肖邦《夜曲》的美學(xué)與藝術(shù)特色

杜 靚

肖邦是歐洲浪漫主義時(shí)期最杰出的作曲家之一，夜曲這一體裁的作品是其鋼琴作品中最具浪漫主義色彩的代表作，其豐富的審美意境與優(yōu)美旋律，充分彌漫出豐富多樣的美學(xué)特征與幽瀾寂靜、平和淡雅的藝術(shù)特色，令人難以忘懷。本文對(duì)肖邦夜曲的美學(xué)與藝術(shù)特色展開(kāi)分析，從而感受到肖邦細(xì)膩的情感。

肖邦的很多作品都展現(xiàn)出獨(dú)特的憂郁情緒，這種情緒正是展現(xiàn)其浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。與傳統(tǒng)夜曲風(fēng)格相比，肖邦的夜曲更加活潑自由，內(nèi)容更豐富多樣化，因此給人留下深刻印象。

一、《夜曲》創(chuàng)作背景

《夜曲》是波蘭音樂(lè)大師肖邦最具代表性的音樂(lè)作品，被稱(chēng)為音樂(lè)殿堂的藝術(shù)珍品。與傳統(tǒng)形式鋼琴曲相比，《夜曲》的內(nèi)容更加豐富多變、新穎獨(dú)特，且藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)出自由歡快、浪漫灑脫的鮮明特征，在靜靜聆聽(tīng)中，我們能深刻感受到肖邦對(duì)大自然夜景的細(xì)膩描摹、對(duì)故土美麗風(fēng)景的無(wú)限懷念，因此該作品既贊頌了令人心曠神怡的田園美景，又詮釋出內(nèi)心的真摯情感。

二、肖邦《夜曲》的美學(xué)特征

（一）對(duì)立性

從音樂(lè)內(nèi)容層面分析，肖邦《夜曲》既充分展現(xiàn)了生活的悲傷與歡快，還折射出肖邦緊張與輕松、安靜與活潑的情調(diào)，讓我們看到了他樂(lè)觀向上的積極生活狀態(tài)與偶爾宣泄的生活情緒。仔細(xì)分析，不難發(fā)現(xiàn)《夜曲》兼具觀賞性與內(nèi)涵，這種內(nèi)涵附著于音樂(lè)表層，既深刻又令人難以忘懷。我們不論何時(shí)聆聽(tīng)它，都會(huì)感受到豐富的藝術(shù)韻味；《夜曲》的風(fēng)格體系比較獨(dú)特，濃郁的浪漫主義與獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格斐然成章，音樂(lè)內(nèi)向與外向細(xì)致入微地巧妙融合，深遠(yuǎn)精辟又溫文爾雅、平靜溫婉又生機(jī)勃勃。因此，我們可以將《夜曲》看作對(duì)夜晚的呢喃傾訴，也可以看作對(duì)黎明的盡情歡呼；就精神特征來(lái)說(shuō)，《夜曲》既完美詮釋了崇高與平凡，又滲透了玩世不恭與通明玲瓏。從某種角度來(lái)說(shuō)，《夜曲》不僅代表了肖邦個(gè)人的情感，也反映出當(dāng)時(shí)人們與社會(huì)的基本狀況。即便《夜曲》沒(méi)有展示出貝多芬的英雄性，也沒(méi)有瓦格納的悲劇性，但它依然有非常獨(dú)到的精神特質(zhì)，我們可稱(chēng)其為“悲情性”?！兑骨烦浞煮w現(xiàn)了肖邦匠心獨(dú)運(yùn)的個(gè)人風(fēng)格，使其在繽紛璀璨的浪漫主義音樂(lè)中熠熠生輝。

