釣竿中的藝術品
——和竿

執(zhí)行/策劃·本刊編輯部

文/圖 江蘇·釣者悟心（梁軍）

流傳于釣魚江湖中的“一竿一河一世界”“一竿風月”“一竿入魂”等境界，其實更多指的是“和竿”。

和竿因其取材于歷經風雨洗禮的天然野竹，尤其頂級和竿選材更是萬里挑一，工序考究、涂裝精美，竹纖維所釋放出的特有彈性與韌性讓和竿不僅具有完美的持拋感，還具有獨特的調性和動聽的切水音，讓人愛不釋手。和竿的價值不僅體現(xiàn)在它集實用性與觀賞性于一身，還在于每一支和竿都凝聚著竿師的心血，融入了匠人的“靈魂”，可以說每一支和竿都是這世上獨一無二的器物。相比玻璃鋼、碳素等素材的量產竿，和竿是具有靈性的“活器”，一支上等和竿甚至可以與人“對話”，這無疑增加了它的收藏價值。用這種天然釣竿釣天然湖境中的天然魚物，才真正達到了人、竿、水、魚融為一體之境。

雅致的和竿

一、基本介紹

和竿源于中國，我們的祖先曾以蘆葦、樹枝、竹子等天然素材為原料制作魚竿，對比下來，竹子最好，它質輕，修長，彈性、韌性、恢復性出眾，于是兩千多年來，竹材便成為絕大多數(shù)竿師的最佳素材選項。

和竿雖源于我國，但是真正讓和竿成體系發(fā)展和傳承的是日本，其系統(tǒng)的制作方法起源地為日本大阪，繁盛于高級原材料——高野竹的產地和歌山縣。紀州制竿業(yè)始于一百多年前的日本明治時代，當時和歌山縣橋本市的主要產業(yè)是竹筐編制和竹工藝品加工。1888年，滋賀縣草津市的瀨川忠兵衛(wèi)利用當?shù)氐锰飒毢竦闹褡淤Y源在橋本市開創(chuàng)制竿產業(yè)。很快，這里的和竿通過多家法國駐日商社出口到歐美各國，到20世紀又逐漸出口至韓國和中國。時至今日，日本制竿匠人的手作之物依然為釣魚人垂釣增添著無窮妙趣。

日本和竿基本上以三本（節(jié)）、四本和五本三種“并繼”形式為主，每本都有其相對專業(yè)的叫法，如手把叫“握力”，梢頭叫“穗先?！睂τ谌竞透投?，其握力節(jié)叫“元”，第二節(jié)叫“穗持”，梢頭叫“穗先”；對于四本和竿而言，其握力節(jié)叫“元”，第二節(jié)叫“元上”，第三節(jié)叫“穗持”、梢頭叫“穗先”；對于五本和竿而言，其握力節(jié)叫“元”，第二節(jié)叫“元上”，第三節(jié)叫“三番”，第四節(jié)叫“穗持”，梢頭叫“穗先”（見下圖）。

和竿涂裝大致分為口卷、笛卷（節(jié)卷）、段卷、總涂?？诰硎歉蜕聿⒗^處的涂裝。笛卷是在竿身之上等距纏繞絹絲進行加固，再一圈圈地涂上漆料，不包覆芽眼。段卷同樣是在竿身之上等距纏繞絹絲進行加固，再一圈圈地涂上漆料，與笛卷的差別是包覆芽眼。總涂是用梨子地漆等漆料將整支釣竿涂成黑、紅或棗紅等顏色。若制作高檔和竿，竿師還會綜合運用貼羽、竹張、鮑貝、大漆（純乾漆、研出迷彩、犀皮、蒔繪、雕漆等）等涂裝工藝對竿子進行雕飾，但基本上都是以上述四種涂裝為基礎進行創(chuàng)造發(fā)揮（見下圖）。

和竿握力可謂百家齊放，種類繁多，大致包括棉線、藤卷、羽根、竹張、蛟皮、螺鈿、腰果漆、大漆等工藝，也有握力是上述兩三種工藝的組合。除了上述通用握力外，竿師們也都有各自獨一無二的握力制式，很多時候我們通過握力制式即可看出某一支和竿是哪位竿師在哪一時期的作品。部分竿師的握力代表作如下圖。

關于和竿的對稱性。除了三本和竿沒有對稱要求外，四本、五本和竿都要求至少元和元上的竹節(jié)間距要對稱（圈內稱為“對節(jié)”）。日本頂級的五大竿師——櫓聲、至峰、竿春、影舟、山彥比較有代表性的作品對稱性均較好。

櫓聲

山彥

影舟

至峰

二、竿師祖譜

有記載的日本竿師祖譜從竿正、二代目竿正、竿五郎開始，三者可謂紀州和竿的“三屆元老”。

竿正（溝口象二）創(chuàng)新設計出將質地堅硬的粗竹子劈開削出“削穗”的工藝，1882年（明治十五年）在大阪開始制作竹竿，可視之為和竿“譜祖”。

1907年（明治四十年），竿正將他的長子二代目竿正（溝口升之助）收為弟子。后來，二代目竿正在洗滌和服時為了不使布料縮水而使用竹制細串，并從中受到啟發(fā)，提議將“削穗”作為竹竿的穗先。

后來拜二代目竿正為師的竿五郎（椿井五郎）是使用節(jié)低、肉厚且結實的高野竹制作魚竿的第一人。竿五郎于1931年（昭和六年）和1934年（昭和九年）收了兩大弟子師光（兒島光雄）和源竿師（山田巖義）。二人讓和竿工藝得以系統(tǒng)性、有序地發(fā)揚傳承，他們與獨具一格的孤舟（羽田旭匠）構成了現(xiàn)代竿師三大派系，將這項傳統(tǒng)工藝推向了新高度。

三大派系的優(yōu)秀竿師代表為：孤舟門下的二代目孤舟、影舟、小影舟、惠舟等，源竿師門下的山彥、竿春、魚集、源一人等，師光門下的櫓聲、至峰、一文字、光司、魚心觀、白樂天、壯志等。部分竿師圖片如下。

紀州和竿還有一個類似于我國釣魚協(xié)會的組織，名為“紀州和竿組”，每代（界）推選出組合長，代表紀州竿師這一團體進行發(fā)聲、組織活動、跟外界交流等。第一代紀州和竿組組合長為日本卓越技能獎獲得者石井義夫，第二代組合長為夢坊，第23代組合長由和彥（竿銘后來改為“和人”）擔任。第24代、25代，以及目前的第26代（2022年）組合長分別由玉成、瑞云和光司擔任。

