柴科夫斯基《四季》的風(fēng)格特征和主要觸鍵技巧分析

陳 青

音樂(lè)是人類永恒不變的主題，經(jīng)典的音樂(lè)更是超越時(shí)空。柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》就是這樣的作品，隨著時(shí)間的流逝愈發(fā)顯示出其內(nèi)在光芒，不斷打動(dòng)著人們的內(nèi)心。正如周廣仁先生所言：“柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》是鋼琴文獻(xiàn)中不朽的精品，這套小品是他創(chuàng)作成熟時(shí)期的作品，充分地體現(xiàn)了柴科夫斯基的思想感情和俄羅斯的音樂(lè)風(fēng)格”。對(duì)這一作品進(jìn)行分析研究，在加深理解經(jīng)典的同時(shí)，可以使我們更好掌握其演奏技巧，進(jìn)而提升演繹經(jīng)典的能力。

一、《四季》套曲的創(chuàng)作

1875年冬，《小說(shuō)家》月刊約請(qǐng)柴科夫斯基為每月創(chuàng)作一首作品，且與編配的充滿月份特征的俄羅斯著名詩(shī)歌相呼應(yīng)，以“樂(lè)配詩(shī)”的形式刊發(fā)。柴科夫斯基據(jù)此創(chuàng)作了這部廣為流傳的經(jīng)典套曲《四季》。套曲包括《一月—爐邊》《二月—狂歡節(jié)》《三月—云雀之歌》《四月—松雪草》《五月—清靜之夜》《六月—船歌》《七月—刈者之歌》《八月—收獲》《九月—行獵》《十月—秋之歌》《十一月—在馬車上》《十二月—圣誕節(jié)》十二首樂(lè)曲，每一首作品均與月份主題相呼應(yīng)，且體現(xiàn)出或憂郁彷徨、或快樂(lè)愉悅、或溫馨浪漫等不同音樂(lè)情緒，形象地描繪了一年十二個(gè)月份俄羅斯的自然風(fēng)光和人們的生活景象，傳遞出柴科夫斯基細(xì)膩豐富的內(nèi)心情感。套曲創(chuàng)作中，柴科夫斯基順利完成了六月和十一月以外的十首作品，但卻一直找不到六月和十一月的創(chuàng)作靈感，最后以之前創(chuàng)作的《船歌》《在馬車上》分別作為六月和十一月的主題樂(lè)曲，而這兩首作品恰好也與樂(lè)曲對(duì)應(yīng)的詩(shī)歌高度匹配，最后也成為《四季》中最受歡迎的作品。

二、《四季》的風(fēng)格特征

作為浪漫主義巔峰時(shí)期的旗幟性人物，柴科夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作充滿了浪漫主義的風(fēng)格特征。《四季》套曲中柴科夫斯基通過(guò)標(biāo)題音樂(lè)、文學(xué)與詩(shī)歌的統(tǒng)一及民族音樂(lè)元素的運(yùn)用等體現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義與民族主義風(fēng)格。

（一）標(biāo)題音樂(lè)

作為浪漫主義音樂(lè)的重要標(biāo)志，標(biāo)題音樂(lè)受到浪漫主義作曲家的極度重視。李斯特認(rèn)為，標(biāo)題音樂(lè)可以不再讓欣賞者們隨意猜測(cè)，以免與作曲家的意愿造成不統(tǒng)一錯(cuò)誤的理解；標(biāo)題音樂(lè)在標(biāo)題上已把含義作較明確的提示。柴科夫斯基繼承和發(fā)揚(yáng)了李斯特這一理念。他認(rèn)為：“感情內(nèi)涵是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，所有音樂(lè)都具有其標(biāo)題性，只不過(guò)有感情內(nèi)涵蘊(yùn)藏于旋律或樂(lè)曲背后之分罷了?！弊鳛椴窨品蛩够鶚?biāo)題音樂(lè)的代表性作品，《四季》在副標(biāo)題“性格描繪十二幅”的基礎(chǔ)上，從一月至十二月的每首作品中也都附有標(biāo)題，如“爐邊”“狂歡節(jié)”“云雀之歌”等等，音樂(lè)緊緊圍繞標(biāo)題所明確的主題展開(kāi)，使欣賞者能夠準(zhǔn)確理解作曲家的創(chuàng)作意圖、作品的音樂(lè)內(nèi)涵及音樂(lè)形象。