（二）憂郁性

《夜曲》給我們帶來(lái)獨(dú)一無(wú)二的聽(tīng)覺(jué)魅力，既讓人陷入天然感傷的憂郁又別有一種清冷婉約，散發(fā)出感傷的高貴美。《夜曲》中，有近一半的作品均運(yùn)用了小調(diào)，這不僅體現(xiàn)了肖邦對(duì)小調(diào)的鐘情熱愛(ài)，也平添了諸多冥想氣氛，那種平靜且有力量的幻想、沉思在旋律中緩緩彌漫。比如，《g小調(diào)夜曲》第二部分結(jié)構(gòu)為二段曲式，樂(lè)曲開(kāi)頭的主體部分旋律給人一種細(xì)膩婉約又低吟嘆息般的感覺(jué)。又比如，《f小調(diào)夜曲》采用凝重行板，悠長(zhǎng)綿延的復(fù)合拍子與縱橫交錯(cuò)的延音線相結(jié)合，猶如一位踽踽獨(dú)行的歌者?？v觀整個(gè)《夜曲》創(chuàng)作，可以看出肖邦對(duì)變音類(lèi)的半音化技巧駕輕就熟，而且他非常鐘愛(ài)下屬變和弦，在詮釋抒情時(shí)習(xí)慣用拿波里和聲。與其他音樂(lè)家的憂郁特征相比，肖邦的憂郁更別出心裁，他喜歡運(yùn)用獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作技法體現(xiàn)真實(shí)情感。因此，在肖邦這里，即便平庸的同音反復(fù)也能在優(yōu)美音符的彈奏下、在巧妙的創(chuàng)作下變得更加意猶未盡，無(wú)論是其味無(wú)窮的過(guò)渡句還是段落間的同源共流，我們?cè)隈雎?tīng)《夜曲》時(shí)，會(huì)因?yàn)榫瞠?dú)到的作曲技法而體味哀婉思念、悲傷憂郁的情感，整首曲子還有許多清新俊逸的點(diǎn)綴，其與眾不同的高貴感也油然而生。

（三）悲情性

肖邦《夜曲》中展現(xiàn)出了不同層次的孤獨(dú)悵惘、悲傷痛苦，而這些都屬于廣泛意義的“悲情”。同時(shí)，肖邦還在音樂(lè)中融合了自己因祖國(guó)淪亡的濃郁思鄉(xiāng)之情，再加上至親好友的離去及愛(ài)情的坎坷，音樂(lè)悲情色彩逐次彌散開(kāi)。在此基礎(chǔ)上，肖邦還用音樂(lè)技巧細(xì)致拆解了悲情，其悲劇色彩自然凸顯。

肖邦《夜曲》的悲情可歸納為孱弱與深沉，即輾轉(zhuǎn)纏綿的孤獨(dú)與酸楚悲戚的忖思。在這種復(fù)雜情感下，肖邦的悲情性愈加成熟，因此其作品也體現(xiàn)出與眾不同的感染力。比如，《g小調(diào)夜曲》為典型的復(fù)三部曲式，首部第一樂(lè)句的伴奏織體比較穩(wěn)定，右手加入了休止符等裝飾音，巧妙增添了隱晦色調(diào)又在主和弦上結(jié)束平穩(wěn)。第二樂(lè)句的右手裝飾音出現(xiàn)了稍許變化，中段音樂(lè)力度漸強(qiáng)，之后力度逐漸減弱，反復(fù)出現(xiàn)的悠長(zhǎng)延音與長(zhǎng)琶音使得中段更豐富。這首夜曲猶如情真意切的悲歌，雖然沒(méi)有太多的情緒變化，但所詮釋出的悲傷卻令人駐足，幾分高遠(yuǎn)的圣潔與靜謐的莊重在悲傷下被渲染得淋漓盡致。同時(shí)，曲子首部與再現(xiàn)部運(yùn)用了三級(jí)音，部分小節(jié)運(yùn)用了同音反復(fù)，賦予其深沉的浪漫主義。

假如我們將憂郁性看作是肖邦個(gè)人的音樂(lè)風(fēng)格，那么曲子中所展現(xiàn)的悲情性就代表了日益成熟的穩(wěn)重與特殊時(shí)代的精神氣韻?？梢哉f(shuō)，《夜曲》不僅反映了肖邦的個(gè)人情感，也反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代，在辯證基礎(chǔ)上讓我們深刻體味到肖邦的個(gè)人傾訴與民族吶喊。

（四）夢(mèng)幻性

在樂(lè)壇上，肖邦是眾所周知的浪漫主義代表。然而，從本質(zhì)上來(lái)看，肖邦似乎與浪漫主義運(yùn)動(dòng)思想相違悖。肖邦的“浪漫”，是對(duì)音樂(lè)忠誠(chéng)的獨(dú)特坦然與審美。在創(chuàng)作與演奏方式上，肖邦與菲爾德某些方面似乎一致，他們都喜歡寧?kù)o致遠(yuǎn)、平淡柔和、安然愜意，肖邦在創(chuàng)作時(shí)有意避開(kāi)了當(dāng)時(shí)非常流行的重音、夸張等演奏風(fēng)格，讓我們感受到了《夜曲》的美好夢(mèng)幻。

