吐谷渾慕容智墓《門樓圖》壁畫的科學保護與修復

楊文宗，顧文婷，李 倩，王 佳

[1． 陜西歷史博物館，陜西西安 710061；2． 館藏壁畫保護修復與材料科學研究國家文物局重點科研基地(陜西歷史博物館)，陜西西安 710061；3． 甘肅省文物考古研究所，甘肅蘭州 730000]

0 引 言

2019年9月～12月，甘肅省文物考古研究所在武威市天?？h祁連鎮(zhèn)發(fā)掘了1座唐墓，由出土墓志可知，墓主人為吐谷渾喜王慕容智，該墓未經(jīng)盜掘，墓葬形制基本完整，隨葬品種類豐富，是目前發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘年代最早、保存最完整的唐代吐谷渾王族墓葬[1]。

墓葬甬道口上端的照墻、甬道、墓室皆裝飾有精美壁畫，其中甬道口上端的照墻上繪門樓圖，甬道繪儀衛(wèi)，墓室壁畫則分為上層的天象圖和下層的男女侍兩部分。壁畫以墨線勾勒為主、設(shè)色清新典雅、人物造型生動自然，充分反映了唐代審美對吐谷渾地區(qū)的影響，具有極高的藝術(shù)價值與歷史價值，但因墓葬塌毀嚴重，甬道及墓室的壁畫殘損嚴重，整體保存狀況較差，甘肅省文物考古研究所隨即委托陜西歷史博物館館藏壁畫保護修復與材料科學研究國家文物局重點科研基地對該批壁畫進行了揭取保護，共揭取回包括《門樓圖》在內(nèi)的26幅壁畫，移入甘肅省文物考古研究所庫房進行下一步的保護修復。

1 壁畫現(xiàn)狀調(diào)查

《門樓圖》壁畫高1.65 m，寬1.25 m，是慕容智墓壁畫中面積最大、保存最完整的一幅壁畫，壁畫以白灰為底，上用紅、黑線條勾繪出雙層樓閣式建筑，建筑屋頂為廡殿頂，屋角起翹，正脊中間裝飾有寶瓶狀脊剎，下有臺基。上層屋身面闊三間，柱頭鋪作一斗三升，正面開雙扇門，每扇門扉上有圓形泡釘4路，每路5枚，兩側(cè)間各開一直欞窗；下層屋身除柱頭鋪作外，補間還施人字栱，其余則基本與上層相同。門樓圖壁畫在唐代早、中期高等級墓葬中較為常見，如李賢墓、昭陵長樂公主墓、韋貴妃墓、蘇君墓、阿史那忠墓、懿德太子墓、永泰公主墓、李泰墓等[2]。而無論是從雙重樓閣的建筑風格，還是從一斗三升斗栱、人字形補間鋪作、直欞窗等建筑元素來看，慕容智墓出土的《門樓圖》壁畫都具有典型的關(guān)中地區(qū)唐代早中期建筑的特點，但同時又兼?zhèn)渑_基、寶瓶狀脊剎等關(guān)中地區(qū)唐代早中期建筑少有的元素。這種同一性與差異性對于研究吐谷渾與唐之間的文化交流、吐谷渾民族葬俗以及唐代建筑發(fā)展具有重要意義。

由于墓葬塌陷嚴重，《門樓圖》壁畫在發(fā)掘前即被黃土覆蓋，受回填土影響，畫面出現(xiàn)了大面積鈣化土和泥漬污染，上部和中上部存在地仗層脫落的病害，中下部則是有顏料層脫落的情況，此外，受鹽霜影響，畫面局部也出現(xiàn)點狀脫落和龜裂等病害，壁畫整體保存狀況較差。而在實驗室對揭取回的《門樓圖》壁畫進行保護修復工作前的現(xiàn)狀調(diào)查時發(fā)現(xiàn)，上述點狀脫落、龜裂等病害因揭取前的預加固而有所改善，壁畫背面則主要為泥土覆蓋、碎裂、裂隙、缺失等病害，翻至正面后發(fā)現(xiàn)正面呈紗布封貼狀，中心部位及四周邊緣有明顯的起翹變形，正下方位出現(xiàn)了小面積霉菌滋生，病害種類較多，且各類病害重疊交錯出現(xiàn)，壁畫亟待進一步處理。

