有關(guān)武漢工業(yè)武鋼題材的繪畫(huà)研究

梅婷

（江漢大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

近些年來(lái)，我國(guó)與世界聯(lián)系日益緊密，西方現(xiàn)代藝術(shù)文化也隨之傳入中國(guó)，隨著精神物質(zhì)生活的不斷提高，武漢藝術(shù)家的繪畫(huà)風(fēng)格多樣化，繪畫(huà)題材普遍以都市肖像和城市風(fēng)景為主，來(lái)凸顯城市的繁榮景象及抒發(fā)對(duì)武漢的喜愛(ài)之情，從而逐漸弱化了對(duì)武漢重大過(guò)程建設(shè)相關(guān)的繪畫(huà)題材的研究和創(chuàng)作。武鋼對(duì)武漢經(jīng)濟(jì)建設(shè)做出的偉大業(yè)績(jī)是歷史里重要的記載，對(duì)武鋼題材繪畫(huà)的研究和挖掘有利于藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)城市武鋼歷史文化的追本溯源，激發(fā)對(duì)武漢城市經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的進(jìn)程，主張＂貼近時(shí)代、貼近生活、貼近群眾＂的宗旨，表現(xiàn)武鋼的生活特色，關(guān)注人與工業(yè)的聯(lián)系，體現(xiàn)工人勞動(dòng)者的價(jià)值。

一、武鋼繪畫(huà)題材的歷史起源和時(shí)代特征

（一）武鋼題材繪畫(huà)的興起和發(fā)展

有關(guān)武漢工業(yè)武鋼題材的繪畫(huà)屬于武漢城市工業(yè)題材的一個(gè)部分，而在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)題材中大多數(shù)都是以山水、花鳥(niǎo)以及人物有關(guān)，關(guān)于城市工業(yè)繪畫(huà)題材不是藝術(shù)家選擇的主流。在傳統(tǒng)繪畫(huà)里面，與城市主題有聯(lián)系的藝術(shù)作品是知名北宋畫(huà)家張擇端的作品《清明上河圖》，整幅畫(huà)畫(huà)家運(yùn)用了具象的繪畫(huà)表達(dá)形式描繪了在北宋時(shí)期繁榮的城市生活景色圖。有了關(guān)于城市繪畫(huà)題材的時(shí)期應(yīng)追溯到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，西方工業(yè)文明的傳入不僅推動(dòng)了中國(guó)城市繪畫(huà)題材的興起同時(shí)也加強(qiáng)了中西方繪畫(huà)的相互融合。但由于中國(guó)那個(gè)時(shí)期正處于戰(zhàn)亂時(shí)期，關(guān)于城市題材的繪畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)極少，直到新中國(guó)成立之后，在社會(huì)發(fā)展相對(duì)和平的環(huán)境里城市題材的繪畫(huà)才逐漸開(kāi)始興起并得以發(fā)展，而在這個(gè)時(shí)期里城市題材的繪畫(huà)主要是圍繞國(guó)家重點(diǎn)發(fā)展的工業(yè)城市所展開(kāi)的，而武漢作為其中的一個(gè)工業(yè)城市，繪畫(huà)關(guān)于武鋼的繪畫(huà)題材必不可少。武漢鋼鐵公司成立后就有了職工業(yè)余的美術(shù)繪畫(huà)者群體，人數(shù)也不超過(guò)幾十人而已，隨著武鋼的蓬勃發(fā)展，群體的不斷擴(kuò)大涌現(xiàn)出了越來(lái)越多的美術(shù)愛(ài)好者，他們以武鋼為主題繪畫(huà)著關(guān)于武鋼宏偉的建設(shè)場(chǎng)景，用畫(huà)筆描繪了工人階級(jí)勞動(dòng)者的工作艱苦場(chǎng)景[1]。

