我們終將與時間達成和解

曾念群

層層伏筆且暗藏人性揣摩的設(shè)計，非常爾冬升。

《海的盡頭是草原》，電影名很取巧，有著詩歌般的意象，其實扣著一段有溫度的歷史，一段被稱作“三千孤兒入內(nèi)蒙”的歷史。

片名中的“海”指的是上海，“草原”是內(nèi)蒙古的大草原，上世紀(jì)50年代末饑荒年代，內(nèi)蒙古人民主動請纓，不遠(yuǎn)千里收養(yǎng)上海等地保育院的孤兒，約計3000孤兒輾轉(zhuǎn)北上，在內(nèi)蒙古牧民的收養(yǎng)下重獲歸宿。相隔千里的“海”與“草原”，就這樣因為一場愛的接力緊密關(guān)聯(lián)。

從文學(xué)的角度看，片名不無雙關(guān)的用意。片中故事立足當(dāng)下，從一個走到生命盡頭的哥哥的視角切入，通過他穿越歷史迷塵尋訪，一方面鉤沉那段漸行漸遠(yuǎn)的歷史，一方面一家人終要從心結(jié)的汪洋中泅渡，抵達血脈親情的草原。母親之死雖留遺憾，但哥哥終了其夙愿并解開自己的心結(jié)，在他與母親生命的盡頭，不僅僅是離散親人的久別重逢，更是愛如草原般的豁然開朗。

故事結(jié)構(gòu)上，電影是三個時空場景交織敘事。其一是現(xiàn)實當(dāng)下，哥哥為了不久于人世的母親的夙愿，踏上找尋失散的妹妹旅程;其二是追憶當(dāng)年，一家人因災(zāi)荒失散，妹妹成為“三千孤兒入內(nèi)蒙”的一分子;其三是妹妹入蒙十年后的一場出走，引發(fā)另一段悲情往事。第一視角或說明線是哥哥的尋訪，但敘事的重心卻是妹妹的人生拼圖。因為是尋訪，故而敘事上多有“記者電影”意味，被走訪的對象，成了片狀故事的講述者。

對于導(dǎo)演爾冬升來說，《海的盡頭是草原》是個“命題作業(yè)”，出品人于冬把項目交到他手時，已經(jīng)帶著劇本了。香港導(dǎo)演觸摸內(nèi)地命題并不新鮮，比如林超賢兩部票房頂流的《湄公河行動》和《紅海行動》，更早前還有徐克執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》，愣是用武俠手筆把“樣板戲”翻出了新意。所以新鮮的是，爾冬升如何接力保持新鮮。從成片效果看，《海的盡頭是草原》在及格線以上，但新鮮與否仁者見仁智者見智。影片的不足在于前半程節(jié)奏略有混亂，而后程煽情可以稍微克制。尤其是關(guān)于歷史的敘述，生怕人看不懂，說明文的意味重了點。

個人以為，對人性的揣摩，是爾冬升對這個故事的一大加持。故事對哥哥幾十年間為何從不尋找妹妹先按下不表，一度貌似僅只為了母親夙愿而踏上尋妹之旅，隨后拋出哥哥身患絕癥時日無多的煙幕彈，當(dāng)我們以為哥哥只是與死神賽跑尋妹時，導(dǎo)演又投下一枚深水炸彈：當(dāng)年媽媽在躊躇送哥哥還是妹妹進孤兒院時，他有過私心和小動作。這既是哥哥那么多年不愿尋找或不敢面對妹妹的原因所在，同時也是陳寶國詮釋哥哥這個角色內(nèi)心戲的基石。這個層層伏筆且暗藏人性揣摩的設(shè)計，非常爾冬升。

電影的表達方面，愛并非本片的第一訴求，爾冬升的落點在于和解。同樣的題材2010年內(nèi)蒙古本土導(dǎo)演寧才執(zhí)導(dǎo)過一部《額吉》，影片除了一展孩子們顛沛流離的命運，更側(cè)重于牧民母親娜仁花的愛與博大，且兩個小主人公最終回到生母身邊。爾冬升要避免故事同質(zhì)化，必須找到母愛之外與當(dāng)下大環(huán)境更契合的新表達。片中我們看到，額吉薩仁娜雖一度因為失去兒子而要棄杜思珩不顧，但心一軟又原諒了她，而重逢的杜思珩在被哥哥問及是否恨過時，她說有了家庭和孩子之后就不恨了。時間撫平了薩仁娜一家的傷痕，也抹平了兄妹藏于心底的陰影。我們終將與時間達成和解，人與人之間如此，許多其他事物亦如此。