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    “她綜藝”的發(fā)展困境

    2022-10-31 11:16:23陳沛霖
    聲屏世界 2022年4期
    關(guān)鍵詞:刻板綜藝

    □ 陳沛霖

    隨著女性經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位的提高,女性在消費(fèi)市場里所占據(jù)的份額越來越大,而一直持續(xù)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)也讓女性逐漸能夠在社會(huì)中自由獨(dú)立,在信息社會(huì)中各方面的參與度持續(xù)增加。女性消費(fèi)能力的顯著提升導(dǎo)致市場越來越看重女性群體的需求,尤其是影視消費(fèi)市場中女性消費(fèi)者的比例一直居高不下,“她經(jīng)濟(jì)”不容小覷,也因此“她綜藝”應(yīng)運(yùn)而生。

    “她綜藝”的發(fā)展

    “她綜藝”的界定與所謂“女性電影”的界定其實(shí)相類似,主要從三個(gè)維度考量:以女性為主要受眾,從女性角度出發(fā)的內(nèi)容方向,節(jié)目的贊助品牌以女性為主要目標(biāo)群體。簡言之,就是為女性發(fā)聲或是消費(fèi)女性市場的綜藝節(jié)目。

    而現(xiàn)在市場中的“她綜藝”,大多數(shù)是看中了國內(nèi)女性大幅提高的消費(fèi)水平所以把目光投向女性,比如《乘風(fēng)破浪的姐姐》《妻子的浪漫旅行》此類綜藝,牢牢抓住“她”特征,以此來緊緊抓住“她”市場。

    而“她綜藝”之所以能得到如此發(fā)展,其實(shí)也與“她”身份的多樣性密切相關(guān):少女時(shí)期作為“女兒”“妹妹”,成家立業(yè)之后是“妻子”“媽媽”,年華老去之后是“婆婆”“丈母娘”,有太多搶人眼球的標(biāo)簽覆蓋在女性身上。女性成長的各個(gè)階段都有新議題,加上近年來“她綜藝”不斷垂直細(xì)化,瞄準(zhǔn)到女性各個(gè)時(shí)期的生活狀態(tài)展開討論,題材、話題之多讓觀眾應(yīng)接不暇,“她綜藝”的勢頭正猛,更多走進(jìn)了大眾視野。

    “她綜藝”的發(fā)展困境

    存在什么樣的問題。正如波伏娃在《第二性》中所說的:“女人不是天生的,而是變成的?!本C藝節(jié)目不可避免地承擔(dān)著一種重塑和建構(gòu)社會(huì)性別的責(zé)任。

    每一個(gè)對于公眾女性的評(píng)判都會(huì)通過大眾傳播被傳達(dá)至大眾,給女性形成更重的枷鎖?!八C藝”在呈現(xiàn)女性議題的同時(shí)不可避免地重構(gòu)或深化女性的社會(huì)角色,這一點(diǎn)也體現(xiàn)在“她綜藝”的敘事內(nèi)核當(dāng)中,受到傳統(tǒng)觀念和市場的影響,“她綜藝”生產(chǎn)和發(fā)展難免受到一些局限性。

    首先,固化審美標(biāo)準(zhǔn)。法國社會(huì)學(xué)家讓·鮑德里亞在《消費(fèi)社會(huì)》一書中稱,男性范例是一種高要求的選擇的范例,女性范例更多促進(jìn)女性進(jìn)行自我取悅,是嚴(yán)格的討好及自戀式關(guān)切?!冻孙L(fēng)破浪的姐姐》打著“不定義女性”的名號(hào)在開播之初吸引了一大波話題和熱度,大家都希望能看到女性超脫年齡的更多可能性,但節(jié)目卻不斷用固化的審美標(biāo)準(zhǔn)來篩選姐姐們。節(jié)目延伸出的議題討論的更多的是“如何保持年輕的狀態(tài)”,而不是“各種各樣的年齡都有自己的魅力”。節(jié)目倡導(dǎo)的是“你五十多歲也依然要盡量保證自己身材不走樣、皮膚不松弛”,而不是“哪怕我二十幾歲,我也可以不用單一的審美來框定我自己”。而這樣的觀念輸出對于女性來說,無疑是又一次的審美綁架,審美標(biāo)準(zhǔn)再一次被固化。

