網(wǎng)文青春榜·6 月榜（2022）

北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心

《女寢大逃亡》（完結(jié)）火茶 晉江文學(xué)城

溫馨平靜的大學(xué)城突然陷入“寢室生存游戲”：洗手池里流出鮮血、床帳內(nèi)變成異次元空間、喪尸撞擊寢室門、陽臺外露出無數(shù)雙窺伺的眼睛……這部帶有微“克系”元素的恐怖無限流小說，瞄準(zhǔn)了“寢室”這個所有學(xué)生都無比熟悉的空間，讓恐怖程度更上一層樓：被窩不再是閱讀驚悚作品時供人安睡的安全領(lǐng)域，反而成了驚悚本身。

在無限流占據(jù)各大榜單已久的2022年，這一類型如何繼續(xù)出彩？《女寢大逃亡》指出了一條新道路：純熟的恐怖元素和升級節(jié)奏之外，精彩的是人物設(shè)定和人物關(guān)系。主角和三個室友各有各的特點(diǎn)，在這場“寢室生存游戲”中，四個人分別承擔(dān)了電子游戲中必不可少的團(tuán)隊(duì)角色——輸出、打野、輔助、奶媽，共同通關(guān)、共同成長，缺一不可。四個女生強(qiáng)烈的情感羈絆，提供了新的親密關(guān)系模式，即女性情誼、女性互助（girls help girls），承載著新一代讀者對友好、和諧的群體關(guān)系的渴望。

雖然是恐怖無限流，但《女寢大逃亡》的風(fēng)格卻是輕松愉悅的，主角團(tuán)全然就是當(dāng)代女大學(xué)生的模樣——沙雕活潑、腦洞大開、互相吐槽，但又重情重義、相依相伴。在重“言情”的晉江，寫出了一條別具一格的“友情”路線。此外，恐怖副本中的“怪物”也各有各的性格，“怪物”以及“大學(xué)城”本身背后，都有人性的故事，時常能見思想立意上的閃光，除“爽”之外另有風(fēng)味。

《伊爾塔特的農(nóng)場》（連載）芫荽姑娘 晉江文學(xué)城

平平無奇的普通人，在死生一線的瞬間卡了時空bug（程序漏洞）穿越異世界，從此開啟神奇冒險，踏上與同伴一起拯救世界的偉大征途……這樣的套路在網(wǎng)文中早已司空見慣，單元劇+伏筆主線的情節(jié)模式也十分常見。然而《伊爾塔特的農(nóng)場》卻脫出了傳統(tǒng)意義上的熱血爽文套路，它以西幻為基本框架，隨著主人公露西塔的探索，世界地圖和底層設(shè)置逐漸擴(kuò)大、清晰，呈現(xiàn)出龐大完整的獨(dú)特世界觀，種田文升格為伊爾塔特小鎮(zhèn)的田園牧歌：在這里，生活氣息濃郁溫暖，又因魔幻元素的加成而更加富于色彩和香氣。

如果說作為引入的前期情節(jié)仍然屬于一般的奇幻冒險故事，小說步入中期后，即使經(jīng)過了模糊化處理，仍可看出作者將筆觸伸向了普遍而深刻的現(xiàn)實(shí)社會議題：具體到物價問題、權(quán)益爭取，嚴(yán)肅到剝削與反抗、思想禁錮與人性自由的矛盾……女主角露西塔，擎著作者點(diǎn)燃的理想火炬，踏上拯救世界的征途。雖是理想化的女性第一性世界，卻并非一廂情愿地為理想而硬湊，而是糅合了社會學(xué)和哲學(xué)的實(shí)際思考，以童話風(fēng)但絕不幼稚的口吻，探討著潛藏的沖突與解決的可能性。

《汴京生活日志》（連載）清越流歌 晉江文學(xué)城

這是一部事業(yè)型美食文，現(xiàn)代女性沈麗姝穿越成汴京小吏年僅十歲的長女，開始經(jīng)營美食，搬磚搞錢，帶動家族眾人共同致富。在一眾穿越種田文中，《汴京生活日志》沒有一夜暴富、平步青云，而是把節(jié)奏放緩，把故事講得很接地氣，以治愈功能極強(qiáng)的美食描寫為亮點(diǎn)，給焦慮的“打工人”以愉悅與撫慰；事業(yè)線方面則穩(wěn)扎穩(wěn)打地制定一個個“五年計劃”，先實(shí)現(xiàn)一個小目標(biāo)再說。小說中的汴京生活，恰似現(xiàn)代大都市生活的縮影，社會的運(yùn)行規(guī)則、價值觀念與“打工人”們的生活壓力，乃至基層社會的人情法則、科層制的官僚體系與管理狀況等，均映照著當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。以此為前提，沈麗姝秉持的“享樂主義”精神就顯得務(wù)實(shí)而親切，既要努力搞錢，又要享受生活，還要能屈能伸、低調(diào)做事、悶聲發(fā)大財，這正是都市“打工人”普遍奉行的理念。沈麗姝的女性身份還賦予了她另一重命題，即“兩條路線”的選擇問題——靠男人還是靠自己？是做待嫁閨中的小家碧玉，還是挑戰(zhàn)成見、艱苦創(chuàng)業(yè)？小說的選擇，是讓主角在成為事業(yè)型女人的同時，兼顧生活的享樂，不做圣母，但也不做惡人，追求你好我好大家好。此外，原生家庭的親子關(guān)系、教育問題、職業(yè)發(fā)展規(guī)劃等與現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)的社會話題，也是小說討論的對象，以輕松幽默的方式，適度地引發(fā)讀者對現(xiàn)實(shí)的思考。

