蘇繡

蘇繡技藝的起源不詳?，F(xiàn)存的宋代以來蘇繡實物顯示了不同歷史時期蘇繡技藝的發(fā)展?fàn)顩r和實際水平，如元代蘇繡殘片表明，當(dāng)時已有一件作品運(yùn)用9種刺繡針法;明代繡品多采用文人畫稿，開始形成精細(xì)雅潔的獨(dú)特風(fēng)格;清代蘇繡成為行業(yè)，商品繡極為發(fā)達(dá)，蘇州因此有“繡市”之稱。道光年間，蘇州女子丁佩總結(jié)刺繡技藝，完成了中國第一部刺繡專業(yè)著作——《繡譜》;清末民初，蘇繡名家沈壽創(chuàng)“仿真繡”，晚年口述《雪宧繡譜》，總結(jié)刺繡經(jīng)驗;20世紀(jì)30年代，蘇繡名家楊守玉創(chuàng)“亂針繡”，豐富和擴(kuò)展了蘇繡的題材與內(nèi)涵;20世紀(jì)50年代，蘇州刺繡研究所建立，聚集、培養(yǎng)了大批蘇繡人才，她們在繼承傳統(tǒng)繡法的基礎(chǔ)上研究和創(chuàng)制了多種繡法與針法，使蘇繡技藝不斷發(fā)展和提高。

自明代以來，蘇繡大師輩出，流派紛呈，目前尚有確切傳人并有影響的蘇繡可分為三大譜系：一是傳統(tǒng)細(xì)繡;二是沈壽所創(chuàng)的“仿真繡”;三是楊守玉所創(chuàng)的“亂針繡”。這三大譜系的技藝都有著豐富而多變的適應(yīng)性、完整而系統(tǒng)的技藝法理，具有傳統(tǒng)的書畫品味和濃厚的地方色彩。

蘇繡一直是蘇州地區(qū)最具代表性的工藝美術(shù)，對工藝美術(shù)史、民俗學(xué)和女性學(xué)等學(xué)科的研究具有重要價值。但隨著現(xiàn)代商品經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電腦繡花技術(shù)得到普遍應(yīng)用，在此情勢下蘇繡的生存空間日益縮小，擁有高超技藝的蘇繡傳承人和高品質(zhì)的蘇繡藝術(shù)品越來越少，蘇繡正面臨著有序傳承的危機(jī)，亟待搶救、保護(hù)。

很多人都是三分鐘熱度，還沒有學(xué)習(xí)幾天，就覺得刺繡過程枯燥煩瑣，忍受不了，就中途放棄了，這也就造成了我國蘇繡的學(xué)習(xí)傳承者越來越少。在拯救蘇繡的過程中，出現(xiàn)了這么一位奇女子，她就是被稱作蘇繡“皇后”的姚建萍。

與刺繡的不解之緣

刺繡起源于幾千年前的周朝，在中國已經(jīng)存在了至少3000年。自刺繡的技術(shù)被發(fā)明以來，得到了無數(shù)姑娘們的青睞，也正是因為從事刺繡工作的絕大多數(shù)都是婦女，所以刺繡也是女紅的重要組成部分。我國的刺繡主要分為蘇繡、湘繡、粵繡和蜀繡四大類，對于喜歡刺繡的人來說，刺繡就像書法一樣，也是一種情緒的表達(dá)，一針一線之間，抒發(fā)的全是自己內(nèi)心的情感。

對刺繡有著深厚感情的姚建萍就是這樣。姚建萍于1967年出生于蘇州鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)，蘇州鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)是一個名副其實的刺繡之鄉(xiāng)，擁有著深厚的刺繡的文化底蘊(yùn)。

相傳，這個鎮(zhèn)是蘇繡的發(fā)源地之一，最早的蘇繡技術(shù)就是從這里興起并流傳開來的。更是流傳著只要是生活在這里的人，沒有一個不會刺繡的說法。姚建萍就出生在這樣的環(huán)境下，從小耳濡目染，八歲的時候就已經(jīng)拿起繡針，開始學(xué)習(xí)刺繡。

都說學(xué)習(xí)刺繡最講究的就是細(xì)致，許多大家都是靠著極度的細(xì)致繡出了自己的一片天地。但是從小善于思考的姚建萍卻有不同的看法，她不拘泥于傳統(tǒng)的刺繡方式，敢想敢做，大膽創(chuàng)新，博采眾長，在自己的刺繡作品中融入了許多的新興藝術(shù)。

聰明如她更是憑借著自己深厚的美術(shù)功底，把美術(shù)中的很多表現(xiàn)手法融合在自己的作品當(dāng)中，為傳統(tǒng)的蘇繡增添了不少新的想法與創(chuàng)新。

