淺談鋼琴演奏技巧與音色的關(guān)系

楊 楠

（佳木斯大學(xué) 黑龍江 佳木斯 154007）

隨著物質(zhì)生活水平的提高，人們精神文化層面的需求日益增加，欣賞鋼琴音樂成了人們閑暇時的娛樂方式之一。隨著藝術(shù)欣賞水平的提高，聽眾對鋼琴演奏者的演奏技巧提出了更高的要求。不同的鋼琴曲目所需要的音色有所差別，為了展現(xiàn)鋼琴音色的獨(dú)特性，演奏者要充分運(yùn)用演奏技巧，控制好觸鍵部位、角度、速度和力度，合理應(yīng)用踏板，展現(xiàn)音樂特色。

一、鋼琴演奏技巧與音色的關(guān)系

鋼琴演奏技巧較多，其彈奏方式也多種多樣。鋼琴演奏者要結(jié)合樂曲的具體情況，確定演奏方式，展現(xiàn)樂曲特色。比如，在運(yùn)用連奏法演奏樂曲時，演奏者要將樂曲連綿延續(xù)的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，注意手指落下的速度和高度。在應(yīng)用斷奏法進(jìn)行演奏時，演奏者首先要明確斷奏包括非連音、跳音、頓音和半連音等，掌握其共性特征，根據(jù)不同的音選擇斷開節(jié)點(diǎn)。因斷奏速度、力度和風(fēng)格不同，又可將其分為手指斷奏、手腕斷奏和肘部斷奏等，演奏者要根據(jù)演奏的具體情況進(jìn)行分析，以保證演奏的效果。在使用特性奏法時，演奏者要盡量突出裝飾音的作用，嚴(yán)格控制彈奏時手指的速度和角度，避免出現(xiàn)千篇一律的情況，保證鋼琴演奏的靈活性和藝術(shù)性。

（一）演奏者與鋼琴音色的關(guān)系

除了一些較為常見且重要的演奏技巧，鋼琴演奏者的技能水平與演奏情緒也會對鋼琴音色表現(xiàn)造成很大的影響。鋼琴作品類型包羅萬象，其樂曲風(fēng)格也多種多樣，在實(shí)際演奏中，演奏者有自由發(fā)揮演奏技巧的機(jī)會，而這一過程中的鋼琴音色與演奏者的情感和情緒有著直接的關(guān)系，若演奏者的情緒較高，所彈奏出來的鋼琴音色可能更加積極振奮，反之，若演奏者的情緒低落，其演奏的音色則低沉、壓抑，影響鋼琴音色效果，也無法為聽眾帶來更好的欣賞體驗(yàn)。因此，鋼琴演奏者必須具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)，在演奏前要調(diào)整好自己的情緒，保持愉悅的心情，增強(qiáng)演奏自信心，將最好的表演呈現(xiàn)給聽眾。

（二）觸鍵方式與鋼琴音色的關(guān)系

1.手指觸鍵部位

鋼琴演奏中合理運(yùn)用指力觸鍵、手力觸鍵、前臂觸鍵和全臂觸鍵，能夠有效調(diào)節(jié)音色，提升樂曲演奏的飽滿度。其中，指力觸鍵主要是指用手指重量演奏樂曲，一般會用于連貫的音階上下行演奏中，以指尖發(fā)生的接觸力量，改變音色的通透度，使之形成高昂的音色或者柔和的音色。手力觸鍵是指借助手掌和手腕的力量推動演奏的方法，可用于舒緩的樂句演奏中，演奏者根據(jù)樂曲節(jié)奏，合理控制指尖觸鍵的速度，發(fā)出或尖銳干脆或輕柔平緩的音色。前臂觸鍵力度也會影響鋼琴音色表現(xiàn)效果，演奏者用胳膊肘以下的重量發(fā)力，當(dāng)手指與鋼琴按鍵夾角正好處于垂直高度角時，可以發(fā)出尖銳且洪亮的音色，這種快速觸鍵彈奏的方法適用于浪漫主義類型的樂曲。如果演奏者的手指按鍵速度過慢，力量在傳輸過程中會被損耗一部分，產(chǎn)生的音色會變得柔和，這可用于演奏一些印象派的作品。除此之外，在鋼琴樂曲演奏中還會用到整個胳膊的重量，這也被稱為全臂觸鍵，必要時演奏者要適當(dāng)結(jié)合腰部的力量進(jìn)行觸鍵彈奏，以充分展現(xiàn)樂曲的演奏特色。在運(yùn)用全臂觸鍵的方式演奏時，演奏者要想獲得爆發(fā)力較強(qiáng)的音色，可以將手臂的所有力量集中于指尖，以此實(shí)現(xiàn)對鋼琴音色的調(diào)整與控制。演奏者要想全面掌握音樂表達(dá)的特征，應(yīng)加強(qiáng)對觸鍵部位的控制，提升鋼琴曲演奏的靈活度，增強(qiáng)演奏表達(dá)效果。

