郭富團(tuán)和他的《秦腔牌子曲》（上）

文/侯 杰

本文作者與郭富團(tuán)交談

少小接受秦腔熏陶

郭富團(tuán)（1928—2014）漢族人，出生在陜西戶縣大王鎮(zhèn)守王村。

在秦腔藝術(shù)的熏陶下，郭富團(tuán)打小就對(duì)秦腔以及伴奏琴師手中的秦胡有了興趣。年少時(shí)，在本村看完戲覺得不過癮，他和幾個(gè)年齡差不多大的小伙伴，跟隨戲班子走上幾里地到鄰村，甚至更遠(yuǎn)的地方再看一場。后來他不知不覺地學(xué)起了胡琴，最初他是向村里會(huì)拉胡琴的人請(qǐng)教，經(jīng)過一段時(shí)間用心的琢磨，他下功夫?qū)W習(xí)，慢慢掌握了些秦胡拉奏的基本方法，拿起琴能隨心隨意地拉些調(diào)調(diào)自娛自樂了。在中學(xué)讀書時(shí)，學(xué)科里安排有音樂課，不久他被同學(xué)發(fā)現(xiàn)會(huì)拉琴，便被推薦到學(xué)校樂隊(duì)擔(dān)任拉秦胡的樂手。因悟性好加上勤奮刻苦，他的琴藝大增，從此受到音樂教員的重視和培養(yǎng)，很快成為樂隊(duì)的主力成員。1949年5月20日西安解放后，他因有特長會(huì)拉胡琴，加上高中文化程度，于1949年8月參加了中國人民解放軍，并順利考入西北軍政大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)。當(dāng)年年底，西北軍政大學(xué)根據(jù)中央軍委的命令決定撤銷，郭富團(tuán)和全校不分入學(xué)早晚的所有學(xué)生一起，于12月上旬同時(shí)畢了業(yè)。為人恭謹(jǐn)厚道、能拉一手好板胡的郭富團(tuán)畢業(yè)后，被分到西南軍區(qū)后勤部文工隊(duì)樂隊(duì)從事板胡演奏工作。

探親路上構(gòu)思創(chuàng)作

說到郭富團(tuán)創(chuàng)作的《秦腔牌子曲》，自然繞不開秦腔。

據(jù)文獻(xiàn)記載，秦腔是發(fā)源于陜西、甘肅一帶的古老劇種，深受陜甘人民的鐘情。雖歷經(jīng)千百年數(shù)十次的朝更代換，無論戰(zhàn)亂或太平、天災(zāi)或豐年，人們對(duì)秦腔的喜愛滲透到骨子里。上至達(dá)官貴人，下到普通百姓，秦腔是人們平凡生活中的精神食糧。百十部秦腔劇目中展現(xiàn)的眾多位嫉惡如仇、大義凜然、不懼生死的愛國人士、民族英雄的形象深入人心。揭示、鞭撻人性的虛偽邪惡丑陋，引導(dǎo)教化人心向善的因果故事，影響著民眾的心性。幾十個(gè)秦腔曲牌中的或高亢激昂、或婉轉(zhuǎn)細(xì)柔的韻調(diào)，是西北地區(qū)人與人之間，具有地域同源、相互接近的親切感、歸屬感的一種無形的聚集力。秦腔是中華民族音樂基因的重要組成部分，也是中華民族優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)。

1952年新年剛過，已在西南軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團(tuán)樂隊(duì)工作的郭富團(tuán)，和樂隊(duì)一位西安籍大提琴專業(yè)的戰(zhàn)友的探親的報(bào)告批下來了，郭富團(tuán)正準(zhǔn)備收拾行囊動(dòng)身回家，樂隊(duì)臨時(shí)接到團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)下達(dá)的任務(wù)，要求大家盡快創(chuàng)作些新作品，為2月中下旬西南軍區(qū)文化部組織舉行的師一級(jí)以上的文藝單位參加匯演活動(dòng)做準(zhǔn)備。掐指一算，在這么短的時(shí)間內(nèi)，要?jiǎng)?chuàng)作出新的作品時(shí)間就顯得格外緊促。

