二胡運弓在樂曲情緒處理上的影響因素探討

王 鶯

（蘇州市蘇劇傳習(xí)保護(hù)中心 江蘇 蘇州 215000）

隨著時代的發(fā)展，二胡演奏的樂曲被廣大樂曲愛好者廣泛欣賞和熱愛。二胡作為一種獨特的民族樂器，能夠利用特殊的情緒處理方法和不同的演奏手段，為觀眾呈現(xiàn)出情緒豐富、音色優(yōu)美的動人樂章。同時，二胡的演奏方法也在不斷拓展，不斷出現(xiàn)的新的演奏技術(shù)使樂曲所包含的內(nèi)容得到更好的演繹，其中，最主要的就是對右手運弓過程中用到的技術(shù)方法進(jìn)行創(chuàng)新，這是二胡演奏中影響情緒變化、旋律起伏的重要因素。

一、二胡的持弓

為了實現(xiàn)二胡運弓，首先應(yīng)該做到規(guī)范持弓。二胡作為我國傳統(tǒng)民族樂器，有悠久的發(fā)展歷史，具有統(tǒng)一的持弓方法，二胡持弓關(guān)系到演奏技法的運用和演奏水平的提高。目前，部分二胡演奏者存在持弓不規(guī)范的現(xiàn)象，主要表現(xiàn)為：在持弓時不知道拇指的正確位置，運弓過程中拇指亂動，嚴(yán)重影響演奏效果；為了做到運弓結(jié)實有力，部分演奏者持弓時對弓施加的壓力太大，使弓毛和弓桿受到巨大壓力，造成音質(zhì)不圓潤，令人感覺聲音粗糙刺耳；有的演奏者持弓的手腕運動幅度太大，在換弓時沒有進(jìn)行良好的控制，造成演奏出的聲音斷斷續(xù)續(xù)。

二胡演奏者必須重視掌握持弓的基本要領(lǐng)，規(guī)范持弓。持弓過程中右手應(yīng)該保持放松，手指彎曲并半握拳，食指第三個關(guān)節(jié)處于弓根處，食指彎曲，輕輕扶住弓桿，在正對食指第一關(guān)節(jié)的弓桿上用拇指按住，中指和無名指放在弓桿與弓毛之間，這樣一來，無論是進(jìn)行外弦演奏還是內(nèi)弦演奏，都能靈活自如地使弓毛摩擦發(fā)聲。需要注意的是，在拉弓過程中，演奏者要使身體與樂曲的情感起伏相融合，上身自然放松，通過演奏方法的變換和由情感帶動的肢體的協(xié)調(diào)擺動，生動地將樂曲的情感展現(xiàn)出來。需要注意的是，身體的擺動幅度需要與樂曲的韻律特點相一致，輕微地移動身體，如果肢體的移動過于夸張，將會適得其反，同時，演奏者的神情要與樂曲韻律特點自然結(jié)合，不可因過于緊張造成神情不自然，否則將會影響整體的情緒處理效果。

二、二胡的運弓

在二胡演奏過程中，需要通過運弓的方式將情緒的起伏展現(xiàn)出來，這是二胡演奏過程最重要的環(huán)節(jié)。二胡音樂的演奏不僅要將樂曲的內(nèi)容傳達(dá)給觀眾，還要使演奏者與樂曲的韻律融為一體，通過運弓的變化使樂曲的情緒更有感染力，將長、短、快、慢、輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫的音符通過右手運弓的方式展現(xiàn)出來，只有正確使用運弓技巧，才能將樂曲流暢演奏出來。