除了日本竿師外，近些年，國內也涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的和竿制作者，如天津的馬國起、江蘇的“鈦刀”、浙江的“釣徒”、湖北的“祥子”等，其中“祥子”的進步最為迅速，制竿技藝愈發(fā)成熟。

三、和竿調性

總體來說，在手感清晰度方面，和竿優(yōu)于碳素并繼竿，碳素并繼竿則優(yōu)于振出竿。這是因為和竿的竹纖維材質能夠“放大”魚在水中逃竄時引發(fā)的共振效應，碳素并繼竿則中規(guī)中矩地傳遞著共振手感，振出竿的伸縮結構會過濾掉一些共振效應，從而使手感打了折扣。于我個人而言，除了博大物外，我找不到使用振出竿的其他理由。

四、和竿的選取

釣魚人會去各種各樣的釣魚場所垂釣，而選擇和竿又要結合釣場的水深、釣點的遠近、魚體的大小，以及季節(jié)的不同等因素，所以這世上不存在那樣一支適用于所有釣場的和竿（包括碳素并繼竿），意欲“一竿打天下”是行不通的。既然選擇了釣魚這項愛好，我建議有條件者能夠親自體驗一下出自不同竿師之手的，調性、尺寸、涂裝各不相同的和竿，如同很多美麗的風景，別人描述得再好，自己不去親自欣賞，也難以體會得到。

言歸正題，關于和竿的選用。一般來說，硬度越小、元徑越細、錐度越小，和竿的持感和拋投性就越好，護線性就越強。硬度越大、元徑越粗、錐度越大，所釣目標魚個體越大，和竿的抓口就越敏銳，回魚速度就越快。

在手感清晰度方面，先調優(yōu)于本調，本調優(yōu)于胴調。頂級和竿的價值除了體現(xiàn)在其優(yōu)秀的調性外，還體現(xiàn)在竿師名氣、選材、涂裝、做工、收藏價值等方面。從實用角度講，中式和竿是我們的基礎選項。對于搶魚、釣深超過1.5米、魚體超過半斤的情況，我建議選擇中硬式到硬式和竿；對于休閑釣、釣深不超過1.5米、魚體不超過半斤等情況，我建議選擇中式到軟式和竿。需要注意的是，長尺（15尺以上）和竿不宜選擇軟式。

總之，釣魚人需要根據(jù)自己的魚情和釣況有針對性地選用合適的和竿（選用碳素并繼竿亦然），只有這樣才能最大限度地享受釣魚過程中力道的傳遞，充分感受和竿過節(jié)順暢的優(yōu)美弧度。

此外，我要糾正有些釣友對于和竿“價格昂貴、難以保養(yǎng)”的認知偏差。我有20多年的和竿使用經驗，真實的情況是，只要我們使用得當，和竿并不容易變形，保養(yǎng)起來也很簡單，和保養(yǎng)碳素竿差不多，每次釣魚結束后用濕毛巾將釣竿表面污物和殘留餌料擦拭干凈，再用干燥的軟毛巾擦掉釣竿表層附著的水分，正常放入竿包即可，無需特殊保養(yǎng)。

五、和竿制作

和竿制造工藝從對最原始的一根獨竹進行簡單修剪開始，發(fā)展到現(xiàn)在多本并繼而成的成熟工藝，樣式和款式由少到多，調性區(qū)分由粗到細，這種進步得益于一代又一代竿師的努力，凝聚了數(shù)代人的智慧和心血。

和竿（竹竿），顧名思義就是用天然野竹制成的釣竿。竿師做成一支和竿，需要經過選材、干燥、配組、去芽、火入碳化（矯直）、切斷、通節(jié)、上口卷（纏絲）、玉口上漆、玉口玉棒制作、穗先制作、竿堵制作、內部處理、握力制作、銘刻（印竿銘）、涂裝、整合、竿袋制作等130多道工序，這些道工序基本上由竿師一人完成，耗時約一年。單從這點來看，這些竿師便值得我們尊重，他們制作的每支精品和竿都值得我們珍藏。

（一）選材

原料選取是制作和竿的第一步，也是最基礎且非常重要的環(huán)節(jié)。一般來說，竿師多選擇在深秋和冬季（11月初到1月底）采竹，此時是竹子生長速度最緩慢、肉質中水分含量最低的時期。在嚴冬采割的竹子品質尤佳，具有肉厚、強韌的特點，這是制竿的必備條件。此外，竿師在冬季采竹不會遭遇蚊蟲叮咬，遭蛇獸襲擊的概率相對較小，且因穿衣較厚，不易被刺傷。為尋求理想的“高野竹”，竿師獨自或帶上徒弟踏著沒膝的積雪一進山便是數(shù)日，他們要尋找直徑4～12厘米的竹子，并且要觀察竹子是否正圓挺直，竹節(jié)間距是否勻稱、長度是否理想。各位竿師憑借各自的經驗和品位，先用手使竹子彎曲，察看竹子的強度和韌性，滿意之后才用鐮刀將節(jié)枝裁去，而后從根部上方最下節(jié)處將其割斷。采竹并非易事，能從一片上千株的竹林中采選八九支良品已是非常幸運的了，幾天的工夫能采集百余支背下山，這對于紀州竿師來說就算大有收獲了。

紀州和竿主要原材料有三種——純野生的真竹、高野竹、矢竹，竿掛和玉柄除了用短節(jié)矢竹外，還可用極具特色的辣韭矢竹。在國內，由于我國竹材資源豐富，除選用上述幾種竹材外，竿師還選用箭竹、厘竹（茶桿竹）、箬竹等竹材，但是做出的和竿綜合表現(xiàn)不如真竹、高野竹、矢竹。

1.真竹

真竹表皮無毛，有黑色斑點，肉質堅厚，形態(tài)高大，直徑可達10厘米以上，屬于大型竹，多用于制作劍道的練習用劍、弓弩、尺子、籃子等，主要分布在日本關西地區(qū)。紀州和竿的穗先多以竹齡6～7年的真竹為原材料，且須選取老真竹背陽面靠近竹皮處的一小塊面積，此處的竹纖維既硬又韌且不易斷，是做穗先的好材料。

