巾幗力量：淺析黃援朝《新兵》

□聶晨昕

《新兵》 黃援朝 紙本設(shè)色 179cm×129cm 1998年作 中國(guó)美術(shù)館藏

《新兵》，是畫(huà)家黃援朝根據(jù)自己1997年赴四川女子特警隊(duì)時(shí)的所見(jiàn)所感而創(chuàng)作的女兵系列中國(guó)畫(huà)作品之一。這件作品在全國(guó)第四屆工筆畫(huà)大展中榮獲金獎(jiǎng)，并被中國(guó)美術(shù)館收藏，編入《二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)》一書(shū)。

《新兵》之所以能夠引起觀者的共鳴，在于畫(huà)家的用心經(jīng)營(yíng)和韻律把握。人物背后的留白看似隨意，實(shí)則是畫(huà)家用心思考后的呈現(xiàn)。這幅作品之所以如此動(dòng)人，不僅源于畫(huà)家細(xì)致入微的描繪，更在于畫(huà)家對(duì)宏觀畫(huà)面的節(jié)奏把握，人物在留白背景的襯托下更加生動(dòng)，在直面觀眾的同時(shí)仿佛有了鼻息和心跳。許多觀者在見(jiàn)過(guò)畫(huà)作后都感嘆：“這就是我心目中的女兵形象”。畫(huà)作描繪一坐一立兩名女兵，一名坐在旅行包上，神情自然放松，英氣的短發(fā)被一只紅色發(fā)夾偏分到一側(cè)去，眼神平靜；另一名手提背包站立在一側(cè)，帽檐壓低擋住了柳葉細(xì)眉，身體稍有扭動(dòng)之態(tài)，雙腳緊緊收攏在一起，略顯羞澀，嘴唇微張，眼神中盡是溫厚純良。背景空靈簡(jiǎn)潔的處理，使人物個(gè)性更加鮮明且具有沖擊感。仿佛不必有任何贅述，兩名“新兵”在訓(xùn)練場(chǎng)揮灑汗水時(shí)黝黑紅潤(rùn)的臉龐，在太陽(yáng)的照耀下熠熠生輝、散發(fā)著青春氣息的模樣已經(jīng)躍然浮現(xiàn)在觀賞者的腦海。

畫(huà)家極擅長(zhǎng)用樸實(shí)的畫(huà)風(fēng)來(lái)塑造工筆人物形象，造型的逼真可感來(lái)源于對(duì)素描的學(xué)習(xí)，而神態(tài)的自然真實(shí)則來(lái)源于傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)“神似”的追求。畫(huà)家在20世紀(jì)70年代曾求教于黃胄先生，兩位畫(huà)家的繪畫(huà)思想可謂十分契合。他們都依性情作畫(huà)，生活中的一切都可以成為靈感來(lái)源。為了創(chuàng)作此系列作品，畫(huà)家曾先后三次赴四川女子特警隊(duì)體驗(yàn)生活，搜集素材。“她們的一舉一動(dòng)，一瞥一笑，甚至靜坐無(wú)語(yǔ)，都很入畫(huà)”。這是她在看到一張張稚嫩而堅(jiān)毅的面龐后發(fā)出的由衷感嘆，這也讓她回想起自己17歲初入部隊(duì)時(shí)的情形，因此創(chuàng)作的沖動(dòng)是來(lái)自心底的吶喊。畫(huà)家一貫的創(chuàng)作理念——“去分析、思考、體驗(yàn)、用心去畫(huà)”“隨時(shí)都在琢磨，已經(jīng)纏繞在生活中了”。正是因?yàn)橛羞@樣的繪畫(huà)態(tài)度，才讓每一個(gè)看到她畫(huà)作的人都有發(fā)自?xún)?nèi)心的震撼和感動(dòng)。

此圖畫(huà)面顏色柔和統(tǒng)一，以女兵標(biāo)志性的迷彩綠色充斥其中，與宣紙輕微泛黃的質(zhì)感相得益彰?？催@細(xì)膩的筆觸，我們很難想象作品出自一位在不惑之年方才開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí)繪畫(huà)的女性。自進(jìn)入軍藝開(kāi)始，她猶如久旱逢甘霖的禾苗般拼命地汲取知識(shí)，在課后加倍完成作業(yè)，大量的臨摹將手上功夫練得細(xì)而有力。她一面學(xué)習(xí)一面創(chuàng)作，無(wú)時(shí)無(wú)刻都不曾松懈地琢磨。站立女兵向左側(cè)壓低的帽檐、左下方斜挎的背包，與坐立的女兵自然銜接起來(lái)，看似隨意輕松的姿態(tài)將整幅畫(huà)作的節(jié)奏把控得恰到好處。畫(huà)面的中心點(diǎn)聚焦于坐立女兵雙肩的紅色肩章和烏黑飄逸的短發(fā)上，這是時(shí)代背景下女性力量的崛起，是時(shí)代賦予的使命，也是女性?shī)^發(fā)向上的巾幗力量。畫(huà)家陸續(xù)創(chuàng)作了許多女性形象：剛?cè)嵯酀?jì)的女兵、樸實(shí)秀麗的少女、青春時(shí)尚的都市女性。她見(jiàn)證了改革開(kāi)放為社會(huì)帶來(lái)的變化，而她本人的求藝經(jīng)歷也得益于改革開(kāi)放后對(duì)于自我意識(shí)的引導(dǎo)和解放，為創(chuàng)作帶來(lái)了無(wú)數(shù)的可能性。于是，畫(huà)家用手中的畫(huà)筆將之徐徐展于紙上。

自古至今，女性題材的畫(huà)作數(shù)不勝數(shù)，但多數(shù)以女性柔美的身姿和姣好的容顏吸引觀賞者的目光，而黃援朝的畫(huà)作則是在將女性的朝氣蓬勃展現(xiàn)給世人的同時(shí)，更注重去表達(dá)她們的內(nèi)在精神。女兵集溫暖與堅(jiān)毅于一身，其魅力不僅表露在皮囊，更在于嬌小軀體下蘊(yùn)藏的巨大能量，她們同男兒一樣，也可以保家衛(wèi)國(guó)、推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。此圖展現(xiàn)給我們的不僅僅是兩位初入部隊(duì)的少女新兵，還有雖已不再年輕卻仍然勇于圓繪畫(huà)夢(mèng)的畫(huà)家自己，更是無(wú)數(shù)奮戰(zhàn)在各行各業(yè)“頂半邊天”的中國(guó)女性。