（二）武鋼題材繪畫(huà)的時(shí)代特征

武鋼題材的繪畫(huà)被武鋼的繪畫(huà)群體選為繪畫(huà)主題并進(jìn)行創(chuàng)作，其中有著兩個(gè)非常顯著的特征。首先，這些藝術(shù)繪畫(huà)作品的作者大部分都是來(lái)自于武鋼里的勞動(dòng)人民，他們僅僅是建設(shè)武鋼的偉大職工也是武鋼的自由創(chuàng)作藝術(shù)家群體的一部分。其次，主要的繪畫(huà)題材基本上圍繞著武鋼的工業(yè)建設(shè)進(jìn)行創(chuàng)作，且?guī)в形滗摴逃械奶厣?。武鋼的企業(yè)環(huán)境屬于工業(yè)的建設(shè)場(chǎng)景，每天車間里吊車和挖掘機(jī)的穿過(guò)，高爐旁勞動(dòng)者辛勞的汗水，這些都反映著普通且充滿力量的工人們的偉大形象，而這圖景本身就為繪畫(huà)者們提供了最真實(shí)最豐富的繪畫(huà)素材。五十年代的初期，國(guó)家開(kāi)始實(shí)行第一個(gè)“五年計(jì)劃”，從那個(gè)時(shí)期開(kāi)始武漢鋼鐵公司已經(jīng)開(kāi)始建設(shè)和實(shí)施各種工程項(xiàng)目，這樣的工業(yè)環(huán)境為繪畫(huà)的創(chuàng)作帶來(lái)最貼近生活的素材，在整理這一時(shí)期作品的時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)很多作品的題目都是與鋼鐵的項(xiàng)目名稱或者工廠的名字有關(guān)，比如《武鋼一號(hào)高爐工地》、《武鋼工業(yè)港》、《金結(jié)廠》等作品，這些作品里面所刻畫(huà)的內(nèi)容全是建設(shè)工地中的場(chǎng)景，描繪了武鋼工人們?cè)谝痪€車間里辛勤勞動(dòng)的畫(huà)面。從五十年代末到六十年代初的這段時(shí)間里，湖北省積極的推動(dòng)著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在這一時(shí)期的作品里大部分都圍繞著快速發(fā)展建設(shè)工程為主的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作的，例如《大膽革新，大膽創(chuàng)造》、《高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)》、《研究技術(shù)》等等，這一系列的繪畫(huà)作品都緊緊的與當(dāng)時(shí)的歷史發(fā)展背景相聯(lián)系。

二、有關(guān)武漢工業(yè)武鋼題材繪畫(huà)的多樣性表達(dá)

（一）不同時(shí)期武鋼題材繪畫(huà)中主題的轉(zhuǎn)變

在武鋼繪畫(huà)題材的興起和發(fā)展永遠(yuǎn)離不開(kāi)武鋼業(yè)余美術(shù)隊(duì)伍的這一個(gè)群體，他們從最初開(kāi)始的八個(gè)美術(shù)小組發(fā)展到后來(lái)的上千余的職業(yè)業(yè)余美術(shù)大軍，涌現(xiàn)了一批有才華的業(yè)余美術(shù)工作者，他們創(chuàng)作方式的多樣化為繪畫(huà)藝術(shù)打開(kāi)了新的境界，也大大的擴(kuò)展了繪畫(huà)藝術(shù)的主題領(lǐng)域，不僅寬廣且豐富。不同時(shí)期的武鋼題材在不同的歷史發(fā)展背景下感受不同因素的影響有著階段性的轉(zhuǎn)變和不同的特色。

在改革開(kāi)放前，特別是建國(guó)的初期武漢重大工程建設(shè)的不斷發(fā)展，大多數(shù)的繪畫(huà)題材主要以描繪寫實(shí)性的大型生產(chǎn)場(chǎng)景和勞動(dòng)人民為主。例如：武鋼繪畫(huà)創(chuàng)作者陳連棟的油畫(huà)作品《百煉成鋼》中（圖一），作者以鋼鐵廠為刻畫(huà)的主體空間，高爐旁那高溫的鋼水飛速的劃過(guò)，金色四濺的鋼花在熱氣騰騰的空氣中漂浮著，畫(huà)面中揮灑著汗水的鋼鐵工人們正專注的觀察著生成的過(guò)程。另一個(gè)油畫(huà)作品《晨》（圖二），作者胡漢元以鋼鐵的女性青年為人物進(jìn)行創(chuàng)作，刻畫(huà)了在清晨間她的勞動(dòng)場(chǎng)景，女青年的表達(dá)流露出充滿朝氣蓬勃的精神氣息。而在改革開(kāi)放后至今，藝術(shù)家們受到了西方思潮及新的藝術(shù)形式的影響，運(yùn)用新思想新手法創(chuàng)作出關(guān)于武鋼題材的作品。從不同作品的風(fēng)格上、題材上、表現(xiàn)形式上都與之前的大為不同，作品的取材更過(guò)的是關(guān)注到武鋼工業(yè)園的風(fēng)景、生活和武鋼居民區(qū)紅房子的建設(shè)，這些與武鋼有著關(guān)聯(lián)的地方都作為他們的繪畫(huà)題材進(jìn)行創(chuàng)作，不但體現(xiàn)了武鋼文化的豐富性也傳達(dá)了武鋼的魅力所在。

