憶新中國民族藝術(shù)事業(yè)的開創(chuàng)者金紫光同志

舒鐵民

1946 年6 月26 日解放戰(zhàn)爭開始，我所在的中原軍區(qū)文工團(tuán)約60 余人，隨王震將軍率領(lǐng)的三五九旅從中原突圍西進(jìn)，在國民黨機(jī)械化部隊(duì)的追擊、圍堵下，歷經(jīng)鄂、豫、陜、甘四省，轉(zhuǎn)戰(zhàn)5000余華里，于9 月26 日抵達(dá)延安。文工團(tuán)僅剩下我和海嘯、杜利等6人，被分配到李伯釗同志負(fù)責(zé)的中央黨校文藝工作室（簡稱文工室）工作。初來乍到，便聽說延安有“四大忙人”，此前在文工室的金紫光（人稱紫光）便是其中之一。兩個(gè)月前，他在周恩來副主席的支持和葉劍英同志的安排下，從敵區(qū)北平采購了大量西洋樂器和樂譜，回延安與賀綠汀同志創(chuàng)建了我黨第一支專業(yè)性的交響樂團(tuán)——延安中央管弦樂團(tuán)，賀綠汀任團(tuán)長，張貞黻（從上海來延安的知名大提琴家）、金紫光任副團(tuán)長。是年底，因胡宗南部逼近延安，文工室和管弦樂團(tuán)先后向華北解放區(qū)轉(zhuǎn)移，1947 年秋在晉冀魯豫冶陶地區(qū)會合。這時(shí)，我才認(rèn)識這位熱情飽滿的大忙人。1948年6 月，兩單位在晉察冀邊區(qū)新解放的石家莊市合并，組建成以李伯釗為團(tuán)長的華北人民文工團(tuán)，副團(tuán)長賀綠汀、張貞黻，紫光任秘書長。1949 年初，北平和平解放，文工團(tuán)入城定居，又先后增補(bǔ)兩位副團(tuán)長歐陽山尊和馬思聰。

紫光同志為人正直，平易近人，博學(xué)多才，是一位心胸寬大、視野開闊、有遠(yuǎn)見卓識的領(lǐng)導(dǎo)人。他青年時(shí)代就積極投身于抗日救亡運(yùn)動，發(fā)表進(jìn)步文章、演出抗日戲劇、譜寫救亡歌曲，1938 年到延安后，更是異常忙碌，故有“忙人”的雅號。1943 年春，他在新編歷史京劇《逼上梁山》中飾演主角林沖，毛主席看后稱贊該劇是“舊劇革命的劃時(shí)代的開端”。1946 年，美國總統(tǒng)特使馬歇爾訪問延安，他組織了歡迎晚會，在晚會上指揮演出了300 人的《黃河大合唱》，受到外賓的熱情贊賞。新中國成立前后，他更是孜孜不倦地為開創(chuàng)和發(fā)展我國民族藝術(shù)事業(yè)，耗盡了畢生的心血。

1949 年初夏，黨中央從北平和各解放區(qū)抽調(diào)出部分藝術(shù)骨干，組成以李伯釗、周巍峙、紫光等為首的中國青年文工團(tuán)，隨肖華將軍率領(lǐng)的中國民主青年代表團(tuán)赴匈牙利布達(dá)佩斯參加第二屆世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)。在聯(lián)歡節(jié)期間，我們首次觀賞了世界各國的民族舞蹈和民族音樂。回國途中又在蘇聯(lián)莫斯科參觀學(xué)習(xí)，欣賞了經(jīng)典歌劇、舞劇、交響樂、民族器樂和舞蹈藝術(shù)，參觀了藝術(shù)院校和現(xiàn)代化的莫斯科大劇院，我們大開眼界，深受教育?；鼐┖?，借鑒蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)，紫光和李伯釗等領(lǐng)導(dǎo)同志決定改變文工團(tuán)體制，創(chuàng)建新中國的劇場藝術(shù)。紫光作為李伯釗的得力助手，繼籌建延安管弦樂團(tuán)之后，又著手籌建新中國的藝術(shù)劇院。他借參加北京市軍管會文化接管工作之便，為劇院選擇地址，廣羅人才（含接管），擴(kuò)展藝術(shù)部門。1950 年元旦，我國第一個(gè)綜合性的藝術(shù)劇院——北京人民藝術(shù)劇院成立了，朱德總司令和彭真等領(lǐng)導(dǎo)出席了建院典禮，院長李伯釗，紫光為副院長之一。劇院下屬歌劇團(tuán)（現(xiàn)中國、中央兩歌劇院前身）、話劇團(tuán)（現(xiàn)“北京人民藝術(shù)劇院”前身）、管弦樂團(tuán)、軍樂團(tuán)、舞美隊(duì)、訓(xùn)練部、美術(shù)工廠、樂器工廠（現(xiàn)北京星海樂器有限責(zé)任公司前身）和劇場等。許多知名的藝術(shù)家，如焦菊隱、歐陽山尊、黎國荃、陳田鶴、姚錦新、張權(quán)等都匯集于劇院，可謂人才濟(jì)濟(jì)，生氣勃勃。

