戲劇走向沒(méi)落而電影異軍突起的現(xiàn)象研究

段素云

（華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

一、對(duì)電影和戲劇背景的簡(jiǎn)單介紹

戲劇藝術(shù)，它是多種類(lèi)型藝術(shù)綜合起來(lái)的藝術(shù)。它融合了美術(shù)、音樂(lè)、文學(xué)、表演、舞蹈、木偶等多種藝術(shù)形式于一體，由言語(yǔ)、動(dòng)作、場(chǎng)景、道具等組合成為表現(xiàn)方式，通過(guò)演員表演、導(dǎo)演的導(dǎo)入、編劇的改編共同創(chuàng)造，把生活中的沖突矛盾，非常尖銳、劇烈、集中地展現(xiàn)在舞臺(tái)之上，使觀眾像是自己進(jìn)入或親眼看見(jiàn)一般的在戲劇中發(fā)生的事件一樣，從而得到了感同身受的藝術(shù)體驗(yàn)。

電影，是由活動(dòng)攝影術(shù)和幻燈片放映術(shù)相結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種聯(lián)系性的影像畫(huà)面。它是一種現(xiàn)代視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，用于模仿通過(guò)錄制或編程的可運(yùn)動(dòng)圖像以及其他感官刺激來(lái)交流思想，故事，感知，感覺(jué)，美麗或氛圍的體驗(yàn)。電影一詞是電影攝影術(shù)的縮寫(xiě)，通常用來(lái)指電影制作和電影業(yè)，以及由此產(chǎn)生的藝術(shù)形式。

二、戲劇沒(méi)落而電影異軍突起的原因

（一）從時(shí)代角度來(lái)看

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們不斷向更好的未來(lái)邁進(jìn)。在以前物質(zhì)資料貧乏生活水平低下的時(shí)代，我們對(duì)于物質(zhì)世界和精神世界的需求極其低下。人們精神世界可能只需要幾本書(shū)或是一句安慰的話(huà)，就能被滿(mǎn)足。在物質(zhì)上似乎只要吃飽穿暖就已是最大的幸福。那時(shí)候的人們真的非常的純粹。隨著時(shí)代的不斷更迭，人們對(duì)于精神世界以及物質(zhì)世界的要求也不斷地發(fā)生變化。這種變化來(lái)自于人們對(duì)美好生活的無(wú)限期望以及人們對(duì)美好未來(lái)的無(wú)限憧憬，正是這種美好期望與美好憧憬促使著社會(huì)才不斷地進(jìn)步不斷地磅礴發(fā)展。在資源匱乏的年代盡管生活困苦物質(zhì)資源匱乏，但人似乎有一種天生的樂(lè)觀精神總能在不經(jīng)意間尋找到某種樂(lè)趣。也正是因?yàn)檫@些樂(lè)趣才引起之后的一些偉大的發(fā)明和創(chuàng)作。而最初的戲劇就是在某些樂(lè)趣中演變而來(lái)，慢慢成為社會(huì)上的一種文化符號(hào)而磅礴發(fā)展。

在最初沒(méi)有電視的時(shí)代，戲劇是人民大眾所追捧的對(duì)象，在人民的生活中占據(jù)極大的地位。以前的娛樂(lè)活動(dòng)也不多，形式也不廣，大部分的人都是在自己的小范圍內(nèi)活動(dòng)，接觸到的東西極少，而戲劇就成為他們生活中娛樂(lè)休閑的一部分，因此特別受到歡迎。那時(shí)候的人們對(duì)于物質(zhì)的追求也沒(méi)有像現(xiàn)如今那樣強(qiáng)烈，人們的思想意識(shí)還比較純粹，也更加容易滿(mǎn)足。就像現(xiàn)如今的我們看完一部超高質(zhì)量的電影一樣內(nèi)心極其的滿(mǎn)足，似乎像是吸收了大量的養(yǎng)分。那時(shí)候戲劇的魅力真是強(qiáng)大到無(wú)人企及的地位。