真竹

2.高野竹

這種竹子在高野山附近被發(fā)現(xiàn)，故被稱為高野竹。高野竹屬于高地竹，分布在關東以南區(qū)域海拔500～1100米的地帶，以和歌山、三重為中心的高野山系、大臺山系出產的最佳。一直以來，用于制作元節(jié)的粗竹竿比較少見，一般的竹竿直徑多為7毫米左右，超過10毫米已屬稀少，但在大分、宮崎、熊本等地有時能采到12毫米以上的大物，因此常被作為穗持素材，但也有極品的“總高野”和竿（即穗先、穗持、元上、元的材料皆為高野竹），多選用竹齡4～7年的高野竹為原材料。高野竹具有竹纖維緊密、彈性大、恢復力強、細、輕等優(yōu)點。在國內，高野竹材質的和竿被貼上了“高貴”的標簽。在日本，上等的高野竹素材越來越少，一根“總無芽”（整支魚竿無芽眼）的“總高野”和竿更是“竿中龍鳳”，一竿難求。

經過修剪，干燥后的高野竹

3.矢竹

竹高3～4米，直徑10～20毫米，節(jié)距長達40厘米，竹皮平滑，形態(tài)修長，竹芽凹陷，竹枝與竹稈粗細接近，多分布于日本北緯39°以南地區(qū)。矢竹外觀漂亮，圓度高，穩(wěn)定性好，2～5年竹齡的矢竹多被用于制作元和元上，短節(jié)距的矢竹常被用于制作竿掛和玉柄。

矢竹

經過去芽處理的矢竹

用13等節(jié)距小節(jié)矢竹素材制成的大漆犀皮頂級竿掛

4.箭竹

箭竹高1.5～4米，直徑5～20毫米，節(jié)距長15～18厘米，多分布于湖北西部和四川東部海拔1300～2400米地帶的林下或荒坡地。箭竹纖維緊密，節(jié)略凸，穩(wěn)定性好，芽口沒有矢竹深，國內竿師常用它制作元和元上。與矢竹、高野竹相比，箭竹木質化現(xiàn)象較嚴重，相對偏重，外觀稍顯遜色，弧度不夠順暢。

生長于野外的箭竹

經過去芽處理的箭竹

5.厘竹

厘竹又稱茶桿竹，高度可達10米，直徑可達8厘米，屬于大型竹，生長于海拔150～700米地帶，多用于制作竹床、竹椅等家具或搭棚、圍籬笆。國內竿師常用細的厘竹制作元和元上，粗的厘竹則用于制作穗先。與矢竹、高野竹相比，厘竹木質化現(xiàn)象較嚴重，相對偏重，節(jié)距過長，弧度不如矢竹、高野竹順暢，穩(wěn)定性較差。

6.箬竹

箬竹高0.75～2米，直徑4～7.5毫米，節(jié)距長約25厘米，最長可達32厘米，呈圓筒形，分枝與竹稈的接觸位置微扁，一般為綠色，竿壁厚2.5～4毫米，節(jié)較平坦，多分布于浙江西天目山、衢縣和湖南永州陽明山，常被國內制竿者用于制作元、元上。

與矢竹、高野相比，箬竹穩(wěn)定性較差，弧度不夠順暢。

生長于野外的箬竹

經過干燥處理的箬竹

高野竹、矢竹、箭竹、箬竹、厘竹對照圖

7.辣韭矢竹

辣韭矢竹屬于矢竹的一種，高1～2米，直徑1～2厘米。其特點是竹稈各節(jié)膨大，呈花瓶狀，似佛肚，形態(tài)奇特，竹葉四季濃綠，觀賞價值高，常被用于制作竿掛。生有斑紋的辣韭矢竹尤其稀少，價格較貴，制作而成的竿掛堪稱精美絕倫，令人愛不釋手。

尚未干燥的辣韭矢竹

用滿花13小節(jié)辣韭矢竹所做的精美竿掛

介紹完常規(guī)竹材后，筆者再就素材選取經驗加以介紹。

第一，通過外觀確認有無蟲蛀和明顯的傷痕；第二，用手捋，檢查其是否正圓；第三，用手捏住其兩端，使素材輕輕彎曲，檢查其彈性和復位性；第四，察看素材是否扭曲，是否有凸節(jié)，特別要細看節(jié)部，考慮其是否可通過“火入力”進行校正；第五，選細材必須考慮硬度，選粗材則要考慮手感和重量，竿師會根據(jù)設計藍圖自行判斷；第六，穗持素材的選取更為嚴格，必須是筆直、復位性強的素材，因為釣竿最大受力點就在此部位。

（二）干燥

首先要將修剪好的竹子放置在房間里陰干一至兩個月，然后置于室外自然晾曬，使其脫色、干燥，晾曬時間為一至三個月（中國南北方氣候差異較大，具體視實際環(huán)境而定）?？傮w而言，將竹子從綠色曬至象牙色，用手掂一下能感受到水分流失后的輕量感即可，用銼刀能銼出粉末則意味著竹材已完全晾干。需要注意的是，在室外晾曬時要選晴天，避免竹子淋雨受潮。

將晾曬后的竹材噴上殺蟲劑后放在室內保存即可（保存3年以上應做二次防蟲處理），很多紀州竿師制竿時選用的都是在室內保存2年以上的野生竹材。保存竹材時要標記采竹場所和年份，以便后續(xù)制竿配組。

（三）配組

制作和竿時，竿師要根據(jù)設計需求對長度、口徑、彈性、硬度、花色等環(huán)節(jié)進行綜合考量，合理配組。配組最重要的意義在于設定和竿的調性。通常情況下，素材的好壞可根據(jù)竹節(jié)的距離來判斷，竹節(jié)之間的距離越平均，表示竹子的生長過程越穩(wěn)定，即竹纖維密度高、結構強，不易折斷和裂口。經驗豐富的優(yōu)秀竿師能夠甄別素材生長環(huán)境是向陽還是背光，是在山頂還是在山腰。如生在山頂或向光的竹材，其錐度往往較大，上細下粗，韌性稍差，適合做竿掛。若竹材生長在半山腰背光處，由于溫差變化較小，竹材上下粗細相當，硬度稍高，韌性也會好一些，因此適合做釣竿。通常情況下，素材的節(jié)數(shù)越多、竹節(jié)越小，硬度就越大，適合做先調子，若素材較軟則適合做成本調子或胴調子。