2 壁畫成分分析

《門樓圖》壁畫從內(nèi)向外可分為泥質(zhì)地仗層、石灰地仗層、顏料層及其膠結(jié)材料等部分，通過對壁畫各部分的成分分析，可以充分了解壁畫各部分制作材料的性能差異，同時為壁畫的病害成因分析提供科學依據(jù)，指導壁畫下一步的保護修復工作。

2．1 樣品信息

取樣時遵循最小干預的原則，在確保文物安全、不影響文物原貌及整體性、盡量不破壞壁畫的整體信息，且滿足分析條件的前提下，選擇慕容智墓葬發(fā)掘現(xiàn)場《門樓圖》壁畫下的散落殘塊作為分析檢測樣品(表1)。

表1 《門樓圖》壁畫檢測樣品來源

2．2 分析方法及儀器

由于慕容智墓《門樓圖》壁畫的檢測樣品為壁畫散落樣品殘塊，泥質(zhì)地仗層、石灰地仗層和顏料層混合在一起，因此，在對顏料層和膠結(jié)物質(zhì)進行元素分析和結(jié)構(gòu)分析時，要在超景深顯微鏡下對樣品進行粉末提取，保證顏料樣品的純度，同時綜合多種檢測手段，以得出較為準確的結(jié)論。

2．2．1超景深顯微鏡 采用日本基恩士VHX-5000型超景深三維顯微系統(tǒng)對壁畫顏料層表面及顏料層、石灰地仗層和泥質(zhì)地仗層層剖面進行微觀形貌觀察，檢測環(huán)境為室內(nèi)自然環(huán)境，鏡頭為基恩士VH-Z20R鏡頭，倍率范圍為20倍至200倍，觀察距離為25.5 mm。

2．2．2掃描電鏡/能譜儀 采用美國EDAX Octane plus /FEI MLA650F型掃描電鏡/能譜儀對壁畫顏料成分進行分析，儀器檢測環(huán)境為溫度23 ℃，濕度40%。

2．2．3激光拉曼分析儀 選用日本HORIBA LabRAM HR Evolution型拉曼光譜儀對壁畫顏料成分進行分析。激發(fā)波長785 mn，功率<300 mW，光譜范圍50～2 000 cm-1，積分時間10 s。

2．2．4X射線衍射儀采用D/max-2600/PC強力轉(zhuǎn)靶全自動X射線衍射儀(日本理學株式會社)對壁畫顏料成分進行分析，檢測選用銅(Cu)靶，狹縫：DS=SS=1°，RS=0.15 mm，電壓40 kV，電流100 mA，掃描范圍(2θ/θ)：3°～70°。

2．2．5熱裂解-氣相色譜-質(zhì)譜分析儀 采用日本前線實驗室(Frontier Lab)熱裂解儀PY-3030D搭載島津(Shimadzu)氣相色譜質(zhì)譜儀GC/MS-QP2010Ultra對壁畫顏料中的膠結(jié)材料進行分析，色譜柱型號為DB-5MS UI(Agilent J&W)，裂解溫度600 ℃，GC/MS-QP2010Ultra的載氣氣體為高純氦氣，電子壓力控制系統(tǒng)采用恒流模式，質(zhì)譜儀采用EI電離。鑒定化合物的質(zhì)譜庫為NIST14/NIST14s(日本島津)和數(shù)據(jù)庫EXCAPE(美國蓋蒂)。試劑選擇四甲基氫氧化銨25%水溶液。