圖一 陳連棟 油畫(huà)《百煉成鋼》

圖二 胡漢元 油畫(huà)《晨》

（二）藝術(shù)表達(dá)形式和情感表達(dá)的相互融合

盡管這些作品從現(xiàn)在的藝術(shù)角度來(lái)看，畫(huà)面的完成度略顯得有些粗糙和不夠完整，甚至在有些作品如果用繪畫(huà)的專業(yè)性來(lái)評(píng)判不太符合透視的原理；但是，在當(dāng)時(shí)藝術(shù)者繪畫(huà)的筆下，他們?cè)谶€原歷史畫(huà)面的同時(shí)將人物生動(dòng)的形象描繪的栩栩如生。

以繪畫(huà)創(chuàng)作者鄧朝金的木刻版畫(huà)作品《爐前》（圖三）為例，作品將工業(yè)場(chǎng)景和工人群眾為創(chuàng)作主體刻畫(huà)在一個(gè)畫(huà)面中，從這幅畫(huà)構(gòu)圖上來(lái)看前排的兩個(gè)工人背影為主要刻畫(huà)人物，在他們左邊旁邊的是一群武鋼的勞動(dòng)人民，雖然畫(huà)面中并沒(méi)有刻畫(huà)出他們的面容，但是勞動(dòng)者的身影更加生動(dòng)的傳遞了工人們對(duì)工作熱情的付出和無(wú)私的奮斗。另一幅創(chuàng)作者張如浩，木刻版畫(huà)《火海瓊漿》從色彩上來(lái)分析，創(chuàng)作形式選了以套色木板來(lái)呈現(xiàn)畫(huà)面，將極為樸實(shí)的顏色表達(dá)的剛剛好，以紅色為主色調(diào)的顏色的配比和對(duì)整個(gè)畫(huà)面的冷暖的控制不經(jīng)意間傳達(dá)出了一絲絲的感動(dòng)，讓觀畫(huà)者潛意識(shí)里開(kāi)始對(duì)工業(yè)場(chǎng)景的畫(huà)面進(jìn)行不斷的思考與回顧。以油畫(huà)形式呈現(xiàn)的許多作品都選擇了描繪單一的勞動(dòng)人民的形象，將眼光聚焦在個(gè)體上為了突出和體現(xiàn)鋼鐵工人勤勞拼搏的偉大力量。畫(huà)面中繪畫(huà)者運(yùn)用了略微具象的寫實(shí)手法的繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)刻畫(huà)人物的面部細(xì)節(jié)。這些不同作品的刻畫(huà)不僅反映了武鋼宏偉的建設(shè)圖景，而且反映了工人們的共產(chǎn)主義勞動(dòng)熱情，同時(shí)也傳達(dá)了美術(shù)者創(chuàng)作的內(nèi)在精神。

圖三 鄧朝金木刻版畫(huà)《爐前》

圖四 張如浩套色版畫(huà)《火海瓊漿》

三、當(dāng)下武鋼題材繪畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀和美學(xué)價(jià)值

（一）當(dāng)下武鋼題材繪畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)象和發(fā)展意義

關(guān)于武鋼題材的繪畫(huà)在不同的時(shí)期都有著不同的繪畫(huà)特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，分為兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)來(lái)看，首先從新中國(guó)成立以后到改革開(kāi)放前的繪畫(huà)題材內(nèi)容基本上都是以反映武鋼工業(yè)的大場(chǎng)景為主，繪畫(huà)的表達(dá)方式多數(shù)以油畫(huà)和木刻版畫(huà)為主；其次從改革開(kāi)放至今的繪畫(huà)題材多數(shù)以武鋼的生活和風(fēng)景題材為主，繪畫(huà)的表達(dá)方式不僅局限于油畫(huà)和木刻版畫(huà)的創(chuàng)作方式，還有國(guó)畫(huà)、水彩、速寫等等多種繪畫(huà)的表達(dá)方式。武鋼的建設(shè)對(duì)于武漢城市的發(fā)展有著重要的意義，而對(duì)于武鋼題材繪畫(huà)的研究能豐富新時(shí)代城市工作題材的內(nèi)涵并夠給予繪畫(huà)理論研究一個(gè)重要的補(bǔ)充。在不同時(shí)期中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)理論的發(fā)展中普遍以人物、山水和花鳥(niǎo)為主，關(guān)于城市工業(yè)題材的繪畫(huà)理論相對(duì)較少。眾所周知，在以往的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)講究氣韻，而在西方的傳統(tǒng)繪畫(huà)里更多的是對(duì)造型和色彩的追求。在武鋼題材繪畫(huà)的創(chuàng)作中通過(guò)中西方相結(jié)合的方式，把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn)形式和西方繪畫(huà)中色彩的表達(dá)方式相互滲透，通過(guò)對(duì)此題材進(jìn)行再次的塑造，不僅豐富我國(guó)繪畫(huà)的內(nèi)在價(jià)值，而且也能宣傳武漢作為文明城市的形象，加深人們對(duì)武漢城市建設(shè)過(guò)程的認(rèn)識(shí)。

