毛線裝飾藝術(shù)在服裝面料再造中的設(shè)計與運用研究
——以系列作品《緲》為例

王一同

（鄭州科技學院 藝術(shù)學院，河南 鄭州 450064）

1 毛線裝飾藝術(shù)的概述

1.1 毛線裝飾藝術(shù)的定義

毛線裝飾藝術(shù)又稱絨線繡，最早起源于西方。它是將不同顏色、材質(zhì)和形態(tài)的毛線通過編織、絎縫和堆疊等表現(xiàn)技法裝飾在各類面料上，形成高低起伏，層次錯落，肌理變幻的立體效果，使視覺與觸覺達到強烈沖擊的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

1.2 毛線裝飾藝術(shù)在服裝面料再造中的工藝處理方法

毛線裝飾藝術(shù)是根據(jù)不同面料的材質(zhì)和風格，以創(chuàng)新的思維方式通過基本技法來改變織物原有的形態(tài)，從而產(chǎn)生新穎獨特、立體多樣的層次效果。這一設(shè)計過程并非獨立存在，它是多方面元素相互交疊、相互配合而達成的似實似虛，飽滿又硬挺的綜合性工藝手法，常見的工藝處理辦法有如下幾種。

編織法，通過棒針等常見的編織工具，將毛線通過編、織、鉤和結(jié)等再造手法交錯套圈，從而塑造緊密排列、疏密得當?shù)牧Ⅲw圖案造型；而后將編織成型的材料運用縫合等手法復合于面料上。編織技法本身就具備獨特的紋理，而通過自由的組合搭配又能構(gòu)成新的面料造型效果。

鏤空法，將毛線以鉤編的方式在固定的位置漏針、錯針，形成松散的孔狀肌理，而后將成型毛線與面料復合，這種技法形成的肌理具有朦朧透漏的效果。抽紗法是將面料經(jīng)緯紗線以固定數(shù)量抽離，使面料間距呈現(xiàn)縱向或橫向的弧狀肌理，而后將毛線一上一下依次穿插于弧狀肌理中，形成高低錯落的新的組織結(jié)構(gòu)。

絎縫法，將毛線作為裝飾線，根據(jù)圖案和造型的需要對服裝面料進行絎縫裝飾，呈現(xiàn)不同的圖案造型；或是將制作成型的毛織物以絎縫的形式固定于服裝面料上，這一技法更適合圖案的刻畫以及服裝局部造型的設(shè)計。此外，絎縫針法還可與傳統(tǒng)刺繡針法結(jié)合，使服裝肌理更加細膩、獨特，傳統(tǒng)刺繡技法包括平繡、打籽繡和馬尾繡等。

1.3 毛線裝飾藝術(shù)在服裝面料再造中的表現(xiàn)形式

1.3.1 毛線裝飾藝術(shù)在點中的應用

點狀構(gòu)成空間范圍小，在服裝面料再造中通過局部細小的裝飾來體現(xiàn)，可平面也可立體。通過改變點的色彩、形狀、材質(zhì)、排列、數(shù)量和位置等，使服裝整體產(chǎn)生強弱、對比和調(diào)和的視覺效果。點狀構(gòu)成裝飾效果突出，當大的點單獨位于服裝中時，容易引起視線的主導，產(chǎn)生擴張、強調(diào)之感；而多點分布則引起視線的游離，產(chǎn)生聚焦或分離的立體空間感，彰顯服裝活潑跳躍的趣味。在毛線裝飾藝術(shù)中，點狀裝飾最靈活，其常常與線或面狀構(gòu)成組合，在服裝的領(lǐng)部、肩部和下擺等關(guān)鍵位置裝飾，增加服裝的細節(jié)，與整體相互呼應。

1.3.2 毛線裝飾藝術(shù)在線中的應用

線狀構(gòu)成是將毛線以局部細長的形式裝飾于服裝上，具有較強的方向性和流動感。其既可結(jié)合衣身結(jié)構(gòu)展現(xiàn)又可通過服裝圖案表達。線的表現(xiàn)形式包括：直線、曲線、虛線和折線。直線平靜舒展，用于拉長或分割人體線條；曲線柔美圓滑，用于勾勒圖案或修飾人體輪廓；虛線朦朧縹緲，用于凸顯衣邊領(lǐng)邊結(jié)構(gòu)；折線硬朗簡潔，用于營造層次錯落、幾何立體的空間造型。在毛線裝飾藝術(shù)中，線的運用最容易與服裝造型緊密結(jié)合，其表現(xiàn)形式可通過長短、粗細、方向和位置等靈活變幻，形成隨性且富有生機的藝術(shù)效果。

1.3.3 毛線裝飾藝術(shù)在面中的應用

面狀構(gòu)成空間體量較大，具有一定的幅度和張力，是點狀的聚合和擴張，也是線狀延展的軌跡。由于其面積較大，在一定程度上也決定了服裝整體的風格。因此，毛線在對服裝進行面料再造時既要考慮肌理的形式、構(gòu)圖，又要考慮其實現(xiàn)方法與各要素的契合程度。面的表現(xiàn)形式多樣，可同種裝飾手法反復規(guī)則地排列，也可不同技法碰撞堆疊。