2.手指觸鍵速度

用力形式一般是由手臂、手指的相互運(yùn)動作用而形成的，其力度的大小會對音色產(chǎn)生一定的影響。演奏者在運(yùn)用演奏技巧優(yōu)化鋼琴音色時，必須明確手指用力形式對鋼琴音色產(chǎn)生的作用，合理控制手指力度，根據(jù)不同的曲目和演奏風(fēng)格，調(diào)節(jié)觸鍵角度，確保鋼琴音色質(zhì)量。演奏者可以采用垂直觸鍵的方式來調(diào)節(jié)觸鍵的力度，若手指與鋼琴按鍵的高度角為90 度，要想形成清脆明快的音色，演奏者要將所有的力量集中于指尖，縮小指尖與鋼琴按鍵的接觸面積，適當(dāng)加快觸鍵速度，使觸鍵的聲音更加通透有力。而要形成柔和輕緩的音色，演奏者就需要放慢觸鍵速度，在傳送中削弱和耗損部分力量，從而展現(xiàn)出平和緩慢的音色。演奏者采用水平觸鍵的方式來調(diào)節(jié)觸鍵力度時，如夾角小于90 度，通常用指腹與鋼琴按鍵接觸，而要形成沉重的聲音，則可以縮小夾角，反之，要獲得渾厚圓潤的聲音，演奏者應(yīng)將夾角放大，以此展示鋼琴演奏的特色。

在鋼琴演奏中運(yùn)用踏板主要是為了強(qiáng)化演奏節(jié)奏和旋律，深化樂曲主題，增強(qiáng)和聲效果，提升鋼琴音色的飽滿度。但在實(shí)際演奏過程中，鋼琴演奏者往往會忽視踏板，這會對鋼琴音色帶來一定的影響。因此，演奏者必須分析踏板與音色之間的聯(lián)系，深入了解鋼琴曲目和演奏風(fēng)格，理解樂曲的內(nèi)涵，正確運(yùn)用踏板技巧，增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。鋼琴踏板的類型較多，針對不同樂曲，演奏者可以選擇不同的踏板。要想減弱音量或者改變音色，演奏者可以使用左踏板，若要提升音響效果或者延長演奏的聲音，演奏者應(yīng)使用右踏板，以此合理控制鋼琴音色，獲得更好的表演效果。

觸鍵技巧的運(yùn)用成效會反作用于鋼琴音色表現(xiàn)，因此，鋼琴演奏者要展現(xiàn)獨(dú)特的音色，必須掌握好觸鍵的力度和弧度，通過合理控制觸鍵的力度，提升音準(zhǔn)和音色表現(xiàn)效果。在實(shí)際演奏中，鋼琴觸鍵力度較大，會形成沉穩(wěn)厚重的音色，若鋼琴觸鍵力度過小，則會使音色更加柔和飽滿。鋼琴觸鍵弧度主要分為水平觸鍵和垂直觸鍵兩大類型，演奏者在運(yùn)用水平觸鍵技法時，要盡量將鍵盤和手指之間的角度控制在50 度左右，增強(qiáng)鋼琴演奏的緩沖效果，展現(xiàn)鋼琴音色的連貫性和完整性。在應(yīng)用垂直觸鍵技巧時，演奏者要將手指之間的角度控制在90 度左右，適當(dāng)加快觸鍵速度，提升鋼琴樂曲音色的明快性。因此，在鋼琴演奏中，演奏者要注重指尖、手臂及軀體力量的控制，調(diào)整和改變音色，展現(xiàn)鋼琴演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

（三）踏板運(yùn)用與鋼琴音色的關(guān)系

現(xiàn)如今，人類社會已經(jīng)進(jìn)入到信息化社會，計算機(jī)信息系統(tǒng)在各行各業(yè)中應(yīng)用廣泛，但是針對環(huán)境監(jiān)測行業(yè)來講，不能充分展現(xiàn)信息技術(shù)的應(yīng)用價值，因?yàn)樵诃h(huán)境監(jiān)測行業(yè)中，工作人員對構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)體系不夠了解，不清楚網(wǎng)絡(luò)體系對行業(yè)發(fā)展的意義。另外，有關(guān)部門對網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)設(shè)備的投入力度較小，環(huán)境監(jiān)測人員不熟悉計算機(jī)系統(tǒng)的操作流程，技術(shù)不佳，甚至害怕使用新型科技，存在網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)存在懼怕心理，仍然使用傳統(tǒng)人工統(tǒng)計和建檔方法來完成工作，在一定程度上限制了環(huán)境監(jiān)測行業(yè)的發(fā)展。為了使工作效率有所提升，就要建立環(huán)境監(jiān)測數(shù)據(jù)體系，優(yōu)化環(huán)境監(jiān)測網(wǎng)絡(luò)體系。