在二胡左右手的運弓方法中，一些同學(xué)更注重對左手指法的掌握，而輕視了右手的運弓，并且，沒有結(jié)合二胡的發(fā)音特點和運弓的藝術(shù)性進(jìn)行學(xué)習(xí)，導(dǎo)致在運用二胡演奏樂曲的過程中，單純通過左手進(jìn)行運弓，無法達(dá)到高品質(zhì)的演奏效果，使弓毛出現(xiàn)不穩(wěn)定的情況，使韻律無法清晰地表達(dá)出來，從而使演奏的效果嚴(yán)重下降，這樣的運弓不僅缺乏藝術(shù)性，還錯誤理解了左右手運弓的重點。在進(jìn)行二胡運弓的過程中，重點是右手的運弓，通過右手對弓子進(jìn)行左右移動，同時，控制施加的力量大小，使弓平直穩(wěn)定地移動，這樣才能使音色更加清晰流暢，使演奏者的演奏水平充分展現(xiàn)出來。另外，演奏者要了解二胡演奏的靈魂，熟練掌握右手運弓的各種技巧和演奏方法，使人與琴相融合，這樣才能充分展現(xiàn)樂曲的內(nèi)在含義和情感特征，同時，要確保右手運弓的穩(wěn)定性，使發(fā)音更加沉穩(wěn)、流暢、響亮，這樣的演奏才具有極強(qiáng)的感染力和穿透力。運弓過程考驗的是演奏者右臂肩關(guān)節(jié)、大臂、小臂、手腕、手指之間的配合，所以，學(xué)生在學(xué)習(xí)二胡演奏的過程中，需要先進(jìn)行弓的推拉訓(xùn)練，確保大臂、小臂能夠協(xié)調(diào)自如地完成推拉動作，如果只依靠大臂或小臂，將無法把樂曲完美地呈現(xiàn)出來，其中，最重要的是右臂的力量控制要收放自如，身體要放松。

三、二胡運弓在樂曲情緒處理上的影響因素

（一）弓速與弓長對樂曲情緒處理的影響

二胡運弓一般通過弓的長度和速度來處理樂曲情緒，通過弓的長度和速度的變化對同一時值的音符所傳達(dá)出的情緒和情感進(jìn)行改變，這樣不僅能使音色更加優(yōu)美，還能使情感更加豐富，比如，滿弓和三分之一弓長的演奏，音色顯著不同。如果演奏者不僅想把樂曲的情緒特征抒發(fā)出來，還想使樂曲的運弓更有藝術(shù)特色，就需要對同一弓進(jìn)行速度的改變，使時值較長的音符能夠抒發(fā)更豐富的情緒。弓速變化可以通過兩種方式實現(xiàn)，即先揚后抑和先抑后揚，通過這兩種方式對推拉弓的速度進(jìn)行改變，可以產(chǎn)生不同的音色。前者主要是先加快弓速，使音色迅速變得豐富和熱情，再減緩弓速，使音色和情感趨于平和。后者主要是先使弓速降低，給人以心情平靜之感，再迅速提高弓速，增加音色的穿透力和爆發(fā)力，使聽眾的情感躍升。筆者在長時間學(xué)習(xí)的過程中發(fā)現(xiàn)，一般情況下，演奏者都會利用先抑后揚的方式，使情緒跌宕起伏，呈現(xiàn)獨特的魅力，以便更完美地詮釋音樂作品蘊含的豐富情感。

（二）力度強(qiáng)弱對樂曲情緒處理的影響

實際上，二胡的演奏過程非?？简炑葑嗾邔ρ葑嗔Χ鹊恼莆账?，隨著力度的強(qiáng)弱，樂曲的情緒波動也會發(fā)生相應(yīng)變化。在二胡演奏過程中，左右手的相互配合，力度的強(qiáng)弱變化，都會使樂曲的情緒跌宕起伏，呈現(xiàn)不一樣的狀態(tài)。一般情況下，在二胡的演奏過程中，演奏者不僅要注重左手的按弦、撥弦等方面的力度變化，還需要控制右手的運弓技巧，右手的運弓技巧是展現(xiàn)演奏者真實演奏水平的決定性因素，也是提高演奏的整體感染力和穿透力的重要因素。筆者通過對力度強(qiáng)弱變化的分析發(fā)現(xiàn)，如果弓速較快，運弓的長度也會隨之增長，這會使音色更加豐富和悠長；反之，如果慢速地運弓，弓子的長度也會隨之縮短，音色會更加細(xì)微和薄弱。所以，演奏者應(yīng)該注重力度強(qiáng)弱的掌握，使二胡演奏的表現(xiàn)力更強(qiáng)，更好地觸動聽眾的內(nèi)心情感。不過，一些短促的音的演奏，可以通過改變貼弦的緊和松的程度，產(chǎn)生力度很強(qiáng)的音色。

