)的無力感，導(dǎo)致諷刺力度和深度遠(yuǎn)不及前作。

當(dāng)情節(jié)危機(jī)逐漸轉(zhuǎn)移到內(nèi)部時(shí)，為了達(dá)成戲劇沖突，編劇不可避免地將更多自家人的形象進(jìn)行臉譜化設(shè)定，以激起觀眾的情緒反應(yīng)，因此無論是藥丸子、大胖、劇場(chǎng)老員工還是劉老根自身，都帶上了刻意制造麻煩的人物屬性，如此一來便會(huì)弱化諷刺元素，影響角色形象的深刻塑造。

（三）符號(hào)化的地域形象塑造

第三、四部的故事依然圍繞山莊展開，包括龍泉山莊的旅游產(chǎn)業(yè)、劉老根大舞臺(tái)的設(shè)計(jì)等，這與《劉老根》系列前兩部的景觀搭建形成了鮮明對(duì)比?！秳⒗细废盗行伦髦兄T如餐飲部的陳設(shè)、服務(wù)員服飾、大紅布小碎花的桌子、紅配綠的棉衣棉褲、麻花辮的扮相等，形成了東北農(nóng)村最直接的文化符號(hào)。

符號(hào)化雖然能夠使觀眾盡快融入劇情，但也無形中加深人們對(duì)東北鄉(xiāng)村的刻板印象。東北地域廣闊，不同地域的鄉(xiāng)村人文生態(tài)存在著一定差別，因此如何表現(xiàn)多元化的東北鄉(xiāng)村風(fēng)貌成為編劇需要思考的重要問題。

三、《劉老根》系列新作的IP 延續(xù)

（一）文本內(nèi)外的多重解讀

劇中的宋開元多次提到劉老根對(duì)二人轉(zhuǎn)發(fā)展的貢獻(xiàn)，觀眾自然會(huì)將之與劉老根的扮演者趙本山聯(lián)系到一起，而劇中劉老根大舞臺(tái)本身也是現(xiàn)實(shí)中存在的場(chǎng)所。

外界一直流傳著趙本山與范偉不和的傳聞，而劇中藥匣子的回歸，劉老根與藥匣子的對(duì)話，以及后來這兩個(gè)角色相擁的情節(jié)，就會(huì)讓觀眾會(huì)心一笑。

此外，第一部結(jié)尾處顧小紅的演講實(shí)際上也表現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)于農(nóng)村農(nóng)民政策的態(tài)度。在系列新作中，無論是小劇場(chǎng)對(duì)二人轉(zhuǎn)的正能量改編，還是透過角色藥匣子所展現(xiàn)出的對(duì)于中醫(yī)針灸的推崇，以及家和萬事興這一核心主題，都在默默地傳播主流文化價(jià)值觀。

（二）民俗文化的融入與革新

在《劉老根》系列中，二人轉(zhuǎn)一直是重要的敘事元素。系列新作中更是不惜用大量片段展現(xiàn)完整的二人轉(zhuǎn)演出，人物對(duì)話臺(tái)詞中提及許多二人轉(zhuǎn)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。劇中閆學(xué)晶飾演的角色演唱了大量的傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)小段，為觀眾展現(xiàn)了傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)魅力。

劇中藥丸子向宋老蔫拜師的情節(jié)也體現(xiàn)出對(duì)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的傳承。小劇場(chǎng)的改革也就是現(xiàn)實(shí)二人轉(zhuǎn)困境的改變。二人轉(zhuǎn)藝術(shù)如何留住觀眾，二人轉(zhuǎn)要在哪些方面進(jìn)行改革，改革的尺度要怎樣界定，劇中探討的問題也是現(xiàn)實(shí)中二人轉(zhuǎn)正在面臨的問題。

四、趙本山系列東北鄉(xiāng)村電視劇的敘事瓶頸

（一）受限制的核心人物弧線

趙本山曾說：“劉老根的故事不再好拍了?！眲⒗细鶡o法脫離鄉(xiāng)村土地，而他的農(nóng)民企業(yè)家身份則需要他不斷擴(kuò)張，當(dāng)實(shí)現(xiàn)階級(jí)跨越的劉老根，去討論更大的商業(yè)項(xiàng)目，去解決更復(fù)雜的職場(chǎng)紛爭(zhēng)時(shí)，大多數(shù)觀眾就會(huì)產(chǎn)生距離感，也就是趙本山曾經(jīng)說過的“離地”。當(dāng)人物角色無法繼續(xù)走向更廣闊的天地，劇情上就不可避免地帶有重復(fù)性。

（二）較緩慢的敘事節(jié)奏

系列新作的敘事節(jié)奏已經(jīng)無法滿足年輕人觀看需求，每一集的信息量較少，其中的視聽語(yǔ)言和服化道設(shè)計(jì)等也難以吸引年輕人。當(dāng)藥匣子出車禍后，山莊同事說撞藥匣子的車是“香檳”牌，實(shí)際上是“賓利”牌，類似這種臺(tái)詞設(shè)計(jì)對(duì)于觀眾來說不再具備足夠的吸引力。尤其是年輕觀眾對(duì)于宋老蔫嘴歪眼斜的人物形象等也已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞。

五、結(jié)語(yǔ)

趙本山系列東北鄉(xiāng)村電視劇是表現(xiàn)東北農(nóng)村百姓日常生活的經(jīng)典作品。這不僅在于趙本山幾十年的形象積淀，也依托于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成熟有效的敘事策略。隨著時(shí)代的不斷變遷，東北鄉(xiāng)村劇面臨著越來越多的考驗(yàn)，比如受限的人物弧線、緩慢的敘事節(jié)奏、不討喜的角色塑造等等，希望相關(guān)創(chuàng)作人員能夠在未來有所創(chuàng)新，有所突破，打造出更加優(yōu)秀的影視系列。