    而“她綜藝”歸根結(jié)底是需要為自己吸引資本,而與“她”相關(guān)的避不開護(hù)膚品一類的“女性專屬產(chǎn)品”。比如在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中,最主要的贊助商就是梵蜜琳這一化妝品牌,這時(shí)消費(fèi)主義的引導(dǎo)也就無可避免。這一類廣告往往會(huì)向消費(fèi)者輸出這樣的觀點(diǎn):想要駐顏有術(shù),作為女性需要去做些什么樣的努力。而這樣的概念也融在“她綜藝”的各種條條框框之中。但鮮有觀者會(huì)去思考:為什么女性需要駐顏有術(shù)?這是廣告中沒有言說的部分,但也確實(shí)真正需要人們警醒的部分。這種意識(shí)形態(tài)化的暗示無時(shí)無刻不在綁架女性、綁架針對女性的審美,讓針對女性的審美標(biāo)準(zhǔn)更加單一、刻板。

    “她綜藝”中遍布著的“白幼瘦”審美真的是大眾媒體應(yīng)該倡導(dǎo)的嗎?美本身是一道主觀題,但人們透過鏡頭去看似乎只是一道多選題而已。這無疑是現(xiàn)在“她綜藝”在消費(fèi)主義、在資本的引導(dǎo)下做出的一種對于“解放女性”百害而無一利的選擇。

    其次,固化女性形象。從女性角色多重性出發(fā),視角多樣,但在內(nèi)容和人物塑造上看,仍然存在于扎堆情感人物定型化?!八C藝”應(yīng)該是要為了滿足當(dāng)代女性多樣化的情感需求,但是大部分綜藝將焦點(diǎn)聚焦于女性的婚姻觀和愛情觀,把所謂的“她”集中在了“她”在社會(huì)上的幾個(gè)片面的身份之中?;橐?、愛情、家庭似乎就足夠概括“她”的所有,這無疑是一種女性形象的固化。

    譬如《聽姐說》《姐妹們的茶話會(huì)》這樣的節(jié)目,嘗試探討有深度的女性現(xiàn)實(shí)話題,比如“女性買房”“離婚潮”“全職媽媽”等,但依然離不開“哪種愛情更幸福?”這種更加娛樂化的議題不斷聚焦在婚姻愛情上,似乎女性離開伴侶、離開家庭之后就不足以被拉出來進(jìn)行書寫。近年來這種對于女性形象的書寫越來越多,表面上似乎是女性在影視行業(yè)的視野里越來越重要,但實(shí)際上卻隱含著一種把女性逼回家庭的“溫和的勸退”。

    “她綜藝”中近年來爆火的戀愛觀察綜藝也是如此,幾位女性嘉賓被鏡頭塑造得總是如此“典型”:溫柔大姐姐、清純小妹妹、性感時(shí)尚的女強(qiáng)人。女性的“典型形象”一直在跟隨時(shí)代變化,但“典型形象”從來沒有真正消失過。而對于其中幾位女嘉賓的婚戀觀的探討也往往成為節(jié)目熱度的來源:什么樣的女生在初見面時(shí)更容易討男嘉賓歡心,這位女嘉賓是否游走在兩位男性之間不斷徘徊。有學(xué)者曾經(jīng)斷言“在大多數(shù)敘事中都是男性角色框定故事情節(jié),雖然也有女性,但她們往往都是作為欲望的客體,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展罷了”。這樣的論斷在“她綜藝”中依然適用,已然過了這么多年,但對于女性形象的塑造還是難以跳脫出“單純小白兔”與“性感壞女人”的刻板印象。在這類所謂的女性綜藝節(jié)目中,女性角色的話語權(quán)依然是缺失的,其中呈現(xiàn)的女性角色不過是在變相地迎合男性對女性的審美期待,網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中的女性角色依然呈現(xiàn)出淺白化的傾向。

    產(chǎn)生問題的原因。一是迎合市場主流。在消費(fèi)社會(huì)的語境下,綜藝節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)需迎合市場主流,才能夠保持其社會(huì)價(jià)值與利益之間的平衡?!八C藝”的特殊性在于其聚焦于女性議題的同時(shí)女性又作為被看的對象,其內(nèi)容和市場雙方的平衡就難以找尋。