配組的順序通常是先選定穗持，再選擇與穗持配組的三番和元上，最后才是削先（竿梢）。但可惜的是，有些竿師好不容易挑出來的竿子，配組后卻沒有腰力，這是因為他們未能做到整體把控。此外，配好竿子后往往削不出想要的削先，這是因為削先是比較講究技術的，不是想削就能削出來的，所以，有的竿師改為先做竿梢，再進行相應配組?？梢哉f，竹子的配組工序最能體現(xiàn)竿師的個性和品位。

與碳素竿不同的是，和竿的配組范圍一般為6～18尺。總體來說，尺寸越短，持感越好，但并不是長尺竿持感一定不好，持感好壞主要取決于竿師的配組水平，有些擅長制作長尺竿的竿師配組的長尺和竿持感也不錯，如櫓聲、至峰、一文字、孤舟等。另外，竹竿的長度是較難控制到尺寸精確的，所以竿師更注重有效利用素材，在最大限度地發(fā)揮素材性能的基礎上設計制作的釣竿才是名副其實的和竿。

配組時，用上一節(jié)的根部對接下面一節(jié)的頭部，二者的直徑差——并繼差要適宜，如果上一節(jié)太粗，下一節(jié)竿壁必定打磨得很薄，如此玉口強度就會下降。如果上一節(jié)太細，力的傳遞性不佳，過節(jié)處會有死角。據(jù)文獻記載，并繼差的適宜范圍是穗先和穗持0.5～0.8毫米左右，穗持和三番（三番及之后）0.8～1.2毫米。有些竿師的經驗是穗先和穗持0.6毫米，穗持和三番（三番及之后）1.0毫米。

竿師常用的幾種配組分類如下。

第一，高野竹配組，即穗先用真竹，穗持、元上、元用高野竹。

第二，矢竹配組，即穗先用真竹，穗持用高野竹，元上和元用矢竹。

第三，總高野竹配組，即穗先、穗持、元上、元皆為高野竹。

這是幾組配組好的素材，標注好了制作長度、每節(jié)數(shù)據(jù)等信息

第四，矢野竹配組，即穗先用真竹，穗持、元上、元用矢竹。

（四）去芽

去芽，即后續(xù)火入碳化、玉口和玉棒制作等工序的保障工作，也是做芽眼裝飾的前提工作。去芽時要細致小心，不然會傷及竹竿皮層，甚至使竹竿報廢?！皵M切”是去芽的關鍵，即在切斷位置前多留出10厘米左右，以便“火入力”時矯正器能夠卡住竹材，易于施力。

去芽

去芽前后對比圖

（五）火入碳化

將竹材置于爐上烘烤，使其脫水碳化，是被視為賦予竹竿“第二次生命”的關鍵工序，也是制竿過程中難度最大、技術含量最高的工序之一，竿師的功力在此道工序上得以充分體現(xiàn)，一旦拿捏不慎，可能整組報廢。火入碳化的作用不僅在于將竹子矯直，更重要的是收緊竹子的纖維質，使竹竿更具強度和韌性，且能殺死蟲卵，防止竹竿生蟲?；鹑胩蓟枰柚C直板（竿師會根據(jù)自己的使用習慣自制一套）和碳化爐（竿師根據(jù)自身要求定做）或電爐（不僅環(huán)保，而且使用方便）等工配組好的素材乍一看是比較直的，實際上并非如此，尤其節(jié)眼處往往歪得比較嚴重?！盎鹑肓Α笨墒怪褴浕?，竿師可借此短暫時機對整組竹竿的調性進行調整。對于“矯直”來說，一次“火入力”即可，但是要想獲得理想的硬度和穩(wěn)定性，就要進行數(shù)次，甚至做一整夜（一般來說，矢竹要做3～6次，高野竹要做8～12次才能穩(wěn)定。當然，并非所有竹子皆如此，要邊做邊觀察）。

火入碳化脫水

竹節(jié)“矯直”特寫

竿師矯直姿勢

矯直的要點如下。

第一，要將竹材表面的油立即擦掉。

第二，當竹材表面因受熱而略微變色和軟化時，竿師要用矯直板進行矯直。需要注意的是，加熱過度容易將竹材烤焦，加熱不足則無法矯直且可能折斷。

第三，如果擔心“火入力”時竹子內部膨脹導致素材損壞，可在芽眼凹陷處開一個小孔。無需擔心開孔會使竹竿出現(xiàn)漏洞，“火入力”時該小孔就會收縮，涂裝后完全看不出來。

第四，若想進一步提高竹材的穩(wěn)定性，可在“火入力”2～3天前將竹材置于具有一定濕度的環(huán)境中吸濕。竹子導熱性差，讓其吸收水分是為了便于對其內部進行加熱。竿師可以觀察加濕后竹材的姿態(tài)是否發(fā)生變化，將“加濕—加熱—加濕”重復操作，直到竹子的姿態(tài)保持穩(wěn)定。

加濕的過程可在比較容易控制濕度的漆室中進行，不要操之過急，要讓竹子內部完全吸濕。

第五，“火入力”應先從粗的一端開始，趁軟的時候盡快用矯直器壓在節(jié)與節(jié)之間矯直，第一節(jié)的矯直是最重要的，完成后拿住矯直的第一節(jié)粗端，從第二節(jié)的粗端向細端矯直，最后再反方向進行，從細的一端往粗的一端矯直，直到整體筆直為止，為之后的通節(jié)工序打好基礎。注意，矯直時宜“先中間再兩端”，即先矯直竹節(jié)與竹節(jié)之間的部分，再矯直竹節(jié)的外端，矯正竹節(jié)外端時不宜將矯直器直接卡在竹節(jié)上，易裂，應卡在竹節(jié)與竹節(jié)之間。另外，不能只加熱要矯直的位置，要將加熱范圍適當擴大，以防破裂。

（六）切斷

完成火入碳化后，竿師要將素材切斷至設計尺寸，切斷前要再次確認插節(jié)、玉口等尺寸，“火入力”的收縮作用可能導致素材變細，所以要再度確認最合適的切斷位置。特別需要注意的是，如果玉口、插節(jié)的直徑與設計時差了0.2毫米，即有可能導致調性改變。測定口徑宜用游標卡尺，切斷工具宜用專用的鋸子，特別是切穗持時，鋸刃要足夠薄，鋸口要足夠細密。

（七）通節(jié)

