新型立體裁剪在服裝設計上的應用

何 雪，黃義平，曹雪晶，胡瀲川

（嘉興學院 設計學院，浙江 嘉興 314001）

1 國內(nèi)外傳統(tǒng)立體裁剪法研究現(xiàn)狀概述

從西方服裝發(fā)展史來看，立體裁剪技術產(chǎn)生于哥特時期，這一時期受北方日耳曼窄衣文化的影響，過度強調(diào)女性的身體曲線，所以有了挺胸、細腰和大裙擺的立體造型服裝，即X 廓形的表現(xiàn)。到18 世紀洛可可風格的出現(xiàn)，更加強調(diào)這種立體造型服裝。20 世紀20 年代，設計大師瑪?shù)铝铡ぞS奧尼真正將立體裁剪技術運用在自己的服裝設計靈感中，她認為“利用人體模型進行立體裁剪造型是設計服裝的唯一途徑”，并自己創(chuàng)造了新的立體裁剪法：斜裁法，改變了服裝裁剪中使用直裁的一貫用法[1]。在之后的時間長河洗禮中，西方的立裁技術得到了突飛猛進的發(fā)展，逐漸有了自成一派的完整體系。

中國古代的傳統(tǒng)服裝與西方的服裝不同，受各種哲學文化的影響，會更加含蓄而不張揚，主要以直筒裙身和寬大袖口為主，所以基本都是平面裁剪，并且有完整的理論體系。但隨著服裝行業(yè)的興起，我國也逐漸進入了個性化時代，人們對于服裝的結構和造型有了更高的追求，開始借鑒國外的服裝風格，注重展現(xiàn)女性的身體曲線。單純的平面裁剪技術已經(jīng)不能滿足人們對服裝造型的要求，而立體裁剪的產(chǎn)生則彌補了平面裁剪的缺陷，兩者之間形成互補。

隨著潮流更替，直至今日，日常的服裝風格不再強調(diào)夸張造型，但特殊場合的服裝，如婚紗、禮服仍保留著這種設計造型。而立體裁剪技術的進步發(fā)展，也正是由這種立體服裝造型促進的。新型立體裁剪技術就是在傳統(tǒng)立體裁剪技術的基礎上發(fā)展起來的。

2 新型立體裁剪法研究的意義

立體剪裁在服飾結構設計中是一個十分關鍵的技術手段,社會各界對立體剪裁技能人才培養(yǎng)的要求也日漸提高，給當前的服飾專業(yè)教學提出更多的挑戰(zhàn)。通過對立體剪裁技術進行深入研究,可以更加全面地運用與掌握立體剪裁技術和內(nèi)容中所包含的設計知識理念,并且對我國的服裝設計產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展也能夠起到促進作用。

在立體剪裁中,衣服的基本結構、廓形和造型特征都能夠在三維中實現(xiàn)，與傳統(tǒng)平面剪裁相比，具有更為直接和精確的優(yōu)勢,能夠更加精準地把握衣服的獨特設計風格,視覺效果更為直接,也更能滿足人們個性化創(chuàng)意設計的要求。

服裝設計的制版非常重視合體性和舒適性，這兩者又是一種矛盾的存在,但三維立體裁剪技術可以很好地中和這種矛盾,將剪裁技術與服裝的設計進行融合。例如在三維空間進行袖窿的設計,可以對服裝進行不斷的優(yōu)化，讓人感受服裝穿著的舒適性和合體性。

新型立體裁剪技術的應用讓服裝設計展現(xiàn)出更多種多樣的形態(tài),在技術的運用過程中發(fā)現(xiàn)服裝與眾不同之處,創(chuàng)意型的服裝設計使用平面裁剪技術有時會比較難表現(xiàn)出服裝造型,立體裁剪可以根據(jù)造型的輪廓在三維空間中進行塑造，然后不斷地改變和創(chuàng)新,直至做出滿意的成品。在這個制作的過程中,通過對造型的塑造,可能會有更多的設計靈感,以此完善設計師的作品，使其到達一個更高的水平。立體裁剪技術的應用也將引領服裝設計未來的發(fā)展,人們也會對其進行更加深入的研究,讓手法技術和我國的服裝設計理念進行融合，讓其發(fā)揮更大的作用，在服裝設計中實現(xiàn)更大的價值[2]。

3 新型立體裁剪在服裝設計上的種類與應用

3.1 新型立體裁剪在服裝設計上的種類

新型立體裁剪法是在傳統(tǒng)立體裁剪法基礎上通過一定的技術手法,打破保守傳統(tǒng)的穿衣規(guī)則對服裝進行創(chuàng)新化設計。在如今快速發(fā)展的時代下,服裝行業(yè)的需求不斷地發(fā)生改變,消費者對服裝的創(chuàng)意性和美觀性要求也越來越高,所以新型立體裁剪既是一種對設計師創(chuàng)新意識的思想表達化的實現(xiàn),也是一種對消費者審美需求的滿足。在新型立體裁剪過程中，將創(chuàng)新的想法融匯創(chuàng)新化的技術手法,使得服裝造型實現(xiàn)實體化。通常在技術手法上采用加法立體裁剪法、減法立體裁剪法和創(chuàng)意立體裁剪法這3 種手法對服裝進行新的詮釋。

