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    非遺視域下的高校多層次音樂教學(xué)模式研究

    2022-09-07 11:35:44鄭棋文
    戲劇之家 2022年25期
    關(guān)鍵詞:視域文化遺產(chǎn)音樂

    鄭棋文,李 麗

    (佳木斯大學(xué) 音樂學(xué)院,黑龍江 佳木斯 154000)

    在時(shí)代進(jìn)步與社會(huì)發(fā)展的推動(dòng)下,我國高校對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的宣傳與弘揚(yáng)予以高度重視,并結(jié)合具體非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目將其與學(xué)科課程有機(jī)整合,形成兼具文化內(nèi)涵與專業(yè)素養(yǎng)的人才培養(yǎng)體系。但從音樂教學(xué)模式構(gòu)建及課堂實(shí)施的實(shí)際成效來看,依然存在重理論、輕實(shí)踐,重教師講解傳授、輕學(xué)生內(nèi)心體驗(yàn),重教師解讀分析、輕學(xué)生個(gè)性化見解的問題,導(dǎo)致學(xué)生對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)涵與文化意蘊(yùn)一知半解,難以體會(huì)到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)習(xí)對其音樂素養(yǎng)提升、藝術(shù)風(fēng)格形成的重要價(jià)值。為改善此種高校音樂教學(xué)現(xiàn)狀,需進(jìn)一步深入認(rèn)知非物質(zhì)文化遺產(chǎn),充分運(yùn)用現(xiàn)代課堂教學(xué)手段及技術(shù)優(yōu)化改進(jìn)音樂教學(xué)模式,將音樂課堂塑造為文化交流陣地、文化創(chuàng)新園地,以此在提升學(xué)生音樂技能的同時(shí)激發(fā)其文化自信與文化自覺性。

    一、非遺視域下高校音樂教學(xué)模式新要求

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個(gè)廣泛的概念,不僅包括具備文化遺產(chǎn)屬性的各類文化形式,還涉及文化所依托的民俗生活、實(shí)物、自然環(huán)境等,是一個(gè)動(dòng)態(tài)且與時(shí)俱進(jìn)的文化生態(tài)概念。非遺視域下,高校音樂教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)模式、教學(xué)手段等都發(fā)生了深刻的變化,最為顯著的便是將學(xué)生視作音樂學(xué)習(xí)活動(dòng)的主體,致力于激發(fā)潛藏在學(xué)生內(nèi)心的對傳統(tǒng)文化的本真追求,以多樣化、豐富性的教學(xué)活動(dòng)為非遺的融入提供契機(jī),使學(xué)生在學(xué)習(xí)音樂知識與技能的同時(shí)獲得文化浸潤,進(jìn)而彰顯高校音樂的育人價(jià)值。

    二、非遺視域下高校音樂多層次教學(xué)模式構(gòu)建策略

    (一)構(gòu)建“翻轉(zhuǎn)課堂”,滲透非遺文化背景知識

    “翻轉(zhuǎn)課堂”是對傳統(tǒng)“滿堂灌”式教學(xué)的完全顛覆,也是對傳統(tǒng)教學(xué)模式下教、學(xué)關(guān)系的重新塑造,倡導(dǎo)以學(xué)生為主體,以學(xué)習(xí)為中心,通過運(yùn)用現(xiàn)代教學(xué)技術(shù)手段、將理論知識學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)前置到課堂之上以縮短課堂上的理論講授時(shí)間,從而將課堂的主動(dòng)權(quán)歸還給學(xué)生,使學(xué)生在課堂上結(jié)合自身音樂基礎(chǔ)水平、興趣愛好等自發(fā)自主地汲取音樂知識、習(xí)練音樂技能。在高校音樂教學(xué)中構(gòu)建“翻轉(zhuǎn)課堂”教學(xué)模式,可以調(diào)動(dòng)學(xué)生主觀能動(dòng)性、激發(fā)其學(xué)習(xí)音樂、了解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的內(nèi)在動(dòng)因,并激活其音樂創(chuàng)作與實(shí)踐靈感,對于提高學(xué)生綜合素質(zhì)、鍛煉學(xué)生音樂技能具有重要價(jià)值。

