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    清朝王培荀與孝婦河畔三大文人

    2022-10-21 11:25:17宮源海榮若飛
    蒲松齡研究 2022年3期
    關(guān)鍵詞:漁洋蒲松齡

    宮源海 榮若飛

    (1.山東理工大學,山東 淄博 255049;2.王漁洋文化研究保護中心,山東 淄博 256400)

    孝婦河,古為隴水、籠水,得名“齊孝婦顏文姜”。河道全長近一百四十公里,發(fā)源于博山神頭。流域面積達一千七百多平方公里。經(jīng)博山、淄川、張店、周村、鄒平四區(qū)一縣,分兩股北行,其一進桓臺縣,入馬踏湖,由博興縣入小清河。明清兩代,其地孕育出現(xiàn)過眾多的名人望族,文人墨客。如博山的孫廷銓、趙執(zhí)信,淄川的蒲松齡、高珩、王培荀,周村的畢自嚴、王教,桓臺的王士禛。文學成就最高者,當屬(自南而北)博山的趙執(zhí)信、淄川的蒲松齡、王培荀,桓臺的王士禛。把王培荀位列三大文人之后,四大文人之中,因為以視野資料看,縱橫放眼那時的孝婦河畔,王培荀可以和三大文人比肩,但基本無人可與王培荀看齊。他給后人留下了豐富而具有文學和史料價值的寶貴財富。其四人盡管所處具體年代不同,但他們都處于有清一朝。

    蒲松齡,字留仙,一字劍臣,別名柳泉居士,又名聊齋先生。淄川區(qū)蒲家莊人。出身低微。生于1640年,卒于1715年,終年76歲。被稱為短篇小說之王。被尊冠為王者,其文學地位之高不言而喻。他用大半生時間,完成其代表作《聊齋志異》。主要作品有《聊齋志異》《聊齋詩集》《聊齋俚曲》《歷字文》《農(nóng)桑經(jīng)》《藥崇書》《日用俗字》等。《聊齋志異》集中代表了他的文學成就,凝聚他一生之心血。作品內(nèi)容婦孺銜口,人人皆知。他曾先后在大窎橋村、蘇李村、西鋪村設(shè)館授徒,應(yīng)屬低層知識分子。

    王士禛桓臺新城人。出身望族,名門后裔,清代高官。生于1634年,卒于1711年,享年78歲。王士禛,號阮亭,清初進士出身,杰出的文學與理論家。一生著述不輟,其詩、詞、文、雜著,卷帙浩瀚。獨創(chuàng)“神韻說”,被尊為旗手與盟主。與朱彝尊并稱“南朱北王”,以詩和詩論而享譽盛名。主要作品有《漁洋山人精華錄》十卷、《漁洋山人詩集》二十二卷、《漁洋續(xù)集》十卷、《蠶尾集》十卷、《池北偶談》二十六卷、《香祖筆記》十二卷、《居易錄》三十四卷、《漁洋文略》十四卷、《帶經(jīng)堂詩話》三十卷、《五代詩話》十卷等。

    趙執(zhí)信,博山人,出身名門。生于1662年,卒于1744年,享年82歲。字伸符,號秋谷。晚號飴山老人。進士從政。詩人、詩論家、書法家。因《長生殿》之劇,革職罷官,終生未仕。屬不得志的高層落魄知識分子。主要著作有《飴山詩集》十九卷、《飴山文集》十二卷、《詩余》一卷、《談龍錄》一卷、《禮俗權(quán)衡》二卷?!墩匌堜洝芳畜w現(xiàn)了他詩歌的主要觀點,主張現(xiàn)實主義,要求“詩之中須有人在,詩之外尚有事在”,反對脫離實際的文學倡導。理論直指王士禛的“神韻說”,與王士禛的詩歌創(chuàng)作觀點針鋒相對。

