數(shù)字時代中國類型電影的破局與野望

林 琳

(吉林藝術學院新媒體學院，吉林 長春 130021)

中國電影藝術在世界藝術叢林中的分量是不容任何國家忽視的，提升國家電影工業(yè)整體水平，既是提升國家文化軟實力，也是一種重要的文化輸出方式。數(shù)字時代，世界電影迎來了新的拐點，實為百年未有之大變局，中國電影不僅傾注了一分力量，還因此大有可為。在討論中國類型電影時，通常需要談及特定的時代、場景、國情等本地化因素，因為這些都極大地影響著中國電影的發(fā)展和走向。盡管中國類型電影發(fā)展于20世紀，但由于政治和社會的一些影響而蹣跚不前，直到中國加入WTO之后，中國的經(jīng)濟騰飛才帶動了中國電影的飛躍發(fā)展。近些年中國電影行業(yè)發(fā)展所取得的成就有目共睹，中國類型電影也逐步成熟，欣喜之余也應當正視中國電影的不足之處，希望促成中國電影理論模塊的完善。

一、數(shù)字時代下中國電影類型破局之路

數(shù)字時代下，中國電影界的交流更加頻繁，電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，盡管在電影理念、技術、劇本等相較落后的大環(huán)境下，中國電影類型依舊呈現(xiàn)破局之勢。

首先，中國電影類型不斷創(chuàng)新，撕破重圍。中國電影相關從業(yè)者覺察電影類型化意義重大，隨即融合本地元素并發(fā)展創(chuàng)作出具有中國本土特色的類型電影。中國電影人在選擇電影類型創(chuàng)作時，采用別具一格的視野挖掘本地特色，發(fā)揮本土類型電影特長，在取其精髓的同時也與時俱進，迸發(fā)出本土類型電影的新活力。在電影工業(yè)完善的道路上，中國電影與歐美國家尚有差距，我們是以學習者的姿態(tài)去學習以美國好萊塢為代表的較為完整的電影工業(yè)體系。在這樣的情況下，如果照搬照抄，那么我們永遠只能尾隨其后。但是中國電影從業(yè)者不甘于此，不斷發(fā)掘具有本土特色的類型化電影和添加中國文化獨有的特色元素，突破現(xiàn)有歐美電影體系枷鎖，創(chuàng)造出一個屬于中國自有的類型化電影體系，并在近些年取得了一定的成就。比如于21世紀初，張藝謀導演的《英雄》鴻蒙初辟，取材本土優(yōu)勢武俠電影類型，采用創(chuàng)新拍攝手法和新穎故事敘述，不僅刷新華語電影票房，在全球狂攬1.77億美元，而且?guī)Ыo觀眾全新視聽盛宴，將中國武俠精神遠播海外。2010馮小剛執(zhí)導的《唐山大地震》取材本土歷史重大災難事件，記錄地震帶來的創(chuàng)傷，真實還原災難現(xiàn)場，讓人們切身體會了自然災難的可畏，拔高了中國災難片藝術水準。此外，陳凱歌導演的中國特色題材奇幻類電影《無極》，徐崢、王寶強主演的公路喜劇電影《人再囧途之泰囧》、吳京全新構架的新型軍事題材《戰(zhàn)狼2》等佳作在類型電影創(chuàng)作上，既發(fā)揮了本土特色，還刷新了中國影史票房的紀錄。中國特有類型電影承載著本地的歷史傳承、人文情懷、生活習慣以及普通百姓的訴求，逐漸形成中國類型電影特有的時代精神和電影信仰。