重慶到西安的火車速度很慢，十幾個(gè)小時(shí)左右的路程中，郭富團(tuán)和戰(zhàn)友在火車上絞盡腦汁，希望挖掘出有價(jià)值的創(chuàng)作題材?？墒牵钡较萝嚽八麄兌紱]有琢磨出滿意的結(jié)果。當(dāng)他們二人走出火車站的時(shí)候，沒走幾步他倆同時(shí)停下腳步放下行李，聽著火車站的廣播喇叭里傳出熟悉又地道的秦腔，看著操著濃濃鄉(xiāng)音的人們從身邊走過，兩人格外親切，立刻有了茅塞頓開的感覺。郭富團(tuán)說，當(dāng)時(shí)心頭的壓力和一籌莫展的焦慮情緒在那一刻頓時(shí)就舒緩下來。他倆微笑著對(duì)視，熟悉而又親切的秦腔讓他們頓悟：以家鄉(xiāng)的秦腔音樂為素材搞創(chuàng)作再合適不過了。戶縣離西安有六十里地，郭富團(tuán)還要趕著去坐汽車，兩個(gè)人的家不住在一個(gè)地方，分手前兩人說好各自獨(dú)立創(chuàng)作一首樂曲。

在家鄉(xiāng)創(chuàng)作《秦腔牌子曲》

回鄉(xiāng)探親的郭富團(tuán)心中一刻也沒忘創(chuàng)作的事情。鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情點(diǎn)燃了他創(chuàng)作的欲望。郭富團(tuán)把他從小就裝在心里的若干個(gè)秦腔曲牌在腦子里過了無數(shù)遍。他想把其中幾段秦腔曲牌摘選出來，整合重組編串成一首板胡獨(dú)奏曲。那么將要編成的曲子以什么樣的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)、達(dá)到什么樣的藝術(shù)效果，就要費(fèi)一番思量了。每一段秦腔曲牌的聲調(diào)韻味，都各具獨(dú)特的內(nèi)涵，也就是說各有其規(guī)范的屬性。它們的作用，要與被襯托對(duì)應(yīng)的人物角色之喜怒哀樂、唱念作打、場景畫面融為一體，將故事內(nèi)涵、情節(jié)發(fā)展、藝術(shù)的完整性統(tǒng)一呈現(xiàn)。郭富團(tuán)設(shè)想在短短幾分鐘的時(shí)值內(nèi)，將幾段秦腔曲牌編成富有人物造型、特定場景的立體畫面感的音樂形象，不言而喻存在著相當(dāng)大的難度。但是，自小在秦腔窩子里泡大的郭富團(tuán)，對(duì)早已爛熟于心的若干個(gè)秦腔曲牌的內(nèi)涵有著透徹的領(lǐng)悟，對(duì)整合曲牌有著很強(qiáng)的駕馭能力。在休假結(jié)束返回部隊(duì)前，他在老家一氣呵成地完成了《秦腔牌子曲》的初稿。

1952年春，在西南軍區(qū)舉辦的獨(dú)唱獨(dú)奏單項(xiàng)匯演中，郭富團(tuán)用板胡獨(dú)奏了自己改編的《秦腔牌子曲》，演出效果極佳，受到觀眾的熱烈歡迎和領(lǐng)導(dǎo)的贊賞，作品獲得創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)。

那位西安籍的大提琴演奏員，在假期結(jié)束歸隊(duì)時(shí)同樣完成了任務(wù)，他創(chuàng)作了一首西北風(fēng)格的大提琴獨(dú)奏曲，演出效果也不錯(cuò)。

郭富團(tuán)對(duì)《秦腔牌子曲》進(jìn)行過五次大改

1955年春，郭富團(tuán)和原單位的部分戰(zhàn)友被調(diào)到北京，進(jìn)入中國人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)樂隊(duì)工作。郭富團(tuán)從1952年春，第一次正式在舞臺(tái)上演奏《秦腔牌子曲》起，到1956年8月，“全國第一屆音樂周”舉辦前夕的5年時(shí)間里，對(duì)《秦腔牌子曲》進(jìn)行過五次大改、數(shù)次小改方覺滿意。同時(shí)增加了二胡、三弦、揚(yáng)琴、低胡等民族樂器為之協(xié)奏。

1956年8月，由中華人民共和國文化部、中國音樂家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的“全國第一屆音樂周”活動(dòng)中，郭富團(tuán)本人演奏了《秦腔牌子曲》，演出效果出乎意料的好，受到觀眾的喜愛和音樂界同行、專家的高度評(píng)價(jià)，并在全國范圍產(chǎn)生了很大的反響，《秦腔牌子曲》還獲得了新作品創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)。在短短的幾個(gè)月里，郭富團(tuán)陸續(xù)收到了各地部隊(duì)、地方專業(yè)團(tuán)體演奏員、工人、干部及業(yè)余板胡愛好者的兩百多封來信。他們向郭富團(tuán)索要樂譜，詢問關(guān)于《秦腔牌子曲》演奏方面的問題。透過觀眾對(duì)郭富團(tuán)和他的《秦腔牌子曲》的熱追，我們可以想象到，歷時(shí)24天的盛大的音樂周，為豐富、推動(dòng)群眾文藝活動(dòng)，繁榮音樂創(chuàng)作等方面起到了何等廣泛、深遠(yuǎn)的影響。

