王小蘭和她的24小時美術館

文/本刊記者 王冬艷

24小時美術館館長王小蘭去過很多城市，每到一座城市，她首先關注的是城市的公共空間。在她看來，很多城市都已經建成了高密度的城市空間，無論樓宇、道路還是綠化都很完備，但缺乏“內容”。為此，她打造出24小時美術館，作為城市策展的案例，對城市公共空間的模式進行實驗和示范。

24小時美術館

王小蘭出生于常州，在南京生活了二十多年，一直從事與文化相關的產業(yè)。她常說人生中很多重要的時刻都發(fā)生在南京，“這座城市滋養(yǎng)了我，給了我夢想。”成立24小時美術館，正是她用文化表達對南京這座城市的熱愛。

24小時美術館是一家公益美術館，位于建鄴區(qū)南京國際青年文化廣場，由500米長、100米寬的草坪廣場及散布在周邊的八個玻璃盒子組成。

這里是2014年南京青年奧林匹克運動會建筑群之一?！靶⌒?、分散的玻璃盒子不適合有人員管理的模式，我們就想到了室外觀展：把展館當作藝術櫥窗，讓觀眾在外觀看。我們根據日落、日出的時間配合燈光，這樣就實現了24小時開放。這也是24小時美術館名字的由來?！痹谡钩鰞热萆希跣√m考慮了場地的文化氛圍和場館的自身條件后認為并不適合展出安保要求高的水墨畫等，而比較適合展出雕塑、燈光藝術和裝置藝術?！拔覀兏鶕臻g的屬性將場館改造成當代藝術空間，也符合青奧文化軸線的氣質?！?/p>

獨處是一種能力

2018年10月，王小蘭接手場地后，快速決策，馬不停蹄地對場館進行升級改造、布展，計劃一個月后正式向公眾開放。為此，她與策展人林書傳合作推出“24小時獨處計劃”藝術展，作為24小時美術館的開館展。

在一個四十多平方米的玻璃盒子里放置一桌、一椅、一床、一燈，并將這個空間提供給任何想要在里面獨處24小時的人，這就是展出的主要內容。參與者通過線上申請，將自己24小時的獨處狀態(tài)呈現于玻璃房子里。他們既觀察玻璃房子外面的世界，也被外面的觀眾觀察。在被互聯(lián)網、多媒體以及各種社交軟件包圍的今天，屬于個人的獨處時間越來越少了。而在林書傳看來，真正的獨處并非關掉手機，把自己關在一個密閉的環(huán)境享受寂寞時光?！蔼毺幙赡懿辉谟谛问?，而在于內心，它是一種能力，可以自主選擇部分時間享受孤獨感的能力?！?/p>

有人在獨處空間里泡茶，有人在玻璃上寫字與觀眾互動，有人埋頭制作建筑模型……“24小時獨處計劃”一共收集了六十人的實驗樣本，參與者的獨處痕跡也被一一記錄下來。“通過‘24小時獨處計劃’，林書傳幫助我們建立了一支優(yōu)秀的美術館運營團隊。”王小蘭說。

2019年4月19日，24小時美術館舉辦螢火蟲換書大會。在“以書換書，以書會友”的原則下，參與者帶上自己喜愛的書籍，來現場交換另一本書，結識一位素未相識的書友?；顒赢斖恚娙酥茉婆钜矌е驮姼鑱淼?4小時美術館。燈光、音樂、詩歌、書籍共同點亮了城市的夜空。王小蘭說：“換書大會的目的不僅是讓書流動起來，更是要讓思想流動起來，希望每一個人在生活中都能養(yǎng)成閱讀的習慣?！?/p>

2019年10月31日，聯(lián)合國教科文組織宣布南京入選“世界文學之都”。為紀念這一城市榮耀，王小蘭于2020南京青奧藝術燈會期間，在24小時美術館的草坪上打造了“鐵書”裝置：以南京為中心，由38片白色書頁組成一本抽象的書，每片書頁分別指向世界上現有的一座文學之都的方位。晚間，書頁邊會發(fā)出彩色光芒，光線流動并指向遠方，寓意南京立足本土連接世界，展現文學世界的豐富多彩。

2020年9月19日，24小時美術館主辦的“角注·關于五本書的故事”展正式開啟，策展人將設計師朱贏椿的《便形鳥》《設計詩》《蟲子書》《蟲子詩》《空度》五本書中藏匿的蟲鳥轉換為展覽。當晚，朱贏椿帶著小朋友們“秉燭夜游”，為他們導覽。

朱贏椿創(chuàng)作《便形鳥》的靈感來自一次被鳥糞砸中的經歷。被砸后，他沒有急著擦去落在身上的鳥糞，而是等它晾干、變白。朱贏椿驚喜地發(fā)現那灘晾干后的鳥糞就像一只大眼睛的鳥兒。他趕快回工作室將它的形狀描了下來，于是就有了第一只便形鳥。展覽中，書中的便形鳥被策展團隊以3D形式呈現了出來：有的像恐龍，有的像小鹿……小朋友們睜大了眼睛欣賞。朱贏椿告訴他們，未來《便形鳥》將會改編成動畫和游戲，讓更多小朋友借此愛上大自然，愛上鳥兒。王小蘭則希望通過這些展覽，能讓孩子們詩意地看待世界?！斑@正是展覽主題‘角注’傳遞的含義：從邊邊角角去看世界，對世界作出來自‘我’的補充說明?！?021年，24小時美術館入選江蘇省“最美公共文化空間”打造對象名單。

等冬天過去

近兩年，受新冠肺炎疫情影響，24小時美術館舉辦展覽的頻率降低了?！坝绊懥_不到預期，這是我們要直面的現實?！蓖跣√m說，想要做成一件事要有堅定的心，用長效的方式去運營它、維持它，哪怕慢一點也沒關系?！熬拖穸叩膭游铮榷爝^去，我們就可以動起來，加速發(fā)展?！?/p>

王小蘭曾問過還在上小學的女兒：“媽媽做美術館，可能會花掉一套房子的錢，你是要一套房子還是要一座美術館呢？”“我要美術館。”女兒毫不猶豫地回答?！昂⒆訉r值有自己的理解，我做這件事考慮的則是我能為社會做什么，能為孩子樹立什么榜樣。從某種意義上來看，我得到的遠遠大于我付出的。”

女兒有時候有畏難情緒，臨近考試，王小蘭跟她講：“咱們一起努力，爭取做到最好。今天你去考試，媽媽去匯報工作。匯報工作也是一場考試，如果媽媽考不到第一名，這個工作機會就沒了?！弊屗牢康氖牵呐εc堅持得到了家人的認可。

王小蘭（前排右二）

未來，王小蘭計劃讓24小時美術館朝著數字藝術展覽的方向發(fā)展，通過VR（虛擬現實）、AR（增強現實）、XR（擴展現實）等設備進行虛擬展示，比如，現在草坪上展覽的是實體的裝置雕塑，觀眾通過手機或者頭戴式顯示設備，就能看到比大樓還高的動態(tài)雕塑，漂浮在草坪空中的虛擬燈光秀，甚至可以觀看一場侏羅紀世界展。“藝術家和設計師埋頭在自己的領域里創(chuàng)作，他們需要商業(yè)轉化。我還想做一個懂他們的人，通過24小時美術館這個平臺，給藝術作品鏈接到相應的價值。”

圖片由本文主人公提供