其次，中國類型電影突破固有思維枷鎖，滿足觀眾多元審美，行業(yè)面貌煥然一新。中國類型電影要突破的點有很多，但首當其沖的就是滿足不斷提升的大眾審美需求。隨著中國經(jīng)濟迅猛發(fā)展，人們的娛樂、審美以及價值觀都出現(xiàn)了極大的分歧，從而推動中國電影類型化快速發(fā)展。中國電影從業(yè)者積極響應大眾新的需求，努力創(chuàng)造出更多類型化的電影，滿足不同觀眾的審美需求。中國電影從業(yè)者在與不斷提高的大眾審美需求內(nèi)卷的過程中，中國電影類型化逐漸形成中國特有的良性循環(huán)的發(fā)展道路。與此同時，中國電影類型化不再限于某些固有的審美類型和規(guī)范，為了適應數(shù)字時代人文思維演變，符合更多類型群眾的審美需求，中國電影類型也在成長和變遷。美國羅伯特·考克爾在其《電影的形式與文化》中對類型電影做出“具有較大彈性與伸縮性”的描述。而中國電影類型也在探索未知領域，堅持創(chuàng)新，走出舒適期，使中國類型電影煥然一新。

最后，中國電影“工業(yè)美學”理念逐步完善，持續(xù)追趕西方先進電影。在數(shù)字時代下，中國電影類型發(fā)展成績不菲，仍然是一個追趕者，與西方完善的“電影工業(yè)”存在較大差距。在當下開放的世界電影市場，中國電影不求正面擊敗好萊塢類型電影體系，但應當走出自己的電影類型文化之路。中國電影發(fā)展至今，一直承載著過多思想與教育使命，導致中國電影重藝術而輕商業(yè)，電影工業(yè)發(fā)展緩慢。但是，新一代的電影人不僅接納電影類型商業(yè)化，而且極具創(chuàng)新和個性，這一點已經(jīng)不亞于好萊塢類型電影。由于數(shù)字時代下的信息更加開放通透，中國電影類型發(fā)展受到了成熟電影工業(yè)好萊塢大片的影響，加快了中國類型電影的娛樂化和商業(yè)化的腳步，從“電影工業(yè)”理念的完善，到細致化的創(chuàng)作流程，中國“電影工業(yè)”大廈雛形漸成。

二、數(shù)字時代下類型電影更貼近大眾心理期望

早期的中國電影業(yè)內(nèi)總認為大量迎合大眾審美的行為是低級的、有損電影人員聲譽的不端正行為。這種特征在電影創(chuàng)作過程中往往會產(chǎn)生約束和局限性，在某種程度上阻礙中國電影類型化的發(fā)展，而沒有垂直深入地了解用戶心理預期更是導致中國電影類型化長期發(fā)展緩慢。數(shù)字時代下的電影已然承載了大眾的生活、觀念、藝術品味等，只有不斷滿足大眾的心理預期，創(chuàng)造本土好口碑電影，才能贏得更多觀眾認可。法國著名哲學家薩特曾言：“制鞋匠能穿自己親手制作的鞋子，建筑師可以住在自己構建的屋子，作家卻不能閱讀自己寫下的文字?！彪娪八囆g也是如此，電影從業(yè)者不應局限于自己的認知，而是應當走進觀眾群，思觀眾所思，想觀眾所想，置身于觀眾的視角才能洞悉并創(chuàng)作出與大眾心理互相共鳴的電影藝術作品。這何嘗不是一種從“小我”到“大我”的藝術升華。換而言之，電影與生俱來伴隨著口碑效應，口碑的好壞則源于觀眾。由于數(shù)字時代將這種互動效應無限放大，對于當下電影從業(yè)人員是種新的考驗，也是數(shù)字時代下電影價值的膨脹效益。

數(shù)字時代下中國類型電影不僅迎合觀眾，而且已經(jīng)從這三個層面貼近大眾心理。

首先，將觀眾性別審美差異類型化。眾所周知，男性相對更追求真理與務實，因此通常喜歡偵探類、紀實類、科幻類、軍事類等電影類型，而女性相對更喜歡愛情類、生活類、虛構類等電影題材。理論上電影應該關注每一個觀眾的心理感受，但電影類型有其特有屬性和目標受眾，在具體的電影傳播過程中不同性別群對于電影的感受程度大有不同，因此性別審美差異化應運而生。電影受眾喜好“性別化”在近些年特別火熱，部分電影制作的初期就將目標受眾性別考慮在內(nèi)，以對電影進行量化管理。比如一些電影會邀請?zhí)貏e受女性歡迎的男演員參與，制作一些特別浪漫的電影橋段，這樣的電影會吸引大批的女性群體觀看，在業(yè)界名為“小妞電影”，代表作有失戀治愈題材電影《失戀33天》、浪漫愛情喜劇電影《北京遇上西雅圖》、奢靡青春都市電影《小時代》等。