    王培荀,淄川區(qū)羅村鎮(zhèn)大窎橋村人,字景淑,號雪嶠。筆記體文學的集大成者,文學家。生于1783年,卒于1859年,享年77歲。出身于低層知識分子教育世家。19歲入泮,39歲成鄉(xiāng)恩科舉人,后14年六上春闈而失敗。1835年,52歲,會試落榜。適逢六年一度的挑場,以孝廉方正獲大挑一等入仕。先后在四川榮昌、豐都、新津、興文、榮縣做過知縣,榮縣任職最長。任職前曾先后在博興、長山等地設(shè)館執(zhí)教14年。其作品大部在四川任職期間,業(yè)余完成。文學成就斐然,但仕途不順。雖政績卓著,但不善事上司,于1849年歸鄉(xiāng)。在般陽書院主講多年。主要作品有《管見舉隅》《學庸集說》《鄉(xiāng)園憶舊錄》《聽雨樓隨筆》《聽雨樓吟社詩》《寓蜀草》《雪嶠外集》《秋海唱和詩》《蜀道聯(lián)轡集》《雪嶠日記》《王氏家傳》等十一鐘,累計四十九卷。尚有《四書集義》《讀書續(xù)論》《雪嶠閑錄》等三種,未正式出版,計約十七卷。總計十四種,六十六卷,達百萬言之多。其代表作為《鄉(xiāng)園憶舊錄》《聽雨樓隨筆》。他從設(shè)館教書,到應(yīng)試入仕做官,既接觸到具體的民情,又有官場處世之經(jīng)歷,善終于后,概為那時一般得志的中層知識分子。

    王培荀祖上與蒲松齡關(guān)系良好。1673年,蒲松齡33歲時,經(jīng)孫蕙的妹夫王觀正介紹到王氏家族授徒。其學生既有比他年齡大者,也有與他年齡相仿者。他在王家教書大約兩年,并與王氏家族中的文人兄弟有唱和之作。王觀正的《問心集》,蒲松齡為之作序。1675年,王氏建文昌閣,蒲松齡親筆題寫“文昌閣”門匾。蒲松齡母親去世,王觀正借款幫助料理后事。此年秋,蒲松齡和王觀正一道赴濟南參加鄉(xiāng)試,未中。蒲王兩家關(guān)系之深厚可見一斑,后生王培荀不可避免地會受到先輩蒲松齡家傳創(chuàng)作之默化。

    王培荀家族和王士禛家族,從祖上到王培荀時期,親緣流長,多達數(shù)代。王培荀的姥爺王兆墺是王士禛的族孫。王培荀從小住外祖父家,耳濡目染地受到王士禛家族文化的熏陶和映照。

    王培荀家族和趙執(zhí)信,既有直接來往,亦或有間接關(guān)系。一是王培荀的祖上王居正是歲貢生,著有《南游詩草》,趙執(zhí)信為歿后的王居正撰寫了墓志銘。二是趙執(zhí)信是王士禛的甥婿。三是從1713年趙執(zhí)信為蒲松齡長子蒲箬新居題寫“磊軒”匾額推斷,以及從蒲松齡、王士禛的交往看,幼年的王培荀也會經(jīng)意或不經(jīng)意地聽到一些有關(guān)趙執(zhí)信的褒揚之說。王培荀是個多面求知的文人,他會自覺或不自覺地觀閱趙執(zhí)信的著述及理論主張,這便成為他后來評判揚棄的基礎(chǔ)。