2．3 分析結(jié)果

2．3．1泥質(zhì)地仗層 由壁畫斷面的顯微照片(圖1)可知，《門樓圖》壁畫地仗層的厚度約為8 000 μm，質(zhì)地較為疏松，且混有大量植物纖維，植物纖維長度約為3 000～101 000 μm，寬度約為200～500 μm(圖2)，由纖維特征推測應(yīng)為麥秸，麥秸桿碾壓扁平后有韌性，可以增強泥質(zhì)地仗強度。地仗層中還發(fā)現(xiàn)大量的鹽析與植物根系(圖3)。

圖1 壁畫殘塊斷面顯微照片F(xiàn)ig.1 Micrograph of a mural section

圖2 壁畫纖維顯微照片F(xiàn)ig.2 Micrograph of mural fibers

由壁畫泥質(zhì)地仗層樣品的衍射圖譜(圖4)可知，《門樓圖》壁畫泥質(zhì)地仗層含有方解石35.8%、石英27.4%、斜長石15.1%、云母10.7%、綠泥石5.7%、閃石3.7%、鉀長石1.6%，由配比來看，符合一般泥土配比成分。

圖3 壁畫地仗層內(nèi)鹽析和植物根系的顯微照片F(xiàn)ig.3 Micrograph of salting out and plant roots in the mural

圖4 壁畫泥質(zhì)地仗層樣品晶相數(shù)據(jù)圖譜Fig.4 Powder crystal XRD pattern of the fine plaster layer

2．3．2石灰地仗層 由壁畫斷面的顯微照片(圖5)可知，《門樓圖》壁畫石灰地仗層的厚度約為500～800 μm，質(zhì)地較純凈，雜質(zhì)較少，但呈疏松狀，孔隙較多，顏料層較薄，厚度約為15～30 μm，與石灰地仗層結(jié)合緊密(圖6)。

圖5 壁畫樣塊斷面顯微照Fig.5 Micrograph of a mural section

圖6 壁畫白灰層顯微照片F(xiàn)ig.6 Micrograph of the grounding layer

由壁畫石灰地仗層樣品的衍射圖譜(圖7)可知，《門樓圖》壁畫石灰地仗層含有方解石71.4%、石英20.8%、斜長石7.9%，其主要成分為石灰(CaCO3)。

圖7 壁畫石灰地仗層樣品晶相數(shù)據(jù)圖譜Fig.7 Powder crystal XRD pattern of the grounding layer

2．3．3顏料層 《門樓圖》壁畫以紅色顏料和黑色顏料為主，其中黑色顏料主要用于繪制建筑屋脊和屋檐，以及窗棱、門上泡釘、柱礎(chǔ)等細節(jié)，紅色顏料則是大范圍地用于建筑的主體部分，是畫面的主色調(diào)。

1) 紅色顏料。由紅色顏料的顯微照片(圖8)可知，紅色顏料顆粒粒徑大小較為均一，整體結(jié)合較為致密，但薄厚不均勻，含有少量黑色、黃色、棕色等雜質(zhì)顆粒，雜質(zhì)粒徑較小，局部表面有鹽析。經(jīng)能譜分析(圖9)，紅色顏料樣品含有顯色元素Fe。而衍射分析(圖10)則確認其主要晶相有方解石64.6%、石英15.8%、斜長石5.9%、云母7.3%、綠泥石3.9%、赤鐵礦2.5%，其中赤鐵礦為紅色礦物成分。紅色顏料的拉曼峰在227 cm-1、294 cm-1、413 cm-1、505cm-1、615 cm-1(圖11)附近，與鐵紅的標準圖譜基本一致，綜合各檢測結(jié)果推斷壁畫紅色顏料應(yīng)為鐵紅(Fe2O3)。鐵紅因取材方便，成本較低，在唐墓壁畫紅色顏料中較為常見，且鐵紅性質(zhì)穩(wěn)定，不易變色，《門樓圖》壁畫中的紅色顏料經(jīng)檢測也沒有產(chǎn)生較大的變化[3]。

