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    川劇戲曲形式講好紅色故事之創(chuàng)作演變發(fā)展探微

    2022-10-22 18:20:55彭維熹
    作家天地 2022年24期
    關(guān)鍵詞:川劇

    摘 要:講好紅色故事的形式、途徑有多種多樣,以紅色文化資源入戲,運(yùn)用川劇戲曲形式講好紅色故事就是其中一種。遵義市川劇團(tuán)在上世紀(jì)五十年代后期以紅色題材入戲,創(chuàng)作《紅軍墳》,其后經(jīng)五次改動(dòng),推出《紅軍魂》,產(chǎn)生社會(huì)重大影響。探究以經(jīng)典的紅色題材入戲,不斷提升戲曲創(chuàng)作演藝產(chǎn)品的水平,研究其藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值,很有社會(huì)意義。

    關(guān)鍵詞:川劇 戲曲形式 紅色故事 創(chuàng)作演變

    中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年,在新民主主義革命的發(fā)展歷程中,有無(wú)數(shù)感天動(dòng)地可歌可泣的紅色故事。這些紅色故事蘊(yùn)含黨的初心使命、彰顯黨的優(yōu)良作風(fēng)、展現(xiàn)黨的奮斗精神。在黨和國(guó)家社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)取得歷史性成就、發(fā)生歷史性變革的新時(shí)代,更需要我們對(duì)黨的優(yōu)良作風(fēng)、奮斗精神、光榮傳統(tǒng)堅(jiān)持傳承,而對(duì)歷史文化名城遵義而言,因?yàn)檎加械锰飒?dú)厚的紅色文化資源,對(duì)植根于內(nèi)的紅色基因,其傳承的有效方式之一,就是要著力講好紅色故事,而講好紅色故事的形式、途徑有多種多樣,以紅色文化資源入戲,運(yùn)用川劇戲曲形式講好紅色故事就是其中一種。

    一、紅色文化資源入戲,運(yùn)用川劇戲曲形式講好紅色故事值得探究

    在我們黨的百年發(fā)展歷程中,有無(wú)數(shù)感天動(dòng)地的紅色故事,正是這些令人難忘的生動(dòng)精彩的故事,構(gòu)成了一部波瀾壯闊、氣壯山河的黨的史詩(shī)。在遵義這片紅色的沃土,讓人熟知的紅色故事有鄧萍偵察遇難、鐘偉劍老鴉山戰(zhàn)斗陣亡、孔憲權(quán)婁山關(guān)戰(zhàn)斗負(fù)傷、紅軍衛(wèi)生員龍思泉義診百姓等口口相傳、數(shù)之不盡的驚天地泣鬼神的悲壯故事,其中要數(shù)龍思泉的故事最接地氣。他是一個(gè)普通的紅軍衛(wèi)生員,為了給遭受瘟疫痛苦的老百姓治病,掉隊(duì)后被地方反動(dòng)武裝殺害,老百姓不顧生死安危,給他壘起了紅軍墳,反動(dòng)派組織人員毀墳,老百姓護(hù)墳。之所以會(huì)這樣,是以龍思泉為代表的中國(guó)工農(nóng)紅軍戰(zhàn)士堅(jiān)定對(duì)共產(chǎn)主義的信仰,所作所為與人民群眾魚(yú)水相連,患難與共,是對(duì)“人民就是江山,江山就是人民”的最好詮釋。以關(guān)于講好中國(guó)故事、講好紅色故事的一系列講話精神為引領(lǐng),回溯遵義市川劇團(tuán)以紅色文化資源入戲,運(yùn)用川劇戲曲形式講好紅色故事之創(chuàng)作演變發(fā)展的歷程,探究以經(jīng)典的紅色題材入戲,不斷提升戲曲創(chuàng)作演藝產(chǎn)品的水平,研究其藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值,很有社會(huì)意義;站在新時(shí)代高度,繼續(xù)讓傳統(tǒng)川劇戲曲形式講好紅色故事,讓已經(jīng)走向衰微的川劇戲曲煥發(fā)青春,繼續(xù)在人民搭建的歷史的、新時(shí)代的社會(huì)大舞臺(tái)光耀奪目;同時(shí)這一成功的探尋實(shí)踐模式可以被其它舞臺(tái)藝術(shù)形式借鑒,共同為新時(shí)代文藝繁榮發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

