新時代黨史題材主旋律電影敘事策略審視

徐麗莉

(江蘇省中國特色社會主義理論體系研究中心南京師范大學基地，江蘇 南京 210023)

黨史題材主旋律電影圍繞黨的歷史進行影視化創(chuàng)造，以藝術加工的形式來展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨人的歷史自信，即“既是對奮斗成就的自信，也是對奮斗精神的自信”。對歷史自信的書寫在新時代黨史題材主旋律電影中得到了充分顯現(xiàn)，將中國共產(chǎn)黨人在百年奮斗歷程中展現(xiàn)出來的深厚自信與新時代我們對黨史愈加增進的自信認同等深刻結合起來，自覺融入電影文化工作者的思想之中，也自覺走向人民群眾的思想深處。新時代黨史題材主旋律電影是書寫歷史自信、彰顯歷史自信的“宣傳隊”與“播種機”，在這種歷史自信中突出表現(xiàn)了新時代黨史題材主旋律電影敘事策略的創(chuàng)新發(fā)展。

一、在敘事方式上宏微并重，抒發(fā)家國情懷

主旋律電影這一藝術改變大致起源于20世紀80年代，其重要的功能就在于通過電影內(nèi)容及其呈現(xiàn)方式對廣大受眾進行思想政治教育，用主流價值觀涵養(yǎng)和引領受眾的思維與實踐活動。作為主旋律電影的重要組成部分，黨史題材主旋律電影是我國電影行業(yè)創(chuàng)作的重要范疇，是深刻彰顯我國電影藝術獨特風格和品質(zhì)的重要形式。

(一)在宏大歷史敘事中展現(xiàn)國家發(fā)展進程

進入新時代，特別是2019年、2021年前后這些歷史節(jié)點上，我國黨史題材主旋律電影創(chuàng)作迎來了新的高潮。以《長津湖》《我和我的祖國》《革命者》《1921》等為代表的黨史題材電影不僅取得了商業(yè)價值上的巨大成功，也在滿足人民群眾對高質(zhì)量文化生活的需要中實現(xiàn)藝術、思想、社會等多重價值提升。以上影片“借力于革命歷史本身，以國人對革命精神的理解和崇敬浸潤內(nèi)心”，在不斷創(chuàng)新敘事方式、拍攝方式和呈現(xiàn)方式中向廣大受眾展現(xiàn)了越發(fā)成熟、越發(fā)自信的中國電影藝術，特別是黨史題材電影中對于百年壯闊黨史繪聲繪色的表現(xiàn)，極大激發(fā)了廣大民眾對黨和社會主義事業(yè)的高度認同和信賴，更對百年黨史產(chǎn)生了極為深厚的歷史自信。

傳統(tǒng)意義上的黨史主旋律電影敘事手段較為單一、敘事內(nèi)容較為集中，故事講述和呈現(xiàn)整體上比較平白，其拍攝手法與其他類型電影相較而言略顯單調(diào)。以往眾多黨史題材主旋律電影側重于宏大敘事，并且在敘事過程中往往導致故事本身內(nèi)容近乎作為思想政治宣傳的需要而存在。不僅如此，對于黨史故事中的人物，尤其是普通黨員這一群體勾勒不夠、描寫不足。反觀新時代以來，一些黨史題材主旋律電影突破了以往宏大敘事的局限，將日常生活化的微觀敘事融合進來，既向我們講述了中國共產(chǎn)黨人崇高的初心使命，也通過刻畫一些普通共產(chǎn)黨員的形象來闡釋個體的家國情懷。正是基于這一點，我們可以說新時代黨史題材主旋律電影更加凸顯了中國電影人的歷史自信，也凸顯了中國人的歷史自信。

(二)在微觀敘述描繪中凸顯個人責任擔當

電影《1921》充滿了“青春昂揚”的家國情懷，講述了一群年輕人為了救國救民，為了建設一個理想中的新生國家走到一起。這群平均年齡不到30歲的年輕人，有的是學生，有的剛剛新婚，但是他們身上所代表的那種朝氣蓬勃、踔厲奮斗的精神面貌在電影中得到充分顯現(xiàn)。其中，電影中有兩處片段的藝術呈現(xiàn)堪稱驚艷：一是影片中青年毛澤東在上海街頭一路奔跑，身邊車水馬龍，這一組跟拍鏡頭中，能看到人物熱情洋溢的笑臉，他在奔向未來；二是影片結尾處的展現(xiàn)，即在會議勝利閉幕的時候，這些代表以高昂的情緒、自信的神態(tài)和有力的聲調(diào)激動地唱起了《國際歌》。這一刻人物情緒、影片情緒和觀眾情緒都達到了一個頂點，激發(fā)了觀影者內(nèi)心的愛黨愛國情緒。我們聚焦于青年人，在敘述黨的成立偉大歷史意義的時候，更集中展現(xiàn)了當時中國共產(chǎn)黨人的精神風貌，這是青年的力量，也是自信的力量。毋庸置疑，黨的一大是中國共產(chǎn)黨人踐行初心使命的重要起點，也是無數(shù)共產(chǎn)黨人家國情懷熔鑄于黨的歷史、凝結于黨的初心使命的開始。《1921》選取這一角度進行藝術化創(chuàng)作，打破了原有程序化的人物設定和表現(xiàn)形式，更加強調(diào)共產(chǎn)黨人以及當時中國民眾在衰敗中不沉淪、在侵略中不妥協(xié)的寶貴品格，希望以此揭示出無論處于何種境地，中國共產(chǎn)黨人都始終保持高度自信。