圖8 紅色顏料表面顯微照片F(xiàn)ig.8 Micrograph of the red pigment

圖9 紅色顏料樣品能譜圖譜Fig.9 EDS result of the red pigment

圖10 紅色顏料樣品晶相數(shù)據(jù)圖譜Fig.10 Powder crystal XRD pattern of the red pigment

圖11 紅色顏料樣品拉曼圖譜Fig.11 Raman spectrum of the red pigment

2) 黑色顏料。由黑色顏料的顯微照片(圖12)，可知黑色顏料雜質(zhì)較多，顆粒較大，表面呈現(xiàn)細裂紋，覆蓋較為致密但分布不均勻。經(jīng)能譜分析(圖13)，黑色顏料含有C元素，而衍射分析(圖14)則確認其主要晶相為方解石62.2%、石英11.2%、斜長石11.2%、云母11.5%、綠泥石3.9%，無顯色礦物。其拉曼光譜圖譜(圖15)的拉曼峰在1 342cm-1、1 580 cm-1附近，與炭黑的標準圖譜基本一致。綜合各檢測結(jié)果推斷壁畫黑色顏料應(yīng)為炭黑(C)。炭黑因其易制取，經(jīng)濟成本低，是唐代墓葬壁畫常見的黑色顏料。

圖12 黑色顏料表面顯微照片F(xiàn)ig.12 Micrograph of the black pigment

圖13 黑色顏料樣品能譜圖譜Fig.13 EDS result of the black pigment

圖14 黑色顏料樣品晶相數(shù)據(jù)圖譜Fig.14 Powder crystal XRD pattern of the black pigment

圖15 黑色顏料樣品拉曼圖譜Fig.15 Raman spectrum of the black pigment

3) 膠結(jié)材料。常見的顏料膠結(jié)材料分析方法有紅外光譜法、拉曼光譜法、免疫熒光法、氣相色譜-質(zhì)譜聯(lián)用法、液相色譜-質(zhì)譜聯(lián)用法等，其中，氣相色譜-質(zhì)譜聯(lián)用法靈敏度高、檢出限低，可實現(xiàn)顏料的微損分析，是當前最可靠的膠料分析方法[4]。

壁畫黑色顏料膠結(jié)材料(圖16)和紅色顏料膠結(jié)材料(圖17)經(jīng)檢測發(fā)現(xiàn)有動物膠成分。樣品通過甲基化衍生反應(yīng)和熱裂解氣相色譜質(zhì)譜分析，發(fā)現(xiàn)了甲基吡咯和甲基吡咯羧酸鹽等吡咯衍生物(表2～3)。這些是化合物羥脯氨酸的標志性熱裂解產(chǎn)物，羥脯氨酸是動物膠特有的一種氨基酸，雞蛋和奶類均不含或含量甚微，可以作為動物膠存在的依據(jù)之一。此外，動物膠中的甘氨酸含量較高(表2)，高甘氨酸含量也可作為動物膠存在的另一證據(jù)[5]。因此，以上結(jié)果皆表明該壁畫顏料樣品含有動物膠。

圖16 黑色顏料膠結(jié)材料總離子色譜圖Fig.16 TIC of the binder material in the black pigment

圖17 紅色顏料膠結(jié)材料總離子色譜圖Fig.17 TIC of the binder material in the red pigment

表2 黑色顏料膠結(jié)材料中的特征化合物

表3 紅色顏料膠結(jié)材料中的特征化合物

3 壁畫保護修復

《門樓圖》壁畫的主要病害有酥堿、起翹、泥土污染等。其中，酥堿主要發(fā)生在壁畫石灰地仗層，石灰地仗層呈疏松狀，孔隙較多，可溶鹽在這種多孔材料中會隨著周圍濕度的變化經(jīng)歷溶解-結(jié)晶的反復循環(huán)，使壁畫產(chǎn)生酥堿病害；起翹病害則是因為揭取后的壁畫厚度較薄，在揭取的過程中為了保護壁畫顏料層不受損害使用了紗布和桃膠作為封貼材料，揭取完成后又墊了海綿墊作為緩沖材料，留有一定的形變空間，因此在受到桃膠和紗布收縮應(yīng)力的影響后，壁畫地仗層會出現(xiàn)局部的起翹情況；泥土污染病害則主要是因為壁畫在發(fā)掘前被回填土覆蓋，在濕度和微生物的影響下固結(jié)在壁畫表面。