然而隨著人們的生活水平不斷提高，我們生活中的娛樂(lè)設(shè)施以及娛樂(lè)活動(dòng)不斷地增多。而電影慢慢發(fā)展起來(lái)，來(lái)到了人民大眾的視野，并逐步地被人民大眾所喜愛(ài)。在七八十年代人民可能對(duì)戲劇的喜愛(ài)超過(guò)對(duì)電影的喜愛(ài)，但是隨著時(shí)間的推移時(shí)代的進(jìn)步，電影越來(lái)越成為人們所熱衷的對(duì)象并超過(guò)戲劇。

（二）從科學(xué)技術(shù)的角度看

我們從科學(xué)技術(shù)的角度來(lái)看戲劇和電影，雖然戲劇在現(xiàn)當(dāng)代一些場(chǎng)景的布置，任務(wù)道具的安排上相比較于以前都有進(jìn)步，但是相比較于電影還是次之。

戲劇是表演藝術(shù)，而電影是視覺(jué)影像藝術(shù)，這是兩者之間最本質(zhì)的差異。戲劇要求當(dāng)場(chǎng)演出，一方面演出的方式受到了一定的局限性，另一方面?zhèn)鞑サ姆绞揭彩艿搅艘欢ǖ南拗?。被人們知道的范圍狹隘；電影憑借著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和數(shù)字媒體技術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展，藝術(shù)表現(xiàn)更加自由，傳播的方式更加方便快捷，讓人們知道得更加廣泛。

在戲劇中，不可缺少的是演員，演員占據(jù)著最主要的位置，沒(méi)有演員戲劇就不能構(gòu)成。而在電影里演員卻不是必不可少的，它可以完全不用演員來(lái)組構(gòu)，僅僅只是用“鏡頭”就可以展現(xiàn)導(dǎo)演所要表達(dá)思想內(nèi)容。追求舞臺(tái)美是戲劇表演的一個(gè)形式，而追求畫(huà)面的造型美之中的鏡頭美是電影表演的一個(gè)形式；重視演員之間的對(duì)話(huà)是戲劇，它由言語(yǔ)表現(xiàn)戲劇的情節(jié)，由動(dòng)作表現(xiàn)劇情卻是電影，它可以完全沒(méi)有言語(yǔ)。

科技進(jìn)步，不斷降低的成本為快速發(fā)展的電影帶來(lái)了很好的條件。當(dāng)然也給戲劇帶來(lái)了便利之處。在以前戲劇的一些道具服飾以及舞臺(tái)的展示都不如現(xiàn)在的新穎，現(xiàn)在戲劇的舞臺(tái)及道具服飾跟之前相比有過(guò)之而無(wú)不及的效果?，F(xiàn)如今我們觀看戲劇真是賞心悅目，水平都極其的高超。

然而從誕生之日起的電影，創(chuàng)造者就不斷地探索這一藝術(shù)門(mén)類(lèi)的獨(dú)一無(wú)二的表現(xiàn)形式，早期電影制作的方式和美學(xué)的概念因數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)而完全顛覆了。創(chuàng)造了一個(gè)新的亮點(diǎn)—電影世界。電影的制作及創(chuàng)新離不開(kāi)科學(xué)技術(shù)和產(chǎn)業(yè)界的大力支持。電影技術(shù)的速度和質(zhì)量及畫(huà)面呈現(xiàn)方式反映了科技的高超。我們從頭到尾來(lái)看看電影史，從默片到有聲電影；從黑白電影到彩色電影，特效技術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以說(shuō)是被數(shù)字技術(shù)發(fā)展開(kāi)墾出來(lái)的。推動(dòng)了主流風(fēng)格的電影-科幻片。像一些漫威電影是多少人的夢(mèng)想啊，一個(gè)個(gè)英雄人物形象加上電影制作的特效以及人物道具聲音場(chǎng)景的運(yùn)營(yíng)都使科幻電影達(dá)到了神一樣的高度。這些都是戲劇所無(wú)法企及的。