    依托“翻轉(zhuǎn)課堂”音樂教學(xué)模式滲透非物質(zhì)文化遺產(chǎn),需要教師精心籌劃教學(xué)資源,設(shè)計(jì)預(yù)習(xí)任務(wù)清單。目前適用于音樂教學(xué)、有利于傳承非遺的教學(xué)資源主要為微課,其時(shí)長短小、畫面精致、內(nèi)容精練且主體鮮明,教師在課前設(shè)計(jì)與音樂教學(xué)內(nèi)容聯(lián)系緊密的微課,借助在線教學(xué)平臺(tái)發(fā)送給學(xué)生,引導(dǎo)學(xué)生從微課中挖掘非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化背景知識、文化形式,深入體會(huì)其文化內(nèi)涵與人文精神,可以使學(xué)生對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)產(chǎn)生較為系統(tǒng)與整體的認(rèn)知,且生動(dòng)形象的微課視頻可以為學(xué)生打造視聽一體化的審美空間,調(diào)動(dòng)學(xué)生視覺、聽覺并將其代入到非遺產(chǎn)生的歷史時(shí)代之中,拉近非遺與學(xué)生之間的關(guān)系。

    除此之外,非遺視域下高校音樂“翻轉(zhuǎn)課堂”教學(xué)模式需保證線下有活動(dòng),教師除利用微課多樣化呈現(xiàn)音樂知識與非遺文化背景知識之外,還需要尊重學(xué)生主體性地位,在課堂上積極開展小組合作、集體討論、自主探究、師生協(xié)作等活動(dòng),鼓勵(lì)學(xué)生自主探究非遺與本節(jié)課音樂學(xué)習(xí)內(nèi)容之間的關(guān)系。教師根據(jù)學(xué)生課堂表現(xiàn)、共性問題及疑惑等相機(jī)補(bǔ)充拓展性資源,如非遺中傳統(tǒng)民族民間歌舞的表演形式、表演場所、人們的服飾等,使學(xué)生沉浸在非遺文化氛圍之中,不知不覺地汲取音樂文化知識、習(xí)得民族民間音樂技巧。

    (二)運(yùn)用信息技術(shù),增強(qiáng)學(xué)生文化思辨能力

    非遺視域下,高校音樂課教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生文化品格的先決條件在于筑牢高校學(xué)生的文化認(rèn)同感與自信力。目前社會(huì)音樂文化環(huán)境中充滿對中西方音樂的不同觀點(diǎn),學(xué)生可以借助多元媒介接收此類含有多元文化思潮、文化觀念的信息,會(huì)沖擊學(xué)生思想認(rèn)知,使其出現(xiàn)文化觀念模糊的問題。因此,需要依托信息技術(shù)、入駐互聯(lián)網(wǎng)構(gòu)建高校音樂教學(xué)模式,搶先占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文化高地,使學(xué)生以辯證的觀念對待中西方文化的交流與融合,以正確的態(tài)度與理性思維認(rèn)識到中西方音樂文化的差異性,并在此基礎(chǔ)上堅(jiān)持走文化自信道路。

    以聲樂教學(xué)為例,長期以來高校音樂教學(xué)中聲樂教學(xué)以西方音樂理論統(tǒng)一高聲部、中聲部與低聲部,雖然西方音樂理論較為成熟完善,已自成體系,但對于學(xué)生而言容易將其音樂思維固定在條框之中,并且會(huì)制約學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)造力的發(fā)展。非遺視域下,讓學(xué)生感受到我國民族民間藝人多元的聲音,使學(xué)生關(guān)注到本土的優(yōu)秀的發(fā)聲方法,真正領(lǐng)悟“凡音者,生人心者也。情動(dòng)于中,故形于聲;聲成文,謂之音”。