《無何有鄉(xiāng)》（完結(jié)）Twentine 晉江文學(xué)城

“生活只有眼前的茍且，沒有詩和遠(yuǎn)方?！贝髮W(xué)畢業(yè)后，胡綾為了解決家庭財政危機(jī)，在家人的介紹下，去發(fā)小趙路東開的網(wǎng)吧當(dāng)前臺，圍繞著這家“whyx”網(wǎng)吧，兩人雞飛狗跳、斗智斗勇的致富之路就此展開。

不同于當(dāng)下流行的新世界、新設(shè)定，發(fā)生在“whyx”網(wǎng)吧里的故事沒有人物主線，也沒有終極目標(biāo)，只是平凡而真實(shí)的人生，這或許是晉江言情大神Twentine 的任性特權(quán)，也是她一以貫之的現(xiàn)實(shí)向?qū)懽魈厣＿@里有不茍言笑領(lǐng)著熱血毛頭小子們打比賽的游戲大神，也有畫風(fēng)非主流卻話冷心熱的直播小妹。不見刀光劍影，卻充滿著有情有義的江湖氣，在比拼“狼性”之前，要先尋回自己身上的一點(diǎn)“人味兒”。趙路東能為了兄弟母親的手術(shù)，拿出經(jīng)營網(wǎng)吧的積蓄，胡綾嘴上罵他逞英雄卻從不阻止，只是默默算賬，想著怎樣補(bǔ)上財政赤字。在這個市井角落的秘密花園里，生活可能沒那么體面，卻是不那么冰冷的冒險。

面對充滿喧囂、物欲橫流的世界，該如何找到自己的棲身之處？胡綾在“whyx”找到了自己的答案，“此心安處是吾鄉(xiāng)”，在平凡生活的分分秒秒里，每一段光影都彌足珍貴。這或許就是“無何有鄉(xiāng)”的真正含義，只要尋到心靈棲息之處，哪怕身處市井，也是真正逍遙的廣莫之野。

《我本以為我是女主角》（完結(jié)）喵太郎 知乎鹽選

女主金寶珠是穿書系統(tǒng)的反派、典型的炮灰女配，一次又一次落入悲慘結(jié)局。覺醒后，寶珠開始與系統(tǒng)和外來人對抗，最后與系統(tǒng)的真女主伊伊聯(lián)手重置了世界。寶珠與伊伊，兩個女性角色互相成就，塑造了言情故事中女性情誼的可能性。寶珠像冬夜里綻放的紅梅，錚錚傲骨、馥郁芬芳，冰冷刺骨的雪和污泥被她吸收為養(yǎng)分，不斷伸展自己的枝葉，用理智冷靜藏匿自己的仇恨。而伊伊像是懸崖邊堅毅生長的白梅，清雅素麗，吞咽下萬千痛針，在一次次輪回中沉淀自己，抹去自己的喜好與對世界的依戀。她們都是堅韌又溫柔的女孩子，如果沒有系統(tǒng)的干擾，她們會成為重要的朋友或?qū)κ帧?/p>

這部穿書系統(tǒng)文的核心仍是愛情敘事，寶珠愛上了一個每一世都在傷害她的人——?dú)⑷丝衲蚰?，他的?jīng)歷既可悲又可恨，每一世都派人侮辱寶珠，唯獨(dú)在最后一世幫助了寶珠。不過，“雪能掩蓋足跡，愛卻不能掩蓋罪行”，小說并沒有走上斯德哥爾摩式的愛上加害者的老套路，寶珠最終選擇了放手，故事BE（Bad Ending，即“悲劇結(jié)局”）收場——沈牧最終溺死在浴缸中，想讓時間停止在他和寶珠在積水中互相喜歡的那一刻。結(jié)局的虐心不在于死亡，而是相互救贖又相互欺騙，歷盡千帆仍是孤身一人，是一個人面對世界顛倒性的絕望卻無人知曉。小說在老的套路里，遵循新的戀愛與性別價值觀，探索了虐戀敘事和女性聯(lián)合的新可能。