除竿梢和第二節(jié)之外，剩余的幾節(jié)都須將竹節(jié)通節(jié)鏤空。鏤空竹節(jié)時使用的特殊工具叫通節(jié)刀。根據(jù)竹子內徑大小的不同，所使用的通節(jié)刀的粗細、長短也不一樣。通節(jié)刀一般有五六十個規(guī)格，由竿師自行打造或者購買。為提高通節(jié)效率，竿師需要借助電轉和臺鉗——用臺鉗固定電鉆，由小到大使用通節(jié)刀具。通節(jié)前要用膠布圍繞全部竹竿以起到保護作用，如果竹材非常難得，需要用拉帶拉住竹節(jié)（這個地方最容易爆裂）。通節(jié)時要注意竹竿的溫度變化，溫度過高容易爆裂，須等待竹竿和刀具冷卻后再行操作。此外，竿師還會留意通節(jié)時的聲音和竹屑的狀態(tài), 若聲音刺耳、竹屑干燥，應及時退刀檢查，稍有疏忽便有可能前功盡棄。

通節(jié)刀

通節(jié)順序如下。

第一，測量待通節(jié)竹竿的最大內徑。

第二，以最大直徑+0.5毫米為標準選擇通節(jié)刀。

第三，再選2～3根比上述通節(jié)刀刀幅小的通節(jié)刀。

第四，從最小的通節(jié)刀開始，漸次增大刀具，低速通節(jié)。

第五，從上往下通節(jié)，其間須留意竹屑和聲音，注意防止竹子過熱。

第六，用與竹竿內徑差不多的長柄圓銼刀進行再加工。

第七，嘗試收納（將較細的一節(jié)竹竿插入較粗的竹竿之中），若能順利收納即告完成，若卡頓則需用銼刀再修正，直至能順利收納。如果素材竹節(jié)比較大，收納會有一定難度，需要精確計算。如果實在無法收納，就只能分開。

需要注意的是，如果擔心通節(jié)時口部開裂，可用阻焊膠布補強（切忌用黏性較強的橡膠膠帶、封箱帶）。此外，不要指望著一次通節(jié)到位，一定要從細到粗，循序漸進。

若前期火入碳化工序到位，通節(jié)就會相對順利，反之竹子開裂的概率就會增大。

待卷絲或卷絲處涂漆結束后再通節(jié)也是可以的。

和彥（和人）通節(jié)動作

通節(jié)前后玉口的變化

（八）上口卷（纏繞絹絲）

在與玉棒相接的玉口、節(jié)眼等處，竿師會采取纏繞絹絲的方式進行補強加固。絹絲纏繞的長度和力度不當都是導致玉口開裂的原因，纏絲時力量必須均衡適度，絲線必須碼排無隙，這是后續(xù)玉口上漆工序的基礎。時下，竿師補強用的絹絲粗細與頭發(fā)相近，用日本最高檔的天然蠶絲手工編制而成。在10多年前，日本最有名、最好用的絹絲是“燕子印”，可惜如今已停產，目前紀州竿師多用“水虎印”絹絲。這類絹絲具有耐高溫、質地纖細而柔韌的特性，價格相當昂貴，數(shù)倍于普通絹絲。

纏絲要點如下。

第一，纏絲前用300目砂紙將口卷區(qū)的竹皮輕輕打磨掉，使其圓潤，打磨前用阻焊膠布保護好無需打磨的地方，以防破壞竹皮。

第二，為了防止卷絲脫落，可先將絲線在玉口處定好位，然后用小刀將卷絲表面輕輕刮掉一些（用砂紙打磨亦可），使其略微粗糙。

第三，纏繞絹絲要仔細，不要有縫隙，切忌跳線和重疊，否則拋光打磨時易斷絲。

手工纏繞絹絲

機器纏繞絹絲

（九）玉口上漆

玉口上漆指的是在玉口、節(jié)眼、節(jié)間處的絹絲表面采取上漆的方式進行補強加工。上漆不僅能夠提高竿子的華貴感，更重要的是能起到防水保護的作用。紀州和竿始終采用傳統(tǒng)的手工刷漆法——“拭式”，所用漆料十分講究，底漆大多采用“瀨メ漆”或“伊勢漆”，面漆多采用“呂色漆”。除此之外，“梨地”“朱合”（日本制的透明漆）之類的漆料也經常被使用，這些漆料均屬天然樹漆。涂漆的漆筆也很特殊，寬度、毛質、硬度等都非常講究。上漆次數(shù)一般為6～8次，每次上漆前都需用水砂紙反復打磨并置于漆室（濕度80%、溫度20℃最佳）中一天，自然晾干。

手工刷漆法上玉口生漆

玉口上漆用的生漆和刷漆工具

（十）玉口玉棒制作

紀州和竿是并繼式釣竿，為了讓上一節(jié)的玉棒和下一節(jié)的玉口緊密插接，玉棒須按照某種角度削成V形，其角度和平滑度將直接影響魚竿的受力點和強度。

1.玉口的制作

該過程非常重要，也極易失敗，制作時須格外細致。竿師根據(jù)玉口外徑和玉棒的尺寸來設計玉口內部的錐度和深度。玉口深度一般在6～12厘米，V形，下小上大，壁口處厚度在1毫米以內。制作時，竿師需要先設計出3～6個測定點，然后選用不同刀幅的玉口刀轉孔，每次鉆入的深度與設計好的各測試點的深度一致，鉆好測定點后，再用沒有錐度的平頭圓銼打磨“V口”內壁，最后用砂紙將“V口”內壁打磨光滑，注意保持圓度。

玉口刀（通常為1.5～12.1毫米，以0.2毫米為單位遞進）

玉口測定點設計示意圖

2.玉棒的制作

竿師會確定玉棒的尺寸（通常為6～12厘米），用記號筆做一處記號，再用阻焊膠布將玉棒尺寸以外的竹材纏好，防止制作玉棒時對其他部位竹材造成損傷，然后結合玉口各個測定點的位置、錐度和長度等數(shù)據(jù)，用銼刀粗磨、砂紙細磨、涂蠟精磨等手段將玉棒打磨至與玉口完全吻合，能夠完美插入玉口（若完全契合，將玉棒從玉口拔出時會發(fā)出真空拔罐時的“?！甭暎?。具體操作步驟見下圖。

銼刀粗磨

砂紙細磨

經過不斷測試，使玉棒接近設計深度

涂蠟精磨

涂蠟之后再插入，輕輕轉動后拔出，可見玉棒上有反光的地方，即阻礙玉棒進入的位置

用美工刀對反光處進行微修，重復幾次這樣的工作，直到玉棒能夠插入設計深度

校對玉棒長度

經反復打磨、插入，玉棒能夠順利插入設計深度時，便可上線、拉弧度了。

需要注意的是，玉棒上的記號會時常用到，它不僅是衡量竹竿是否筆直的測試點，還是玉棒與玉口的插接參照物——例如將玉棒上的芽眼或竿銘作為記號，與玉口下的芽眼互為參照，每次插接時都讓兩個參照點的相對位置保持固定（例如讓玉棒上的芽眼和玉口下的芽眼處于同一條直線上），只有這樣插接，和竿的狀態(tài)才能達到最佳。