其次，深入動漫審美類型電影。隨著90后00后的成長，從小涉獵各種動漫題材的他們已經(jīng)成為電影受眾的主力軍，他們相比上一輩家長更加接受動漫視覺審美。而如今動漫電影早已深入多個年齡層，并且涌現(xiàn)出一大批令人刮目相看的現(xiàn)象級動漫電影，代表作有《西游記之大圣歸來》《捉妖記》《哪吒之魔童降世》等。其中《哪吒之魔童降世》更是一舉沖進了中國影史票房排行前五，刷新了動漫電影票房的高度。

最后，多元化觀眾審美催生多元化電影類型。數(shù)字時代下，電影與觀眾之間十分親密，產(chǎn)生了圍繞“粉絲經(jīng)濟”的“粉絲電影”，這種私人定制的電影類型更加垂直，主要以服務粉絲為主?！胺劢z電影”無非兩種，一種是以偶像為中心的定制電影，一種則是經(jīng)典題材電影的翻拍系列，盡管近幾年“粉絲電影”市場有所下沉，但仍然具有一定的市場份額。

美國學者丹尼斯·麥奎爾曾言：“人們社會地位與性別的差異，會有不同觀影品味和體驗感受。”誠然電影領域的細分已經(jīng)越發(fā)多樣化，誕生了許多新興的電影類型來滿足觀眾的心理需求，部分老式電影類型也漸被時代淘汰，但是任何類型電影都有其存在的價值及歷史意義，希望它們今后以更新穎的姿態(tài)回歸。

三、數(shù)字時代下讓國產(chǎn)優(yōu)秀類型電影扛大旗

目前，中國電影工業(yè)與西方電影工業(yè)仍然存在較大差距，但我們不必照搬照抄西方的電影工業(yè)體系。我們可以通過選擇讓部分較為優(yōu)秀的類型電影先形成較為成熟的工業(yè)體系，實現(xiàn)成功出圈，讓世界觀眾得以先睹為快。當一個國家擁有自己的招牌電影，會使群眾對這個國家整體的電影水平產(chǎn)生更多好感，從而去閱覽更多相關影片并認可該國的電影，以此形成良好口碑閉環(huán)?？v觀世界影壇，大多數(shù)國家都有其擅長的電影類型題材，比如好萊塢更擅長商業(yè)英雄大片，日本動漫電影則在世界電影中首屈一指，印度電影載歌載舞的敘事風格深入人心。他們都已經(jīng)形成了具有自己國家特色的優(yōu)勢電影類型并得到全世界觀眾的認可，也拔高了他們自己國家電影的整體水平，讓世人很快就記住了他們國家的電影并產(chǎn)生深刻印象。總而言之，貫徹電影類型化并選擇我們發(fā)揮空間較大的優(yōu)勢類型電影，更能帶動整體中國電影強勢崛起。