電影的內(nèi)容也被科技所影響。作為各種藝術(shù)形式的綜合體的電影它所要表現(xiàn)的內(nèi)容有著極其特殊的價(jià)值要求和生命的形式。各種藝術(shù)形式的相互交融，改變了觀眾對(duì)于傳統(tǒng)電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式以及傳統(tǒng)電影藝術(shù)的審美觀念。各種藝術(shù)形式和電影的相互交融性也發(fā)生了最本質(zhì)的變化。傳統(tǒng)的電影技術(shù)的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在畫(huà)面、特效和蒙太奇的剪輯手法以及聲音等方面。文學(xué)劇本和色彩的效果是電影作品所要依靠的部分，電影還要靠演員的表演，形象的設(shè)計(jì)，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)以及攝影技術(shù)等方面來(lái)呈現(xiàn)。受科學(xué)技術(shù)的影響，在電影制作內(nèi)容方面真實(shí)的場(chǎng)景和人物演員的拍攝逐漸被虛擬場(chǎng)景、虛擬演員、數(shù)字化拍攝技術(shù)所替代了，一方面降低了成本另一方面虛擬演員有強(qiáng)大的表演特性，而且它不會(huì)感覺(jué)疲勞可塑性非常高，并且虛擬演員是一種永久性的角色，它可以重復(fù)使用可控性也非常的高。給制作電影帶來(lái)了極大的便利性。

大家都說(shuō)電影是制造夢(mèng)想的藝術(shù)，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展讓電影之夢(mèng)更加地真實(shí)化。許多人認(rèn)為電影不是拍出來(lái)的，是后期通過(guò)各種形式制作出來(lái)的。電影行業(yè)的極大特效熱潮一方面是由于數(shù)字化技術(shù)的突飛猛進(jìn)所掀起的。2010年上映的《阿凡達(dá)》，以及2014年上演的《星際穿越》等影片，其特效的效果簡(jiǎn)直讓人看了嘆為觀止，得到觀看者的一致好評(píng)。這些特效在戲劇上是無(wú)法體現(xiàn)的，戲劇真正是要靠演員來(lái)演的，它所體現(xiàn)得更多的是人的一種真情實(shí)感，它能把觀眾帶入到那種氛圍當(dāng)中，所以一般戲劇都是現(xiàn)場(chǎng)直播的方式來(lái)展現(xiàn)，有更多的帶動(dòng)感這是電影所不能做到的。在2019年中國(guó)首部特效電影《流浪地球》上映，在特效電影初試階段獲得了很大的成功，這也表現(xiàn)了電影特效制作的過(guò)程中的創(chuàng)新將會(huì)取得更強(qiáng)大的突破。

無(wú)論是戲劇還是電影它們都是作為文化傳播的一種手段，只是方式方法不同。戲劇在文化傳播上相比較于電影它比較有局限，具有廣泛的群眾性和影響力是電影作為文化傳播由來(lái)的媒介物。電影不僅能把不同時(shí)代的生活背景與不同國(guó)家的文化帶給全世界的觀看者，還能讓觀看者在現(xiàn)實(shí)生活中感受虛擬世界，在虛擬世界體驗(yàn)真實(shí)。受智能數(shù)字媒體的影響各種電子設(shè)備之間的交互性將顯著提升，未來(lái)電影的傳播方式將更加的多元化便利化，而不再像戲劇那樣單一化。

（三）人們的需求

在當(dāng)今社會(huì)人們的生活節(jié)奏越來(lái)越快，時(shí)代發(fā)展的步伐也越來(lái)越緊湊。信息的碎片化，瞬時(shí)性的時(shí)代特點(diǎn)成為人們生活的一種常態(tài)，現(xiàn)在的人們想要得更多是“令人嘶吼”的視覺(jué)體驗(yàn)感，人們追求新鮮刺激感，對(duì)于安安靜靜地看一場(chǎng)戲劇變得如登天一樣困難甚至還覺(jué)得很痛苦。然而，我們的戲劇為了迎合時(shí)代的發(fā)展，戲劇的作品創(chuàng)作也不再像以前那樣內(nèi)容豐富而寧?kù)o，現(xiàn)在更多的是充滿(mǎn)浮躁膚淺，流于淺俗化。這種傳統(tǒng)的審美觀念的變化以及普遍大眾的審美意識(shí)的泛化使得我們的戲劇不得不去轉(zhuǎn)型和轉(zhuǎn)變。

