蒂姆·塞爾

宋朝

漫畫大師，2022年6月16日去世，享年66歲。

2022年6月16日，美國漫畫大師蒂姆·塞爾（Tim Sale）因腎衰竭在西雅圖逝世，享年66歲。蒂姆·塞爾的《蝙蝠俠：漫長的萬圣節(jié)》及續(xù)篇《蝙蝠俠：黑暗勝利》影響了后來的大銀幕超級(jí)英雄形象。對(duì)于漫畫迷來說，除了蝙蝠俠系列，《超人：四季》也是他們的最愛。

汽車后排的男孩

1956年，塞爾出生于紐約州伊薩卡，本名蒂莫西·羅杰·塞爾。他父親是英語教授，母親在他小時(shí)候是家庭主婦，后來投身于女權(quán)運(yùn)動(dòng)。六歲時(shí)，他隨父母移居西雅圖。

塞爾后來回憶，他出生的年代，父母雖然鼓勵(lì)孩子有創(chuàng)意，但是還沒到那種把孩子的涂鴉作品貼到冰箱上的地步。他兒時(shí)常常央求做老師的父親給自己的“畫作”打分。

那時(shí)他對(duì)冒險(xiǎn)故事很感興趣，羅賓漢和佐羅是他最喜歡的兩個(gè)人物。此外，童書《柳林風(fēng)聲》的作者肯尼思·格拉姆，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》作者約翰·坦尼爾都是塞爾喜歡的類型。更早之前，是父母在床邊給他讀英國女作家碧雅翠絲·波特的童書，比如《托德先生的故事》?！胺浅樔耍屛易鲐瑝?mèng)，卻又欲罷不能?！彼髞碜⒁獾?，即便是波特筆下的《彼得兔》，也充滿緊張感。

碧雅翠絲·波特畫動(dòng)物非常嚴(yán)謹(jǐn)，她做了大量研究，這是塞爾成年后得出的結(jié)論。她雖然賦予動(dòng)物以人格，仍會(huì)盡可能忠于動(dòng)物的生活，哪怕這種生活是人類想象出來的。

到了十二三歲，這個(gè)曾經(jīng)收集阿奇漫畫的孩子終于迷上了超級(jí)英雄。有一次，對(duì)于究竟要去商店還是去漫畫書店，他和朋友發(fā)生爭執(zhí)?！拔矣浀媚翘焓窃诳蛷d，我變得焦躁不安?！比绻菚r(shí)你問這個(gè)少年，更喜歡DC還是漫威，他會(huì)毫不猶疑選擇后者。原因很簡單，他覺得所有比較酷的漫畫家都在漫威工作。作為一個(gè)即將步入青春期的孩子，他更吃斯坦·李“我們是好人，他們是壞人”那一套，這讓他早年錯(cuò)過了尼爾·亞當(dāng)斯，以至于人到中年后想起來仍舊后悔不迭。

對(duì)于漫畫家來說，學(xué)校的熏陶和訓(xùn)練也很重要——用塞爾的話說，在華盛頓大學(xué)吊兒郎當(dāng)上了兩年大學(xué)后，他只有一樣收獲，打下了人體素描的底子。很快他就輟學(xué)去了紐約。因仰慕《銀影俠》的作者約翰·巴斯馬，他在約翰·巴斯馬藝術(shù)學(xué)校讀了一個(gè)為期三個(gè)月的課程。在這個(gè)類似于工作坊的學(xué)校，塞爾學(xué)到的最重要的一課——漫畫不只是繪畫，它要講故事：人物如何在畫格間穿行，故事如何開場(chǎng)又如何收尾。

比學(xué)校更讓他受用的，終究還是漫畫書店。很多年以后，塞爾對(duì)西雅圖一家名為“黃金時(shí)代收藏”的漫畫屋依然念念不忘。書店位于西雅圖派克市場(chǎng)，17歲之前，他是那里的?？?。事實(shí)上，塞爾的漫畫事業(yè)就是從這里起步的?！澳羌視甑牡陠T都知道我在畫漫畫。有一天他們告訴我，出版漫畫書《精靈征途》的公司準(zhǔn)備辦雜志，目前正在招人。我把自己畫的給《精靈征途》的人看了，然后便得到一份在《神話冒險(xiǎn)》雜志做上墨師的工作。”