近幾年中國喜劇類型電影越發(fā)強勢，扛起類型電影大旗，喜劇類型電影在中國一直廣受歡迎，市場潛力巨大。2006寧浩小成本電影《瘋狂的石頭》一經(jīng)推出大受好評，以快節(jié)奏的黑色幽默征服大眾，刷新小成本票房紀錄。黑格爾的喜劇理論認為：“喜劇在心靈和精神層面高于悲劇。”而《瘋狂的石頭》正是以樸素的鏡頭語言，跌宕起伏的情節(jié)描寫，構建起接地氣的現(xiàn)實生活場景。通過多層面的隱晦反諷，重新解構人們對道義、誠信、忠誠、權威、責任等人文內(nèi)涵，深刻傳達了“善惡終有報”的中國傳統(tǒng)思想主題。2015年大鵬執(zhí)導小成本喜劇電影《煎餅俠》斬獲殊榮，電影的成功得益于此前大鵬的網(wǎng)絡搞笑短劇《屌絲男士》的助力。《屌絲男士》為《煎餅俠》的構思及拍攝積累了大量模板與觀眾基礎，電影的成功也是水到渠成?！都屣瀭b》是互聯(lián)網(wǎng)短劇翻拍成大電影較為成功的案例，不管是“屌絲”一詞所折射的社會群體的生活狀態(tài)，抑或是黑色幽默般自我調(diào)侃，皆是時下新型喜劇的特征。有別于傳統(tǒng)喜劇電影的多重喻意和悲苦喜劇情調(diào)，它輕快且緊湊的敘事更適合生活節(jié)奏越來越快的都市年輕人，歸根結底是對屌絲身份認同和歸屬，從而產(chǎn)生精神層面的共鳴。同年，由陳思成導演，王寶強、劉昊然等主演的《唐人街探案》則擲地有聲般強勢崛起，將國產(chǎn)偵探喜劇類型電影推上高峰。相比以往的偵探電影，《唐人街探案》增加“雙重游戲”和“套環(huán)游戲”的敘事構思，讓觀眾緊隨劇情引發(fā)頭腦風暴，深入其中參與電影復雜的線索與解謎，享受觀影的沉浸感和樂趣感。電影的關鍵標簽“極限運動”“打敗強敵”“大數(shù)字分析”等形成了深受熱捧的“游戲互動集群”，這種主流游戲互動元素的加入，讓《唐人街探案》系列充滿探索趣味?！短迫私痔桨浮肥侵袊y得的具有工業(yè)美學的類型電影，為電影行業(yè)注入新的血液，激發(fā)中國電影人的創(chuàng)造思路。

相比喜劇類型電影的廣泛受眾，IP電影類型的受眾則更具針對性。通常IP電影擁有強大的粉絲基礎，不僅未拍先火，而且由于粉絲群體基本會為他們喜歡的IP買單，票房得到了基本的保障。這對于電影投資方來說有更穩(wěn)定的投資回報，因此IP類型電影深受資本青睞。目前IP類型電影種類較多，比如電視劇IP、網(wǎng)絡劇IP、綜藝IP、網(wǎng)絡小說IP、游戲IP等，其中以小說IP翻拍電影最為熱門，呈現(xiàn)迸發(fā)態(tài)勢。諸如《尋龍訣》《鬼吹燈》《左耳》等皆由熱門網(wǎng)絡小說改編創(chuàng)作，未播先熱，省去了電影營銷成本的同時，票房佳績也是水到渠成。這種電影類型形成了電影圈一股不可忽視現(xiàn)象，位于頭部的超級IP電影項目，更是被資本爭相哄搶，畢竟好的IP本身就代表了商業(yè)的可行性，也是電影成功的票房保障。西方發(fā)達國家IP商業(yè)聯(lián)盟早已高樓聳立，但好的本土IP自帶基因優(yōu)勢，是值得電影從業(yè)者耐心挖掘的寶地，屬于容易出彩的類型電影。

四、數(shù)字時代下對國產(chǎn)類型電影的展望

數(shù)字時代的信息傳播加速也牽動了世界電影的傳播和發(fā)展，電影市場宏大，業(yè)內(nèi)百家爭鳴，在此電影發(fā)展的重要階段，中國電影人肩挑大任，如何充分借助我們的優(yōu)勢類型電影，創(chuàng)造出中國專屬類型電影品牌是電影人須再接再厲之事。同時數(shù)字時代也使觀眾早已賞盡諸多國內(nèi)外電影佳作，口味越來越刁鉆，審美越來越新奇，電影從業(yè)者要不斷進行思維革新，將視野抬高，將行動落地，從更高格局視野改進類型電影，完善中國電影工業(yè)。以好萊塢為首的世界新潮電影類型層出不窮，諸如動漫類《功夫熊貓》系列、懸疑類《盜夢空間》、科幻類《星際穿越》、災難類《2012》，在全世界收獲巨額票房和高分評價，這些電影已然證明了類型電影商業(yè)化的可行性。而對比國內(nèi)，雖然中國類型電影近些年屢創(chuàng)佳績，但尚需復盤中國電影的不足之處，爭取更多高水平電影站上世界舞臺。