在《夜曲》中，肖邦對(duì)音量進(jìn)行細(xì)致揣摩與精準(zhǔn)把握，營(yíng)造出寂靜之追尋的夢(mèng)幻。肖邦在創(chuàng)作時(shí)，思想上偏向柔和音色，喜歡通過(guò)小音量詮釋內(nèi)心情感。同時(shí)，曲子中還運(yùn)用了和聲，這些和聲豐富多彩，讓人很快能進(jìn)入一種飄然之幻象的狀態(tài)。曲子的和弦序進(jìn)時(shí)兼具彈性與律動(dòng)，曲折迂回并乘勢(shì)而上的經(jīng)過(guò)音、優(yōu)美形象的顫音、曲盡其妙的半音畫(huà)線條、柔和細(xì)膩的不協(xié)和音等在不經(jīng)意間隨意流淌，與揮灑自如的和聲巧妙連接，帶來(lái)非常震撼的聽(tīng)覺(jué)盛宴。此外，樂(lè)曲中還有最原始的浪漫元素穿插其中，在和聲的運(yùn)用上讓人倍感飄渺朦朧、如幻如夢(mèng)、如癡如醉，盛世浩大的夢(mèng)幻之象蜂擁而出。

三、肖邦《夜曲》的藝術(shù)特色

（一）主題豐富，旋律優(yōu)美

《夜曲》中，肖邦真切詮釋出了自己對(duì)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的祖國(guó)命運(yùn)的擔(dān)憂、發(fā)自?xún)?nèi)心的悲憤情感、對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限熱愛(ài)思念、對(duì)祖國(guó)的掛念等都融入作品中，因此作品也仿佛有了生命與使命。正是因?yàn)樾ぐ顚?duì)祖國(guó)的深切熱愛(ài)，才讓我們感受到《夜曲》的悲情與憂慮，山河驟然巨變、民眾流連失所，在極盡傷感中無(wú)法遏制的激情與責(zé)任感相互交融，作者高貴的人格魅力與愛(ài)國(guó)主義情操一并凸顯，作品自然有了豐富的主題與飽滿(mǎn)的層次。

《夜曲》主旋律不僅有很好的抒情性與歌唱性，還在一定程度上對(duì)宣敘性與裝飾性進(jìn)行了完美融合?！兑骨返难b飾性旋律由裝飾音和弦外音構(gòu)成，這種旋律創(chuàng)作方式，既令人倍感驚喜又極富浪漫主義，不僅發(fā)揮了裝飾音的自身作用，又起到較好的抒情效果。在裝飾音的修飾下，樂(lè)曲旋律更加靈動(dòng)富有生機(jī)、鮮明生動(dòng)飽滿(mǎn)、動(dòng)感連綿不斷。肖邦在曲子中還使用了等音與半音，大膽突破了古典主義時(shí)期結(jié)構(gòu)的方整性，曲子旋律如泉水般流暢動(dòng)聽(tīng)，且整體意境氛圍更加夢(mèng)幻唯美。此外，彈奏性節(jié)奏在《夜曲》節(jié)奏使用中較為常見(jiàn)，獨(dú)具特色的變化速度能讓我們深刻感受到肖邦民族解放的堅(jiān)定信念、矢志不渝的奮斗精神、振奮人心的鼓舞力量，雖然有較高的彈奏難度，但使得整個(gè)曲子旋律更加有特色。

（二）個(gè)性色彩，結(jié)構(gòu)多變

肖邦在實(shí)際創(chuàng)作中，注重個(gè)人情感的由衷抒發(fā)、注重音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值與民族性，在此基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)凸顯個(gè)性色彩。不論思想內(nèi)容，抑或創(chuàng)作風(fēng)格，《夜曲》都體現(xiàn)了歐洲浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特色?！兑骨妨?xí)慣采用三部曲式，而且會(huì)有一個(gè)對(duì)比性中段，比如《降E大 調(diào) 樂(lè) 曲》Op.9，No.2與《F大 調(diào) 夜 曲》Op.15，No.1，這樣的結(jié)構(gòu)便于塑造出對(duì)比強(qiáng)烈的戲劇性形象。從調(diào)性布局上來(lái)看，肖邦能打破墨守成規(guī)，基于古典主義核心基礎(chǔ)靈活運(yùn)用各種弦外音、不協(xié)和音，還注重半音階和聲與不協(xié)和性的擴(kuò)展。例如《c小調(diào)夜曲》Op.48，No.1的第一部分，就特別注重對(duì)哀痛的渲染與真實(shí)的內(nèi)心獨(dú)白。因此，《夜曲》極具個(gè)性色彩且結(jié)構(gòu)靈活多變，讓人感到耳目一新，別有一番風(fēng)味。