總的來看，越來越多的黨史題材主旋律電影在敘事方式上實現(xiàn)了宏大敘事與微觀敘事的互補融合。一方面，用宏大敘事為重大歷史事件、歷史人物、歷史活動提供了總體的闡釋框架，并且根據(jù)黨史這一特定表現(xiàn)主題深刻反映了中國共產(chǎn)黨人的初心使命；另一方面，又在歷史宏大敘事的框架下關注個體生活，在微觀敘事中拉近與觀眾的距離，也拉近了時代與歷史的距離。這一段我們在《我和我的祖國》《決勝時刻》等電影中也能看到，對于個體家國情懷的表達使得電影思想與情感上的層次更加立體。初心使命與家國情懷的高度統(tǒng)一，讓我們看到了源于歷史的厚重責任，也看到了創(chuàng)作中源于時代的高度自信。

二、在敘事視角上英雄與平民銜接，激發(fā)榜樣力量

如何塑造人物、呈現(xiàn)人物，是電影創(chuàng)作視角的集中體現(xiàn)?！叭宋锼茉焓请娪白髌返狞c睛之筆”，也是一個作品能否抓住人心、表達真意的關鍵所在。這一點，對于黨史題材主旋律電影來說尤為重要，是其創(chuàng)作的核心要義。因為這不僅需要深切關涉黨史的客觀事實，也要在描寫重大歷史事件過程中塑造出偉大人物、英雄先烈的崇高形象，還要站在人民立場上進行歷史敘事和藝術創(chuàng)作。

(一)以英雄人物為名片弘揚榜樣力量

新時代的廣大電影工作者努力做到堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，特別是黨史題材主旋律電影，更是努力做到立足歷史、面向人民、展現(xiàn)力量。在堅持唯物主義的基本立場上，黨史題材主旋律電影把弘揚榜樣力量、呈現(xiàn)歷史人物精神風貌作為主要內(nèi)容，在人民的鑒賞與評判中提升電影的文化內(nèi)涵和社會價值影響力。我們看到無論是《革命者》《金剛川》還是中國電影票房冠軍《長津湖》等影片，向我們觀影者塑造了一個又一個光輝的英雄形象，從他們身上我們感受到了革命精神的偉大與崇高。與此同時，我們又能看到一個個鮮活的個體，比如英雄連隊“第七穿插連”中的每一位士兵，講述了普通志愿軍戰(zhàn)士以無畏的戰(zhàn)斗精神和堅定的戰(zhàn)斗勇氣為最終贏取戰(zhàn)役勝利奉獻了一切、付出了一切。

(二)以群眾生活化場景鐫刻歷史方向

黨史題材主旋律電影創(chuàng)作過程中要時刻保持堅定的黨性原則，進行視角的銜接并不是只采用純粹的英雄視角，更不是要消除英雄視角，而是要堅持黨性與人民性相統(tǒng)一，實現(xiàn)兩種視角的有機銜接，這是黨史題材主旋律電影的一個重要特征。在具體情節(jié)中，《長津湖》通過三次再現(xiàn)指導員女兒的照片這一細節(jié)呈現(xiàn)了“父親”這一平民化的角色，能夠引發(fā)觀眾的強烈共鳴；再比如《革命者》中對馬克思主義先驅(qū)者李大釗的藝術化表現(xiàn)，用鏡頭語言刻畫了一位革命者的立體形象，既集丈夫、慈父、老師、朋友和烈士等角色為一體，又有個人情感、群體情感和國家情懷等復雜情愫交織在一起，有血有肉的革命者形象極具情感渲染力和心靈沖擊力。新時代黨史題材主旋律電影在選取人物、刻畫人物中越來越強調(diào)“人民性”，對于李大釗這樣的英雄人物也聚焦于“小我”“自我”的內(nèi)心活動描寫、行為舉止呈現(xiàn)和情感變化捕捉，用個體的“小我”展現(xiàn)黨史活動中的“大我”，這與新時代以來我們不斷增進黨史學習以堅定歷史自信的時代要求密切相關。