（十一）穗先制作

穗先是和竿極為重要的組成部分，優(yōu)質的穗先體現(xiàn)在它具有良好的切水性、較強的恢復性，能夠實現(xiàn)和竿的整體調性設計。與元、元上和穗持相比，穗先可以完全由竿師自主控制錐度?？梢哉f，穗先制作是整個制竿過程中要求最高、難度最大的工序之一，能夠充分體現(xiàn)竿師整體制竿水平，需要竿師具備豐富的經驗和熟練的技法。

當前，穗先的制作工藝主要有四種，即削先、合穗、整竹和碳先。削先主要由真竹削細而成，櫓聲、至峰等竿師多采用削先工藝；合穗主要由竹材黏合后削成，分為“二拼”和“四拼”，山彥、影舟等竿師多采用合穗工藝；整竹主要由較細的竹梢頭簡單打磨而成，國內少部分竿師采用此工藝；碳先主要由碳素纖維機制而成，竿春、山彥等工坊制作合成竿時采用此工藝。

這幾種穗先制作工藝各有千秋。

削先工藝的優(yōu)點有四：第一，持感輕，對其他部位應力小，做出來的竿子形態(tài)好看；第二，火入碳化時能用大火，更容易實現(xiàn)理想的硬度；第三，大概率能做出自己想要的效果；第四，切水性好，竿子的整體調性出色。缺點有三：第一，良材難得；第二，竹節(jié)較難完全矯直，與“火入力”的水平有一定關系；第三，能夠用于制作粗穗先的素材較少。

合穗工藝的優(yōu)點是由多面竹皮組成，張力較大，恢復力強，不易彎曲。缺點有三：第一，重量較大，容易頭重腳輕，做出來的竿子不夠漂亮，對其他部位的應力也較大；第二，高溫“火入力”時易脫膠，因此不能用大火；第三，切水性較差。

整竹工藝除了方法簡單外，幾乎沒有其他優(yōu)點，多為新手或業(yè)余制竿愛好者采用。

碳先工藝的優(yōu)點是持感輕、圓度高，幾乎不變形，缺點是與竹纖維相比韌性較差，護線能力稍差。另外，因其由機器制作，缺少天然竹材的玩味，少了一份“匠心”，因此收藏價值不高。

下面，我重點介紹削先工藝和合穗工藝。

1.削先工藝步驟

第一步：嚴選6～7年生、厚度10毫米以下的真竹，切斷后晾干保存。碗口粗的一段真竹，能用來制作竿梢的僅為背陽生長的一小塊面積，只有竹皮之下幾毫米厚的范圍可以使用，此處竹纖維硬且韌性好，不易斷。通常情況下，一段直徑18厘米左右的真竹最多只能制2～4支竿梢。

干燥后的穗先竹材——真竹

穗先取用的真竹部位（僅外側幾毫米厚）

第二步，用銼刀將竹節(jié)內外凸出部分銼平。

第三步，整體觀察有無彎曲（尤其竹節(jié)部位），若有，加熱軟化后用矯直器矯直，竹皮側要重點矯直。

第四步，用刨刀將竹皮以外的三面削平，使竹材呈四柱形。

第五步，根據(jù)設想削出錐度，盡可能保留竹皮部分。

第六步，削出八角錐狀。

第七步，用銼刀和削先模具加工成圓形。

削先使用的磨具

削先操作手法示范

第八步，穗先初具雛形后進行“火入力”矯直，方法與其他部件的“火入力”方法相同（宜加濕后再操作）。

第九步，矯直后再用銼刀、模具慢慢切削加工。包括本步驟在內的切削操作均在竹皮以外的部位進行。

穗先削成圓形前后對比圖

第十步，重復檢驗并加工，直至達到理想的錐度、直度和尺寸，然后夾住穗先，借助電鉆一邊旋轉一邊拋光。

第十一步，組裝后輕輕提拉，確認錐度、彈性、平衡度等指標并及時修正。

第十二步，修正完成后用3倍稀釋的聚氨基甲酸酯樹脂涂抹并充分干燥（大概需要三天以上），再用400目左右的砂紙磨掉樹脂。

第十三步，涂裝上色。

2.合穗工藝步驟

當前，大多數(shù)竿師采用“四拼”合穗工藝，它比“二拼”受力更均勻，恢復性和調性更好。首先，竿師將竹子剖切成細長方體，再用特殊膠水黏合，然后用細線纏緊，并充分干燥（大約晾三日以上），之后進行刨削（注意，四面竹皮皆朝外，刨削的角度、走向將直接影響竿梢的調性）。其余的制作步驟和削先工藝的步驟一致，在此不再累述。

“四拼”合穗底部特寫

“四拼”合穗接近完工、最終完工局部對比圖

3.整體調性測試

穗先制作完成后，竿師會將釣竿組裝起來，進一步檢驗其調性和自己設計的是否一致，方法及要點如下。

第一，用穗先頂住房頂施加壓力（或者在穗先上掛物體，承載負荷），觀察竿子曲線及穗先是否呈自然圓弧狀，并根據(jù)從房頂經穗先傳導至握把的感覺（或者負重揚竿傳到握把的感覺）感受力的傳導是否順暢。

第二，觀察穗先和穗持之間有無夾角，施力時曲線是否流暢呈圓弧狀。

第三，整體組裝后施力，聽有無異音。

第四，并繼狀態(tài)下握住握把末端抖動釣竿，觀察并繼部分是否松動，看穗先的振動幅度、整體彈性是否與預想的一致。若感到明顯頭重，可考慮將穗先截短。

4. 辮梢制作

整體調性測試過關后，下一步就是制作辮梢。作為線組與和竿的連接橋梁，辮梢的作用非常重要。和竿辮梢一般分為傳統(tǒng)繩頭和“蛇口”兩種，二者各有千秋，傳統(tǒng)繩頭綁線組比較方便，“蛇口”切水性比較好，更牢固，個人覺得更加美觀。

