《金粉世家》人物對話中的語義組構(gòu)超常及其生成動因

文曉藝

（湖南師范大學 外國語學院,湖南長沙 410081）

文學是一種語言藝術(shù)，文學和語言的聯(lián)系是緊密的。一個時代的文學能夠反映出人們在該時代的思維水平和語言特色，文學的變革和發(fā)展同時也是語言的變革和發(fā)展。《金粉世家》是通俗文學作家張恨水的代表作品，其講述了民國時期總理金銓所在的整個大家庭的故事。小說里刻畫了一百多個鮮活的人物，譜系式的人物關(guān)系包括父母子女、兄弟姐妹、夫妻、主仆等，其中人物角色之間的對話不僅能夠體現(xiàn)其身份地位，還能夠從一定程度上反映當時的時代背景和語言特色。

以往關(guān)于《金粉世家》的研究大多致力于從文學賞析的角度分析小說里的人物形象、美學思想、敘事手法等，僅有部分研究聚焦于作品中的文學語言，這些研究主要包括兩個方面：一是從語用學的角度分析作品中的語言現(xiàn)象，包括拒絕語[1]、稱謂語[2]、委婉語[3]和隱性恭維語[4]等；二是從宏觀層面探討作品中的特殊詞匯[5]和語言特色[6]。已有的語言研究側(cè)重于小說里的詞匯，對具體的語言現(xiàn)象關(guān)注較少，尤其是對語義組構(gòu)超常的現(xiàn)象。本文擬運用認知語言學的相關(guān)理論分析和解釋該小說人物對話中具體的語義組構(gòu)超?，F(xiàn)象及其生成動因，并試圖回答以下問題：（1）小說《金粉世家》人物對話中的語義組構(gòu)超常的具體表現(xiàn)是什么？ 可以分為幾類？（2）這些語義組構(gòu)超常現(xiàn)象的生成動因是什么？

1 理論框架

認知語言學堅持“現(xiàn)實—認知—語言”這一核心原則，認為語言具有體認性，“體”則是“互動體驗”，“認”則是“認知加工”，語言是人在互動體驗的經(jīng)驗基礎(chǔ)之上通過認知加工形成的[7]。概念系統(tǒng)在本質(zhì)上是隱喻的或轉(zhuǎn)喻的，隱喻和轉(zhuǎn)喻是人們進行概念化的認知手段。Lakoff 和Johnson 認為，隱喻是用一個事物去理解另一個事物，涉及突顯和隱略的問題[8]；而轉(zhuǎn)喻是用一個事物去指稱另一個事物，其主要功能是指稱，其次是理解。繼而，Langacker 提出轉(zhuǎn)喻實質(zhì)上涉及參照點的問題，轉(zhuǎn)喻的表達作為目標概念的一個參照點，能夠激活目標概念，并為其提供一個心理通道[9]?；贚angacker 的觀點，K?vecses 和Radden 把轉(zhuǎn)喻分為兩類，一類是整體與部分之間的轉(zhuǎn)喻，一類是部分與部分之間的轉(zhuǎn)喻[10]。在語言表達時，構(gòu)詞和造句都離不開隱喻和轉(zhuǎn)喻，但是，由于言語個體所采取的概念化和范疇化的方式各不相同，再加上客體的客觀突顯、主體的主觀注意以及情感態(tài)度等因素的影響，往往會產(chǎn)生一些符合句法規(guī)則而語義超常的語言現(xiàn)象。

語義組構(gòu)是指詞語之間搭配時的語義意合，同時會涉及詞組和句子的構(gòu)造原則。詞語的搭配不僅受到邏輯規(guī)律和句法規(guī)則的制約，還受到語義內(nèi)容的限制。組構(gòu)式是指那些語義由其組成部分的意義和句法結(jié)構(gòu)共同決定的復合表達式，反之為非組構(gòu)式，也稱為超常形式[11]。語言中的語義組構(gòu)超?，F(xiàn)象是言語個體運用隱喻或轉(zhuǎn)喻等認知手段進行言語創(chuàng)新的結(jié)果，往往帶有一定的語用目的和修辭效果。然而，超常并不意味著脫離現(xiàn)實的常規(guī)關(guān)系，而往往是源于現(xiàn)實的常規(guī)關(guān)系。