    四人都曾參加過科舉考試。王士禛、趙執(zhí)信、王培荀都獲成功,蒲松齡終困場屋,屢試不第,名落孫山;王士禛、趙執(zhí)信以優(yōu)越的家庭生活條件備考科舉,蒲松齡、王培荀則以平民的家庭出身拼搏于考場;蒲松齡落魄,王培荀有幸步入仕宦之列;王士禛、趙執(zhí)信入仕后身居高層,王培荀只做到七品芝麻官;王士禛、趙執(zhí)信都因不同的事件被罷黜,王士禛以優(yōu)越生活條件在老家安度晚年,趙執(zhí)信卻以游歷為主,寄情于山水;蒲松齡與王培荀都曾設(shè)館授徒以教書為業(yè),蒲松齡終老只為教書先生,王培荀卻在教書過程中“大挑一等”步入仕途。蒲松齡幾乎窮盡一生,夢想科舉入仕,只得貢生,終未成功,卻以《聊齋志異》蜚聲文壇。王士禛、趙執(zhí)信或在仕途行進中,或在罷官后完成文學創(chuàng)作或詩歌理論之建樹;王培荀在任利用暇時完成著作,歸家后重操舊業(yè),其及門弟子甚多,并栽育出了像畢道遠、王建本等優(yōu)秀人才。畢道遠,清朝八大名書法家之一。周村區(qū)王村鎮(zhèn)西鋪村人,清廷高官,為官清正,治家儉樸。中國封建社會少有的清官,人稱“青袍尚書”“平民尚書”。王建本,張店區(qū)南定鎮(zhèn)崔軍村人,清咸豐十年刑部主事。

    王培荀或借他人之口,或用自己之筆,公允地評價三大文人。

    對于王士禛,他認為“國初以來,人文蔚起,不曰‘南施北宋’即曰‘南朱北王’”。肯定王士禛的歷史地位和現(xiàn)實作用。他借吳梅村之語,道出自己的心聲“故借物流連,而旨趣自見”。又以李詞畹之口,點出“明季詩,庸音雜奏,故漁洋救之以清新”。漁洋詩“……蕭寂淡遠,音在弦外”。乾隆認為“績學工詩,在本朝諸家中,流派較正”。他又進一步論其詩歌成就,“自當以圣論為定評矣”。王培荀崇尚其“拒而不許,風骨固自卓然”的人格,“漁洋山人,和平蘊藉,機趣洋溢”。

    對于趙執(zhí)信,既點出了他的時代貢獻,又點明存在的問題與不足?!摆w秋谷不喜嚴滄浪論詩”,“趙秋谷以偏師銳進,所向摧廓”,“趙秋谷謂漁洋不解比興,持論太刻。秋谷之《棄婦詞》,亦罷官后作。詩之為道,直寫則無味,作者未有不知此意”,“秋谷銳意求之,特以其有譏切漁洋語,欲援為左袒之助耳”,“秋谷極為擊節(jié)”。他崇認李詞畹“評兩先生之詩甚允”。王士禛和趙執(zhí)信“二家宗派,當調(diào)停相濟,合則雙美,離則兩傷”。

    他評價蒲松齡“穎悟絕倫,淹貫群書。作文……清思為題,曲曲傳神……白描高手也”,“世人或譏其輕薄,不知嬉笑怒罵皆具救世婆心,非以口筆取快一時也”,“所著《聊齋志異》,人服其才學”。字里行間,崇拜之情溢于言表。他又語“吾淄楊旭橋明府,欲刻《聊齋詩》……欲刻而不果,并原書不還”,“然先生《志異》一書,已風行天下,不必籍此以傳”,“蒲柳泉《志異》,搜奇索怪,幾于家有其書?;虻峦『?nèi),或詩文布遐方,人孰不知”。既說明他家有其書藏,也說明他對此書甚為關(guān)注,更說明《聊齋志異》在當時社會流傳之廣,對他影響之大。