針對以上重點病害，在設(shè)計保護修復方案時，則充分考慮壁畫本體材料的性能和壁畫各類病害的差異性，始終以壁畫的原真性為前提，按照背面保護修復-正面保護修復-美學修復的順序，只對可能影響壁畫的安全性和穩(wěn)定性進行治理，以求能最大程度保持壁畫本體健康與壁畫信息提取之間的平衡。

3．1 壁畫背面保護修復

壁畫轉(zhuǎn)移到實驗室后需要先對壁畫背部多余的泥質(zhì)地仗層進行整體清除，之后再在填補完整的石灰地仗層后重新制作過渡層和支撐體，以保證壁畫的安全穩(wěn)定。

3．1．1泥土清理 為保證過渡層能與壁畫背部更好地粘接，在修復時需要對壁畫背部殘留的泥質(zhì)地仗層進行清理。清理時先進行局部實驗，再根據(jù)清理效果選擇最合適的清理方式，背面泥清理前后結(jié)果見圖18～19。具體操作如下：

圖18 背面泥土污染病害清理前Fig.18 Soil contamination before cleaning

圖19 背面泥土污染病害清理后Fig.19 Soil Contamination after cleaning

1) 對厚度較厚但土質(zhì)疏松的泥質(zhì)地仗層，使用竹刀、手術(shù)刀、灰鏟、毛刷、洗耳球等工具逐層進行清理。

2) 對板結(jié)嚴重且質(zhì)地較硬的泥質(zhì)地仗層，先用2A溶液(蒸餾水與無水酒精1∶1比例配置)滴滲、涂刷等方式使地仗層軟化。待軟化劑滲透軟化地仗層后，再對其進行清理去除。但軟化劑不能用量過多，以免滲透到壁畫正面將封貼使用的桃膠溶化。桃膠的溶化—再干燥過程會引發(fā)壁畫產(chǎn)生霉菌、變形、開裂等病害。

3) 對獨立的小塊殘片上的泥質(zhì)地仗層，去除時需要一只手穩(wěn)住去除部位，另一只手用工具慢慢操作，避免出現(xiàn)小塊壁畫移動錯位或破碎現(xiàn)象，必要時可先加固再去除。

4) 對鈣化結(jié)實的泥質(zhì)地仗層，因其面積小，質(zhì)地堅硬，且能和新補地仗層結(jié)合緊密，予以保留，同時應(yīng)將其厚度與周邊的地仗層保持一致。

5) 對有少量疊壓、錯位現(xiàn)象的壁畫殘塊，可先將疊壓、錯位的殘塊加固后提取保存，留到正面修復時再進行回貼。如果是大面積移位、錯位的殘塊，則可先將壁畫背部簡單加固后再翻轉(zhuǎn)至正面進行拼接、復位、固定，之后再翻轉(zhuǎn)到背面進行接下來的修復工作。

3．1．2矯形處理 壁畫背部中心及四周邊緣起翹嚴重，須使用物理法對其進行矯形處理，具體步驟如下：

1) 將澄清石灰水噴灑、涂刷在矯形區(qū)域，潤濕起翹部位；

2) 待起翹部位軟化后，在其上使用沙袋按壓進行矯形處理。

3．1．3壁畫加固 Primal AC33(丙烯酸甲酯和甲基丙烯酸甲酯的共聚物)是目前文物保護領(lǐng)域使用最多的一種丙烯酸樹脂類加固劑。西北大學趙靜對這種材料進行了老化前后分子結(jié)構(gòu)、色度、黏接強度的對比實驗，均證明其性能優(yōu)良，適于脆弱彩繪文物的滲透加固[6]。中國文化遺產(chǎn)研究院在龜茲石窟壁畫和庫木吐喇石窟壁畫修復中采用其作為壁畫正面保護材料，取得了較好的效果[7]。陜西歷史博物館在韓休墓等墓葬揭取壁畫修復中[8]也多次使用Primal AC33作加固劑，其在壁畫修復過程和后期保存展示過程中都展現(xiàn)出了較為穩(wěn)定的材料性能。