2 《金粉世家》人物對話中語義組構(gòu)超常的具體表現(xiàn)

從整體上看，張恨水的作品具有平民化、大眾化的語言特征，包含大量日?？谡Z式的對話和方言，大多是短句，詞語間的搭配靈活巧妙。根據(jù)朱德熙的《語法講義》[12]，漢語的基本結(jié)構(gòu)包括六大類：主謂結(jié)構(gòu)、述賓結(jié)構(gòu)、述補結(jié)構(gòu)、偏正結(jié)構(gòu)、聯(lián)合結(jié)構(gòu)、連謂結(jié)構(gòu)。由于漢語中詞組和句子的構(gòu)造原則基本一致，因此，該文將以詞組為基點分析語義組構(gòu)超常的問題。

本文以小說《金粉世家》[13]中的人物對話為語料來源，篩選出31 處語義組構(gòu)超?，F(xiàn)象（見圖1），包括主謂結(jié)構(gòu)、述賓結(jié)構(gòu)、述補結(jié)構(gòu)和偏正結(jié)構(gòu)四類。其中主謂結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常有10 處，述賓結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常有9 處，述補結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常有2 處，偏正結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常有10 處。由于篇幅有限，本文以典型性和代表性為原則，選取部分實例，描寫和分析了其具體表現(xiàn)和生成動因。

圖1 《金粉世家》人物對話中語義組構(gòu)超常的具體表現(xiàn)

2.1 主謂結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常

主謂結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常是指詞組中的主語和謂語的語義搭配超常，即該詞組的語義不只是由其主語和謂語的意義和句法結(jié)構(gòu)決定，還由說話者基于現(xiàn)實的常規(guī)關(guān)系，運用自己的聯(lián)想、推理、抽象等認知能力所產(chǎn)生的在線意義或臨時意義決定。主謂結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常主要包括主謂結(jié)構(gòu)整體語義超常、主謂結(jié)構(gòu)中主語成分語義超常和主謂結(jié)構(gòu)中謂詞性成分語義超常三類。

2.1.1 主謂結(jié)構(gòu)整體語義超常

例1：“到了現(xiàn)在，年都到眉毛頭上來了?！保ǖ?4回）

“年都到眉毛頭上來了”語義組構(gòu)超常，常規(guī)的應是“年都快到了”。這里涉及隱喻、聯(lián)想等認知加工，把時間“年”的抽象概念具象化，與“人體”相聯(lián)系。這句話是基于日常生活體驗而生成的，如果人的眼部受到損害，那么將會帶來嚴重的后果。漢語中常用與“眉毛”相關(guān)的成語“迫在眉睫”來“形容事情臨近眼前，十分緊迫”[14]。因此，表達情況非常緊急的含義時，常用與“眉毛”“眼睛”等相關(guān)的概念。結(jié)合小說中的語境，佩芳為了催促鳳舉拿錢回家補貼家用而說出這句話，這是基于“迫在眉睫”等以往的知識和具體語境，巧妙地運用隱喻、聯(lián)想等認知方式，更加經(jīng)濟、有效地表達了“情況緊急”的意思。

2.1.2 主謂結(jié)構(gòu)中主語成分語義超常

例2：“這年頭兒，乳著孩子結(jié)婚的也多著啦?！保ǖ?4 回）

“乳著孩子”和“結(jié)婚”的搭配屬于語義組構(gòu)超常，常規(guī)的應是“懷了孩子結(jié)婚”。“乳”意為“奶汁”，也可引申為“生殖”。根據(jù)生活經(jīng)驗，應是生育孩子以后再喂乳，這里用“乳著孩子”表示“懷孕”，涉及轉(zhuǎn)喻的認知加工手段，在“生育”這個知識結(jié)構(gòu)里，用“生育以后的狀態(tài)”指稱“生育之前的狀態(tài)”，是為了更加隱晦、婉轉(zhuǎn)地表達“未婚先孕”的含義。結(jié)合小說中的語境，這是金太太對道之說的話，她委婉地表達了金燕西和冷清秋是因為未婚先孕才著急結(jié)婚的，在當時的背景下，未婚先孕是很難被接受的，因此，這里體現(xiàn)了委婉表達的語用目的。