（二）武鋼題材繪畫(huà)研究的美學(xué)價(jià)值

不同時(shí)期的武鋼題材繪畫(huà)中，我們能夠感受到不同時(shí)期的創(chuàng)作之美。在最開(kāi)始的以武鋼工業(yè)環(huán)境為創(chuàng)作對(duì)象的作品中，體現(xiàn)的是新中國(guó)成立后武鋼繁榮發(fā)展的建設(shè)之美；在改革開(kāi)放后的作品中大部分以武鋼工人為創(chuàng)作對(duì)象，體現(xiàn)了武鋼勞動(dòng)人民奮斗的光榮之美；在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展下，影像、裝置等藝術(shù)的不斷更新和發(fā)展給人帶來(lái)了全新的視覺(jué)感受。在這樣的藝術(shù)發(fā)展情形下，對(duì)于武鋼題材繪畫(huà)中的傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足人們的審美需求，因此要不斷的提高和創(chuàng)新繪畫(huà)的創(chuàng)作形式。首先，從繪畫(huà)的技法上來(lái)說(shuō)，不能局限于油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、版畫(huà)等單一的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以將傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方的綜合材料藝術(shù)相互融合并進(jìn)行再次創(chuàng)作。其次，將繪畫(huà)藝術(shù)和新媒體藝術(shù)相互結(jié)合構(gòu)造新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從而向人們傳達(dá)美感并感受到繪畫(huà)的藝術(shù)之美。最后，關(guān)于繪畫(huà)題材不要只集中在對(duì)工業(yè)鋼鐵區(qū)和武鋼工人的刻畫(huà)，將不同時(shí)期的武鋼文化特色融合在繪畫(huà)中體現(xiàn)武漢獨(dú)特的地域文化。通過(guò)這些藝術(shù)繪畫(huà)作品的不斷創(chuàng)新將它們來(lái)裝飾城市不僅能感受到不同時(shí)期的武漢特色，也在不同的藝術(shù)作品中感受到美學(xué)的價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)有關(guān)武漢工業(yè)武鋼題材的繪畫(huà)研究中發(fā)現(xiàn)，不同藝術(shù)作品的背后都有著歷史的不同含義和寓意。當(dāng)下關(guān)于武鋼題材得繪畫(huà)正在多元化的發(fā)展，不僅僅是局限在油畫(huà)和版畫(huà)的藝術(shù)中得以體現(xiàn)，武鋼美術(shù)工人藝術(shù)家們采用不同的藝術(shù)材料的創(chuàng)作不但用繪畫(huà)講述了工業(yè)場(chǎng)景里的真實(shí)敘事，也歌頌了辛勤勞動(dòng)中工人們的崇高品質(zhì)，體現(xiàn)了藝術(shù)本身的探索和追求。在當(dāng)下的武鋼題材繪畫(huà)中，藝術(shù)家們不僅融合了新的藝術(shù)形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作同時(shí)善于開(kāi)始選擇從不同的角度來(lái)描繪武鋼的工業(yè)、武鋼的人民、武鋼的生活區(qū)等等。那些曾經(jīng)不被注意和發(fā)現(xiàn)的風(fēng)景、場(chǎng)景等都成為了創(chuàng)作的靈感和源泉。藝術(shù)家們將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方的當(dāng)代藝術(shù)相互結(jié)合，力求突破和創(chuàng)新創(chuàng)作出新的繪畫(huà)表現(xiàn)形式來(lái)還原武鋼的故事，表達(dá)對(duì)武鋼的情懷。在未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作日子里，有關(guān)武鋼題材的繪畫(huà)會(huì)更加具有獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)在價(jià)值和多元化的發(fā)展方向。