結(jié)合材料性能研究和以往壁畫修復實踐經(jīng)驗，本次保護修復選擇AC33作為壁畫的加固材料，對壁畫進行加固前，先進行加固對比實驗，通過三種不同濃度的AC33溶液加固效果的對比，篩選出最適合該類壁畫的加固濃度。

最終采用的加固方法為先使用噴壺噴灑石灰水，對壁畫脆弱及碎裂部位進行滲透加固，加固次數(shù)以2～3遍為宜。之后再使用毛刷蘸取5%的AC33溶液繼續(xù)加固2～3遍。對于局部破損、酥堿的部位則采用點滴注射5%的AC33溶液的加固方式進行，以少量多次為宜，其中比較脆弱的地方，可以重復加固多次直至不再下滲為止。待局部加固全部完成后，使用噴壺裝取5%的AC33溶液對壁畫背部整體噴淋，待其充分滲透加固后，使用沙袋及壁畫蓋板進行按壓處理。

3．1．4缺失填補 壁畫原石灰地仗層的制作材料為石灰，據(jù)超景深顯微觀測可知石灰地仗層質(zhì)地較純凈，雜質(zhì)較少，無羼雜物，但壁畫長期處于墓室高濕避光的環(huán)境中，石灰地仗層中添加的植物纖維可能會腐爛糟朽，而纖維留下的空間會逐漸被新產(chǎn)生的碳酸鈣所取代[9]，以至于在顯微鏡下無法發(fā)現(xiàn)添加過的植物纖維的痕跡，且純石灰膏強度過低，易收縮開裂，因此填補時使用制備好的石灰膏加麻絲混合物作為填補材料，對壁畫背部缺失及脆弱部位進行填補加固，缺失填補前后的情況見圖20～21。

圖20 缺失填補前Fig.20 Before the missing part was filled

圖21 缺失填補后Fig.21 After the missing part was filled

3．1．5制作過渡層 壁畫的過渡層選擇與壁畫石灰地仗層同種材料制作，在制作之前，先使用前期準備好的紗布條(5 cm×10 cm)對壁畫背部整體進行粘貼加固，加固劑為10%的AC33溶液。從壁畫背部右頂部邊緣開始，按照從右到左的順序逐層粘貼紗布。待壁畫背部紗布條干燥后，使用備好的石灰膏制作壁畫背部過渡層。壁畫過渡層干燥時間較長，一般將其放置一月以上，待其內(nèi)部及表面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定后，再開展下一步工作。

3．1．6粘結(jié)支撐體 門樓圖壁畫背部過渡層制作后，對壁畫背部過渡層進行支撐體粘接處理，使用新型材料蜂窩鋁板作為壁畫支撐體的主要材料，粘結(jié)材料選用環(huán)氧樹脂和玻璃纖維布。我國揭取壁畫新支撐體材料的選擇經(jīng)歷過石膏、木龍骨、鋁合金材、環(huán)氧樹脂等階段，目前以蜂窩鋁板為主，其表面平整、易加工、無拼縫或接口、強度高、受力均勻，不易變形，是較為理想的館藏壁畫支撐體材料。而環(huán)氧樹脂膠接強度高、收縮率小、穩(wěn)定性好，耐候性和耐腐蝕性優(yōu)良，是使用最廣泛的壁畫粘接材料。

3．2 壁畫正面保護修復

3．2．1表面紗布揭取 壁畫揭取時為保護壁畫表面顏料層的安全穩(wěn)定使用了紗布和桃膠作為壁畫的揭取材料，壁畫正面保護修復時需先對其進行揭取，具體操作步驟如下：