為開創(chuàng)我國民族舞劇和民族器樂事業(yè)，劇院設(shè)立了訓(xùn)練部，下轄舞劇隊(duì)和民樂隊(duì)。紫光從管弦樂隊(duì)調(diào)我去訓(xùn)練部作具體工作，參與組建新中國第一個(gè)專業(yè)的民族管弦樂隊(duì)和民族舞劇隊(duì)。他多次談到，民族舞劇和民族器樂事業(yè)是白手起家，在創(chuàng)業(yè)中既要借鑒外國的經(jīng)驗(yàn)，更要向民族、民間學(xué)習(xí)，培養(yǎng)出這方面的專業(yè)人才，為今后的民族歌劇舞劇和歌舞劇事業(yè)服務(wù)。

必須提及的是，北平解放初，紫光受周恩來副主席的囑咐，拯救瀕臨消亡的北方昆曲藝術(shù)。他派人四處尋訪，將處于生活困境中的著名北昆藝術(shù)家韓世昌、白云生、侯玉山、侯永奎、馬祥麟等和賦閑在家的昆曲藝人分別邀請回京，組成昆曲藝術(shù)隊(duì)，隸屬于訓(xùn)練部。當(dāng)時(shí)，許多同志對這一舉措頗為質(zhì)疑，昆曲隊(duì)為何不歸屬戲曲單位，而留在劇院？后來才明白，這一高瞻遠(yuǎn)矚的舉措，為我國“古典舞”的誕生、民族舞劇演員的起步和民族舞劇事業(yè)的開創(chuàng)，起到至關(guān)重要的作用。我國戲曲300 余種，昆曲乃“百戲之祖”，不僅有豐富的傳統(tǒng)劇目和聲腔曲牌，還有剛?cè)岵?jì)而富于表現(xiàn)力的舞姿、身段及其系統(tǒng)的訓(xùn)練方法。紫光深知培養(yǎng)民族舞劇演員，僅學(xué)習(xí)國內(nèi)外的民間舞和芭蕾舞是不夠的，必須學(xué)習(xí)我國傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)，他率先提出了“古典舞”的理念。而昆曲集古典舞之大成，可以為民族舞劇演員的訓(xùn)練打下基礎(chǔ)。北昆藝術(shù)家們在訓(xùn)練部除了恢復(fù)和排演少量傳統(tǒng)劇目供觀摩外，主要精力放在舞劇演功、學(xué)戲，男學(xué)“夜奔”，女學(xué)“思凡”，到實(shí)驗(yàn)演出。特別是韓世昌、馬祥麟從其精湛的表演藝術(shù)實(shí)踐與積累中，整編出一套系統(tǒng)的古典舞身段教材和《水袖舞》等表演性節(jié)目，開創(chuàng)我國古典舞基訓(xùn)和表演之先河,受到外界的關(guān)注。上世紀(jì)50 年代初，紫光曾先后陪同印尼藝術(shù)家和以芭蕾舞大師烏蘭諾娃為首的蘇聯(lián)藝術(shù)家代表團(tuán)觀摩訓(xùn)練部舞劇隊(duì)的古典舞基訓(xùn)和表演。1950 年，紫光為探索民族歌舞劇，曾和焦菊隱、北昆藝術(shù)家共同導(dǎo)演了他根據(jù)冼星海和塞克的《生產(chǎn)大合唱》組曲改編的《生產(chǎn)大歌舞》，為后來所興起的大歌舞和民族舞劇所借鑒。1955 年，劇院首演小型民族舞劇《盜仙草》；1956 年，劇院民族舞劇團(tuán)成立；翌年，該團(tuán)演出了新中國第一部大型民族舞劇《寶蓮燈》。