展望未來，中國電影想要在世界電影市場占據(jù)并站穩(wěn)一席之地絕非易事，但中國類型電影仍然撥云睹日。首先，中國類型電影可以更多地融合民族特色，將本土化類型電影做到極致。所謂“民族的就是世界的”，有特色且優(yōu)秀的本土文化標簽都能贏得世界喝彩，這條規(guī)則全世界通用。其次，權衡好類型電影的商業(yè)與藝術價值。類型電影有其獨特性和標志性，其不僅更吸引觀眾共鳴，而且更引起觀眾的消費欲，保證票房收入，降低投資風險。中國電影從業(yè)者須摒棄陳舊觀念，追尋電影本質(zhì)，探索大眾心理，精分目標人群，采用更加精確的電影手法和深入的研究，充分發(fā)揮類型電影優(yōu)勢，將商業(yè)與藝術完美結合，創(chuàng)造更符合當下觀眾趣味的電影藝術。最后，提高講故事的能力，精選電影題材。只有更好的故事題材，才能刺激觀眾的好奇心，而新穎的敘事手法會引起更多人的情感共鳴。電影制作盡量以新穎的節(jié)點快速抓住觀眾的眼球，借環(huán)環(huán)相扣的劇情引人入勝，用跌宕起伏的情節(jié)扣動心弦，靠精益求精的臺詞升華主題。為此，導演要狠抓劇本，提高用電影講故事的水平。此外，順應時代的新穎題材會更受觀眾青睞。比如新型奇幻電影《大護法》、喜劇與環(huán)保電影《美人魚》、新科幻題材電影《流浪地球》、小說改編真人CG電影《爵跡》等都是非常好的創(chuàng)新類型電影。其中大多數(shù)電影不僅擁有了票房佳績，更是斬獲良好的口碑。少部分新類型電影雖然沒有特別成功，但是這種開創(chuàng)新類型的精神值得鼓勵，筆者相信只要繼續(xù)精雕細琢，假以時日定能嶄露頭角。

相比于創(chuàng)新類型，對陳舊題材進行全面升級同樣大有市場。截至2022年初，《戰(zhàn)狼2》和《長津湖》位列中國電影票房冠亞軍，皆是全面升級的主旋律電影題材。其在電影制作方面，全面的技術提升，震撼的視聽畫面，豐滿的劇情鋪設，均極大地縮小了與好萊塢電影的差距。說到底，電影的好壞與整個工業(yè)體系息息相關，依托中國社會穩(wěn)定和經(jīng)濟繁榮發(fā)展帶來的技術和思想的全面革新，中國電影的整體水平扶搖直上。

結 語

總結起來，數(shù)字時代下世界電影發(fā)展進入全新階段。近些年中國類型電影也取得了較大進步，特別是在喜劇、武俠、動漫方面有著不菲成績。隨著類型電影發(fā)展的推進，既要讓中國優(yōu)勢類型電影節(jié)節(jié)攀升，又要不斷補齊中國類型電影的短板，將中國類型電影進一步商業(yè)化，建立更加完善的電影工業(yè)體系，豐富中國電影理論。在電影行業(yè)競爭越發(fā)激烈的今天，電影從業(yè)人員要不斷勇攀高峰，以開放靈活的思維，結合中國傳統(tǒng)文化與民族特色，融入當下日新月異的電影技術，關注世界電影潮流美學，深入大眾生活采樣，挖掘本土民族特色，傳播中國優(yōu)秀文化內(nèi)涵?；ヂ?lián)網(wǎng)的發(fā)展讓電影的傳播和觀看更加快捷，是各國之間的文化交流和較量，而優(yōu)質(zhì)的電影內(nèi)容是能夠突破國家和文化枷鎖，使世界文化在電影的雜糅中前進。中國電影藝術若想要挺立世界，擁有自己的文化符號，需要加快步伐，不斷創(chuàng)新并創(chuàng)造屬于中國自己的類型電影符號。