    二、川劇紅色題材戲曲形式的創(chuàng)作演變發(fā)展走向

    (一)《紅軍墳》

    因?yàn)樽窳x以前隸屬巴蜀,直轄重慶,川劇在遵義很有土壤。建國(guó)后,遵義以前的川劇戲班子被逐步改造為國(guó)有。1951年5月5日當(dāng)時(shí)的政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》,提出“改戲、改人、改制”的號(hào)召,地方戲曲已經(jīng)開(kāi)始重視現(xiàn)代戲的演出。

    遵義川劇人就結(jié)合當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì),演出了現(xiàn)代戲《白毛女》《抗美援朝》《護(hù)士與傷員》《消滅細(xì)菌戰(zhàn)》《小二黑結(jié)婚》《河伯娶婦》等現(xiàn)代戲。

    1959年,貴州省舉辦戲曲匯演,貴陽(yáng)市川劇團(tuán)參演的劇目為傳統(tǒng)戲《紅梅閣》;遵義參演的劇目是《紅軍墳》?!都t軍墳》一戲序幕以劇中年已80高齡的紅軍長(zhǎng)征見(jiàn)證人的身份在紅軍墳前給小學(xué)生講述紅軍衛(wèi)生員為救治老百姓掉隊(duì),慘遭地方反動(dòng)武裝殺害的故事入戲。老百姓感恩紅軍衛(wèi)生員,為其磊墳祭奠;反動(dòng)武裝挖墳;老百姓再磊墳。劇情圍繞“三挖三壘”展開(kāi)。《紅軍墳》進(jìn)省參加文藝匯演,獲全省一等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)參加匯演的劇目只有《紅軍墳》這個(gè)劇目是現(xiàn)代戲,省文化廳對(duì)劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演、演員演出,整體評(píng)價(jià)都很高,同時(shí)也引起了文化部的關(guān)注。

    (二)《魚(yú)水情深》

    1984年,為了隆重紀(jì)念遵義會(huì)議50周年,劇團(tuán)上級(jí)主管部門(mén)授意,要求劇團(tuán)重排《紅軍墳》。金啟坤對(duì)原本又進(jìn)行了改寫(xiě),改劇名為《魚(yú)水情深》,原劇護(hù)墳首領(lǐng)張大公是主角,現(xiàn)在把小紅上升為男一號(hào)加以突出,由青年演員阮素文出演;張大公改由時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)程其林出演。這出戲的推出也很不容易。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)接受任務(wù)下縣巡演,邊演傳統(tǒng)戲,邊排《魚(yú)水情深》。白天排《魚(yú)水情深》,晚上演傳統(tǒng)戲。巡演回遵,匯報(bào)演出,通過(guò)審查,市內(nèi)公演了十場(chǎng)。

    (三)《紅妹》

    1990年,根據(jù)遵義民間流傳的紅軍衛(wèi)生員故事創(chuàng)作的女紅軍衛(wèi)生員雕塑銅像在遵義紅軍烈士陵園落成,受此啟發(fā),紅色文化故事題材又重新被關(guān)注,創(chuàng)作又被提上議事日程。1995年,原遵義市文化部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)指定劇團(tuán)藝委會(huì)主任向陽(yáng)牽頭創(chuàng)作。他領(lǐng)隊(duì)在當(dāng)年紅軍衛(wèi)生員活動(dòng)地點(diǎn)采風(fēng),搜集資料,將原《紅軍墳》劇情作了重大改寫(xiě),去掉了“三壘三挖”劇情,改為嘗藥、治病,把原來(lái)的主角小紅由男角變?yōu)榕?,劇名定為《紅妹》。這一改動(dòng),從劇情、角色設(shè)置轉(zhuǎn)換來(lái)看,讓這一紅色題材劇目的創(chuàng)作走向具有了里程碑的意義。