據(jù)記載，出席全國音樂周演出的來自全國各地的音樂工作者達(dá)四千多人。1956年8月24日在中山音樂堂舉行的閉幕式上，文化部副部長錢俊瑞、時(shí)任中國音協(xié)主席呂驥先后講話。最后文化部副部長、音樂周工委會(huì)主任委員劉芝明致閉幕辭。閉幕式當(dāng)天，還發(fā)生了一件讓全體音樂工作者代表和工作人員意想不到的事情。下午三時(shí)半，毛主席和中共中央政治局委員周恩來、朱德、陳云、林伯渠、陳毅來到中山音樂堂前的空地上，親切地接見了全體音樂工作者代表和大會(huì)各部門的工作人員。人們笑容滿面長時(shí)間的鼓掌，激動(dòng)的心情無法用語言形容，那是他們一生都不能忘記的幸福時(shí)刻。

空軍司令鼓勵(lì)郭富團(tuán)多創(chuàng)作作品

閉幕式那天最后一項(xiàng)活動(dòng)是在北京飯店舉行了大型聯(lián)歡舞會(huì)。全國各地的音樂界代表，在熱烈的音樂聲中盡情歡舞。也是因?yàn)樵谝魳分艿难莩?，此后郭富團(tuán)受到空軍司令員劉亞樓的賞識(shí)。后來，在一次空軍首長招待文工團(tuán)全體團(tuán)員的宴會(huì)上，劉司令員特意請(qǐng)郭富團(tuán)坐在他身旁。期間劉司令員先起身端起酒杯與郭富團(tuán)碰杯，還關(guān)心地問起郭富團(tuán)家庭方面的私事。上世紀(jì)六十年代初，郭富團(tuán)與第二任妻子（山東歌舞團(tuán)女高音歌唱家張英）結(jié)婚，就是劉司令員牽的線。郭富團(tuán)還記得三年困難時(shí)期，劉亞樓司令員將一瓶茅臺(tái)酒送給他，鼓勵(lì)他多創(chuàng)作些好作品，為空軍廣大官兵服務(wù)。

張長城對(duì)《秦腔牌子曲》一見傾心

張長城也是在這次會(huì)演觀摩中接觸到《秦腔牌子曲》，剛一聽就被深深吸引，喜愛的不得了。此時(shí)，張長城所在的公安軍文工團(tuán)的全體戰(zhàn)友們，正在蓮花池總政排練場參加集訓(xùn)排練，備戰(zhàn)第二年7月赴莫斯科參加第六屆世界青年與學(xué)生和平聯(lián)歡節(jié)的演出。

郭富團(tuán)（左三）與張長城（右一）等人合影

張長城在選曲時(shí)特意將《秦腔牌子曲》與《迷糊聯(lián)奏》做了藝術(shù)上的對(duì)比，別看都是西北風(fēng)格的作品，但《秦腔牌子曲》在取材、編排、組合銜接等技術(shù)層面，顯然都更勝一籌。文工團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)想到，要安排《秦腔牌子曲》作為張長城來年參賽的幾首作品之一的樂曲來排練。

郭富團(tuán)第一次見到張長城，并看到他表演板胡獨(dú)奏節(jié)目是在1949年10月1日。在西北軍政大學(xué)全體師生“慶祝中華人民共和國成立聯(lián)歡晚會(huì)”上，張長城作為樂隊(duì)中一名普通的板胡演奏員，擔(dān)任歌舞伴奏。張長城即興拉奏的三支曲子，《東北秧歌舞曲》《繡荷包》《迷糊聯(lián)奏》給郭富團(tuán)留下深刻印象。

惺惺相惜之下，張長城很快與郭富團(tuán)取得聯(lián)系，誠懇地告訴郭富團(tuán)他學(xué)習(xí)《秦腔牌子曲》的意圖，郭富團(tuán)相當(dāng)支持，立刻把譜子拿給張長城。兩人就該曲演奏上的問題互相切磋交流。郭富團(tuán)給張長城介紹了演奏牌子曲在音樂化的細(xì)節(jié)上如何處理，以及既保留秦腔特有的韻味，又能跳出傳統(tǒng)戲曲板胡演奏的一些束縛的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。在郭富團(tuán)的幫助下，張長城一個(gè)音一個(gè)小節(jié)地細(xì)摳。經(jīng)過細(xì)致的分析和練習(xí)，張長城在演出中便將該曲的韻味和美感得以淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

（待 續(xù)）