中國(guó)博物館音樂考古學(xué)的實(shí)踐與發(fā)展 （上）

文/王歌揚(yáng)

音樂考古是根據(jù)古代人類的音樂生活遺存來研究古人音樂規(guī)律的科學(xué)，其研究包括從田野考古發(fā)掘、庫房整理到舞臺(tái)呈現(xiàn)等一系列的過程。音樂考古學(xué)在田野方面研究音樂遺存、音樂與環(huán)境、考古聲學(xué)等；在室內(nèi)研究方面著重于文獻(xiàn)與文字、器、律、圖、譜、測(cè)音頻譜分析、音樂音響實(shí)踐等；在博物館應(yīng)用方面則有音樂文物陳列展覽、音樂考古面向社會(huì)的公民藝術(shù)素質(zhì)培育、音樂考古聲景與聲場(chǎng)的構(gòu)建、音樂文物數(shù)字化產(chǎn)品的運(yùn)營(yíng)、音樂考古文化創(chuàng)意產(chǎn)品，影視媒體與視聽技術(shù)的推廣傳播、音樂考古娛樂化設(shè)施的設(shè)置、輔助的文化教育產(chǎn)品設(shè)計(jì)等多方面內(nèi)容。

對(duì)綜合性博物館尤其是音樂文化遺存豐富的博物館來說，音樂考古學(xué)研究成果的利用和相關(guān)機(jī)構(gòu)的設(shè)置，容易科學(xué)地、方便快捷地將藏品變?yōu)楣卜?wù)產(chǎn)品，形成博物館的特色，契合當(dāng)前博物館傳承文化、服務(wù)社區(qū)的潮流。從湖北省博物館、河南博物院和國(guó)內(nèi)一些音樂學(xué)院博物館的實(shí)踐看，音樂考古學(xué)與博物館學(xué)的緊密結(jié)合是保證其“特色”與“特質(zhì)”的有效方式，使得它們?cè)诓┪镳^的運(yùn)營(yíng)中脫穎而出。

河南博物院華夏古樂團(tuán)

一、博物館建立音樂考古學(xué)科的作用和意義

音樂考古研究、音樂考古的舞臺(tái)轉(zhuǎn)化和音樂考古藝術(shù)活動(dòng)（講座、展覽、收藏，媒體合作、公益宣教等）三方面是目前我國(guó)博物館音樂考古學(xué)的主要內(nèi)容。音樂考古學(xué)術(shù)研究直接影響后兩項(xiàng)工作的科學(xué)性和可操作性。音樂考古在我國(guó)博物館的作用主要體現(xiàn)在以下方面：

1．音樂遺存的考古學(xué)與音樂學(xué)的科學(xué)考察分析；

2．利用跨學(xué)科優(yōu)勢(shì)，擴(kuò)大研究領(lǐng)域、深化研究?jī)?nèi)容、垂范其他研究；

3．促進(jìn)音樂考古學(xué)的國(guó)際學(xué)術(shù)交流。

音樂考古學(xué)在國(guó)內(nèi)外博物館的成功案例很多，簡(jiǎn)言之，它使傳統(tǒng)博物館的音樂文物從靜態(tài)展示變?yōu)閯?dòng)態(tài)展示，使觀眾能夠多維度地了解音樂文物，參觀體驗(yàn)發(fā)生質(zhì)變。此外，它在促進(jìn)博物館功能討論、學(xué)科建設(shè)和提升博物館的社會(huì)影響力方面作用顯著。這方面的案例早期有享譽(yù)世界的以曾侯乙編鐘 為主要樂器的湖北省博物館的“編鐘樂團(tuán)”、上海音樂學(xué)院東方樂器博物館的“東南亞民族音樂”，后期有河南博物院華夏古樂的“中原古風(fēng)呈現(xiàn)”等。國(guó)外如斯洛文尼亞博物館對(duì)迪維·巴貝（Divje babe I）洞穴舊石器時(shí)代遺址出土骨笛的研究與應(yīng)用 。這些案例特質(zhì)與定位不同，但都是借助音樂考古學(xué)與博物館學(xué)的融合發(fā)展取得的成果。