傳統(tǒng)繩頭辮梢與蛇口辮梢制作方法大同小異——先將穗先頭部用砂紙打磨粗糙，再取一段5厘米的蛇口繩，將其一端的纖維拆開5毫米左右，將纖維包在打磨過的穗先頭部，用絹絲綁緊，涂漆加固，然后將蛇口繩頂端打結或燙硬即可。

（十二）竿堵制作

為了防止玉口破損，和竿須配置一個合適的竿堵，材料一般為軟木（柏木、柚木等）和竹。竿師多取60毫米（竿堵總長度）的竿堵素材，在30毫米處（插入玉口的長度）用小刀或銼刀將素材粗加工至適當尺寸，再用砂紙包裹慢慢打磨，直至與玉口吻合。60毫米處的橫截面要用砂紙拋光，最后涂防水木蠟即可。竿師可將工銘印在竿堵上（與玉棒上的竿銘等記號異曲同工，作為與竿節(jié)插接的參照點，既美觀又專業(yè)）。

插竿堵時，讓工銘與芽眼相對

（十三）內部處理

經過通節(jié)處理的和竿，其內部的竹纖維層完全暴露，不做保護處理極易生蟲、霉變、受潮，嚴重影響和竿使用壽命。日本竿師用涂料對和竿內部進行保護，但對涂料成分秘而不宣，有人對此進行了研究，發(fā)現(xiàn)有些竿師的涂料是“防水桐油（80%）+蜂蠟（17%）+大漆（3%）”的混合液體，將其灌滿竹竿內部，15分鐘后倒出，反復操作數(shù)次后晾曬至涂料完全被竹纖維層吸收且干燥，內部處理即基本完成。需要注意的是，玉口內部多余的涂料須完全擦掉，以確保插接順暢度不受影響。

（十四）握力制作

握力是釣者最常接觸的部位，也是調整釣竿重心的重要部分，握力手感的好壞將直接影響釣者的用竿體驗，因而竿師十分注重對握力尺寸及形狀的把控，使其符合人體工程學原理。握力的主體（柄把）多采用質地堅硬的木材（俗稱“木胎”）或直接采用帶有花紋的斑竹、湘妃竹等竹材，還有部分竿師采用傳統(tǒng)的包紙方式，俗稱“紙?zhí)ァ薄?/p>

對于握力表層，竿師們多采用師門傳承下來的特定模紋和技法進行裝飾，或根據(jù)客人的個性化要求進行制作，比如紀州和竿即以為釣魚人量身制作為主。裝飾握力的材料非常豐富，如鮑貝、蛇皮、羚角、鮫皮、金鉑、羽根、竹片、卵殼、棉線、藤條等，有時甚至按照客人的要求鑲飾珠寶玉器等飾物。一些竿師還采用傳統(tǒng)的大漆“蒔繪”工藝裝飾握力。

傳統(tǒng)的包紙方式——“紙?zhí)ァ?，可用于線把、藤把、竹片、卵殼等握力制式（線把和藤把是最經典的握力制式），步驟和方法大致如下。

第一步，先明確握力的形狀和尺寸。

第二步，處理竿子的握力部位（如削平竹芽、竹節(jié)），直至平滑。

第三步，卷絲之前先用報紙打底，再用刀或砂紙修剪打磨成型（詳見“紙?zhí)ブ谱髁鞒虉D”），然后用任何材質的線繞上薄薄的一層，最后涂一層漆水，以增加強度，防止后期漆面開裂（國內竿師的做法是裱一層布）。

紙?zhí)コ尚秃?，用棉線纏繞一層，為了增加強度防止后期漆面開裂

紙?zhí)ブ谱髁鞒虉D（其中一種制作方式）

第四步，以紙?zhí)榛A，竿師按照自己設計的纏繞方式將線或者藤條纏繞其上，直至纏繞成握力最終的形狀。

藤把的纏繞方式之一

第五步，上漆，即用漆將線之間的縫隙填平，使其平滑。

木胎多用于犀皮、蒔繪、磨顯填漆等大漆工藝的握力，通常由車床直接成型，再按照設計完成大漆工藝，最后插入竹竿的元節(jié)，配好后堵后，整支釣竿完成最后涂裝。

制作成型的木胎

（十五）銘刻（印竿銘）

銘刻即竿師將自己的工銘或者工坊名稱印在或刻在自己或者工坊制作的魚竿、玉柄、竿掛等釣具作品上（亦有印刻制作時間、作品系列，甚至簡單心得者），類似書畫作品的落款，不僅展現(xiàn)作品的作者，還使竿子更具收藏價值。銘刻的方式有很多，比較常見的是燒印，即用電烙鐵將金屬工銘章加熱后印在釣具上，也有用刻刀雕刻的。銘刻雖簡單，可一旦失敗即意味著前功盡棄，所以竿師在正式銘刻前會多加練習。

（十六）涂裝（上漆）

涂裝是紀州和竿必不可少的一道工序，竿師們完全沿用傳統(tǒng)的手工漆法——“拭式”?！笆檬健奔聪扔檬种笇ⅰ盀|メ漆”或“伊勢漆”均勻地涂在竿體上，再用“唐縮緬”（一種專用的布料）輕輕擦拭，讓竿體表面覆上一層薄薄的漆層，經自然干燥后再反復上漆擦拭，上過五六遍底漆之后，再使用精度更高的“生正味漆”涂抹擦拭，大致上漆十余次。每次上漆之后，竿師都須將竿子置于專門的漆室中自然晾干，漆室大多由祖輩傳承或自行制作，為木結構，長2米左右，寬、高均為60厘米。

和竿漆料與普通涂料的硬化方式完全不同，后者通過內含溶劑自然蒸發(fā)而硬化干燥，前者則通過與空氣中的水分進行化學反應而干燥成形，且只有在特定的溫度和濕度條件下（以濕度80%、溫度20℃為宜）方能形成良好的涂層。因而竿師們常在漆室內側釘上紗布，并適時適量地噴灑水分，以保持漆室內的濕度和溫度。上漆不僅能使竿體抗酸、防水、防腐，還能增加竿體表面的硬度，精致艷麗的漆色更能讓竹竿增添華貴感。

涂生正味漆

和竿涂裝并無統(tǒng)一制式，完全由竿師根據(jù)個人意愿或購竿者的要求來設計，且涂裝各類技法層出不窮，變化莫測，無法面面俱到加以介紹，因此我只對口卷、節(jié)卷、段卷、芽眼和竿身的涂裝環(huán)節(jié)做簡要介紹。