    茹金對王培荀的評價。茹金何許人也?字元浦,漢陰縣人。1846年進士,深鉆唐宋明清之文學,是當時聞名的文學大家。一生為政清廉,以官并教,熱衷教育,《鄉(xiāng)園憶舊錄》序的作者。他的評價真實到位:“君,山左博雅才,生平著作等身,而仕不廢學,政和之暇,雅好修輯?!堵犛陿请S筆》一書,于蜀中風土暨宦蜀者之題詠,志之特詳,早已膾炙人口矣!近復以續(xù)刻《鄉(xiāng)園憶舊》見惠?;丨h(huán)莊誦,竊嘆其富麗以立言也,如適海市;其錯落以敘事也,如灑珠泉;其同條而共貫也,如合洙泗之源流;其考異而辯歧也,如別淄澠之真?zhèn)?。至于一邱一壑必搜其奇,一詠一游不遺其美,則又如陟三戶、游四舍,而見所未見,聞所未聞焉。昔,漁洋評詩,騷壇共仰;柳泉《志異》寰海艷稱。君以綺麗之藻思,志桑梓之美盛,直合二公為一手,固不啻登山望海,極天下之大觀而無憾矣!”

    王培荀一生著作不凡,《聽雨樓隨筆》《鄉(xiāng)園憶舊錄》,可謂是內(nèi)容的擴伸與相補。“《聽雨樓隨筆》以詩為主,人物軼事,特附見焉”,涉及到四川的歷史地理、土特物產(chǎn)、文物古跡、文人騷客、民俗風情等各個方面,主要記述了康熙到道光年間四川發(fā)生的事件?!多l(xiāng)園憶舊錄》則“不以詩為主,人物、山水、事跡,有得即書,詩特點染生色,故不必全錄”,以記述山東為主,尤其是王培荀家鄉(xiāng)周圍鄰縣的人物、事件、山湖景色等?!罢吠猓笆芳半s錄皆可備采”。時間跨度上到明朝中葉,下至清道光年間。其二書是研究四川和山東那個時代的珍貴歷史資料,具有不能或缺和無法替代的資料和文學價值。

    王培荀在藝術(shù)成就上不僅“直合二公為一手”,而是揉合三大文人之長,兼收并蓄,形成自己的創(chuàng)作風格。在材料搜集和使用方面,明顯地受到王士禛和蒲松齡的影響?!堵犛陿请S筆》自序中說:“昔吾鄉(xiāng)漁洋先生有《蜀道驛程記》?!倍隽恕堵犛陿请S筆》,內(nèi)容各具特色。王士禛的《池北偶談》,先說明其地理方位,再說明其書名的來歷;王培荀的《聽雨樓隨筆》,先介紹聽雨樓的地理環(huán)境,再說明書名的形成。王士禛的《池北偶談》,把“兒輩從旁記錄”“散在篋中”的文稿編輯整理成冊;王培荀對《聽雨樓隨筆》《鄉(xiāng)園憶舊錄》的編纂,則是“每于市間得斷簡殘編,或燕會晤談,偶聞佳章及軼事,錄而藏之”,因“久于外者聞鄉(xiāng)音則喜,或繪其山川,攜諸篋笥,以示不忘”,后集整匯總?!捌蚜吨井悺罚哑嫠鞴帧?,而王培荀的書中,既有奇,亦有怪,不過分量不同而已。通過得、晤、偶聞等語,不難看出他們相似的創(chuàng)作道路。從其業(yè)余創(chuàng)作的角度而論,王培荀的勤奮,已超越三大文人;從創(chuàng)作質(zhì)量和數(shù)量比較,也有獨到之處。素材來源于社會,來源于民間,來源于書籍的簡整,又形成于書,回到社會、民間,成為觀賞和借鑒的妙筆。邵襄在《聽雨樓隨筆》序中,對王培荀的學問及創(chuàng)作作了精到的概述:“上覽諸子百家,兼窮搜齊魯燕趙間之宿耆軼事……與其風土之異者,筆而書之,藏諸行篋?!比憬鹪凇多l(xiāng)園憶舊錄》序中亦贊譽有加:“必搜其奇,不遺其美。”值得注意與研究的是,王士禛是家內(nèi)收集于“篋中”,王培荀之“篋”,則是行走過程中隨身攜帶。無論王培荀說蒲松齡“搜奇”,還是邵襄、茹金說王培荀是“窮搜”與“搜其奇”,都見證了王培荀在創(chuàng)作過程中的潛心、艱辛與深廣。他以前輩為榜樣,認真執(zhí)著地付出成就了他不朽的文學事業(yè)。他的作品,取材廣泛,既反映了一定的現(xiàn)實,又彌補了現(xiàn)實中缺少的資料。創(chuàng)作道路基本相同,創(chuàng)作方法也近似,但其成果反響不同。其作品既有王士禛的“神韻說”的滲透,又有蒲松齡手法的魔幻和趙執(zhí)信直書的現(xiàn)實運用,集三人創(chuàng)作手法于一身,形成了自己獨特的三維視角,進而觀察社會,體驗人生,心血鑄文,不虛度年華而人生精彩。作者的社會地位不同,其書中選取的人物生活環(huán)境不一,而代表的社會面也就有所區(qū)別。蒲松齡、王士禛書中的人物已成為歷史的折射。王培荀書中的科舉人物及當?shù)仃壤相l(xiāng)游,都是蒲、王書中之少有。蒲松齡、王士禛、王培荀書中的志異人物都以夢幻游走于人間,從側(cè)面告訴人們,盡管他們所處的時代不同,但他們有著共同的創(chuàng)作理念和思維,這就是各自把當時的風土人情及不同的社會層面立體地留給后人。