    “她綜藝”的制作方必然需要考慮節(jié)目的流量問題,于是必然會(huì)邀請“女明星”,但明星卻帶有無可避免的商品性,明星需要不斷地迎合當(dāng)下的主流的審美、主流的觀點(diǎn)來“鍛造”自己,以此來獲得更多人的喜歡。因此,大部分的明星對自己的容貌身材都會(huì)進(jìn)行嚴(yán)格的管理,而女性明星對自己的管理較之男明星甚至更為嚴(yán)苛。畢竟在百年的影視史之中,女性的身體一直是男性欲望的承載客體,通過女明星來打破社會(huì)對于女性的固化審美似乎是天方夜譚一般,畢竟明星自身所攜帶的商品性質(zhì)就導(dǎo)致就使這條路幾乎沒有了可能性。

    為什么不能多做一些別樣的嘗試?這是因?yàn)檎f到底綜藝節(jié)目的商業(yè)目的才是制作方、資方最為看中的,別樣的嘗試是可以做,但是失敗之后的利益缺口由誰來填?打破女性固化形象嘗試近年來不是沒有做過,譬如在《青春有你2》中的上官喜愛、張鈺等,都是一些與刻板“女團(tuán)”形象所不相符合的選手,也獲得了眾多粉絲和關(guān)注。但她們的實(shí)力往往被忽略,只有她們相對“獵奇”的外表才會(huì)給她們帶來短期的高曝光度,而此類選秀節(jié)目中最后出道的女生依然是那些大眾最能接受的樣子。哪怕是打著“不定義女性”的《乘風(fēng)破浪的姐姐》,雖然宣傳著要打破對女性刻板印象的概念,但實(shí)際上傳達(dá)給大眾的審美取向還是玉背柳腰。

    在“她綜藝”中,幾乎所有“別樣的嘗試”都只是作為一種短暫吸引目光的噱頭,而真正的打破壁壘、打破刻板印象的那一步,似乎還一直沒有人能夠真正邁出。畢竟綜藝節(jié)目本身的商品性質(zhì)是制作商們繞不開的問題,資金、利益的風(fēng)險(xiǎn)讓制作商們不愿意成為那“第一個(gè)吃螃蟹的人”。

    二、女性尚未從男性凝視中抽離?!八C藝”以女性為核心,凸顯女性的敘事主體,讓女性為自身發(fā)聲,但與此同時(shí)卻總是不能免俗地去設(shè)置一些“旁觀者”來對女性進(jìn)行審視,因此女性在“她綜藝”中既是有主體意識(shí)的“自我”,又是被觀看的“他者”,“她綜藝”也正是在這二重視角下進(jìn)行敘事的?!八C藝”中很多時(shí)候并不遮掩男性“審視者”的存在。例如《女兒們的戀愛》這檔綜藝節(jié)目,直接讓一種父輩在棚里觀察、點(diǎn)評(píng)“女兒們”的一舉一動(dòng),這無疑是一種男性凝視,而這些男性的父輩身份更加像是一張無形的網(wǎng)緊緊包裹住鏡頭那邊的被審視著的女兒們。

    而作為一檔綜藝節(jié)目,這樣類似的“凝視”不僅僅由演播室里的二三嘉賓完成,更多的部分是由普通的觀看者來完成的?!芭⒃趺催@么邋遢”“年齡這么大了還不結(jié)婚,要不值錢了啦!”諸如這樣的價(jià)值審判時(shí)刻充斥在社會(huì)之中。種種跡象都在向人們表明:女性尚且沒有從男性凝視之中抽離出來。

    如何面對“她綜藝”的發(fā)展困境

    目前在“她綜藝”中這種對于女性形象的認(rèn)同是脆弱的,女性綜藝在所有綜藝節(jié)目中所占的份額并不大,節(jié)目制作編排上仍然很難逃脫人們對女性刻板印象的桎梏。電視節(jié)目中的男女話語權(quán)利關(guān)系,還與社會(huì)整體的性別平等程度相關(guān)。想要真正從“她綜藝”的發(fā)展困境里突圍,絕對不能再禁錮在人們現(xiàn)有稍顯狹隘的角度了,人們應(yīng)該挑出這樣的制作模式,尋找“她綜藝”的新出路、新方向。