    (四)《紅軍妹》

    1996年,《紅妹》正式立戲,特聘國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、四川省樂(lè)山市川劇團(tuán)謝平安執(zhí)行導(dǎo)演;紅妹一角由青年演員葉竹擔(dān)綱。該劇推出,受到文化部關(guān)注,1997年初,文化部推薦電視連續(xù)劇《西游記》編劇周憶清指導(dǎo)改本,劇本改名《紅軍妹》,1997年11月,獲貴州省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。

    1999年9月。受文化部之邀,原遵義市分管文化的領(lǐng)導(dǎo)帶隊(duì),《紅軍妹》進(jìn)京演出,并參加了首屆川劇節(jié)調(diào)演,深受文化部及有關(guān)專家好評(píng),獲“首屆中國(guó)川劇藝術(shù)節(jié)”銀獎(jiǎng);1997年11月,獲貴州省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。

    (五)《紅軍妹子》

    《紅軍妹》立戲已經(jīng)走向了紅色題材入戲的一個(gè)高度,為了順應(yīng)中國(guó)文聯(lián)提出的文藝作品要出精品的要求,2000年下半年劇團(tuán)聯(lián)系了國(guó)家一級(jí)編劇、成都市川劇院徐棻改本,改劇名為《紅軍妹子》。徐棻接手改本對(duì)劇情、角色沒(méi)有作大的改動(dòng),但是理順了劇情嘗藥、辨毒的救治關(guān)系,增加了主要配角二憨,使劇本更加人性化,唱詞的文學(xué)味更足,通過(guò)舞臺(tái)形象展示,與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴,戲曲藝術(shù)特點(diǎn)更加得到彰顯。該劇于2001年再獲貴州省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。2011年11月榮獲貴州省委、省政府首屆文藝獎(jiǎng)。

    (六)《紅軍魂》

    2005年,根據(jù)劇團(tuán)在建國(guó)后利用紅色題材講好紅色故事取得成功的先例,劇團(tuán)確定繼續(xù)打造紅色劇目,排一出觀賞性強(qiáng),走市場(chǎng)化路子的新戲。劇團(tuán)請(qǐng)遵義知名劇作家張勤學(xué)創(chuàng)作劇本,出稿《紅軍魂》,得到大家認(rèn)可。這是一出脫胎于《紅軍妹子》又跟進(jìn)時(shí)代節(jié)奏改革的現(xiàn)代川劇。內(nèi)容上采用的是地方紅色文化資源,非常感人;形式上還是以川劇戲曲程式為主體,吐火、變臉等絕活兼而有之,并集歌舞、雜技等藝術(shù)形式為一體,顯得新穎活潑,非常富有時(shí)代感。2006年6月,《紅軍魂》正式對(duì)外公演,引起轟動(dòng)也引起熱議。不少觀眾看后反映,不僅得到了藝術(shù)享受,而且深深地為紅軍小衛(wèi)生員所打動(dòng)?!鞍雸?chǎng)歌舞半場(chǎng)戲”的新表現(xiàn)形式得到了觀眾認(rèn)同。

