墨韻人生

盛理文（湖南 湘潭）

每一個(gè)人對生活幸福的具體理解都是不同的，但是，有一點(diǎn)幾乎是相同的，那就是希望幸福能夠長久。這種長遠(yuǎn)的“幸福”，需要自身努力地感知與創(chuàng)造。紛紛擾擾的當(dāng)代生活之中，尋找幸福的過程，本身就是一種彌足珍貴的幸福。

楊興旺先生就是一個(gè)尋找久遠(yuǎn)幸福的人，他那被墨韻滲染的生活，給我留下了深沉的啟迪，十年前如此，十年之后，依然如故。

2011年，我寫了一篇《清氣滿乾坤》的小文，賞析他的書法作品。當(dāng)時(shí)，我偏愛行書，興旺主攻的也是行書，我倆的見解達(dá)到了許多契合，在書法的意境里可以尋找到很多超凡脫俗的情趣。我后來荒廢了練習(xí)，而興旺抱定了畢生執(zhí)愛的忠貞。

與興旺相識十余年，不斷地觀賞他的作品，我或多或少地增添了書法的藝術(shù)常識，便越加喜歡興旺作品的靈秀清雅的韻味。如今，我和他都已屆中年，閱世漸深，感慨尤多，時(shí)常憂嘆隨俗的可惜、靈性的荒蕪，便發(fā)誓要堅(jiān)持自己的某些理念，不愿輕易地放棄。他筆耕不輟，用線條和墨色勾畫著業(yè)余的一切，盡管在工作場合和不愛書法的人的面前，興旺半個(gè)字都不提“書法”；然而，筆墨構(gòu)筑的美已經(jīng)浸潤到他生活的每個(gè)角落里，鮮明地寄寓著一份幸福。傳遞給我的，是一種墨色和宣紙鋪展的生活的真璞、質(zhì)樸和絢麗交融的靈魂映象。

興旺少年時(shí)即習(xí)書法，初師米南宮，臨帖甚勤，后又兼參柳體，師法“二王”，較益多家，一步一個(gè)腳印，向著書法的圣殿攀登。多年的創(chuàng)作，他逐步地貫徹自己對行書“清雅、溫潤、勁健”的美學(xué)追求，初步形成了飄逸俊朗、蘊(yùn)藉豐贍的書風(fēng)。他的小品鮮明地體現(xiàn)了上述特色。如對聯(lián)：

讀書寫字種花草，聽雨觀云品酒茶。

運(yùn)筆映帶自然、轉(zhuǎn)換流暢，線條粗細(xì)枯潤對比強(qiáng)烈，結(jié)字欹側(cè)多變，氣息連貫，糅合了行書與行草的特征。通篇作品散發(fā)著淡雅的茶香和沁人的紙墨書韻，浮現(xiàn)在觀賞者眼前的仿佛是靜心讀經(jīng)、物我兩忘的超脫情境。半卷詩書、一盞清茗，臨窗開卷，雅趣幽情在筆墨點(diǎn)化的紙背，綿綿不盡地漫展。

題品收羅聯(lián) 行書 楊興旺

興旺的書法，雅健而不屑于柔媚，飄逸卻不離質(zhì)樸淡泊。我們經(jīng)常喝茶聊天，對于藝術(shù)有共同的執(zhí)拗——創(chuàng)作必須要灌注自己的理念，如果單純?nèi)ビ鲜鼙姷南埠茫皇遣饺撕髩m，就是失去自我，結(jié)果當(dāng)然不能成功。他的另一幅對聯(lián)較恰切地闡釋了自己的追求：

庭中有竹春常在，山靜無人水自流。

作品塑造的意象有如王右丞的“明月松間照，清泉石上流”之類的禪境。書法表現(xiàn)上作者別具匠心，改變了往常運(yùn)筆流利、線條俊秀、結(jié)字靈動的習(xí)慣，強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆沉著蘊(yùn)藉，中鋒不出鋒，側(cè)鋒枯澀瘦勁而出鋒，結(jié)字淳和穩(wěn)重，但仍不乏恬淡清曠之本色，如“人”“在”字的寫法。通篇風(fēng)格基調(diào)上對秀逸作了適當(dāng)?shù)臄坎?，增加了拙樸和空靈的營造，更加充分地表現(xiàn)了心靈對自然界事物的綿邈感受，超脫而不空虛，靜謐卻不顯呆滯，動靜相映，古意清幽。

秀逸雅健的風(fēng)格在扇面、斗方等款式上得到了淋漓盡致地發(fā)揮。觀賞興旺的小品，很容易被感染，如扇面錄明陳烓題畫詩一首：

老樹懸崖葉半秋，草亭三面枕寒流。

釣船歸去斜陽盡，惟有青山對白鷗。

作品運(yùn)用了較多的行草筆意，走筆抑揚(yáng)頓挫，氣韻生動，筆畫多出鋒，結(jié)字修頎，字與字之間較恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了向背、開合、欹正、大小等體勢變化，配上毛邊紙的氤氳淡黃色調(diào)，一幅夕陽而下、寒汀釣歸的蒼茫秋景，便從那筆墨的香味中徐徐地升騰上來。