然而很多在大城市里生活的人們很難有空余時(shí)間把心靜下來(lái)享受生活享受戲曲帶給我們心靈的舒適感，人們的內(nèi)心隨著這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代此起彼伏。人們喜歡用電影的娛樂(lè)方式來(lái)舒緩自己的緊張情緒，來(lái)緩解精神壓力，甚至是在電影里找到情感的共鳴來(lái)激勵(lì)自己。當(dāng)然現(xiàn)如今生活在大都市的都是一群年輕人，他們對(duì)于科技產(chǎn)品的應(yīng)用已習(xí)以為常，對(duì)于比較傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的事物大多都不太感興趣。大部分的上班族都愿意把休閑娛樂(lè)的時(shí)間花在電影上而不愿花在戲劇上。因?yàn)閷?duì)于他們而言電影似乎就是他們身邊的事物一樣，而戲劇卻不是，戲劇是離他們較遠(yuǎn)的事物。

而且電影的時(shí)間較短內(nèi)容緊湊信息量大視覺(jué)效果強(qiáng)畫(huà)面豐富這些都是戲劇比不上的，對(duì)于現(xiàn)在大多數(shù)人而言，他們是欣賞不了戲劇的，他們也不愿意欣賞戲劇。因?yàn)樵谒麄兊闹車(chē)苌儆腥藭?huì)提到戲劇而更多的是提到電影，他們談?wù)撟疃嘧顝V泛的就是電影并非戲劇?，F(xiàn)在看戲劇并且懂戲劇的人大部分是年長(zhǎng)的一輩或者是對(duì)戲劇有所喜好亦或是戲劇專(zhuān)業(yè)的人和知識(shí)水平比較高的人一群人才會(huì)看戲劇談?wù)搼騽。沁@畢竟是少部分人還占不了多數(shù)。

隨著這些年電影因受到國(guó)外的影響無(wú)論是在電影的內(nèi)容或是制作的效果上都有很大的創(chuàng)新，這也使人們對(duì)于電影更加的喜愛(ài)。一些科幻影片更是受到年輕一代的喜愛(ài)，不只是成年人就連小朋友都如癡如醉，你看看這魅力多大呀，不得不感嘆一下。而戲劇呢，相比之前肯定有所進(jìn)步但是這遠(yuǎn)比不了電影進(jìn)步還是相對(duì)有些局限的。

然而大眾的審美也在不斷地提升，普遍大眾審美觀念也在發(fā)生著極速的轉(zhuǎn)變，這也給戲劇帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。在當(dāng)前高速便捷的信息化時(shí)代，使得藝術(shù)脫離了象牙塔，不再像以前那樣受到人們大眾的普遍擁護(hù)，從之前的精英文化走向了人民大眾的世俗文化生活當(dāng)中，已經(jīng)是大眾文化的一角，不再是精英的一片天地了。然而藝術(shù)作品也要開(kāi)始接受來(lái)自普通民眾，生活化的，以及更具現(xiàn)實(shí)的價(jià)值判斷和藝術(shù)批評(píng)了，總之就是得到的反饋人群更多了，這也代表著人們的審美意識(shí)以及知識(shí)層面比以前更高了，總體來(lái)說(shuō)這是一個(gè)很好的現(xiàn)象。

由于社會(huì)的極速發(fā)展，人們的步伐不斷地在加快，特別在一、二線(xiàn)城市能明顯感覺(jué)到。這也就是為什么網(wǎng)購(gòu)，外賣(mài)可以得以興起的一大原因。由于步伐的加快人們的精神世界就好像得不到其真正的滿(mǎn)足，雖然現(xiàn)在的物資資料極其豐富可精神世界還是會(huì)感到空無(wú)。現(xiàn)在的人特別是一些年輕人，他們根本沒(méi)有耐心，他們所追求的是感官的刺激，而不再是那種心如止水的寧?kù)o，我想心如止水的寧?kù)o很難再有了吧。這種感官的刺激似乎是適應(yīng)了人的本能一樣，也許這是人的獸性被引發(fā)出來(lái)了。正是這種需要感官刺激使得當(dāng)代年輕人追求更加快節(jié)奏更加便利恨不得能得到什么就立馬得到的心態(tài)甚至可以說(shuō)是欲望，使得我們的多方面得到了神速的發(fā)展，以前的電視是正常播放，現(xiàn)在呢，可以加速播放，當(dāng)然大家看電視都是放著二倍的速度，只追求結(jié)果不追求過(guò)程。在當(dāng)下很少有年輕人能放常規(guī)速度來(lái)看完一整部電視劇，因?yàn)樗麄儧](méi)有時(shí)間也沒(méi)有耐心，然而電影不一樣，它的時(shí)效性短最多也就三小時(shí)不會(huì)超過(guò)四小時(shí)，這是人們樂(lè)意接受的方式。所以電影行業(yè)也就蓬勃興起了。