2.1.3 主謂結(jié)構(gòu)中謂詞性成分語義超常

例3：“總也算是有人還陽了，真氣死人！ ”（第105 回）

“有人”與“還陽”搭配屬于語義組構(gòu)超常，常規(guī)的應是“有人來了”?！斑€陽”意為“死而復活，因迷信認為這是靈魂從陰間回到了陽間”?！叭恕?是有生命的，不可能死而復生，“陽”的概念來于中國古代，在我國古代哲學中，其是指存在于宇宙間一切事物的兩大對立面之一，“與陰相對”。這句話的生成是基于日常的生活經(jīng)驗，也受制于漢語的文化模式。古時，人們認為活著的人生活在一個世界，而死后生活在另一個世界。結(jié)合小說中的語境，這是燕西在自言自語，他半夜生病十分難受而沒有仆人回應他，因此情緒十分惡劣，便罵仆人們和死人一樣，沒有任何反應，這里表現(xiàn)了諷刺的語用效果。

2.2 述賓結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常

述賓結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常是指詞組中的謂語和賓語的語義搭配超常，即該詞組的語義不只是由其謂語和賓語的意義和句法結(jié)構(gòu)決定的。述賓結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常主要包括述賓結(jié)構(gòu)整體語義超常和述賓結(jié)構(gòu)中賓語語義超常兩類。

2.2.1 述賓結(jié)構(gòu)整體語義超常

例4：“這算什么！ 我明天票一出戲給你看看。”（第4 回）

“票一出戲”屬于語義組構(gòu)超常，常規(guī)的應是“用錢買票看一出戲”。“票”意為“作憑證用的紙片；鈔票，紙幣”。這里涉及轉(zhuǎn)喻的認知操作，“票”指代“用錢買票”，并且“票”后接賓語，一方面為了表達更加經(jīng)濟省力，一方面為了突顯重要的要素。這句話是基于日常生活經(jīng)驗而生成的，看戲需要買票，而票是作為進入劇院的有效憑證。結(jié)合小說中的語境，玉芬說請燕西看戲，用“票一出戲”更加經(jīng)濟省力。

2.2.2 述賓結(jié)構(gòu)中賓語語義超常

例5：“我耽擱了好幾出戲沒聽，這時剛要走，又碰到了你這個路劫的?！保ǖ?2 回）

“這個路劫的”語義超常，常規(guī)的應是“這個在半路上攔截的人”?！奥贰币鉃椤暗缆罚宦烦獭?，“劫”意為“搶奪；用暴力取得”，兩個詞組成新的詞組“路劫”，意為“攔路搶劫”，而在此話語中，與“搶劫”的含義相差甚遠，這里只是表達了“攔截”的含義。這句話的生成是基于生活經(jīng)驗，“搶劫”的人一般都會在路上“攔截”，之后再是搶奪物品。這里涉及轉(zhuǎn)喻、諧音等認知加工手段，“劫”與“截”音同，更加生動形象地表達了攔截的狀態(tài)。結(jié)合小說中的語境，這是燕西對玉芬說的話，為了表達他是被玉芬半路攔截而來的，而不是他自愿的，一方面是為了達到生動形象、夸張的語用效果，一方面是為了表達經(jīng)濟。

2.3 述補結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常

述補結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常是指詞組中的謂語和補語的語義搭配超常，即該詞組的語義不只是由其謂語和補語的意義和句法結(jié)構(gòu)決定的。