（三）運弓部位對樂曲情緒處理的影響

在運弓到收弓的整個演奏過程中，運弓部位都很關(guān)鍵。在進(jìn)行運弓的過程中，演奏者要掌握演奏規(guī)律，一般是從左向右進(jìn)行拉弓，從右向左進(jìn)行推弓，其中，右邊是琴弓弓尖的方向，左邊是琴弓根部的位置。筆者對大量二胡演奏者的觀察發(fā)現(xiàn)，很多演奏者進(jìn)行樂曲演奏的過程中，都沒有按照規(guī)定的運弓方法進(jìn)行演奏，沒有堅持運用一拉弓、一推弓的方式，而是結(jié)合了不同弓段的演奏方法。比如，一些演奏者會利用“一弓多音”的演奏方式，在兩個音符之間進(jìn)行不同技巧的轉(zhuǎn)化，這樣的演奏技巧具有一定難度，需要對演奏的力度、速度控制自如，并與樂曲的音樂進(jìn)行融合，達(dá)到人琴合一的狀態(tài)，這也是對演奏者真實演奏水平的極大考驗。演奏者通過控制音符的時值，對情緒的起伏進(jìn)行改變，這樣就能使慢板的演奏情緒更加飽滿，速度更為平穩(wěn)。有時候，在處理完時值較小的音符之后，需要快速調(diào)整到運用整弓進(jìn)行演奏，從而詮釋樂曲的情緒變化。如果演奏者對聲音的掌握和弓子的使用技巧不夠熟悉，就會降低樂曲演奏效果的完美性。

（四）連弓和分弓對樂曲情緒處理的影響

在運弓技巧中經(jīng)常要運用換弓，比如，連弓和分弓。連弓就是用同一弓進(jìn)行多種音符的演奏，而分弓則是通過弓子的推拉變化進(jìn)行多種音符的演奏。如果在進(jìn)行同一時值的音符的演奏過程中運用的力度一樣，采取連弓和分工會有不一樣的演奏效果。連弓就是用同一長度的弓進(jìn)行演奏，音色會顯得較為薄弱，如果利用分弓的方式進(jìn)行演奏，也即利用不同的弓長進(jìn)行不同音符的演奏，這樣演奏出的音質(zhì)會更加豐富飽滿。在具體的二胡演奏過程中，演奏者要根據(jù)音樂情感的表達(dá)選擇運用連弓或分工。比如，民樂《鬧新春》中的華彩部分，演奏者一般都會采取“抽弓”的演奏方式，利用分弓進(jìn)行快速推拉，產(chǎn)生具有狂野性的音色，快速調(diào)動人們歡快、振奮的情感。

（五）二胡運弓需與氣息結(jié)合起來

在二胡運弓過程中，演奏效果還與演奏者的氣息有很大關(guān)系，演奏者需保持身心放松、心平氣和，通過右臂進(jìn)行力量控制，使演奏過程中的呼吸跟隨樂曲的韻律發(fā)生改變，達(dá)到人琴合一的狀態(tài)，這樣才能在運弓過程中使速度、力量、節(jié)奏、演奏方法收放自如，更好地進(jìn)行樂曲情緒處理。筆者通過觀察發(fā)現(xiàn)，一般情況下，在運弓過程中，拉弓時吸氣，推弓時呼氣，還要根據(jù)樂曲推拉的停頓進(jìn)行換氣，使氣息與演奏者的神態(tài)相結(jié)合，這樣才能將樂曲的情感傳達(dá)給聽眾。氣息狀態(tài)的平穩(wěn)性可以影響演奏者演奏水平的發(fā)揮和情感的表達(dá)，只有使運弓過程與氣息運動達(dá)到融合狀態(tài)，才能真正體現(xiàn)二胡演奏的神韻，增強(qiáng)樂曲演奏的情緒感染力。

四、結(jié)語

綜上所述，在二胡演奏的練功過程中，演奏者必須熟練掌握運弓技巧和氣息調(diào)節(jié)技巧，并根據(jù)樂曲內(nèi)容和韻律特點掌握弓子的推拉力度、速度和技巧應(yīng)用方式，使二胡的演奏具有音樂藝術(shù)特色。