而斗方作品錄毛主席詩詞二首，則寫法開張，結(jié)字樸拙，運(yùn)筆多出鋒，線條粗重，墨色多用濃色，較之他平常的體格有較大的改造?！镀呗伞さ菑]山》詩作表現(xiàn)的是偉大領(lǐng)袖放眼壯麗山河，抒發(fā)大無畏的斗爭氣魄的磅磗激情。書法作品為恰當(dāng)?shù)仃U發(fā)詩歌的意旨，大膽地運(yùn)用粗重線條，映帶牽絲較多，布局內(nèi)疏外滿，筆畫提接跳躍，字形大小穿插，疾筆較多，氣息連貫，一氣呵成。細(xì)看此幅作品，偉人雄視古今氣吞山河的情懷如滔天海潮，向著你我奔涌而至。另一首《浪淘沙·北戴河》則為表現(xiàn)滄桑興亡的歷史詠嘆，寫法拘謹(jǐn)，鋒芒內(nèi)斂，行距疏朗，連帶減少，通篇有“注重內(nèi)涵不拘外在形式”的考量，給觀賞者渾樸蒼茫、寥廓深沉的古今之嘆。

“小品”不小，寓大于小，方尺之內(nèi)縱橫筆墨馳騁性靈，揮灑出一片廣闊的天地。興旺近年來對扇面作品用功最勤，用力最深，變幻亦繁，精品迭出。欣賞他的多幅團(tuán)扇、折扇作品，全方位地折射出作者的藝術(shù)素養(yǎng)，呈現(xiàn)出絢麗多姿、俊逸清曠的美學(xué)意蘊(yùn)。扇面作品形式以行書為主，楷、草均有涉獵，筆法靈動，輕處如牽絲，重處如磐石，墨色濃淡參差，燥潤相間，布局齊整如排兵列陣，錯落似花葉臨風(fēng)，疏處可跑馬，密處如叢林。同一題材的多幅作品力求變局，如春風(fēng)楊柳、搖曳生姿。如三件以梅為題的作品，風(fēng)格各異，錄王安石詠梅詩“華發(fā)尋春喜見梅”則清麗高潔；錄朱熹墨梅“蕊寒枝瘦凜冰霜”則勁俏遒健；錄毛澤東詠梅詞“風(fēng)雨送春歸”則恣肆活潑，盤曲縈迴，騰轉(zhuǎn)挪移，狂放不羈。

小品玲瓏雅致，大幅款式自有其不可替代的表現(xiàn)力。興旺在中堂、長卷作品領(lǐng)地耕耘數(shù)載，已掌握了大件作品的書法技巧，作品流瀉出龍蛇競舞、大氣磅礴的陽剛之美，如平川策馬，藍(lán)天展翼，與平常的小橋流水花草棋琴迥乎不同。闊大的紙平面上，將筆墨的張力推舉到了極致，是讓人領(lǐng)略不盡的金戈鐵馬、大浪淘沙、河山陸沉、塵世滄?！?/p>

興旺作為一個(gè)在韶山工作和生活多年的汨羅人，對毛主席的書法尤其崇拜，他經(jīng)常談到，創(chuàng)作毛主席的詩詞書法作品，大幅款式是絕妙的選擇。他曾創(chuàng)作過一丈二的巨幅書法作品《沁園春·雪》、三米六的長卷《水調(diào)歌頭·游泳》，運(yùn)筆更加熱烈奔放、鋒芒突兀、氣勢雄渾，觀之頓生韻律之美，就如一曲大江大河式的交響樂在腦海中回蕩。領(lǐng)袖詩詞的無限魅力，通過書法的形式再一次創(chuàng)造。透過巨幅的作品，我們可以想象到，樸素溫和的書者心中，蘊(yùn)藏著多么熾熱繽紛的情感！越過書法的“橋梁”，我們又重新領(lǐng)悟到偉人詩詞涵蓋的無窮時(shí)空、無限美感和觸之可及的激越壯麗的情懷。

興旺生活在自己創(chuàng)造的書法世界里，不為物欲所擾，更不為名利所縛，可以說是現(xiàn)代的理想主義者。他深深地陶醉于書法藝術(shù)，由于不停地受到濡染和勇于創(chuàng)造，這種藝術(shù)的享受已經(jīng)擴(kuò)展為對幸福生活的注釋。這未嘗不是幸福的極致？

走出清靜的書齋，去外面的世界觀摩、切磋和鑒賞，將自己的藝苑拓展開去，將優(yōu)秀的作品吸收進(jìn)來，寶藏品味，都是文化人的清高與虛懷、寂寞與類聚水乳交融的生活變奏。每有閑暇，興旺會獨(dú)自一人去展覽館和美術(shù)館，在名家法帖前駐足觀摩，流連忘返。遇到心儀的作品，他千方百計(jì)地予以收藏。三十多年來，就靠一點(diǎn)微薄的工資積蓄，他收藏了啟功、李鐸、沈鵬、謝云、鄒德忠、李立等名家作品200余幅，還有多件特別具備藝術(shù)潛力的中青年書畫家的作品，他也先后加入了中國書畫收藏家協(xié)會和湖南省收藏家協(xié)會。

藝術(shù)的沉淀、書法潮流的汰洗，經(jīng)歷過一段躁動和浮華之后，人們的審美理念傾向于遵崇傳統(tǒng)，主流價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)一步回歸。名人字畫、江湖派、官員書法作品在很多場合受人追捧，其“精彩”讓人茫然不解，進(jìn)而給主流帶來沖擊。我和興旺探討此類現(xiàn)象時(shí)，他淡然一笑，“萬變不離其宗，書法不可能拋棄傳統(tǒng)而盲目創(chuàng)新。中國書法的魅力，本質(zhì)上就在于它的歷史繼承性。橫空出世、嘩眾取寵必將誤入歧途！”聽他這么一說，我心頭的疑云漸漸散去。

細(xì)細(xì)思之，若能守住這句話的精神，墨韻浸染的人生，一定會越來越幸福。我們當(dāng)代人對幸福的感知與創(chuàng)造，也一定會越來越自信，越走越寬廣！

2021年冬

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