在中國(guó)多數(shù)博物館的功能還以收藏、研究、宣教為主，展覽為靜態(tài)展示時(shí)，上述這些博物館利用音樂考古的研究成果還原特定時(shí)期的音樂活動(dòng)和音響實(shí)踐，使觀眾有了全新的參觀體驗(yàn)，很好解讀了當(dāng)今國(guó)際博協(xié)倡導(dǎo)的博物館應(yīng)該更加注重“體驗(yàn)”“學(xué)習(xí)”“服務(wù)”“社區(qū)”“連接”等功能，更是契合了2022年國(guó)際博物館協(xié)會(huì)對(duì)博物館的定義：博物館是為社會(huì)服務(wù)的非營(yíng)利性常設(shè)機(jī)構(gòu)，它研究、收藏、保護(hù)、闡釋和展示物質(zhì)與非物質(zhì)遺產(chǎn)。向公眾開放，具有可及性和包容性，博物館促進(jìn)多樣性和可持續(xù)性。博物館以符合道德且專業(yè)的方式進(jìn)行運(yùn)營(yíng)和交流，并在社區(qū)的參與下，為教育、欣賞、深思和知識(shí)共享提供多種體驗(yàn)。”可以說，音樂考古學(xué)在中國(guó)博物館的率先實(shí)踐，使中國(guó)博物館在短時(shí)間內(nèi)縮小了與國(guó)外博物館在理論和實(shí)踐上的差距。

二、當(dāng)前國(guó)內(nèi)博物館的音樂考古需要注意的幾個(gè)問題

（一）確立核心內(nèi)容

博物館音樂考古研究和推廣項(xiàng)目以什么為特色，以何種姿態(tài)呈現(xiàn)于觀眾面前，需要全面掌握藏品和博物館的定位后明確。

上海音樂學(xué)院東方樂器博物館是中國(guó)藝術(shù)院校里成立最早、藏品最豐富、影響力最大的音樂類專題博物館，于1987年正式籌建，1992年更名為“東方樂器陳列館”，2001年以“東方樂器博物館”的名義正式開館。其定位一開始就主打東南亞民族樂器。它帶動(dòng)了其藏品建設(shè)、學(xué)術(shù)研究、展覽規(guī)劃、社區(qū)活動(dòng)等一系列的后續(xù)工作，取得了優(yōu)秀的成績(jī)，成為高校博物館成功的典范。

上海音樂學(xué)院東方樂器博物館

（二）制定發(fā)展規(guī)劃

博物館設(shè)置音樂考古學(xué)科編制或立項(xiàng)后，制定相關(guān)的學(xué)科發(fā)展規(guī)劃至關(guān)重要。它包括兩方面內(nèi)容，一是學(xué)科發(fā)展的階段性任務(wù)或目標(biāo)，二是人員配置和經(jīng)費(fèi)預(yù)算。這里主要談前者。

在學(xué)科建設(shè)中，沒有階段性目標(biāo)，主管方會(huì)懷疑學(xué)科價(jià)值；沒有合理的時(shí)間安排，學(xué)科發(fā)展成果不能及時(shí)展示，影響下一輪的經(jīng)費(fèi)等支持。因此，須在不同階段制定合理可行的規(guī)劃。

以湖北省博物館為例。1978年曾侯乙編鐘出土后不久，即在隨州當(dāng)?shù)嘏e辦了定位為“古今中外”的編鐘音樂會(huì)，除了中國(guó)古今的樂曲，曾鐘還具備演奏外國(guó)樂曲的功能。由此迅速地使社會(huì)各界關(guān)注到編鐘的音樂性能，而不僅僅是文物價(jià)值。甚至當(dāng)時(shí)的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人葉劍英、李先念均要求湖北省博物館盡快建成音樂廳以展演編鐘音樂。此后，湖北省博物館以此為契機(jī)，復(fù)制編鐘、舉辦相關(guān)研討會(huì)、組建編鐘樂團(tuán)，將編鐘的音樂考古成果轉(zhuǎn)化為博物館的特色活動(dòng)，在國(guó)內(nèi)博物館界產(chǎn)生了良好效應(yīng)。后該館牽頭成立的中國(guó)博物館協(xié)會(huì)樂器專業(yè)委員會(huì)、編鐘研究院、《江漢考古》中特設(shè)的音樂考古專欄、創(chuàng)刊《音樂與社會(huì)》等舉措，把音樂考古學(xué)科建設(shè)帶入了新天地。其中，樂器專委會(huì)自2014年舉辦的4期國(guó)際音樂考古培訓(xùn)班、2016年主持舉辦的第十屆國(guó)際音樂考古大會(huì)(ISGMA)、2018年舉辦的國(guó)際博物館協(xié)會(huì)樂器專業(yè)委員會(huì)（ICOM-CIMCIM）年會(huì)等將博物館音樂考古的學(xué)科建設(shè)帶上新臺(tái)階，受到業(yè)內(nèi)好評(píng)和國(guó)家文物局的肯定。該專委會(huì)跨界藝術(shù)、考古、博物館三界，至今已成為中國(guó)博物館協(xié)會(huì)最具活力也最充滿激情的專門委員會(huì)。這是音樂考古在國(guó)內(nèi)博物館應(yīng)用的典型事例。