這年是1983年，塞爾正式入行?！渡裨捗半U(xiǎn)》是個(gè)幻想漫畫系列，作者是動(dòng)漫藝術(shù)家菲爾·福利奧，他以幽默科幻和奇幻畫派作品見長。塞爾的才能有了更大用武之地。他在幻想系列《盜賊世界》找到一份工作，這是他首次承擔(dān)繪圖、上墨和上字的任務(wù)，進(jìn)步很快。

漫畫家和他的“緩沖器”

蒂姆·塞爾的創(chuàng)作生涯與一位朋友息息相關(guān)，這就是后來成為漫威電視執(zhí)行副總裁的杰夫·洛布。兩人從1991年開始合作，塞爾最知名的漫畫系列，都是在此人的協(xié)助下完成。洛布是好萊塢劇作家和制片人出身。上世紀(jì)80年代末，DC漫畫出版人珍妮特·卡恩正在考慮如何將漫畫改編成影視作品，與此同時(shí)她也在物色對(duì)此有興趣的好萊塢電影人。就這樣，借著創(chuàng)作漫畫《未知挑戰(zhàn)者》的由頭，在卡恩的撮合下，塞爾和洛布走到了一起。

時(shí)隔多年，塞爾對(duì)《未知挑戰(zhàn)者》的態(tài)度仍是不屑一顧。“就是個(gè)瘋狂的垃圾……那是杰夫第一次寫漫畫，他想嘗試各種不同的講故事手法。我們也是摸索很長時(shí)間，才找到合作的門道。我倆雖不是同一類人，但對(duì)很多事物有相似的看法?！?/p>

是杰夫?qū)⑺硫饌b的創(chuàng)作道路上的。起初，塞爾更想畫刀鋒戰(zhàn)士，“杰夫聽了很生氣，因?yàn)樗胱龅氖球饌b?！比麪柦?jīng)歷很長一段適應(yīng)期，一來畫蝙蝠俠他是新手，二來他對(duì)畫超級(jí)英雄本來就有點(diǎn)心理障礙。正如他后來接受采訪時(shí)所說，那是段眼高手低的日子，腦子里有太多想法，有太多的流派想吸收?！白畛跷蚁氤蔀槟釥枴啴?dāng)斯那樣的漫畫家，因?yàn)槲矣X得他畫的蝙蝠俠最好。很快我就發(fā)現(xiàn)自己做不到，只好跳來跳去?！贝┰嚼Ь狡趯?duì)于藝術(shù)家來說非常重要，這是塞爾后來得出的經(jīng)驗(yàn)。

除了蝙蝠俠，DC漫畫旗下的另一個(gè)招牌超人系列，之所以能到塞爾手中，也是杰夫·洛布爭取的結(jié)果。和蝙蝠俠一樣，塞爾對(duì)這個(gè)角色并無太大興趣，直到有一天，以布爾喬亞和刻奇畫風(fēng)著稱的美國畫家諾曼·洛克威爾進(jìn)入了他的視線——將超人和洛克威爾放在一起后，他突然有了靈感。在塞爾成長過程中，諾曼·洛克威爾一直給人很迂腐的印象;但他也記得，漫畫史學(xué)家吉姆·斯特蘭科對(duì)這位甜膩的畫家贊不絕口。

“（洛克威爾的畫）確實(shí)有夸張的一面，那也是為了效果，不過他在描繪細(xì)節(jié)時(shí)其實(shí)相當(dāng)謹(jǐn)慎。他對(duì)身體語言的處理如此小心，還有人物穿的衣服如此合身。我越看越覺得受啟發(fā)?！比麪柡髞碚f。

這就是為什么，很多讀者初次接觸塞爾的超人系列時(shí)，會(huì)覺得很奇怪。塞爾的目標(biāo)是讓超人和以前相比有所變化：他仍然是個(gè)大塊頭，同時(shí)也是個(gè)吃五谷雜糧長大、有點(diǎn)天真的堪薩斯州鄉(xiāng)村男孩。這意味著，世人不再以那種仰視的目光看待他?！拔蚁矚g畫所有和堪薩斯州有關(guān)的事物。那陣子我已經(jīng)畫了很多蝙蝠俠，想嘗試做點(diǎn)不同的東西——用線條和顏色作畫，幾乎不用黑色?！边@招致DC方面很大的阻力。毫無疑問，“公司想要的是類似于蝙蝠俠那樣的超人，而不是現(xiàn)在這種東西”。