3.1.1 加法立體裁剪法

加法立體裁剪法是指在服裝造型上進行加法設計,主要體現(xiàn)在抽褶法上，使用褶皺元素不僅增強了服裝的層次感而且還增強了服裝的美觀性,從而豐富服裝的語言使服裝更生動活潑。在制作的過程中,以創(chuàng)新思想作為載體，多采用抽褶、堆褶、折疊褶和波浪褶等方式對服裝面料進行堆疊和扭轉,使得服裝產(chǎn)生獨特的造型美[3]。加法立裁款式如圖1 所示。

圖1 加法立裁款式

3.1.2 減法立體裁剪法

減法立體裁剪無論是從字面理解還是操作手法上來看，都和傳統(tǒng)的立體裁剪方法有所不同。它是在傳統(tǒng)立體裁剪的基礎上衍生出來的一種創(chuàng)意裁剪手法，人們平時所穿著的服裝多數(shù)是部件式服裝，即由多余兩片以上的衣片制作而成，可以把這類服裝的結構理解為在做“加法”，而減法立體裁剪有別于傳統(tǒng)的部件式、加法式制作方法。

減法立體裁剪法不同于繁瑣堆疊的加法立體裁剪法,它是通過對服裝采用剪切、鏤空和破壞的方式,摒棄繁瑣的裝飾,打破服裝的原有結構,創(chuàng)造出各種意想不到的服裝造型。它的風格不僅是對常規(guī)的突破，更是自我個性的表現(xiàn)。如圖2，是通過隨意的裁剪，讓服裝面料形成中空的結構，人體從移除的面料中穿進去，在身體配合下完成服裝的造型。

圖2 減法立裁款式

3.1.3 創(chuàng)意立體裁剪法

創(chuàng)意立體裁剪法是一項將想象通過不同的制作方式創(chuàng)造出與想象相近的服裝款式的技術。創(chuàng)意立體裁剪是對傳統(tǒng)立體裁剪的一種突破，解開了傳統(tǒng)化造型結構的束縛。在這個制作過程中，創(chuàng)意思維是不可缺少的一部分，需要靈感不斷地輸出和技術不斷地創(chuàng)新，這樣才能讓服裝款式和風格得到突破。在當下服裝多元化的時代，創(chuàng)意立體裁剪已經(jīng)成為了一種主流趨勢。為了打破常規(guī)引領潮流,通常在技術上采用錯位縫合的手法創(chuàng)造出符合現(xiàn)代美的服裝。錯位縫合法是通過分割或不分割，縫合線上的點或線上升或下降或前后交換，或平行移動,或定點旋轉形式改變原始狀態(tài)下的縫合線[4]。在此基礎上對服裝進行夸張、重復和剪切等不同的變換來達到理想的服裝效果。如圖3，采用多片布錯位排位縫合，得到類似波浪形狀的效果。

圖3 創(chuàng)意立裁款式

3.2 新型立體裁剪在服裝設計上的應用

新型立體裁剪法是以表現(xiàn)美為目的，主要從空間變化、局部變化這兩方面呈現(xiàn)出與眾不同的立體效果[5]。

3.2.1 空間變化

現(xiàn)代化大師三宅一生利用堆疊、抽褶和纏繞等形式對服裝內(nèi)部的空間結構進行重塑。評價屆認為他開創(chuàng)了服裝空間化的先河,豐富了服裝的表達效果。通?？臻g變化主要體現(xiàn)在空間大但是服裝與人體接觸后不產(chǎn)生力的區(qū)域,例如上衣的肩部以下、胸部以下以及腰部以下等。通過改變這些部位的空間大小,對部件夸大化從而實現(xiàn)空間的塑造。塑造空間有很多種塑造的方法，例如：利用抽褶法來增強空間感或者是利用內(nèi)部支撐來定型空間。

3.2.2 局部變化

基于大的空間變化下，可以對袖子、下擺等部位進行局部變化。例如，一款類似于波浪的袖子形狀，采用錯位縫合法，讓縫合線前后交換平行移動，使得多片布錯位排位，形成波浪的效果。

4 波浪結構在新型立體裁剪中的應用

4.1 波浪立體結構的原型

波浪立體結構可以說是在日本設計師中道友子出版的《pattern magic 2》中立體裁剪結構的南瓜袖的基礎上進行廓型再創(chuàng)造的。這是一種具有伸縮性和旋轉變形性的袖子，可以表現(xiàn)出各式各樣的結構變化。其做法是先確定出一個單元的形狀和大小再進行復制，數(shù)量越多，造型越密集，伸縮性越好。如圖4 所示，袖子造型的單元類似小月牙狀，用同樣的方法，可以用不同的形狀進行組合，得出其他立體結構造型。