《演員沒有假期》（連載）關(guān)烏鴉 起點(diǎn)中文網(wǎng)

都市娛樂圈文在“甜”“爽”以外，是否還有其他可能性？《演員沒有假期》給出了一份溫柔的答案：“治愈”與“成長”。

曾因家暴的父親、無情的母親而走上犯罪道路，破壞規(guī)則、藐視秩序也對世間再無留戀，關(guān)琛從一條“不得善終”的路上，來到一個“千萬條路途，每條看起來都光明鮮亮”的理想中的“華夏”。接過原主“名牌大學(xué)畢業(yè)”“火災(zāi)沖鋒救人”的身份，沿著“做演員”的理想，他從做“一個好人”“一個找到理想并全身心投入的人”到尋找“什么是愛”并獲得“自我意識的覺醒”，在生活中進(jìn)入角色，在角色中了解自己；既憑借兩世融合成的“老練，卻又充滿少年氣”的豐富人設(shè)一路爆火，又在演戲、錄綜藝的過程中治愈了前世的自己，也影響著更多的人。重生在這里真正發(fā)揮出“從另一個視角看世界”的巨大能量，并在“對普通生活的心懷珍惜”里，緩緩道來“每場經(jīng)歷都有意義”。

《演員沒有假期》以非套路化的結(jié)構(gòu)方式，將夢想、正義、原生家庭等多元命題嵌入娛樂圈的大背景中，以演員這一職業(yè)串聯(lián)起前世與原主兩場人生及千萬平凡人生，并借由電影叩問社會，經(jīng)由藝術(shù)抵達(dá)人生?！白锓钢厣钡莫?dú)特設(shè)定帶出刑偵、武術(shù)等眾多元素，細(xì)膩準(zhǔn)確的語言和舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏又為故事沉淀了足夠的情緒，作者豐富的知識閱歷更為小說搭建了一條從娛樂性通往社會性甚至哲理性的階梯。吸引我們的不僅是文中滿滿的“生活感”，更是將痛苦轉(zhuǎn)化為勇氣和幸福的力量。

《我就是神！》（連載）歷史里吹吹風(fēng) 起點(diǎn)中文網(wǎng)

尹神不是神，但在被車撞穿越寒武紀(jì)后，尹神成了神。在萬物起源的時代，他賦予三葉蟲以智慧，使之成為能夠思考、可有愛欲的三葉人。他甚至造就了太陽杯花的神奇植物，帶給三葉人異能。他創(chuàng)造了關(guān)于夢的妖精，使三葉人夢境成真的愿望得以實(shí)現(xiàn)。但神不能觸碰人間，只能漂浮于時間之外，做一個觀測者，就像靈魂被囚禁在天地中的囚徒，直到永恒。

神明創(chuàng)世，“人類”譜寫傳說、創(chuàng)造歷史。這部小說聚焦創(chuàng)世，以“人想成為神”“神想成為人”為線索，演繹一場由主角所創(chuàng)造的物種如何締造文明、書寫歷史的群像劇。帝王、詩人、學(xué)者、教徒、人造神聯(lián)袂登場，各自秉承信念，堅守自己的目標(biāo)，有人為神的榮耀而戰(zhàn)，有人為知識與真理而向前，有人為自我的欲望而掙扎。隨著尹神的創(chuàng)世與世界的不斷破滅、重塑、發(fā)展，舊的種族死去，新的種族誕生。創(chuàng)世便是一個人的幻想敘事得以具現(xiàn)化，在這一過程中，我們得以窺見那個埋藏在每個人心中的對于文明、對于歷史、對于世界演變的無盡幻想。

“沒有什么永恒的文明，哪怕天上的太陽都終將熄滅，宇宙都在不可避免地走向滅亡。再偉大的文明，也抵不過歲月的消磨。再虔誠的信仰都會被遺忘，再高大堅硬的神殿與石像也最終將坍塌化為廢墟?！薄肮适禄癁槭吩?，史詩化為神話，最終神話也被埋葬在歲月之中?！?/p>

但幻想永恒。

《黜龍》（連載）榴彈怕水 起點(diǎn)中文網(wǎng)