杰出蘇繡大師的成就

從最初對刺繡感興趣，到后來成為刺繡行業(yè)的“扛把子”，刺繡已經(jīng)不僅僅是姚建萍的興趣，更成了她的生活。她在刺繡上嘔心瀝血，創(chuàng)作出了一幅又一幅優(yōu)秀的刺繡作品。作為蘇繡第三代傳人的她創(chuàng)作了諸如《幽谷之王》《白頭鷹》《狼狗》《蒙娜麗莎》《百年奧運(yùn)中國夢》《江山如此多嬌》等著名繡品，而這些集傳統(tǒng)與創(chuàng)新于一體的繡品也都無一例外地獲了獎。

在刺繡中，最難的就是人物肖像繡。為了繡出更好的作品，姚建萍到處學(xué)習(xí)，在日常生活中尋找靈感，并通過自己無數(shù)次的刻苦練習(xí)，成功地把人物肖像繡變成了自己的拿手絕活，從而得到了給國內(nèi)外領(lǐng)導(dǎo)人創(chuàng)作肖像繡的機(jī)會。能給國內(nèi)外的國家領(lǐng)導(dǎo)人創(chuàng)作肖像繡對于一個刺繡者來說，這不僅僅是對她繡技的高度認(rèn)可，更是讓我們國家的傳統(tǒng)工藝走出國門的大好機(jī)會。于是，姚建萍苦練技藝，并成功地為國內(nèi)外的好幾位領(lǐng)導(dǎo)人創(chuàng)作了肖像繡。她在1998年為周總理創(chuàng)作的肖像《沉思》還獲了獎。在對待外國的領(lǐng)導(dǎo)人時，姚建萍亦是一絲不茍，據(jù)她回憶，她們先后搜集了無數(shù)張照片，通過了無數(shù)次的篩選，利用不同的視角來更好地展現(xiàn)英國女王伊麗莎白二世的氣質(zhì)和儀態(tài)。后來，在這幅作品完成后，安德魯王子更是直接稱贊說：“你比我更了解她。”

耗費(fèi)1.2億針的傳奇繡品

如果說之前介紹的作品和成就還不足以看出姚建萍技藝的高超，那么接下來這幅作品可能會徹底地顛覆你對刺繡和姚建萍的認(rèn)知。

2018年，刺繡大師姚建萍率領(lǐng)自己的團(tuán)隊，為首屆中國國際進(jìn)口博覽會量身創(chuàng)作了一幅巨幅刺繡作品，取名為《玉蘭飄香》。這幅繡品主要以上海市市花白玉蘭作為創(chuàng)作主題，整幅作品以藍(lán)色調(diào)為主，長12.5米，高4.7米，表達(dá)了“玉蘭飄香，廣迎天下客”的主旨。

這幅作品一繡成，立馬引起了整個刺繡界的熱議。繡品畫面主體由500朵形態(tài)各異的玉蘭花組成，采用了國花牡丹作為輔助，二者相得益彰，精彩絕倫。

這幅繡品更是采用蘇繡傳統(tǒng)和創(chuàng)新技法，使用了九段式分屏構(gòu)圖，營造了熱情、祥和、開放的氛圍。整個作品充滿著生機(jī)勃勃和繁榮的景象，展現(xiàn)了中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高超技藝，體現(xiàn)了中國人的開放的心態(tài)和國家合作共贏的胸懷。

在這幅作品繡制的過程中，姚建萍的團(tuán)隊也遇到了很多的困難，時間緊、任務(wù)重、要求高，但她們并沒有選擇放棄。在繡制時，她們選擇了走一步，看一步，想一步，做一步，整個團(tuán)隊的人絲毫沒有松懈，日夜兼程，終于在無數(shù)個日日夜夜后完成了這幅耗費(fèi)了1.2億針的曠世之作。這幅作品的價值也被估計達(dá)到幾千萬元，但是它真正的價值卻根本無法用金錢來衡量。

刺繡成就人生價值

有人說，在無聊的生活中，唯有熱愛才能抵得上歲月漫長。對于姚建萍來說，從把刺繡當(dāng)成一種興趣到把刺繡當(dāng)成自己的工作，再到把刺繡演變成一種責(zé)任，最后刺繡演變成她終生的事業(yè)。

姚建萍為中國刺繡的發(fā)展做出了無可替代的貢獻(xiàn)，但同時，她也從刺繡中得到了很多。刺繡可以讓她平靜，可以讓她在一針一線中領(lǐng)悟生活的真諦，更能讓她在刺繡中找到自己人生的價值和意義。

在20余年的刺繡生涯中，姚建萍就像一名辛勤耕耘的園丁，不只為了自己，更為了整個國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的繼承與發(fā)揚(yáng)，在不停地努力著。而未來，她也已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，準(zhǔn)備繼續(xù)為刺繡注入新的血液，不斷創(chuàng)新，準(zhǔn)備用自己的真情和熾熱的心靈為祖國的刺繡事業(yè)貢獻(xiàn)自己的一生。人們也準(zhǔn)備好用余生來欣賞她用一針一線繡出的刺繡，繡出百花飄香，繡出一方天地，繡出家國情懷！