圖4 波浪結構原型

4.2 波浪立體結構的裁剪與制作方法

波浪立體結構是通過一種在原有服裝結構樣板上進行分割再創(chuàng)造的立體裁剪手法制作而成的，根據(jù)造型原理和三維立體空間原理得以實現(xiàn)。制作中需要注意兩個方面。其一是在原樣板的基礎上，縱向等比分割，將得到的多條小樣板在紙板上拓印下來，進行標號。其中比例的大小可根據(jù)需要的款式?jīng)Q定，例如需要較大的波浪立體效果，分割的數(shù)量越少，反之分割后得到的樣板條數(shù)越多。其二是從第一條樣板起，向內(nèi)側繪制弧形與波浪線條，弧形作為底部，可決定設計出的成品的寬松程度，波浪線條與波浪個數(shù)也由想要得到的設計效果決定，而波浪的形狀可以根據(jù)設計繪制成半圓形、橄欖形或三角形等。波浪結構制作如圖5 所示。

圖5 波浪結構制作

以袖子部位為例，在袖子的立裁樣板上進行實驗，如果波浪個數(shù)繪制過多，得到的成品波浪起伏程度會受限，立體效果會不夠明顯，在此基礎上進行調(diào)整與實驗，3～4 個波浪個數(shù)在袖子部分可以表現(xiàn)出突出的波浪效果。此外，波浪的高低與形狀也很大地影響成品的效果。需要注意的是，繪制后得到的新樣板中，第一條樣板的波浪形狀要與第二條完全吻合，進行縫合，第二片與第三片的底部弧形也要完全相同，進行縫合，以此類推，最后一片的底部弧形要與第一片一致，從而形成一個閉環(huán)，成為新型波浪結構的袖子。波浪袖如圖6 所示。

圖6 波浪袖

制作該立體結構，不同的面料選擇也會極大影響成品的效果。一般來說，為了獲得更好的立體效果，應當選擇硬度較高的服裝面料，或在硬度不夠高的面料反面貼合適量的無紡粘襯，從而達到增加面料硬度使服裝得到更好立體廓形的目的。

4.3 波浪立體結構的設計應用

在波浪立體結構的基礎上，對其形狀、大小和長短進行二次改造，實現(xiàn)服裝系列設計。本次系列服裝設計（如圖7）的靈感來源于當今部分女性對身材過度追求纖細從而忽略健康進而引發(fā)精神焦慮這一現(xiàn)象。作品采用了對服裝外部輪廓進行夸張以及多種結構的疊加處理手法，色彩系列則選擇以脂肪色和肉色為靈感提取，整體色彩以暗紅色為主色調(diào)，灰色為輔，采用大廓形與收緊相對的服裝廓形，結合抽褶和波浪立體結構，表現(xiàn)部分女性在身材焦慮中的掙扎與解脫。波浪結構強烈的外形輪廓，逃脫了非理性的造型空間，充滿未來感和簡約感，增添時尚和潮流張力。

圖7 服裝系列設計

4.4 波浪立體結構的設計優(yōu)勢

設計者還可以將波浪立體結構運用到服裝的各個部位，如前后衣身、腿部等，參考意大利服裝設計師Minna 的設計作品，其就將該結構融入創(chuàng)意服裝當中，形成一種新穎又精致的品牌特色與風格。當今國內(nèi)市場很多服裝都是按照傳統(tǒng)設計方式進行縫制的。新型的波浪立體結構創(chuàng)意可以給設計師們提供更多的設計思路，從僵化常態(tài)的結構限制中跳脫出來，得到各種各樣的新型服裝廓型，在體現(xiàn)服裝審美需求方面的功能性的同時提升自身品牌競爭力。此外，非常規(guī)的服裝廓型設計也更能對傳統(tǒng)死板的審美帶來視覺沖擊，給予人們啟發(fā)與思考，使其在服裝以及其他生活場景中做出創(chuàng)新與改變。

5 結語

隨著我國服裝定制行業(yè)的興起，消費者對服裝個性化的需求日益增加，為迎合消費者多元化的需求，單一的平面裁剪方法已不能滿足市場的需求,立體裁剪的重要性愈發(fā)凸顯。新型立體裁剪將創(chuàng)新的想法發(fā)展成為技術上的創(chuàng)新，打破了設計師在服裝設計中的思維局限，為國內(nèi)的服裝設計帶來了更多的發(fā)展機遇。就目前來看，新型立體裁剪技術在我國服裝設計行業(yè)具有廣闊的發(fā)展前景。因此要重視和關注立體裁剪在服裝設計中的發(fā)展，根據(jù)現(xiàn)有的立體裁剪方法探索更多的技術創(chuàng)新，進一步提升我國服裝品牌和設計師的綜合競爭力。