另一白手起家的民樂隊(duì)，是借鑒蘇聯(lián)民族管弦樂團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)，在紫光的不斷支持和關(guān)注之下創(chuàng)建的。新中國成立初期，國內(nèi)僅部分大城市有絲竹樂會和農(nóng)村吹打樂隊(duì)，規(guī)模不大，均業(yè)余性質(zhì)。紫光雖精通西洋管弦樂，但對民族器樂毫無偏見。他在尋找北昆藝人的同時(shí)，也讓我為民族樂隊(duì)物色人才，初期不僅招募了琵琶演奏家和新疆提琴手，還到北京郊區(qū)吸收了幾位民間藝人，并招收了兩位盲人樂手。在樂隊(duì)的編制和訓(xùn)練上，由于沒有可參考的先例，紫光支持我們借鑒西洋樂隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)，在定音、弓法、分組和管理上逐步走向統(tǒng)一與規(guī)范化，并嘗試民族樂器的改革。

演出的形式也從獨(dú)奏、齊奏逐步走向合奏。1951 年始，劇院的音樂舞蹈演出中，首演了民族器樂合奏曲《燈歌》《凈水瓶》等。1954 年，民樂隊(duì)已發(fā)展為50 人左右的大型民族管弦樂團(tuán)，可獨(dú)立為大型民族歌劇和舞劇伴奏，并演出大型民族管弦樂曲。如中胡協(xié)奏曲《蘇武牧羊》、《白毛女》序曲（改編）等。它和1953 年建立的中國廣播民族樂團(tuán)、1960 年建立的中央民族樂團(tuán)，被譽(yù)為首都的三大民族管弦樂團(tuán)。

從北京人民藝術(shù)劇院（1950）、中央戲劇學(xué)院附屬歌舞劇院（1952）到中央實(shí)驗(yàn)歌劇院（1953），紫光一直是劇院具有開創(chuàng)性的領(lǐng)導(dǎo)者，他極力主張學(xué)習(xí)和借鑒民族傳統(tǒng)。1952 年始，歌舞劇演員除學(xué)習(xí)昆曲外又開始學(xué)習(xí)和演出地方戲曲，如湖南花鼓戲《劉海砍樵》、黃梅戲《打豬草》、川劇《秋江》等。1954 年春，在紫光等同志的策劃下劇院成立了民間戲曲團(tuán)，他兼任團(tuán)長，其后又學(xué)習(xí)和演出全國各地方劇種代表性劇目約十余種，為劇院遵循周總理指示“洋、土”分院后的中國歌劇舞劇院的藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

1954 年春，紫光率領(lǐng)劇院演出團(tuán)到解放不久的新疆巡回慰問演出。當(dāng)年北京到烏魯木齊（前稱迪化）既無航班，也無鐵路，我們是乘蘇聯(lián)軍用飛機(jī)去的。新疆是多民族地區(qū)，也是歌舞之鄉(xiāng)。到烏魯木齊后，紫光曾親自帶領(lǐng)我們登門訪問新疆的著名舞蹈家康巴爾漢，請她介紹新疆各民族的舞蹈藝術(shù)，還欣賞了維族著名的集器樂、歌唱、舞蹈于一體的古典音樂藝術(shù)“木卡姆”。我們所演出的民族歌舞，如《荷花舞》和小戲曲《劉?？抽浴返?，也受到當(dāng)?shù)剀娒竦臒崃覛g迎。慰問結(jié)束后，返京時(shí)，紫光為了讓全團(tuán)的年輕人能飽覽我國西域風(fēng)光，選擇了乘軍用卡車沿古絲綢之路返京，途中博學(xué)多才的紫光帶領(lǐng)大家參觀和游覽了吐魯番、高昌古國、坎兒井、敦煌莫高窟、月牙泉、嘉峪關(guān)、蘭州黃河渡口、西安古城、雁塔、碑林以及臨潼華清池等地，使大家不僅增長了民族歷史文化知識，而且受到一次愛國主義的教育。紫光的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)格，深受大家的稱贊。