    2006年11月,劇團(tuán)與經(jīng)紀(jì)人合作,逐步形成了一套劇團(tuán)和經(jīng)紀(jì)人闖市場(chǎng)的藝術(shù)產(chǎn)品營(yíng)銷運(yùn)作模式,聚集了近80人的營(yíng)銷業(yè)務(wù)隊(duì)伍。省委宣傳部、市委宣傳部也分別致函全省各地、州、市和各縣(市),讓其為《紅軍魂》巡演行方便之門(mén)。由此,劇組開(kāi)始了漫長(zhǎng)的巡演征程,歷盡艱辛。令劇組沒(méi)有想到的是,他們的藝術(shù)改革探索逐漸引起了社會(huì)輿論和相關(guān)部門(mén)的高度重視。他們?cè)趶V東演出《紅軍魂》的盛況,為記者發(fā)現(xiàn),在《貴州日?qǐng)?bào)》(2010年5月10日)發(fā)表了《小劇團(tuán)“長(zhǎng)征”9省市闖出大市場(chǎng)》一文,同時(shí)刊發(fā)的評(píng)論員文章《600場(chǎng)巡演大寫(xiě)“貴州精神”》,贊揚(yáng)“他們用自己的行動(dòng)寫(xiě)就了不甘人后、自強(qiáng)不息的貴州精神”。接著《光明日?qǐng)?bào)》(2010年6月5日)刊登了兩篇討論文章,《小劇團(tuán)鬧出大動(dòng)靜——遵義川劇團(tuán)改革機(jī)制發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)紀(jì)實(shí)》和《小劇團(tuán)演繹思想解放的大邏輯》。11月7日,在紅花崗區(qū)舉行了由《光明日?qǐng)?bào)》、文化部改革辦改革指導(dǎo)處、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)、以及省委宣傳部、省文化廳、省軍區(qū)相關(guān)負(fù)責(zé)人,專家、學(xué)者,周邊文藝院團(tuán)負(fù)責(zé)人參加的研討會(huì)。與會(huì)人員一致肯定,改革創(chuàng)新是文藝院團(tuán)發(fā)展的強(qiáng)大動(dòng)力,一個(gè)劇團(tuán)無(wú)論大小,只要堅(jiān)持創(chuàng)作優(yōu)秀作品,堅(jiān)持為人民服務(wù),堅(jiān)持改革創(chuàng)新,就一定能煥發(fā)生機(jī),煥發(fā)活力。遵義市川劇團(tuán)的實(shí)踐證明,主旋律作品具有強(qiáng)大的生命活力,反映社會(huì)主義核心價(jià)值觀、代表先進(jìn)文化的精品力作必然會(huì)受到廣大人民群眾的歡迎。

    三、川劇戲曲形式講好紅色故事的意義

    通過(guò)回溯遵義市川劇團(tuán)充分利用紅色文化資源,探究運(yùn)用戲曲形式講好紅色故事的創(chuàng)作發(fā)展脈絡(luò),結(jié)合川劇戲曲發(fā)展的走向,凝重反思,既有必要性,也具有時(shí)代意義。

    (1)川劇式微,川劇人文化自覺(jué)尚存。遵義市川劇團(tuán)歷史上的風(fēng)光已經(jīng)成為過(guò)去。2011年,遵義市紅花崗區(qū)推進(jìn)文化體制改革,撤銷了遵義市川劇團(tuán)建制,人員大部分被分流到紅花崗區(qū)文化館,領(lǐng)導(dǎo)身份也轉(zhuǎn)換為館長(zhǎng)身份,雖然也照樣承擔(dān)一些政府的演出任務(wù),也僅限于歌舞、戲曲片段,畢竟完整的劇目演出功能受到了限制。遵義市川劇團(tuán)曾經(jīng)被譽(yù)為紅色劇目專業(yè)戶,眼見(jiàn)川劇要在這片沃土消亡,遵義市川劇團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)程其林牽頭成立了遵義市川劇傳承協(xié)會(huì),團(tuán)結(jié)并依靠遵義市戲劇家協(xié)會(huì)、原川劇團(tuán)現(xiàn)文化館人員、地方上川劇玩友,從文化自覺(jué)的角度盡力保土守職,通過(guò)各項(xiàng)活動(dòng)開(kāi)展,挽救其衰微。