    王培荀一生勤奮不輟,著述甚豐。他在處理好政務(wù)之余,對于搜集和創(chuàng)作達到“至忘寢食,稍不如志,則黯然作終日坐,嘿無一語,對人如不相識;及其得之,則欣欣喜色見于眉睫間,言亦高,行亦健,或飲酒征歌以鳴其得意”。評價一個人對社會的貢獻,是否青史留名,主要看他提出了什么,做了什么,給社會留下了什么,對社會產(chǎn)生了什么作用。王士禛以詩歌創(chuàng)作成就顯著,兼有其它著述,尤其在詩歌理論上構(gòu)建了自己的體系。他的神韻說,以含蓄給人想象的發(fā)揮,似乎脫離現(xiàn)實,實則追求朦朧美,改變了明末的詩風。蒲松齡的《聊齋志異》聞名華夏,描繪了人妖狐鬼的藝術(shù)世界,借以鞭撻現(xiàn)實的社會黑暗。趙執(zhí)信現(xiàn)實主義的詩歌理論,集中體現(xiàn)在《談龍錄》之中,像勁風吹向神韻說,以圖改變詩歌的創(chuàng)作趨向。蒲松齡比趙執(zhí)信大22歲,王士禛比趙執(zhí)信大28歲,蒲松齡比王培荀大143歲,王士禛比王培荀大149歲,趙執(zhí)信比王培荀大121歲。王培荀上比三大文人,理所當然的后生晚輩。王士禛、蒲松齡、趙執(zhí)信的著作與后來者王培荀著述互為觀角,互為方位。王培荀取三人的創(chuàng)作方法于一身,運用并發(fā)展。他的著作填補了國史與地方志的空白,比較客觀而全面地把那個時代其區(qū)域內(nèi)得到的人物、事件、風土人情作了描述,是其時代之縮影,也是因之年代差距,王士禛、蒲松齡、趙執(zhí)信書內(nèi)所缺之物。對于后人從事這方面的研究,提供了資證,作了現(xiàn)實和歷史貢獻。王培荀入仕前,以設(shè)館授徒為業(yè),退休后,仍不遺余力貢獻夕陽余輝,探索育人規(guī)律。王培荀不僅是文學家,也是教育家,因之有多枚高水平的篆刻圖章留世,也算篆刻高手。他們四人雖生活年代不同,但在同一地域成長,爾后立行立言,著書立說,成就文學人生,給時代以榮耀,給后人以啟迪??梢姡淹跖嘬髁袨榍宄D河畔四大文人之一,是歷史真實面貌的還原,也是王培荀一生文學藝術(shù)功績使然。

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