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    蘇州地區(qū)小型假山形制與工藝特色研究
    ——以網(wǎng)師園為例

    2022-07-27 10:04:00蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院
    建筑與文化 2022年7期
    關(guān)鍵詞:網(wǎng)師園假山園林

    文/王 沁 蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院

    倪瀟陽(yáng) 蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院

    李學(xué)桐 蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院

    魏 東 蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院

    劉逸靈 蘇州大學(xué)金螳螂建筑學(xué)院

    引言

    假山作為中國(guó)古典園林不可或缺的要素,其形制與工藝具有極大的研究?jī)r(jià)值。兩千多年前,“漢武帝于太液池筑三神山,即假山之類”。①此為石筑假山之始?!段骶╇s記》②還記述了漢武帝時(shí)代茂陵富人袁廣漢所筑私園,“構(gòu)石為山,高十余丈,連延數(shù)里”。其筑山規(guī)模,即使在今天看也是相當(dāng)驚人的。

    魏晉南北朝時(shí)期,隨著山水畫(huà)、山水文學(xué)的流行,文人墨客對(duì)自然界山水風(fēng)景的向往愈發(fā)強(qiáng)烈,對(duì)于園林中的掇山理水之道的研究也更為深入。這一時(shí)期的文人園林中,掇山形式更為豐富,形態(tài)特征也趨于自由化。除了用土堆山之外,以石材為原料進(jìn)行的假山創(chuàng)作逐漸普及,并且開(kāi)始出現(xiàn)單塊美石立于院中的造景手法。從最初的模仿山脈到后來(lái)的水陸山再到現(xiàn)在我們所看到的小型石峰景觀小品,假山的發(fā)展從形態(tài)上逐漸分成了大型假山與小型假山這兩個(gè)互相補(bǔ)充、不可或缺的類型。

    假山作為私家園林意境和空間尺度把握的重要造景要素,在近代園林假山的研究中已經(jīng)形成了兩個(gè)主要的研究方向,一是由學(xué)術(shù)派(陳植先生等)主導(dǎo)的,涉及園林假山疊山工藝、施工技巧、細(xì)部刻畫(huà)、材料風(fēng)格、史料脈絡(luò)等方面的完善與修正;二是疊石技法傳承人(方慧先生等)對(duì)假山修繕工藝作出的貢獻(xiàn)以及操作經(jīng)驗(yàn)傳承。這兩個(gè)傳統(tǒng)的研究方向在一代代前輩的研究探索中已經(jīng)形成了一定的研究成果,同時(shí)也成為了假山修建的主要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。但是其研究中對(duì)于假山的輪廓營(yíng)造方式以及假山意境的表現(xiàn)往往局限于園林中的大型假山,對(duì)小型假山的研究較少,且無(wú)具體量化的分析結(jié)果,故假山的研究體系還有待補(bǔ)充完善。

    1 假山的形制與工藝總述

    1.1 假山形制概述

    一方水土養(yǎng)一方人,一方人造一方園林。盡管五湖四海園林特點(diǎn)迥異,但總體上而言,可以分成南方園林與北方園林。學(xué)術(shù)界現(xiàn)常將以北京地區(qū)為中樞的北方派系和以太湖流域地區(qū)為中樞的南方派系作為疊山營(yíng)造的區(qū)分點(diǎn)。兩派相互影響,相互成就,相互交融。

    北方園林以皇家園林為主,私家園林寥若晨星。為了展現(xiàn)帝王的雍容華貴,皇家園林假山大多是對(duì)真山的縮移和模擬,氣勢(shì)雄偉、富麗巍峨。但北方地區(qū)假山有自古多“自吳人壘”(朱彝尊句)之說(shuō),大多數(shù)假山深受江南疊山匠師影響,如清朝初期的張氏父子原為南方匠人,后在皇城留有假山之作,并流傳下“安、連、接、斗、挎、拼、懸、劍、卡、重”這疊山十字訣。

    南方本土園林常常以石形逸致奇趣、石量多且華美而著稱。相較北方園林的假山,南方假山形態(tài)明顯雋秀許多,在布局上也更加緊湊,看重選石的過(guò)程,主要在假山與園林其它要素的配合中突出意境美。

    1.2 掇山的工藝流程

    古典園林中的傳統(tǒng)假山掇疊一般分為以下幾個(gè)流程:

    (1)打地下基礎(chǔ)

    明代疊山大師計(jì)成曾說(shuō):“掇山之始,椿(樁)木為先,較其短長(zhǎng),察乎虛實(shí)?!雹鬯绍浀耐寥劳y以承受石塊的重量,故掇山必先固定基礎(chǔ),否則山體將會(huì)出現(xiàn)傾斜倒塌。假山的基礎(chǔ)可分為陸地和涉水兩種,在做法上又有樁基、灰土基礎(chǔ)和混凝土基礎(chǔ)之分。其原理是將樁木打入硬土層,擠壓土壤,增強(qiáng)土壤的承載力。