例6：“你也不必陰一句陽一句地說，我知道你有母親和許多人做后援，我是斗爭你不過的，但是我們做一天和尚撞一天鐘，未必……”（第94 回）

“陰一句陽一句地” 用作副詞屬于語義超常，常規(guī)的應是“委婉地說一句，直白地說一句”?！瓣帯币鉃椤安还饷鳌⒃幵p”，“陽”意為“顯露于外的；表面的”。這里涉及轉(zhuǎn)喻的認知加工手段，“陰”和“陽”涉及所指代的屬性特征，“陰”和“陽”相較于“委婉”和“直白”來說更加委婉和隱晦。結(jié)合小說中的語境，這是燕西對清秋說的話，面對清秋的批評，燕西雖然十分不認可，但是為了不發(fā)生正面沖突，不惹清秋生氣，他選擇用“陰”和“陽”這種更加委婉的方式表達他的反駁。

2.4 偏正結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常

偏正結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常是指詞組中的修飾語和中心語的語義搭配超常，即該詞組的語義不只是由其修飾語和中心語的意義和句法結(jié)構(gòu)決定的。偏正結(jié)構(gòu)語義組構(gòu)超常主要包括偏正結(jié)構(gòu)整體語義超常、偏正結(jié)構(gòu)中修飾語語義超常和偏正結(jié)構(gòu)中中心語語義超常三類。

2.4.1 偏正結(jié)構(gòu)整體語義超常

例7：“那倒是真的，那個時候，老大有些紅樓迷，專門學賈寶玉。”（第7 回）

“紅樓迷”語義超常，常規(guī)的應是“沉迷于《紅樓夢》的情節(jié)”?！凹t樓”是指《紅樓夢》，這里涉及轉(zhuǎn)喻，“紅樓”指稱“《紅樓夢》”，再指稱“小說中的某些情節(jié)”?！懊浴币鉃椤俺磷碛谀骋皇挛锏娜恕保c“紅樓”組合成詞組“紅樓迷”作小句的謂詞，與字面意義相差甚遠。結(jié)合小說中的語境，這是燕西對佩芳說的話，為了回應佩芳提到的鳳舉喜歡使喚丫頭這件事，順應語境，委婉表達。

2.4.2 偏正結(jié)構(gòu)中修飾語語義超常

例8：“是吧，你是處女式的小爺們，知道什么病不??？ ”（第39 回）

“處女式的小爺們”屬于語義搭配超常，常規(guī)的應是“沒有結(jié)過婚的小爺們”?！疤幣币鉃椤皼]有與他人發(fā)生過性行為的女子”，這里涉及轉(zhuǎn)喻，用“處女”來指稱“沒有結(jié)過婚的”，屬于用所屬來指稱所屬的屬性特征，主要目的是為了委婉表達。結(jié)合小說中的語境，這是佩芳對燕西說的話，佩芳拜托燕西轉(zhuǎn)告金鳳舉說自己生病了，而燕西反駁她為何謊稱自己生病了，佩芳為了避免直接回答燕西的問題，就采用委婉的方式表達燕西不懂婚姻生活。

2.4.3 偏正結(jié)構(gòu)中中心語語義超常

例9：“你就得了吧。到了這個時候，還端個什么哥哥牌子？ ”（第47 回）

“哥哥”和“牌子”搭配屬于語義組構(gòu)超常，常規(guī)的應是“哥哥的身份”?！芭谱印币鉃椤坝媚景?、塑料等做成的板狀物，用來張貼文告、廣告、標語等”，用來指稱“身份”，這是基于日常生活經(jīng)驗的，一般來說，廣告牌的作用是用來宣傳和解釋內(nèi)容的，這里涉及復雜轉(zhuǎn)喻，“牌子” 先指稱其作用和功能 “宣傳、解釋”，再指稱宣傳和解釋的內(nèi)容“身份、地位、屬性”等要素。結(jié)合小說中的語境，這是梅麗對燕西說的話，達到了調(diào)侃、幽默的語用效果。