1.口卷、節(jié)卷、段卷涂裝

（1）準備工作

卷完后絹絲，竿師第一遍上漆——將大漆和瓦灰混合（有些竿師采用2∶1的比例），用手捻涂到絲線上（操作時稍用些力，讓漆滲到絲線之中，盡量做得平滑些），陰干后用600目砂紙蘸水將表面打磨平整。打磨時無需過分用力，以免將絲線磨斷。

（2）涂黑呂色大漆（黑推光大漆）

若漆質比較黏稠，竿師會用松節(jié)油稀釋后再使用。上漆時從線頭處開始涂，一邊旋轉一邊縱向滑動，陰干后用1200目砂紙蘸水打磨。針對線上黑呂色大漆不平處，竿師在第二次上漆時會多涂些，打磨時亦優(yōu)先處理這些位置。不要以為上兩遍漆就會實現(xiàn)光滑，實際的狀況是要做十遍左右。

手捻上漆

用刷子上黑呂色漆

除芽眼和竿身外，口卷、節(jié)卷、段卷的涂裝均可參考上述兩個步驟進行操作。需要注意的是，如果大漆不夠純凈，涂漆前要用濾紙過濾。

2.芽眼涂裝

芽眼大多呈火焰形和螺孔形，竿師們對芽眼的處理方式不盡相同，行家甚至能通過芽眼的樣式判斷出竿子出自哪位竿師之手。處理芽眼要做到防水兼美觀。

（1）清除竹芽

先用磨頭打磨出漂亮的形狀（切忌打磨過度），然后用裁小后的400目耐水砂紙細致打磨，注意避免磨到其他部位。

（2）涂底漆

竹芽清除后，滴上一滴加氣瀝青，用手指擴大，待干燥后拋光。

（3）涂漆

用細毛筆蘸黑呂色大漆，根據(jù)所需形狀畫芽眼。該步驟需要往復三次左右，必要時可增加次數(shù)。

涂裝完工后的芽眼

3.竿身涂裝

竿身涂裝主要用“生漆”或“朱合漆”等透漆作為保護漆膜，能起到抗酸、防水、防腐、增加竿體表面硬度的作用，艷麗精美的漆色更能提高和竿的賞玩度。

（1）準備工作

用布將臟污擦除，注意清除烤焦的竹油，否則影響美觀，再用1000目耐水砂紙輕輕拋光，然后用布包住研磨粉繼續(xù)拋光。

（2）漆室準備

漆易吸附空氣中的懸浮物，竿子上漆后須放在漆室中自然晾干，因此竿師會提前使漆室達到理想狀態(tài)——濕度80%、溫度20℃。

（3）漆的準備

漆的種類有很多，就強度而言，濃茶色的“生漆”最好，就透明度而言，“朱合漆”最好。竿師們推薦“生漆”與“朱合漆”按3∶7的比例調和使用。

（4）漆的褶皺處理

用手指將漆均勻地涂抹在竿身上，涂后若起皺要盡快用薄布擦掉。擦除時不要猶豫，特別是擦竹節(jié)凹陷處的褶皺漆皮時，要用指甲隔著薄布快速摳除。一般來說，經5～10回操作即可獲得頗具滋潤感的漆水效果。

該步驟接觸漆水較多，竿師們操作時會佩戴橡膠手套。

（十七）整合

竹竿在經過多次上漆和陰干后會出現(xiàn)一定程度的變形，因此竿師要進行最后的整合，即再次“火入力”矯直，操作步驟及要點如下。

（1）各竿節(jié)“火入力”矯直

和之前的“火入力”矯直一樣，將竿節(jié)逐個矯直。因為這是最后一步“火入力”，所以竿師會降低火力，小心緩慢地操作，用火過大將破壞涂好的涂層。

完成涂裝后的穗先再次火入矯直

（2）兩兩“并繼”矯直

該步驟與之前的有區(qū)別，即竿節(jié)兩兩“并繼”，以并繼點為中心進行矯直，切記用小火。

（3）整體“并繼”確認

將各竿節(jié)“并繼”起來，確認有無彎曲，若有，則對彎曲的位置再次“火入力”矯直。

（十八）竿袋的制作

紀州和竿大多只以棉制竿袋作為外包裝。對于部分特殊的高檔竿，竿師們會配以專用的木制竿盒，以便買家收藏。

竿師們可找人代加工竿袋，以雙層為宜。竿袋外要寫上竿名、竹竿的品種、尺寸、制作人工銘、制作時間、所屬竿師作品系列等，這對竿師的書法功底要求較高，如果字寫得不好，勢必影響整支釣竿的形象和檔次。需要注意的是，寫字前應在竿袋夾層間放置紙皮，以免墨水滲透。

另外，也有部分竿袋上的文字是用機器印上去的，我個人感覺這種竿袋少了一分手工韻味。至此，和竿的制作過程基本介紹完畢。

結語

早在十年前，我就萌生撰寫此文的念頭，卻因種種原因而一再擱置。十多年來，我一直未見國內有相對系統(tǒng)、全面介紹和竿的文章或書籍（可能有，只是我沒有機會拜閱），加之我發(fā)現(xiàn)不少釣友對和竿存在誤解，對和竿的非議之聲不絕于耳，因此我覺得有必要將十年前的想法加以實施。于是，經過近一個月的努力，我寫就了這篇文章。

盡管我使用和竿有二十年之久，經手各類和竿上千支，但是受個人知識儲備和認知程度所限，文中內容難以盡善盡美，難免有一些更準確、更系統(tǒng)、更科學的介紹方法和表述方式未被我采用，歡迎廣大讀者及國內的和竿使用者、發(fā)燒友、制竿師通過《垂釣》雜志進行指正。在撰寫此文過程中，我參考了一些釣友的網絡帖子，并借用了帖子里的部分圖片，因難以與他們取得聯(lián)系，故在此籠統(tǒng)地表示感謝，若有機會，我愿當面致謝。

另外，此文的順利出爐，得益于北京釣道無限運動發(fā)展中心、酷魚垂釣CLUB創(chuàng)始人馮曉鵬先生和湖北宜昌李翔先生的大力支持和耐心指導，對此我由衷表示感謝。

最后，我希望釣友們能夠擁有一支和竿，充分感受、欣賞其窮工極態(tài)、精美絕倫，并帶上它去領略大自然的豁達與包容，呼吸戶外新鮮純凈的空氣，擁抱湖水的清與靜，與水中的靈動之物——魚同頻共舞。