    教師可以整合網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于聲樂理論的研究與觀點(diǎn),引發(fā)學(xué)生質(zhì)疑問難,自主探究何為聲樂演唱的真諦。如“抖音”平臺(tái)上“吳碧霞老師談歌唱技術(shù)的最高境界”短視頻作品中,吳碧霞老師指出:“在我進(jìn)入音樂學(xué)院后才看到除了我國的音樂之外世界上還有交響樂、歌劇詠嘆調(diào)等等那么多優(yōu)秀的音樂文化,但我對演唱中國歌曲有著割不斷的情結(jié)?!薄褒徚漳日勅绾伪苊饷駱窋鄬印倍桃曨l中介紹了蒙古族與苗族民歌,指出兩種不同民歌發(fā)音方法的起源,倡導(dǎo)關(guān)注地方的、優(yōu)秀的發(fā)音方法。教師在課堂上借助多媒體播放此類短視頻,請學(xué)生思考并探討視頻內(nèi)的觀點(diǎn)與技藝,在促成學(xué)生文化辯證思維的同時(shí)提升學(xué)生思辨能力,使其自覺抵制不良文化思潮與非理性信息,從而使學(xué)生掌握聲樂演唱中“寓情于聲、聲情并茂”的技巧。

    (三)實(shí)現(xiàn)理論與實(shí)踐一體化,為學(xué)生創(chuàng)造充足實(shí)踐機(jī)會(huì)

    音樂是一門以實(shí)踐為基礎(chǔ)的學(xué)科,不論是聲樂演唱還是樂器演奏,都需要從作品創(chuàng)編開始形成獨(dú)特且完善的樂思,并在實(shí)踐中找到詮釋與表現(xiàn)音樂的最佳途徑。正如吳碧霞老師所說:“要用眼睛來歌唱”。在音樂實(shí)踐中可以發(fā)現(xiàn),部分學(xué)生音樂基礎(chǔ)較好、對音樂技藝的掌握也較為完善,但在演唱或演奏表演時(shí)便會(huì)出現(xiàn)眼神空洞、缺乏與觀眾交流、肢體動(dòng)作僵化的現(xiàn)象,導(dǎo)致演唱與演奏效果大打折扣,究其根本在于學(xué)生并未掌握“用眼睛來歌唱”的精髓,即因缺乏音樂實(shí)踐機(jī)會(huì)導(dǎo)致其難以通過音樂語言及肢體動(dòng)作、面部表情等非語言符號帶給人們良好的審美體驗(yàn)。因此,非遺視域下高校音樂教學(xué)構(gòu)建理論與實(shí)踐一體化模式尤為重要。

    我國非遺中音樂文化與舞蹈文化具有密不可分的關(guān)系,能歌善舞的各民族人民在歌舞中訴諸情感,表達(dá)對美好生活的熱愛與憧憬,對自然的敬畏。在音樂教學(xué)中,教師可以利用非遺中音樂文化的這一特點(diǎn)為學(xué)生模擬與再現(xiàn)表演舞臺(tái),邀請專業(yè)舞者進(jìn)入到音樂課堂教學(xué)中,結(jié)合學(xué)生興趣愛好與特長將其劃分為演唱者與樂隊(duì)成員。在教學(xué)中首先借助非遺傳承人的歌唱或演奏錄像帶給學(xué)生原汁原味的審美體驗(yàn),使其在觀看與品悟中捕捉靈感,思考如何以人聲、器樂之聲展現(xiàn)我國傳統(tǒng)民族民間音樂作品的獨(dú)特韻味及個(gè)性化風(fēng)格。其次,由專業(yè)舞者對學(xué)生進(jìn)行歌唱與舞蹈方面的指導(dǎo)與排練,使學(xué)生動(dòng)手、動(dòng)腦并全身心投入到傳統(tǒng)民族民間音樂的詮釋與表現(xiàn)之中,以此激發(fā)與強(qiáng)化學(xué)生以音樂表情達(dá)意的固有本能。最后,在實(shí)踐中注重引導(dǎo)人聲與器樂之聲,歌唱、演奏與舞蹈動(dòng)作、舞臺(tái)調(diào)度之間的交相輝映,鼓勵(lì)學(xué)生借助非語言符號傳遞更加豐富的文化信息,將傳統(tǒng)民族民間音樂的“味兒”展現(xiàn)得淋漓盡致。在此過程中,學(xué)生會(huì)體驗(yàn)到音樂表現(xiàn)的樂趣,獲取更加系統(tǒng)的非遺知識,獲得音樂感知力、實(shí)踐力的綜合提升。