    (2)運(yùn)用川劇戲曲形式講好紅色故事是學(xué)黨史的有效途徑。通過(guò)回溯遵義市川劇團(tuán)利用紅色文化資源、運(yùn)用川劇戲曲形式講好紅色故事創(chuàng)作紅色劇目演變發(fā)展的歷程,可以感知,新中國(guó)成立,中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)舊戲班子轉(zhuǎn)換為人民藝術(shù)團(tuán)體,讓舊藝人煥發(fā)藝術(shù)青春,脫胎換骨為新中國(guó)建設(shè)服務(wù)是取得巨大成就的;川劇人在劇目創(chuàng)作上迅速適應(yīng)黨的文藝工作方向,創(chuàng)作現(xiàn)代戲,為人民服務(wù),是有藝術(shù)貢獻(xiàn)的,特別是早在上世紀(jì)五十年代遵義市川劇團(tuán)就對(duì)紅色文化資源入戲開(kāi)發(fā)利用有了創(chuàng)作意識(shí)和實(shí)踐,實(shí)在難能可貴。進(jìn)入改革開(kāi)放的深入時(shí)期,從上世紀(jì)80年代、90年代,乃至新世紀(jì)之初,遵義市川劇團(tuán)一直抓住紅色題材不放松,把紅軍衛(wèi)生員的故事一講再講,講出新的味道,講出新的感覺(jué),講出新的高度,講出新的影響,這在全國(guó)來(lái)講,應(yīng)該算是典范。

    (3)川劇戲曲形式講好紅色故事在藝術(shù)水準(zhǔn)上還可創(chuàng)新提升。以《紅軍魂》為例,從戲劇本身來(lái)看,它既是一出蕩氣回腸的悲壯頌歌,也是一場(chǎng)氣壯山河的文化長(zhǎng)征演義。它開(kāi)創(chuàng)了紅色劇目走市場(chǎng)化運(yùn)作模式,推介長(zhǎng)征頌歌,宣傳貴州精神,宣傳長(zhǎng)征紅色故事的先例。它作為以戲曲形式為主兼及歌舞雜技的改良戲劇,大膽創(chuàng)新,突破傳統(tǒng)戲曲過(guò)于講究程式的藩籬,連續(xù)四年演出近700場(chǎng),接受了市場(chǎng)的檢驗(yàn),在全國(guó)無(wú)二,獨(dú)樹(shù)一幟。其次,它所開(kāi)創(chuàng)的文化長(zhǎng)征之旅途經(jīng)十余省市,行程10多萬(wàn)公里,在全國(guó)戲劇團(tuán)體中是唯一壯舉?!都t軍魂》劇組將宣傳紅軍萬(wàn)里長(zhǎng)征的精神和自身實(shí)踐文化長(zhǎng)征的精神融為一體,對(duì)詮釋“遵義會(huì)議光照千秋,長(zhǎng)征精神激勵(lì)萬(wàn)代”這一遵義歷史文化名城特有的文化品牌從行動(dòng)上賦予了全新的意義。

    (4)川劇戲曲形式講好紅色故事為中國(guó)戲劇史的發(fā)展研究提供了新的課題內(nèi)容?;厮荽▌蚯问街v好紅色故事之創(chuàng)作演變發(fā)展的歷程,探尋研究其藝術(shù)實(shí)踐,既可以豐富中國(guó)戲劇史的研究?jī)?nèi)容,更可以設(shè)立課題,深入研究戲曲藝術(shù)發(fā)展走向、戲曲劇目、題材、樣式變革等內(nèi)容,具有特殊的學(xué)術(shù)意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1]遵義市文化局史志編寫(xiě)組.遵義文化史專題史料匯編[M].遵義:遵義市人民印刷廠,1990.

    (作者單位:遵義師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院)

    基金項(xiàng)目:本文系遵義師范學(xué)院紅色經(jīng)典藝術(shù)教育示范基地課題(項(xiàng)目編號(hào):HYSJD2107)。

    作者簡(jiǎn)介:彭維熹(1980-),女,漢族,本科,遵義師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院,副教授,研究方向:戲劇表演、音樂(lè)表演。

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