1) 剝離紗布與石灰過渡層接觸部位，打開紗布揭取入口；

2) 采用熱敷法，使用熱毛巾敷在紗布表面5～10 min左右；

3) 待紗布與壁畫表面的膠質(zhì)結(jié)構(gòu)融解后，使用手術(shù)刀、鑷子及毛筆等工具揭除紗布。

3．2．2正面污染物清理 壁畫石灰地仗層較薄，且中心部位出現(xiàn)大量酥堿、粉化等病害，因此在清理正面污染物前，須先使用AC33溶液對壁畫表面脆弱部位進行加固處理。然后再進行清理對比實驗，篩選出壁畫正面修復的材料、工具。

選取試驗區(qū)域后，使用棉簽蘸取不同的試劑對相應(yīng)部位進行清理。清理效果表明45 ℃去離子水>2A溶液>去離子水>3A溶液(蒸餾水、無水酒精、丙酮1∶1∶1比例配置)，因此選擇45 ℃去離子水和2A溶液作為清理試劑。采用試劑清理與超聲波、牙科打磨機、手術(shù)刀、竹簽等機械清理結(jié)合的清理方法。

對于壁畫表面桃膠殘留物的清理，則使用脫脂棉蘸取加熱到45 ℃的去離子水，敷在清理區(qū)域表面，待其桃膠軟化融解后使用棉簽滾動清除。

3．2．3缺失填補 壁畫正面缺失較多，主要集中在壁畫中心上部，須對其進行填補加固處理。首先進行填補材料試驗，測試石灰膏+麻刀+AC33溶液在不同劑量下的堅固程度，選取試驗區(qū)域后，使用三種不同濃度的AC33溶液進行滲透加固，填補效果比較表明20%AC33+麻刀>15%AC33+麻刀>25%AC33+麻刀>5%AC33+麻刀，因此選擇20%AC33+麻刀制作壁畫正面填補材料。

在填補之前先使用2A溶液對缺失部位邊緣進行涂刷潤濕，再用灰刀挖取適量填補材料對缺失區(qū)域進行填補，最后用灰刀壓實填補材料，使之表面平整美觀。填補過程中填補材料與壁畫地仗銜接處也需用灰刀壓實，避免在填補材料收縮時與壁畫分離。同時，為了區(qū)別于原石灰地仗層，填補部位略低1 mm。

3．3 壁畫美學修復

待壁畫正面修復完成后，須對壁畫填補材料進行補色處理。因壁畫的完整性及珍貴性等原因，在補色工作中采用暈染法和影線法兩種方式進行。其中壁畫邊緣后補的白灰過渡層區(qū)域以暈染法補色，畫面中心小面積缺失處，以疊線為面的影線法進行補色。整體補色前，先選擇壁畫右上角空白區(qū)域進行補色試驗。經(jīng)補色后，壁畫填補部分與壁畫本體顏色和諧，主次分明，門樓建筑斗栱、屋脊、脊剎、門扉、泡釘、窗棱等細節(jié)清晰可見，壁畫整體藝術(shù)性、完整性和真實性都得到了明顯提高。壁畫正面保護修復前后對比見圖22～23。

圖22 壁畫正面保護修復前Fig.22 Before mural conservation and restoration

圖23 壁畫正面保護修復后Fig.23 After mural conservation and restoration

4 結(jié) 論

本次研究使用超景深三維顯微系統(tǒng)、掃描電鏡/能譜儀、激光拉曼分析儀、熱裂解-氣相色譜-質(zhì)譜分析儀等檢測儀器，對吐谷渾慕容智墓出土的門樓圖壁畫進行了成分分析，明確了壁畫的本體材料；之后在對其進行科學研究和保護修復時，盡可能使用與壁畫本體材料相同或相似的材料對壁畫進行科學性干預，依次對壁畫進行背面修復、正面修復和美學修復，對泥土污染、酥堿、起翹、缺失等病害進行了有效治理。經(jīng)保護修復后的壁畫性能穩(wěn)定、細節(jié)清晰，較為完整地還原了保留壁畫原貌，最大限度地呈現(xiàn)了壁畫價值。