三、在敘事表達中手段與形式統(tǒng)一，弘揚主流價值

一定意義上而言，電影作品主要是為了豐富人們的精神世界，用自身的文化、藝術意蘊來增強人們的價值認同。對于黨史題材主旋律電影來說，越來越能夠通過手段和形式的創(chuàng)新來不斷增強主流價值觀的吸引力和凝聚力。

(一)在藝術手法創(chuàng)新中追求內(nèi)容表達方式的現(xiàn)代化

由于全媒體時代的迅速發(fā)展，思想認識和價值觀念多元化給電影創(chuàng)作帶來了諸多影響。為此，新時代黨史題材主旋律電影既要堅持“內(nèi)容為王”的根本要求，深入挖掘黨史素材，記錄中國共產(chǎn)黨帶領全國人民不斷實現(xiàn)美好生活的偉大征程；也要努力做到與時俱進，利用發(fā)達的技術手段、便利的信息傳播等有利條件，用更加靈活的話語、更加跌宕的劇情向觀眾闡釋好、演繹好黨史故事。正是在實現(xiàn)內(nèi)容本真與表現(xiàn)多元的高度統(tǒng)一中，黨史題材主旋律電影不僅是對于某一特定黨史事件、黨史歷程或者說黨史人物所蘊含偉大精神的呈現(xiàn)，同時也是立足于當前時代的需要所進行的精神弘揚，讓我們熟知的“精神”再次走進我們的視野并與我們零距離溝通。

(二)在豐富的表達方式和價值傳播中凸顯主流價值

新時代黨史題材主旋律電影最根本的在于呈現(xiàn)了愛國主義精神，這是貫穿于我國主旋律電影全過程的精神內(nèi)蘊。黨史題材主旋律電影植根于百年黨史的豐沃土壤，廣大創(chuàng)作者以堅定的歷史自信、飽滿的工作狀態(tài)和認真負責的創(chuàng)作態(tài)度，把厚重的歷史鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前；與此同時，越來越多的觀眾在主流價值觀的積極導引中，對包括黨史在內(nèi)的“四史”有了更為清楚的認識和了解，也在現(xiàn)實發(fā)展中堅定和增進了歷史自信，在鮮活歷史故事和感人歷史精神中不斷涵養(yǎng)起愛國之心。例如在《我和我的父輩》第一單元《乘風》中，騎兵戰(zhàn)士為了掩護村民撤離、幫助其順利轉移，無畏生死、只言戰(zhàn)斗，在與數(shù)倍于己之敵的斗爭和敵機狂轟濫炸中，沒有后退一步，最終完成了保護村民安全的責任與使命，體現(xiàn)了致力于保衛(wèi)家鄉(xiāng)、保衛(wèi)國家的愛國主義精神。我們知道，“作為當代中國文化生活的中心，電影的流行常常投射出集體心理的變化”。《我和我的父輩》《我和我的祖國》等系列電影以某些歷史事件為原型，在藝術加工的同時做到了立足于內(nèi)容本身，也通過新的表現(xiàn)手法、技術運用等為我們呈現(xiàn)出有深厚歷史底蘊和鮮明時代特色的電影作品，這本就是對于愛國主義精神的新時代弘揚。從另一個角度來看，電影作品中也對偉大建黨精神等中國共產(chǎn)黨人的精神譜系以及紅色文化故事等進行了闡釋宣揚，這對于新時代加強精神文明建設、提高社會主義意識形態(tài)認同提供了重要支撐。

中國特色社會主義新時代是包括電影創(chuàng)作在內(nèi)的人民文藝工作發(fā)展新的歷史方位，為主旋律電影創(chuàng)作發(fā)展提供了新機遇，提出了新要求。新時代黨史題材主旋律電影在創(chuàng)作理念、敘事內(nèi)容、結構視角等方面有所創(chuàng)新與發(fā)展，越來越火爆的票房、越來越年輕化的觀影群體都說明了新時代黨史題材主旋律電影創(chuàng)作的成功。新時代黨史題材主旋律電影所展現(xiàn)出來的鮮明特質(zhì)，是廣大電影工作者和黨史研究者們長期以來堅持以人民為中心創(chuàng)作立場、堅持黨性與人民性相統(tǒng)一創(chuàng)作原則和與時俱進創(chuàng)作理念的外在表現(xiàn)，這對于新時代黨史題材主旋律電影繼續(xù)講好黨的故事、講透黨的歷史、講活黨的精神有著重要意義，為我國主流價值觀培育以及通過電影創(chuàng)作滿足人民群眾高質(zhì)量文化生活需要創(chuàng)造出更大空間，提供更有力支撐。