    (四)利用項(xiàng)目驅(qū)動(dòng)式教學(xué),提高學(xué)生非遺傳承能力

    非遺視域下,高校音樂教學(xué)模式需克服傳統(tǒng)“滿堂灌”帶來的弊端,尊重學(xué)生主體性地位并緊密結(jié)合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目提升學(xué)生傳承文化的能力。項(xiàng)目驅(qū)動(dòng)式教學(xué)可以滿足高校音樂教學(xué)需求。首先,教師將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承轉(zhuǎn)化為學(xué)生的學(xué)習(xí)項(xiàng)目,如“民歌傳承”、“民族樂器傳承”等。請學(xué)生在課前通過網(wǎng)絡(luò)收集資料,了解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的傳承現(xiàn)狀與面臨的現(xiàn)實(shí)困境,從藝術(shù)表現(xiàn)層面初步分析影響非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承的關(guān)鍵因素,如題材滯后、表演形式單一、表演舞臺(tái)過于簡陋等。其次,在課堂上教師以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)創(chuàng)新及現(xiàn)代化傳承成功經(jīng)驗(yàn)為導(dǎo)入,請學(xué)生觀看視頻自主總結(jié)其成功經(jīng)驗(yàn),如利用新媒體技術(shù)增強(qiáng)舞臺(tái)背景的交互性,使舞臺(tái)空間與歌唱內(nèi)容相契合,帶給人們身臨其境般的感受;再如對演唱及演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新,對原曲目進(jìn)行“二度創(chuàng)作”,使得民族民間音樂作品的表現(xiàn)契合時(shí)代語境等。至此,學(xué)生在頭腦中已經(jīng)初步形成創(chuàng)新與傳承非遺的思路,教師將學(xué)生劃分為若干小組,由小組自主制定項(xiàng)目方案及計(jì)劃。再次,學(xué)生執(zhí)行項(xiàng)目方案,如對流行歌曲進(jìn)行“戲曲化”創(chuàng)作,以不同樂器組合演奏傳統(tǒng)曲目等。學(xué)生編演完成后錄制視頻并發(fā)布在新媒體平臺(tái)上。最后,教師以學(xué)生視頻點(diǎn)擊率等作為評價(jià)依據(jù)之一,從專業(yè)角度委婉指出學(xué)生不足之處,指導(dǎo)學(xué)生修改項(xiàng)目方案并再次執(zhí)行。此種項(xiàng)目驅(qū)動(dòng)式音樂教學(xué)模式真正將非遺與音樂實(shí)踐結(jié)合為有機(jī)整體,增強(qiáng)了音樂教學(xué)與社會(huì)實(shí)際的聯(lián)系性,并且使學(xué)生接收來自不同群體的建議,了解人們對音樂創(chuàng)作與表現(xiàn)的需求等,有助于為學(xué)生后續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    三、結(jié)束語

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承對高校音樂教學(xué)模式提出更高的要求,教師結(jié)合具體教學(xué)內(nèi)容、高校學(xué)生音樂基礎(chǔ)水平及興趣特點(diǎn)等科學(xué)選擇翻轉(zhuǎn)課堂、理論與實(shí)踐一體化、項(xiàng)目驅(qū)動(dòng)式教學(xué)模式,并積極運(yùn)用信息技術(shù)拓寬課堂知識容量,多樣化呈現(xiàn)非遺魅力。

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