（三）表現(xiàn)力強(qiáng)，戲劇性突出

《夜曲》多選擇綜合性旋律，完美揉和了不同的器樂(lè)、聲樂(lè)音調(diào)與表現(xiàn)力，在動(dòng)情的演奏中，優(yōu)美的旋律如同歌唱般令人陶醉。慢慢品味《夜曲》，給人聲猶在耳、念念不忘、余音繞梁之美感，動(dòng)聽(tīng)的音符飄逸悠遠(yuǎn)，真真切切緩緩流瀉，如同飄渺的云端、如同曠野的風(fēng)，淌入耳中、銘記在心，可見(jiàn)肖邦注入了大量個(gè)人內(nèi)心情感，其真實(shí)感受在音樂(lè)中逐次彌散。例如，Op.9 No.1 降?小調(diào)夜曲，曲調(diào)悠揚(yáng)歡樂(lè)，充溢著滿(mǎn)滿(mǎn)的甜蜜。在傾聽(tīng)時(shí)，似乎能感到颯颯晚風(fēng)飄過(guò)耳際，夜幕降臨，白日的喧鬧燦爛剎那間隱于寂靜，水面平靜且柔和，在朦朧中有精靈在呢喃傾訴。再比如，Op.15 No.2升F大調(diào)夜曲，中間段的情緒異常激動(dòng)，意境夢(mèng)幻朦朧，能帶動(dòng)聽(tīng)眾在共情中感受深夜孤寂流浪者對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)比思念。又比如，Op.32 No.2 降A(chǔ)大調(diào)夜曲，是最具強(qiáng)烈戲劇感的一首，仿佛在曲子中用盡了全部力量，但在曲終又營(yíng)造了突然下降的懸崖式落差。此外，肖邦的《夜曲》比較側(cè)重內(nèi)心情感的刻畫(huà)，我們通過(guò)反復(fù)聆聽(tīng)能感受到作者對(duì)人性的深刻體悟，音樂(lè)用獨(dú)特的旋律詮釋著復(fù)雜的人性與矛盾的內(nèi)心，而藝術(shù)的深刻思想也由此提升。

由上述分析可知，肖邦的《夜曲》具有對(duì)立性、憂郁性、悲情性、夢(mèng)幻性等美學(xué)特征，其豐富多樣性的音樂(lè)表現(xiàn)力凸顯了美學(xué)意義，再加上極富色彩性表現(xiàn)力的和聲構(gòu)成與詩(shī)情畫(huà)意的表達(dá)方式，更強(qiáng)化了美感。同時(shí)，《夜曲》還具有主題豐富、旋律優(yōu)美、個(gè)性色彩、結(jié)構(gòu)多變、表現(xiàn)力強(qiáng)、戲劇性強(qiáng)等藝術(shù)特色，不但充滿(mǎn)了化不開(kāi)的憂郁與傷感，還充滿(mǎn)了無(wú)盡激情與豐富幻想，肖邦獨(dú)具一格的浪漫主義特色在沉思寧?kù)o的抒情意味中得到極致發(fā)揮。我們聆聽(tīng)《夜曲》，不僅獲得美的熏陶感染，還深刻感悟著人生，從而激起對(duì)美的無(wú)盡追求。

注釋?zhuān)?/p>

[1]張前、王次炤：《音樂(lè)美學(xué)基礎(chǔ)》，人民音樂(lè)出版社，2016年版。

[2]李鑫、王嵐：《淺析肖邦降E大調(diào)夜曲的彈奏》，《音樂(lè)生活》2020年第7期，第60-61頁(yè)。

[3]竇青：《聽(tīng)夜曲 品肖邦 悟人生——評(píng)趙曉生“肖邦夜曲專(zhuān)題獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)”》，《人民音樂(lè)》2011年第1期，第26-28頁(yè)。