三、針對(duì)戲劇的沒(méi)落提出的建議

對(duì)比電影戲劇在宣傳上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電影的宣傳力度，電影借助現(xiàn)代媒體在互聯(lián)網(wǎng)上層出不窮的宣傳，海報(bào)的方式，短視頻的方式，以及解說(shuō)的方式等等無(wú)處不宣傳。在這一點(diǎn)上電影是做得非常好的，它把自己推向了尋常百姓家。而戲劇呢，相對(duì)薄弱所以在以后要加大宣傳的力度和廣度，借助互聯(lián)網(wǎng)這一高端平臺(tái)把自己推向給更多人所熟知。

在我們的教育中應(yīng)該對(duì)戲劇要有所鑲嵌，讓我們對(duì)戲劇有所了解并對(duì)它有所向往從而對(duì)它有所創(chuàng)新。我們的戲劇可不可以改變一下形式不再像以前那樣傳統(tǒng)，可以換一個(gè)角度去創(chuàng)新我們的戲劇藝術(shù)，都說(shuō)藝術(shù)是玩出來(lái)的，我們能否使戲劇在玩得基礎(chǔ)上拔高層次從而吸引更多的人群。創(chuàng)新一直是走在時(shí)代的最前沿，而只有走在時(shí)代的最前沿才不會(huì)被時(shí)代所拋棄。戲劇就是如此。

至于政府部門(mén)是否應(yīng)該支持一下戲劇這一文化藝術(shù)，不應(yīng)該使其自生自滅應(yīng)大力扶持這一文化符號(hào)。在我們周?chē)欠駪?yīng)該要建立戲劇演出場(chǎng)地讓?xiě)騽∨c人民群眾聯(lián)系密切，而不是要花很多錢(qián)買(mǎi)一張很貴的票在一個(gè)很優(yōu)雅的環(huán)境里去看，而應(yīng)該在人民周?chē)挥没ê芨叩膬r(jià)格就能欣賞到戲劇的藝術(shù)魅力。這樣人民接觸多了談?wù)撘簿投嗔?，談?wù)摱嗔苏J(rèn)識(shí)也就多了，認(rèn)識(shí)多了興趣也就來(lái)了，興趣來(lái)了創(chuàng)新也就來(lái)了，創(chuàng)新來(lái)了也就越來(lái)越受到歡迎了，這樣才不會(huì)沒(méi)落才會(huì)越來(lái)越好。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，不管是戲劇或是電影都是我們文化生活的一部分，都會(huì)給我們內(nèi)心帶來(lái)一些慰藉或是震撼。我們?cè)趯?duì)待這兩種文化藝術(shù)的時(shí)候都應(yīng)該要辯證地去看待，都應(yīng)該對(duì)它們有所了解。了解不同的藝術(shù)形式對(duì)我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中都有重要的作用，不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有其自身的發(fā)展要素，對(duì)我們的生活有極大的幫助，對(duì)于豐富我們的精神世界，提高我們的審美意識(shí)以及陶冶我們的生活情操都是有益得。當(dāng)然這也對(duì)于我們普通大眾來(lái)說(shuō)涉獵的范圍更廣，文化素養(yǎng)也更加高，這都是很好的現(xiàn)象，都能說(shuō)明這是人類(lèi)文明進(jìn)步的表現(xiàn)。在現(xiàn)今高速發(fā)展的時(shí)代我們更應(yīng)該要讓那些文化底蘊(yùn)深厚的藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在接受新事物的同時(shí)也不要拋棄舊的事物而應(yīng)該要兩者結(jié)合，這樣才更全面。