（二）文學(xué)與詩(shī)歌的統(tǒng)一

浪漫主義音樂(lè)強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá),強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)統(tǒng)一”的觀念，作曲家渴望寫(xiě)出富有詩(shī)意的旋律。柴科夫斯基在《四季》中，很好實(shí)現(xiàn)了浪漫主義所主張的文學(xué)與詩(shī)歌相統(tǒng)一的觀念，借助文學(xué)藝術(shù)推動(dòng)了鋼琴藝術(shù)的普及與大眾化。如《一月—爐邊》的音樂(lè)形象與作為題詩(shī)的普希金詩(shī)歌高度契合：“在那寧?kù)o安逸的角落，已經(jīng)籠罩著朦朧的夜色，壁爐里的微火即將熄滅，蠟燭里的微光還在搖曳閃爍……”聆聽(tīng)音樂(lè)，我們仿佛看到普希金所描繪的冬夜人們圍坐在火爐旁安靜溫馨的畫(huà)面。從《一月—爐邊》《二月—狂歡節(jié)》直至《十二月—圣誕節(jié)》，每首作品音樂(lè)主題都非常明確，并與題詩(shī)交相輝映，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)與詩(shī)歌的完美結(jié)合。

（三）民族音樂(lè)元素的運(yùn)用

柴科夫斯基曾寫(xiě)道：“我常采用與民歌有親緣關(guān)系的旋律、和聲手法，那是因?yàn)槲疑L(zhǎng)在偏僻的內(nèi)地，自幼就領(lǐng)略到俄羅斯民歌難以言傳、富于特色的美，我熱愛(ài)俄羅斯的一切，因?yàn)槲沂堑氐氐赖赖亩砹_斯人?！薄岸砹_斯民族音樂(lè)無(wú)法描述的美麗已經(jīng)充滿了我的生命?！痹凇端募尽分胁窨品蛩够浞纸梃b了俄羅斯民族音樂(lè)語(yǔ)言語(yǔ)匯和表現(xiàn)形式。音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面，《四季》十二首小品均采用了俄羅斯民歌常見(jiàn)的三段體結(jié)構(gòu)或其拓展形式；創(chuàng)作手法方面，柴科夫斯基通過(guò)抒情的旋律、音樂(lè)節(jié)奏的彈性處理以及豐富的個(gè)性化和聲語(yǔ)言等表現(xiàn)手法，把俄羅斯民族音樂(lè)的印記充分融入進(jìn)音樂(lè)中?？梢钥闯觯砹_斯民族音樂(lè)元素在《四季》中得到了充分的運(yùn)用，體現(xiàn)出柴科夫斯基對(duì)俄羅斯民族、人民和大地的深深眷戀。

三、《四季》的觸鍵技巧分析——以《六月—船歌》和《十一月—在馬車上》為代表

鋼琴演奏中，觸鍵是演奏者與鋼琴接觸的基本動(dòng)作，正確的觸鍵方法和技巧是準(zhǔn)確彈奏出鋼琴音樂(lè)作品內(nèi)在情感的關(guān)鍵。對(duì)于注重情感表達(dá)的《四季》來(lái)說(shuō)更是如此，因此其觸鍵方法與技巧研究更有必要。受篇幅所限，結(jié)合演奏實(shí)踐，本文重點(diǎn)圍繞《六月—船歌》和《十一月—在馬車上》兩首作品的觸鍵方法與技巧展開(kāi)具體分析。

（一）《六月—船歌》觸鍵技巧分析

作為一種古老的音樂(lè)表現(xiàn)形式，船歌最初是威尼斯一種被稱為“貢多拉”的平底狹長(zhǎng)小船上船工所唱的歌曲，19世紀(jì)時(shí)成為深受人們喜愛(ài)的浪漫抒情曲體裁?！读隆琛返膭?chuàng)作靈感來(lái)自柴科夫斯基在故鄉(xiāng)經(jīng)常乘坐平底船休憩的生活場(chǎng)景，樂(lè)曲在繼承威尼斯船歌浪漫抒情風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大膽借鑒俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)元素，節(jié)奏、和聲等呈現(xiàn)出濃郁的民族特征，形象地描繪出俄羅斯大地夏日傍晚安靜悠然的畫(huà)面。

樂(lè)曲一開(kāi)始，主部A樂(lè)段采用g小調(diào)，營(yíng)造出憂郁平靜的氛圍。彈奏時(shí)左手兩小節(jié)伴奏要表現(xiàn)得舒緩一些，身體和大臂一定要放松，用指腹慢慢觸鍵，右手主旋律要演繹出小船從湖面慢慢劃過(guò)，湖水微波蕩漾的畫(huà)面。為體現(xiàn)俄羅斯獨(dú)特的民族風(fēng)格，這里柴科夫斯基沒(méi)有用當(dāng)時(shí)船歌慣用的 6/8 拍，代之以4/4拍，模仿船槳的搖擺營(yíng)造出田園牧歌般的生活。

譜例：

接下來(lái)的主部B樂(lè)段中，右手旋律音域擴(kuò)大并加重，左手伴奏推波助瀾，展示了水面隨風(fēng)波動(dòng)、陣陣漣漪擴(kuò)散的景象。這里只有寥寥幾筆，水面很快又恢復(fù)了之前的平靜。彈奏時(shí)手指的力量要放下去、觸鍵要深，但注意不能生硬地敲擊琴鍵。