3 《金粉世家》人物對話中語義組構(gòu)超常的生成動因

人物對話中的語義組構(gòu)超常的生成動因可以從小說刻畫的人物本身來談，本文主要把語義組構(gòu)超常的生成動因分為以下兩種情況：（1）說話者基于自己以往的知識結(jié)構(gòu)和順應語境與文化模式；（2）說話者為了實現(xiàn)一定的語用目的，比如經(jīng)濟、委婉、隱晦等，或者為了產(chǎn)生一定的語用效果，比如夸張、諷刺、挖苦、調(diào)侃、幽默等。

第一種生成動因的具體表現(xiàn)包括基于人的身體構(gòu)造的知識所生成的語義超常表達，比如“年都到眉毛頭上來了”“肚皮叫屈”“乳著孩子結(jié)婚”等；基于漢語的文化模式的相關(guān)知識所生成的語義超常表達，比如“有人還陽”“出洋出陰”“陰一句陽一句地”“紅樓迷”“笑臉曹操”等；基于日常生活常識和具體語境所生成的語義超常表達，比如“票一出戲”“路劫的”“處女式的小爺們”“吃瓦片”等。

第二種生成動因的具體表現(xiàn)包括為了表達經(jīng)濟、委婉、隱晦等語用目的所生成的語義超常表達，比如 “前途”“這樣愛人”“紅樓迷”“乳著孩子結(jié)婚”“吃瓦片的生活”等；為了產(chǎn)生一定語用效果所生成的語義超常表達，比如夸張、生動形象的表達“年都到眉毛頭上來了”“肚皮叫屈”“這個路劫的”等，比如諷刺、挖苦的表達“有人還陽了”“出洋出陰”“文明種子”等，比如幽默、調(diào)侃的表達“哥哥牌子”“處女式的小爺們”“笑臉曹操”等。

語義組構(gòu)超常的生成動因是多因素的，是說話者根據(jù)自身以往的知識結(jié)構(gòu)和具體的語境知識生成的，在語言表達時，說話者會充分利用各種資源，包括對客觀世界感知之后的經(jīng)驗基礎(chǔ)、以往的知識結(jié)構(gòu)、語境知識等，在此基礎(chǔ)之上再通過隱喻、轉(zhuǎn)喻、抽象、聯(lián)想等認知加工手段進行概念化和范疇化，并且有時還會附加一定的情感、態(tài)度等主觀色彩，從而產(chǎn)生一定的語用效果，達到一定的語義目的。

4 結(jié)語

本文運用認知語言學的相關(guān)理論分析和解釋了小說《金粉世家》人物對話中語義組構(gòu)超常的具體表現(xiàn)及其生成動因，并發(fā)現(xiàn)在該小說的人物對話中只有四類漢語詞組基本結(jié)構(gòu)存在語義組構(gòu)超常的現(xiàn)象，包括主謂結(jié)構(gòu)、述賓結(jié)構(gòu)、述補結(jié)構(gòu)和偏正結(jié)構(gòu)。其中主謂結(jié)構(gòu)、述賓結(jié)構(gòu)和偏正結(jié)構(gòu)這三類的語義組構(gòu)超常所占比例較大，還包括不同的小類，原因之一在于這些結(jié)構(gòu)的中心成分包含大量的名詞和動詞，而句子的基本語義結(jié)構(gòu)是由動詞以及與之相聯(lián)系的名詞性成分構(gòu)成的。

此外，本文還從小說刻畫的人物角色本身出發(fā)，探究了《金粉世家》人物對話中語義組構(gòu)超常的生成動因，其主要表現(xiàn)為說話者基于以往的知識結(jié)構(gòu)和具體的語境知識生成的，為了達到一定的語用目的或者產(chǎn)生一定的語用效果。在此過程中，說話者除了充分利用各種資源外，還會運用各種認知加工手段，包括隱喻、轉(zhuǎn)喻、抽象、聯(lián)想等，使得表達更加經(jīng)濟、生動形象。