    打破女性刻板印象。之前大眾媒介中的女性形象具有缺失性、被動(dòng)性和刻板性的特征,總是圍繞在男性形象身邊,似乎可以用簡單的一兩句話概括其所有個(gè)性與魅力。戴錦華教授在梳理中國電影的發(fā)展時(shí),曾將電影中出現(xiàn)過的女性形象歸納為“女戰(zhàn)士/女英雄、地母/母親、女神/祭品、欲望/被看的承載”等幾種類型。女性似乎一直成為承載男性目光的客體,這樣的形象必然是缺乏生動(dòng)的。女性形象往往被男性的目光所框限,且女性形象的設(shè)定往往帶有濃厚的男性審美傾向,但當(dāng)代女性自我意識(shí)的增強(qiáng),對美產(chǎn)生了個(gè)性化追求,不僅追求外表形象的美麗,還把對美的追求投射于價(jià)值觀念之中。一些女性綜藝節(jié)目確實(shí)讓女性觀眾感受到了節(jié)目并不是為了取悅男性而設(shè)計(jì)節(jié)目中的女性形象,而是突出了女性自身對多元審美的認(rèn)同。2021年以來的女團(tuán)選秀節(jié)目中其實(shí)一直都有在做這樣的嘗試,從初代《創(chuàng)造101》中突破傳統(tǒng)女團(tuán)形象的王菊就開始了,這樣的嘗試與突破其實(shí)是能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴的,是能夠在受眾中起到一定的影響力的。但正如前文所說,這樣的嘗試往往是淺嘗輒止,還不足以對社會(huì)起到正向的引導(dǎo)作用,只能作為短暫吸引觀眾眼球的一種商業(yè)噱頭,但這無疑是一種很好的嘗試。

    “她綜藝”里不應(yīng)只有“女明星”。女明星由于本身的職業(yè)要求,與大多數(shù)的女性在形象上有著不一樣的要求,如果“她綜藝”里只有女明星,就會(huì)導(dǎo)致反映給受眾一種“女生都應(yīng)該是這個(gè)樣子的”認(rèn)知,潛意識(shí)里形成一種意識(shí)傳導(dǎo)。更多增加素人可以讓觀眾看到更多的女性的可能性,讓“她綜藝”更有說服性。只有讓參與進(jìn)來的女性真正做到多樣化,才能夠減弱這種固化的審美框架。而“她綜藝”也應(yīng)該在前期策劃、制作中多花心思,而不是把所有的目光都集中在明星身上的流量效應(yīng)上,素人也可以被大眾喜歡。綜藝節(jié)目作為一種受眾范圍極廣的傳播樣式,制作方不應(yīng)該僅僅注意節(jié)目的商業(yè)利益,也應(yīng)該更多地去為大眾發(fā)聲,承擔(dān)起一定的社會(huì)責(zé)任。

    明星的職業(yè)已然是定型化的,一味地使用明星必然會(huì)讓“她綜藝”的道路窄化。不僅要少用明星,更應(yīng)該少用針對于明星的標(biāo)準(zhǔn)來選素人,這樣才能真正拓寬“她綜藝”的視野和道路,對于社會(huì)觀念起到正向的引導(dǎo)作用。

    結(jié)語

    綜藝節(jié)目天生所帶有的商業(yè)性是人們無法避免的,但大眾媒體確實(shí)需要承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任。如何叫好又叫座其實(shí)在影視研究里早已經(jīng)是一個(gè)老生常談的問題,但實(shí)踐起來往往少有人在意節(jié)目自身所攜帶的社會(huì)意義、價(jià)值引導(dǎo)。綜藝節(jié)目的娛樂性質(zhì)太過于突出搶眼,以至于很少會(huì)有人在意這顆埋在人們身邊的“定時(shí)炸彈”。人們觀看綜藝節(jié)目很多時(shí)候是在碎片化的時(shí)間,并不需要過多的專注力,觀眾在觀看過程中往往是放松、愉悅的。但也正是這種放松需要人們警惕,是否在這種放松之中被引導(dǎo)了思想和方向?制作方更應(yīng)該反思,是否應(yīng)該在受眾觀看過程中的“放松”時(shí)刻,多為綜藝節(jié)目的社會(huì)意義加上一些砝碼?

    女性形象被固化,女性成為承載男性欲望的客體……這些在影視史上的“慣例”,在綜藝節(jié)目之中也依然存在。號(hào)稱“她”綜藝的“她綜藝”只有真正站在女性的角度和立場上做出改變,才能從現(xiàn)在的發(fā)展困境之中真正突圍。

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