又如：湖南省博物館參加樂器專委會(huì)后，加大學(xué)科建設(shè)步伐的首要之舉就是開展摸家底、編輯館藏樂器圖錄、聯(lián)合高科技公司創(chuàng)建全省樂器文物數(shù)據(jù)庫（MIMO/MINIM樂器數(shù)字典藏標(biāo)準(zhǔn)、數(shù)據(jù)采集及編目）等。該數(shù)據(jù)庫項(xiàng)目在2021年結(jié)項(xiàng)，成果將會(huì)在博物館樂器專委會(huì)推廣。

以上例子說明，凡有規(guī)劃，博物館音樂考古的學(xué)科建設(shè)就會(huì)得到較快發(fā)展取得矚目成績(jī)。

2019中國(guó)博物館協(xié)會(huì)樂器專業(yè)委員會(huì)年會(huì)于湖南省博物館召開

（三）落實(shí)目標(biāo)管理

1．從博物館自身功能看，音樂考古學(xué)科建立后，主要任務(wù)是利用博物館的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，將古代音樂文化科學(xué)地展現(xiàn)于世人，成為溝通、服務(wù)和鏈接社會(huì)的音樂橋梁。

需要注意的是，音樂考古的專業(yè)性和博物館的自身發(fā)展規(guī)律不一定會(huì)吻合，發(fā)生矛盾時(shí)，音樂考古學(xué)科應(yīng)服從于整體工作。在特殊情況下博物館也可以全力配合音樂考古的學(xué)科建設(shè)，比如前引湖北省博物館在舉辦國(guó)際博協(xié)會(huì)議時(shí)，該館在特定時(shí)間就全力以赴保證會(huì)議順利進(jìn)行。據(jù)了解，每當(dāng)田野發(fā)掘開始時(shí)，該館都會(huì)主動(dòng)安排音樂考古專家前往工地，雙方在總體規(guī)劃下能順利完成目標(biāo)任務(wù)。

2．隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，博物館的音樂考古學(xué)科建設(shè)除了現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)外，線上和線下兩種空間都應(yīng)該予以同等關(guān)注。尤其是新冠疫情爆發(fā)后，博物館音樂考古的線上活動(dòng)的重要性更為重要。

據(jù)了解，目前國(guó)內(nèi)博物館音樂考古項(xiàng)目，在內(nèi)容傳播上分屬線上和線下的不同部門，兩個(gè)不同平臺(tái)的整合非常有必要。線上推廣博物館的音樂考古項(xiàng)目，如果沒有音樂考古專業(yè)人士的介入，其科學(xué)性、體驗(yàn)性會(huì)打折扣。反之活動(dòng)易獲得市場(chǎng)的認(rèn)同。

例如煙臺(tái)豪特樂器有限公司聯(lián)合武漢音樂學(xué)院、湖北省博物館研制的新編鐘 ，以耳目一新的面貌問世。新編鐘以懷古的形式、學(xué)術(shù)的方法和市場(chǎng)的操作，將編鐘古樂的音響實(shí)踐與社會(huì)普及進(jìn)行融合。這一科技成果已于2017年2月在北京國(guó)際會(huì)議中心舉行新聞發(fā)布會(huì)，音樂界和科技界的大家悉數(shù)到場(chǎng)。其舞臺(tái)固定陳列和車載流動(dòng)巡展的新編鐘，可以使用人工（鍵盤）演奏和自動(dòng)（控制）演奏等兩種方式（不久的將來新編鐘將作為普通樂器，在便捷易出行的條件下，可以輕松實(shí)現(xiàn)戶外表演）。該項(xiàng)目線上運(yùn)行與線下的體驗(yàn)的有機(jī)結(jié)合得到了專家和業(yè)界的認(rèn)可。試想，沒有音樂考古學(xué)科的介入，僅靠市場(chǎng)無法科學(xué)地完成項(xiàng)目；而無市場(chǎng)的手段，音樂考古也無法使市場(chǎng)迅速認(rèn)可這種將編鐘變成“普通樂器”的創(chuàng)新。

另外，新冠全球流行也為博物館音樂文物展示和交流帶來巨大變化，國(guó)內(nèi)外博物館較以往更看重線上體驗(yàn)和線上的學(xué)術(shù)活動(dòng)，這一持久深刻的變化將對(duì)博物館音樂考古的發(fā)展提供契機(jī)，相關(guān)問題筆者另文討論。

新編鐘項(xiàng)目科技成果評(píng)介會(huì)

新編鐘全貌

圖12

（待 續(xù)）