2 毛線裝飾藝術(shù)在服裝面料再造中的運用

2.1 系列作品的創(chuàng)作構(gòu)思

本系列女裝設(shè)計《緲》的靈感來源于冰島。冰島有著世界上獨特的地貌紋理，每相隔幾十年就會有大大小小的火山爆發(fā)，地貌表面覆蓋著低矮的灌木和苔原。冰島之美，集合了地球上所有的壯麗美景于一身，從寧靜的湖泊到奔流的瀑布，從裸露的巖地到驚濤駭浪的大海，從午夜不落的太陽到永夜中絢爛的極光，仿佛一場光怪陸離的神仙幻境。

創(chuàng)意構(gòu)思中，以毛線凹凸不平的肌理形態(tài)展現(xiàn)冰島表面低矮的灌木和苔原，以羊毛氈極強的可塑性來勾勒冰島蜿蜒縱橫的海岸輪廓線。毛線與羊毛氈的結(jié)合在視覺與觸覺上展現(xiàn)了柔與硬的碰撞，飽滿柔軟的質(zhì)感消除了冰島帶給人的冷漠孤寂之感。這種洋溢著生命力的藝術(shù)風格，不僅能將自然景觀表現(xiàn)得淋漓盡致，也能使觀者在視覺上產(chǎn)生強烈的反差。系列服裝效果圖如圖1 所示。

2.2 毛線裝飾藝術(shù)在服裝面料再造中創(chuàng)意實踐

2.2.1 色彩組合上的創(chuàng)意表現(xiàn)

本系列設(shè)計從蜿蜒的冰川沙石中提取藏青色、白色作為系列服裝作品的色相基調(diào)。藏青色是藍色與黑色的過渡色，具有廣闊、神秘和深邃的視覺效果，像極了冰島黑色沙灘與藍色海面交界的夢幻景色。白色純潔優(yōu)雅，帶給人超脫凡塵與世俗的精神氛圍，兩種色調(diào)一深一淺，一明一暗，交相輝映。

2.2.2 材料上的創(chuàng)意表現(xiàn)

系列作品選用粗麻面料來塑造服裝立體挺闊的造型。麻織物表面粗硬、挺闊干爽、顆粒感明顯，其帶給人的粗獷、隨性的感覺與系列女裝灑脫、豪放的風格不謀而合。選用府綢面料用于局部造型，增加服裝靈動、飄逸的質(zhì)感。府綢表面潔凈平整，質(zhì)地細膩；其柔軟的質(zhì)感與粗麻面料形成強烈的對比。毛線材料選用牛奶棉、冰島毛和情人棉等，這類材料質(zhì)地輕盈，色彩種類豐富，伸縮性與可塑性強，通過編織工藝將毛線再造編織，改變材料原始的質(zhì)感從而形成不同的視覺與觸覺感受。與此同時，材料上還加入羊毛氈，羊毛氈組織緊密，富有彈性，易成型；將羊毛氈與毛線結(jié)合對面料進行改造，在視覺上形成點線面的呼應與碰撞，使服裝呈現(xiàn)虛實與疏密的對比。

2.2.3 款式造型上的創(chuàng)意表現(xiàn)

為了凸顯毛線裝飾藝術(shù)的肌理效果，本系列女裝在款式造型上舍棄繁瑣的結(jié)構(gòu)設(shè)計，以簡潔利落的裁剪方式結(jié)合寬大的廓型，適當露膚留白，使整個系列展現(xiàn)寬松休閑感的同時不失女性獨立優(yōu)雅的美感，實用性與藝術(shù)性俱佳。

系列服裝款式一的服裝結(jié)構(gòu)整體選用H 廓形設(shè)計。采用一體式理念將外套與連衣裙結(jié)構(gòu)糅合，一字不規(guī)則領(lǐng)型，加大領(lǐng)口松量，利用面料的特性自然外翻；拉長女性頸部與肩部線條，展現(xiàn)大方優(yōu)雅的氣質(zhì)。增長袖子長度，袖窿位置內(nèi)收，袖中陡然加大松量，整體袖身以流暢的曲線呈現(xiàn)由緊到寬再到緊的形態(tài)變化，塑造夸張外擴的造型效果。衣身下擺打破中規(guī)中矩的結(jié)構(gòu)，以左右不對稱造型增加服裝的層次感，看似無心剪裁，實則頗具設(shè)計感。

系列服裝款式二的服裝結(jié)構(gòu)整體選用T 廓形設(shè)計。領(lǐng)部以高立領(lǐng)為主，領(lǐng)口與衣身相連，加入綁帶元素并以蝴蝶結(jié)捆綁裝飾；挺括的墊肩，拉長肩線，肩點微微下落，夸張硬朗的肩部造型使女裝上半身輪廓清晰而挺拔。秉持不對稱設(shè)計原則，左側(cè)無袖設(shè)計，露出手臂優(yōu)美的曲線；右袖為可拆卸結(jié)構(gòu)，將面料多余的松量倒褶并以綁帶束緊，暗扣固定，扇狀的形態(tài)使穿著者行走起來靈動又隨性，彰顯女裝活潑跳躍的氛圍。