何為龍？黜龍又為哪般？

龍者縱橫四海，氣卷江湖。人中之龍，可左右世局，可證位至尊。黜落群龍，是為“使天下處處通，使世間人人可為龍”。

主角張行因一神秘羅盤而穿越，醒來身在落龍灘。這大魏看似隋末，卻是有分山避海之真龍的玄幻天地，人可以通脈、凝丹、成為宗師，終證道成龍。張行之行路頗難，一出場便遇地龍翻身，卷入一段命途多舛的“踉蹌行”；成為凈街虎，被上司利用黑吃黑，以仗義殺人、報仇雪恥結(jié)束“坊里行”；受白有思提拔轉(zhuǎn)入靖安臺，眼見中樞大略也常是意氣之爭，天下大棋皆是個人喜惡，此之謂“天街行”…… 成功之路似在眼前，但張行心緒郁結(jié)，總覺這世道不對勁，人間圖景緩緩鋪開，果然“圖窮匕見”，張行也拿起手中刀，走向黜龍之路。主線之外，情感在暗處生發(fā)，張行與白有思水到渠成。“倚天劍屠龍刀”乃天作之合，不僅是柔情繾綣的伴侶，更是俠氣相投的伉儷。

以隋唐為基底的架空世界，取歷史、說歷史，最終是為了現(xiàn)實(shí)與未來。人如何在歷史中做出盡可能有尊嚴(yán)的選擇？且看《黜龍》的答案。

女高中生隗辛高考后意外獲得游戲《深紅之土》的內(nèi)測資格，與全球玩家一起被投放到另一個平行宇宙。在這個世界里，當(dāng)權(quán)者舉杯共飲，下等人掙扎求生，霓虹燈的背后，窺伺的怪物也睜開了眼睛。超凡者、秘密教團(tuán)、反叛軍、人工智能悉數(shù)登場，演出一場你死我活的大戲。隗辛不屬于任何一方，卻因原身的復(fù)雜身份被迫艱難求生，殺戮、死亡、追逐、逃生成為她的生活日常。

小說將流行文化中大熱的賽博朋克與克蘇魯元素融合在一起，建構(gòu)了一個龐大、復(fù)雜但自洽的游戲世界，設(shè)定豐富、節(jié)奏明快、戰(zhàn)斗激烈、反轉(zhuǎn)頻頻，時刻給讀者以高強(qiáng)度的爽感刺激。女主人設(shè)突出一個“狠”字，她頭腦清醒，做事果決，絕不拖泥帶水，以自保為第一要務(wù)，曾在三分鐘內(nèi)手刃兩人，也曾于危急時刻斷臂求生，堪稱近年“女強(qiáng)”主角的代表形象之一。在緊張的戰(zhàn)斗之外，小說也并未放棄對復(fù)雜人性的叩問和對未知恐懼的探尋。成功覺醒的人工智能與神秘莫測的古神，成為籠罩在人類頭頂?shù)木薮箨幱?，第一世界與第二世界日漸融合的趨勢，也逼迫著所有玩家做出自己的抉擇。賽博朋克、克蘇魯與小說的核心敘事緊密融合，不只是流行元素的大雜燴，更是女頻近年全面復(fù)興的科幻、恐怖書寫的最新表達(dá)。

《我有一座冒險屋》后，我會修空調(diào)繼續(xù)深耕懸疑驚悚，從設(shè)定上又有創(chuàng)新：作者并未將人與鬼怪置于同一時空背景，而是用VR 游戲“完美世界”營造出現(xiàn)實(shí)世界與深層世界（鬼怪世界）的分野。這使得靈異書寫不必受制于現(xiàn)實(shí)邏輯，更具有飛揚(yáng)想象的空間。故事中的人與鬼一方面各行其是，另一方面又通過數(shù)碼世界構(gòu)建的橋梁彼此影響——所謂賽博鬼怪，鬼或許只是想在數(shù)碼世界中永生的人。主人公韓非在神秘黑盒的指引下，白天行走于現(xiàn)實(shí)世界，夜晚則在治愈系游戲中與鬼怪同行，并發(fā)掘兩個世界共同分享的同一個真相，最終以直面恐怖的方式治愈人生。

在技巧層面，作者面對的挑戰(zhàn)是如何在超長篇小說中把懸疑和恐怖的氛圍維持下去。我會修空調(diào)很好地把控了節(jié)奏，始終讓韓非保持著步步絕境的求生狀態(tài)，而非變?yōu)樯壌蚬?；更沒有將靈異題材升格為修仙斗法，而是將現(xiàn)實(shí)中的惡行和深層世界的詭秘勾連，具備懲惡揚(yáng)善的現(xiàn)實(shí)意義。此外，小說對于恐怖氛圍的塑造亦并未停留在血腥的感官書寫層面，作者更注重采取暗示、引導(dǎo)、突轉(zhuǎn)等手法，渲染懸疑恐怖的氛圍，從心理層面達(dá)成驚嚇效果。正因如此，《我的治愈系游戲》不僅是懸疑分類下的佳作，更是將這一類型的影響力擴(kuò)展開來的“出圈之作”。