幸虧塞爾有個(gè)洛布這樣的得力合作伙伴，每當(dāng)需要與公司（不管是DC還是漫威）交涉，后者就會(huì)出面。洛布是個(gè)既有才華又有頭腦的商人，塞爾經(jīng)常這樣形容他。冗雜的具體事務(wù)交給“緩沖器”洛布，塞爾才能安靜地待在角落里安心創(chuàng)作。最終，塞爾版的《超人：四季》反響不錯(cuò)。就像這位漫畫家說的那樣，一旦作品開始為公司賺錢了，你就可以在創(chuàng)意方面擁有更大的自由空間。

漫畫也可以有深度

《蝙蝠俠：黑暗騎士》導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭與《新蝙蝠俠》導(dǎo)演馬特·里夫斯曾不約而同提到塞爾對(duì)他們的影響。演過蝙蝠俠的克里斯蒂安·貝爾如此評(píng)價(jià)賽爾筆下的人物：“某種程度上我模仿了蝙蝠俠的姿勢(shì)?！背霭嫒?、DC漫畫公司創(chuàng)意總監(jiān)吉姆·李對(duì)塞爾的評(píng)價(jià)則深中肯綮：“一個(gè)非常了不起的藝術(shù)家，出色的漫畫家，同時(shí)也是講故事高手。蒂姆很重視故事的清晰和流暢，尤為看重情感本身?！?/p>

塞爾進(jìn)入漫畫創(chuàng)作快車道的年代，正是美國漫畫界最有創(chuàng)新精神的階段，DC漫畫是其中的翹楚：其時(shí)《黑暗騎士歸來》和《守望者》等作品幾乎改變了人們對(duì)漫畫的認(rèn)知?！案ヌm克·米勒的《蝙蝠俠：第一年》對(duì)我觸動(dòng)尤其大。也是緣于那部漫畫，大衛(wèi)·馬祖凱利的上墨風(fēng)格后來影響了我。”在塞爾眼里，《蝙蝠俠：第一年》絕對(duì)經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)，哪怕早已在業(yè)內(nèi)站穩(wěn)腳跟，他還是會(huì)不定期地翻看這部漫畫。

《蝙蝠俠：第一年》中的犯罪懸疑元素，后來被塞爾和洛布揉進(jìn)了《漫長的萬圣節(jié)》。“當(dāng)我們著手做《漫長的萬圣節(jié)》時(shí)，杰夫非常擔(dān)心自己處理不好懸疑情節(jié)，他自認(rèn)為擅長寫人物，寫不好情節(jié)。”值得一提的是，塞爾很在意筆下人物的深度。在他看來，就人物深度而言，漫畫雖則無法媲美小說等藝術(shù)門類，起碼也要與電影的標(biāo)準(zhǔn)看齊。

“我更喜歡在一出很棒的戲里捕捉到某種深刻性。我想杰夫也是如此。我最喜歡的電影是《卡薩布蘭卡》，他最愛的影片是《教父》?！辈粌H如此，塞爾覺得，當(dāng)他在畫漫畫的時(shí)候，實(shí)際上是在做一部電影：從服裝設(shè)計(jì)到置景，從表演到燈光，相當(dāng)于自己包攬了15個(gè)到20個(gè)人干的活兒。

洛布對(duì)塞爾畫的《超人：四季》中的一個(gè)場(chǎng)景偏愛有加：克拉克（養(yǎng)父母給超人起的名字）就要?jiǎng)由砣ゴ蠖紩?huì)了，他先到地里找到自己的爸爸老肯特;老肯特正對(duì)著霞光滿天的遠(yuǎn)方發(fā)呆?！皟鹤訂柛赣H，你是不是永遠(yuǎn)看不厭？父親說，我猜永遠(yuǎn)不會(huì)。我覺得那個(gè)場(chǎng)景就是塞爾作品的精髓。”洛布回憶。

從《漫長的萬圣節(jié)》到《超人：四季》，塞爾證明自己可以駕馭完全不同的畫風(fēng)。2002年出版的《夜魔俠：黃色》是他的另一部重要作品。塞爾的朋友、英國字體設(shè)計(jì)師理查德·斯塔金斯認(rèn)為，塞爾的漫畫是永恒的，“拿《夜魔俠：黃色》來說吧，超級(jí)英雄的愛慕對(duì)象與格蕾絲·凱麗很像。你認(rèn)為這部漫畫是20世紀(jì)50年代還是20世紀(jì)60年代，抑或是20世紀(jì)70年代？不確定嘛。因?yàn)樗粫?huì)把很明顯的時(shí)代標(biāo)識(shí)畫進(jìn)去?！?/p>

（作者為資深影評(píng)人;編輯：臧博）