二、鋼琴演奏技巧優(yōu)化與音色的表現(xiàn)方式

（一）合理控制觸鍵的速度

呈現(xiàn)譯本乃譯者與作者、讀者之間交互作用的實(shí)踐結(jié)果，呈現(xiàn)譯本的可接受程度取決于譯者交互隱形的程度。隨著交互層次的梯升，譯者完成三級交互后自身最終消解于理解場和闡釋場，這正是譯者隱形的本質(zhì)所在。隨著翻譯研究向多領(lǐng)域、跨學(xué)科不斷發(fā)展，借助哲學(xué)視角全面解讀譯者隱形的內(nèi)涵，明確其衡量譯本呈現(xiàn)及效果的尺度價值，從而避免因譯者認(rèn)知偏差而過度顯形所造成的譯本失真呈現(xiàn)。

（二）調(diào)整觸鍵力度與弧度

鋼琴演奏技巧與音色表現(xiàn)有著密切的聯(lián)系，若想通過鋼琴演奏技巧提升音色效果，演奏者要合理控制觸鍵的速度，展現(xiàn)鋼琴樂曲獨(dú)特的音色。通常來講，觸鍵速度過慢，鋼琴發(fā)出的聲音一般具有柔和的特點(diǎn)，若觸鍵速度過快，會形成激烈的音色效果。因此，演奏者在運(yùn)用觸鍵技巧時，必須控制好觸鍵的速度，要結(jié)合鋼琴作品內(nèi)容和曲目主題，合理調(diào)控觸鍵速度，突出音色特點(diǎn)。以貝多芬的狂想曲系列為例，在演奏該類作品時，演奏者為展現(xiàn)其音色特點(diǎn)，要盡量加快觸鍵速度，展現(xiàn)樂曲的張力。相反，在演奏搖籃曲等抒情類作品時，演奏者應(yīng)抓住樂曲輕柔的特點(diǎn)，適當(dāng)降低觸鍵的速度，有效控制樂曲音色。

（三）提升觸鍵手法靈活性

觸鍵手法的靈活程度也會間接影響到鋼琴音色表現(xiàn)效果，為了增強(qiáng)觸鍵手法的靈活性，演奏者必須確保所運(yùn)用的演奏技巧與鋼琴樂曲演奏風(fēng)格和主題內(nèi)容一致，使整個演奏過程一氣呵成，保持演奏的連貫性。此外，演奏者要連續(xù)敲擊鋼琴按鍵，以免在演奏過程中出現(xiàn)斷音的現(xiàn)象，提升鋼琴演奏的完整性。要想達(dá)成這一演奏目的，增強(qiáng)鋼琴音色的表現(xiàn)力，演奏者要加強(qiáng)演奏手法的練習(xí)，在合理運(yùn)用音階、琶音、八度、大跳等演奏技巧的同時，注重分析觸鍵手法、觸鍵力度和形式與鋼琴音色之間的關(guān)系，提高觸鍵手法的靈活性，將更好的鋼琴作品呈現(xiàn)給聽眾。

（四）增強(qiáng)踏板運(yùn)用精準(zhǔn)度

在鋼琴作品演奏過程中，除了要合理控制觸鍵的部位、角度、速度和力度等，還要加強(qiáng)踏板的運(yùn)用，提升鋼琴樂曲演奏的音色表現(xiàn)效果。在鋼琴中，踏板包括左踏板、中踏板和右踏板三種形式，演奏者在實(shí)際演奏過程中，首先要了解不同踏板對音色產(chǎn)生的影響，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)鋼琴作品主題和風(fēng)格，選擇踏板形式，突出音色表現(xiàn)特點(diǎn)。比如，左踏板也被稱為弱音踏板，其主要作用是削減音量，調(diào)節(jié)音色，因其作用的特殊性，可以應(yīng)用于《牧童短笛》這首鋼琴作品的演奏過程中。中間踏板與左踏板有著相似的作用，也能夠弱化聲音，在一些特殊場合中，使用中間踏板弱化聲音，既可以展現(xiàn)音色獨(dú)特性，也能避免對外界造成干擾。右踏板與左踏板的作用形成了鮮明的對比，演奏者運(yùn)用右踏板能夠強(qiáng)化音效，延長樂音，突出鋼琴作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，演奏者在運(yùn)用踏板演奏時，要控制好踏板的精準(zhǔn)性，提升鋼琴音色的飽滿度，帶動聽眾的情緒，引起聽眾的情感共鳴，深化鋼琴樂曲的感染力，展現(xiàn)鋼琴演奏的藝術(shù)魅力。

總之，高水平的鋼琴演奏技巧可以給聽眾帶來更好的視聽效果，在鋼琴演奏過程中，演奏者不能脫離實(shí)際，而要結(jié)合樂曲主題和演奏風(fēng)格，開展深入分析，加強(qiáng)音階、琶音、八度、大跳及和弦等演奏技巧的運(yùn)用，合理控制手指觸鍵部位、速度和用力形式，提升觸鍵手法的靈活性，增強(qiáng)鋼琴音色表現(xiàn)效果，滿足聽眾的個性化需求。