在樂(lè)曲的中間部，調(diào)性從g小調(diào)轉(zhuǎn)到了平行大調(diào)G大調(diào)，速度逐漸加快，音樂(lè)勾畫(huà)出人們?cè)诖湘覒虻膱?chǎng)景。這里作曲家采用切分節(jié)奏打亂了正常的強(qiáng)弱拍律動(dòng)，彈奏時(shí)左右手銜接要盡可能緊湊，像是船槳在水中快速劃動(dòng)。觸鍵要輕巧干凈，同時(shí)把握好速度，不能太急，要體現(xiàn)出劃船時(shí)的節(jié)奏感。

接下來(lái)的快板樂(lè)段是全曲的高潮，與樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)的主題旋律形成鮮明對(duì)比。這里第一拍要彈得很輕盈，這樣才能自然引出第二拍和第三拍。最后兩小節(jié)的波音要突出右手小指的力量，確保高音彈奏清晰明亮，這樣才能表現(xiàn)出水面上泛起的漣漪。

樂(lè)曲最后的再現(xiàn)部和主部基本一致，只是節(jié)奏稍輕快了一些，這里不再展開(kāi)。

（二）《十一月—在馬車上》觸鍵技巧分析

《十一月—在馬車上》采用了復(fù)三部曲式，由三部分構(gòu)成。音樂(lè)形象描繪出詩(shī)人涅克拉索夫筆下的意境：別在憂愁地向大道上看，也別匆忙地把雪橇追趕?？熳屇切┿ㄓ艉涂鄲?，永遠(yuǎn)從你心頭消散。我們仿佛看到，冬日白雪皚皚的俄羅斯原野上，馬車夫駕著三套馬車歡快飛馳的景象，鈴鐺一路發(fā)出清脆悅耳的聲音……

作為樂(lè)曲起始的呈示部A樂(lè)段，主題旋律以雙手的八度音程開(kāi)始，音樂(lè)情緒熱情歡快。觸鍵時(shí)指尖要有彈性，力量要集中，但同時(shí)要控制好跳音，不能彈奏得過(guò)于生硬。

樂(lè)曲的第8小節(jié)是轉(zhuǎn)折句，和聲變化豐富，仿佛在說(shuō)你有什么心事呢？緊接著的B樂(lè)段進(jìn)行了回應(yīng)：“我還好，只是想起了什么……”這里左右手以交錯(cuò)的琶音旋律進(jìn)行，彈奏時(shí)左右手銜接要自然流暢、落鍵要慢，注意彈奏出歌唱性。

主題變化再現(xiàn)部分，右手旋律采用八度和弦，使音色渾厚有力，左手三連音的節(jié)奏型則推動(dòng)著旋律更富流動(dòng)性。彈奏時(shí)肩膀和大臂要放松，手掌和指尖都要撐住。

接下來(lái)的發(fā)展部音樂(lè)轉(zhuǎn)回歡快愉悅的風(fēng)格。這里作曲家用小二度倚音描繪了馬車的鈴鐺聲，體現(xiàn)出明顯的俄羅斯舞曲風(fēng)格。彈奏時(shí)注意左手富于律動(dòng)感的舞蹈性節(jié)奏音型，觸鍵一定要干凈輕巧，不能拖泥帶水。

隨后的連接句，右手采用16分音符跳音進(jìn)行，引出左手的主題。演奏時(shí)右手要輕巧連貫，左手的指尖觸鍵要有彈性，同時(shí)要將力量沉下去，使左手旋律更加富有音樂(lè)性。

最后從第59小節(jié)至結(jié)束，作曲家一直沿用右手跳音伴奏，彈奏要越來(lái)越輕盈，好像馬車逐漸遠(yuǎn)去，直到消失在人們的視野中……

通過(guò)對(duì)上述兩首作品的分析，我們看到，柴科夫斯基運(yùn)用高超的作曲技法，在《四季》創(chuàng)作中將音樂(lè)與詩(shī)歌、自然與生活、內(nèi)心的憂郁與熱情進(jìn)行了完美的融合與呈現(xiàn)，留下了這部不朽經(jīng)典。今天，我們演奏這部作品，必須準(zhǔn)確把握作品的音樂(lè)情緒，觸鍵應(yīng)突出作品的抒情性和歌唱性特征，既要彈奏出優(yōu)美華麗、充滿詩(shī)意的浪漫主義風(fēng)格，又要彈奏出其中濃郁的俄羅斯民族風(fēng)格。只有這樣，才能更好展示《四季》的音樂(lè)原貌與精神內(nèi)涵，進(jìn)而演奏出這一經(jīng)典作品的內(nèi)在神韻。