1956 年夏，紫光再次肩負(fù)開創(chuàng)者的使命，為繼承和發(fā)展北方昆曲藝術(shù)，他率領(lǐng)北昆藝術(shù)家和民間戲曲團(tuán)的部分青年演員離開劇院，著手籌建北方昆曲劇院。1957 年6 月，北方昆曲劇院正式成立，紫光為主要的黨政領(lǐng)導(dǎo)。一年后，他所主持和編導(dǎo)的大型昆曲現(xiàn)代劇《紅霞》在京公演，周恩來總理稱贊此劇的演出“為昆曲藝術(shù)的發(fā)展開辟了一條新的道路”。

還有兩件我所經(jīng)歷的事，說明紫光對民族藝術(shù)事業(yè)的關(guān)心與熱忱。一是“文革”后期的1973 年春，在李大釗同志的故鄉(xiāng)河北樂亭縣，新建了一個(gè)影調(diào)劇團(tuán)，演出樂亭影調(diào)劇，是繼唐山市將傳統(tǒng)的唐山皮影搬上舞臺，以真人表演的“唐劇”劇種之后的又一個(gè)新的影調(diào)劇種。該團(tuán)為參加河北省戲曲現(xiàn)代劇的會演，編寫了一個(gè)描寫漁民生活與斗爭的劇本《渤海春潮》，請紫光在京找一些專家去協(xié)助工作。熱心的紫光先邀約了賈芝（李大釗妹夫）、馬祥麟和我去樂亭，他親自主持對劇本的討論加工。定稿后，我留下來和編劇流水作業(yè)，為劇本設(shè)計(jì)唱腔和音樂。當(dāng)此劇進(jìn)入排練階段，紫光又先后在京邀請了導(dǎo)演李壬林，指揮王方亮，以及舞美、燈光方面的專家，幾乎是全套人馬前來協(xié)助工作。在唐山試演時(shí)，紫光再邀請一些專家前來觀看。由于紫光盡心盡力地扶持，樂亭第一部現(xiàn)代影調(diào)劇誕生了，在8 月份的會演中，受到廣泛的稱贊。30 余年后，原劇團(tuán)團(tuán)長何宗禹回憶寫道:“金紫光老師把這些專家送到樂亭，手把手地對樂亭影調(diào)劇團(tuán)的演職員們進(jìn)行傳授包裝，使他們在諸位專家的心血澆灌下，整體素質(zhì)得到飛速提高。參演劇目《渤海春潮》經(jīng)過各位專家的精心輔導(dǎo)和排練，大大超出縣級水平，在省城石家莊一炮打響，在參演的兄弟劇團(tuán)中引起轟動，紛紛派人來參觀學(xué)習(xí)。邢臺、邯鄲等地的劇場也盛情邀請樂亭影調(diào)劇團(tuán)調(diào)演結(jié)束后到他們那里去演出?！恫澈４撼薄繁娡鶜w，被評為優(yōu)秀節(jié)目?！?/p>

另一件事大約是上世紀(jì)80年代初，紫光已離開工作崗位，但“離而不休”，曾先后擔(dān)任中國圓明園學(xué)會、圓明園基金會、山海關(guān)長城研究會、老年文物研究學(xué)會、昆曲研究會、書畫收藏家協(xié)會、延安魯藝校友會等機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。期間，曾約我們夫婦（“文革”后我夫人范慧曾隨紫光參與籌備第四次全國文代會和重建中國文聯(lián)的工作）到他家，商討民族藝術(shù)博物館的問題。他說可能會得到一筆海外華人的贊助資金，擬用它在北京籌建一個(gè)具有博物館性質(zhì)的民族藝術(shù)中心，將各民族的音樂、舞蹈和戲劇藝術(shù)方面的代表性實(shí)物、音像資料和相關(guān)信息，分門別類，用現(xiàn)代的科技手段將它們保存下來，向世人展示，供后人欣賞查閱。還設(shè)想陳列我國五十六個(gè)民族的各種樂器，匯集各民族的民歌錄音、曲譜，以及代表性藝術(shù)家們的演出音像資料等，這無疑又是一樁傳承和弘揚(yáng)民族文化的創(chuàng)舉，可彌補(bǔ)多年來我國藝術(shù)檔案的缺失，連郭蘭英這樣的表演藝術(shù)家都沒有完整的藝術(shù)檔案。而遺憾的是，后來這筆贊助費(fèi)有所變故，紫光的設(shè)想未能實(shí)現(xiàn)。

2000 年1 月22 日，紫光同志不幸逝世，享年84 歲。他一生淡泊名利、忘我無私，他所開創(chuàng)的事業(yè)和熱愛民族藝術(shù)的精神將永駐人間。