系列服裝款式三的服裝結(jié)構(gòu)整體選用H 廓形設(shè)計。領(lǐng)部可拆卸，領(lǐng)口扇形聚攏剪裁，修飾臉部線條。衣身為兩件套設(shè)計，底部圓領(lǐng)直筒結(jié)構(gòu)，側(cè)腰位置以斜線開叉，而后選用輕薄面料壓褶后與衣身拼接，前后錯落，硬挺的直筒造型與流動的褶皺肌理，無論是款式還是材質(zhì)都產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊；外部打破常規(guī)，采用馬褂結(jié)構(gòu)，通過幾何分割的形式將面料切割成不規(guī)則形態(tài)，將綁帶在切割缺口的位置纏繞半圈，袖口處以同樣的方式纏繞，上下呼應，整體造型修長簡潔，寬松舒適。

2.2.4 裝飾位置與服飾整體布局

毛線對服裝進行面料再造時，不僅要考慮自身各要素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，同時也要與服裝的布局、結(jié)構(gòu)達到融洽配合。因此，在制作之前，首先要對其裝飾位置進行精心合理的規(guī)劃。深入分析裝飾位置的合理性，在成型的服裝版型上按照1∶1 的大小比例進行毛線圖案的定位，然后用滾輪沿圖案邊緣滾動裁剪，形成毛線編織的版型，最后將版型放置于編織框架之下進行裝飾創(chuàng)作。

第一款服裝遵循點、線和面的構(gòu)成形式，系列服裝款式一如圖2 所示。在毛線裝飾上，突出線狀與面狀構(gòu)成，點狀相對減弱。將編織成型的毛線裝飾于袖口與肘部位置，并在面料表面保留原始線頭，增強服裝隨意靈動的質(zhì)感；運用羊毛氈在服裝胸部進行圖案勾勒，而后將成型的毛線以滿花裝飾的手法填充于線條內(nèi)部，毛線通過人體起伏與服裝結(jié)構(gòu)緊密貼合，將平面圖案由二維轉(zhuǎn)化為立體三維形象，凸顯胸部造型，極具幅度感和張力。將毛線以細長流蘇結(jié)合三股辮的形態(tài)裝飾于衣身邊緣處，當穿著者行走時，流動的線條使觀者視線沿著線條方向不斷移動，整體服裝主次分明，呼應有序，呈現(xiàn)活潑精致的視覺效果。

圖2 款式一

第二款服裝并未選擇大面積裝飾，而是遵循局部變換與整體統(tǒng)一的原則，系列服裝款式二如圖3 所示。精簡的衣身造型給毛線再造提供了極大的表現(xiàn)空間。羊毛氈可塑性極強，將其以流動的曲面線條對衣身大面積留白處做分割處理，既清晰地勾勒圖案線條，也強化了服裝空間形態(tài)的劃分與界定。將左右不規(guī)則衣襟看作統(tǒng)一整體，成型的毛線織物由左至右，縱橫穿插，以局部點綴的方式緊貼羊毛氈邊緣填充縫制。為了營造服裝整體的和諧統(tǒng)一，將毛線以單股和三股辮的形式垂直裝飾于肩部，長短交替、粗細對比，強調(diào)夸張立體的肩部造型，與衣身的毛線肌理上下呼應，增加了服裝的秩序性和節(jié)奏感。

圖3 款式二

第三款服裝以“面”裝飾為主，系列服裝款式三如圖4 所示。將成型的毛線在衣身已分割的區(qū)域內(nèi)大面積填充，以均衡調(diào)和的方式依次進行留白對比。反復流動的毛氈線條如生生不息的川流，由下至上自由生長，不僅增加服裝視覺的流動性，同時也極大地弱化了成型毛線邊緣的粗糙感。硬朗的羊毛氈，連綿起伏的毛線肌理，使服裝由平面向立體層層遞進，呈現(xiàn)強與弱、虛與實以及曲與直的對比，彰顯極強的裝飾藝術(shù)美。在袖部同樣采用放射狀線條裝飾，長短線條的堆積延展與衣身形成了面與面的呼應，整體帶給觀者起伏蜿蜒的視覺效果。

圖4 款式三

3 結(jié)語

在研究和探索毛線裝飾藝術(shù)在服裝面料再造中的運用時，縱向分析了毛線裝飾藝術(shù)的工藝處理方法；對不同材料的特性、技法的肌理形態(tài)、藝術(shù)的造型形式進行橫向分析；力求剖析出各個元素與服裝面料、圖案與結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系；總結(jié)出更多的新穎想法和有效方案，努力為毛線裝飾藝術(shù)的發(fā)展貢獻自己的綿薄之力。