    (2)安下層石

    底層假山的形態(tài)要求不是很嚴(yán)格,只需要將美觀的一面朝向主要觀賞面,但在選料時(shí)要盡量選取結(jié)實(shí)可靠的原石。除此之外還要注意錯(cuò)縫堆疊,即上面的每一塊石材都要放置在下面并置的兩塊石材的交接縫隙處,以保證整體的穩(wěn)定性。

    (3)掇中層石

    中層是掇山的主要部分,也是影響假山整體效果的關(guān)鍵。從美觀上,中層的石質(zhì)和紋理需要保持一致,并照顧到每個(gè)石塊的神韻特點(diǎn);結(jié)構(gòu)上,總體要穩(wěn)妥平當(dāng)、交錯(cuò)疊壓且要注意石頭與石頭之間的連貫相牽,形成合力。

    (4)收頂層石

    山頭如人頭,追求眉清目秀,膚質(zhì)細(xì)膩,因此結(jié)頂之石的美觀要求較高,以求達(dá)到儀態(tài)萬(wàn)方、亭亭玉立的效果。收頂石的走勢(shì)要與周圍山體協(xié)調(diào)一致,不可互為對(duì)沖,可以適當(dāng)斷連,模仿從下往上看真山時(shí)頂部被云霧虛化的效果。

    2 蘇州小型假山形制與工藝特色——以網(wǎng)師園為例

    2.1 蘇州小型假山常見(jiàn)形式

    作為古典園林造園要素之一的假山,在蘇州古典園林中布局運(yùn)用甚多。在蘇州古典園林中,中心景區(qū)主要分布大型假山作為山水主景和地形骨架,如獅子林、網(wǎng)師園等。然后以大型假山作為視覺(jué)主導(dǎo)展開(kāi)的園林?jǐn)⑹虏⒉痪哂胸S富性,故園林中仍需輔以小型假山做點(diǎn)綴、陪襯。

    小型假山一般散落于園中各庭院、墻角、路旁等,常見(jiàn)的形式有三種:

    (1)獨(dú)景石:此種形式有特置、對(duì)置、散置、群置、山石器設(shè)置等多種處理手法,無(wú)論哪種都會(huì)配以花草樹(shù)木,形成層次空間,豐富園林建筑庭院景觀,如留園冠云峰(特置);頤和園仁壽殿前的山石(對(duì)置);耦園的二門兩側(cè)(散置)。此種形式用材較少,結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,但對(duì)石材的質(zhì)感和特點(diǎn)要求較高,追求以少勝多,以簡(jiǎn)勝繁。

    (2)與建筑相結(jié)合的山石:此種形式常以澀浪、抱角鑲隅、粉壁理石、云梯等樣式出現(xiàn),如獅子林燕譽(yù)堂前踏跺(澀浪);網(wǎng)師園琴室前庭院(抱角鑲隅);留園水石盆景園(粉壁理石);揚(yáng)州寄嘯山莊東院假山(云梯)。此種形式將園林的局部放大,模糊了尺度,減少了人工的質(zhì)感,形成建筑與巖石相生相成的效果,增添了自然的氣氛。

    (3)山石花臺(tái):此種形式在園林中分布最廣,幾乎每一座古典園林中都有涉及。山石的花臺(tái)有助于提高花木的種植高度,給植物提供良好的種植條件,也可以在不知不覺(jué)中規(guī)整園林中的游覽路線,如留園涵碧山房南院花臺(tái)。此種形式疊山切忌立峰與立峰之間“排排坐”,整齊劃一。這樣不僅容易形成視覺(jué)疲勞,而且沒(méi)有主次,混淆流線。

    2.2 網(wǎng)師園小型假山分布與特征概述

    本文將小型假山定義為體積小于7m×6m×4m(長(zhǎng)、寬、高)的假山,依此定義網(wǎng)師園內(nèi)大型假山有兩處,一處是圍繞主池彩霞池布置的中部假山;一處是五峰書(shū)屋東側(cè)的梯云。小型假山則位于殿春移、小山叢桂軒、琴室、集虛齋等建筑附屬的院落中,這些小型假山巧妙地依托粉墻、石縫,并配以芭蕉、天竹子、桂花、蠟梅、山茶等植物形成庭院景觀;除此之外,還有部分石筍、石塊等分布在梯云室西側(cè)的天井中,據(jù)推測(cè)其為現(xiàn)代造景,體量不大且價(jià)值較小,故不記入本次的研究范圍。

    網(wǎng)師園主園池區(qū)的彩霞池周圍使用黃石。黃石渾厚,體量感更強(qiáng)。其他庭院中的小型假山則使用湖石。根據(jù)太湖石的紋理和體勢(shì),運(yùn)用起承轉(zhuǎn)合等手法進(jìn)行堆疊,用作山石花臺(tái)的較多,也點(diǎn)綴有“獨(dú)景石”及“與建筑相結(jié)合的假山”兩種形式。

    經(jīng)過(guò)多次調(diào)研,筆者對(duì)網(wǎng)師園小型假山數(shù)據(jù)進(jìn)行了分析總結(jié),并以表格形式呈現(xiàn)。筆者將網(wǎng)師園小型假山分為9 個(gè)區(qū)域,并以區(qū)域?yàn)閱挝粚?duì)假山進(jìn)行編號(hào)(圖1)。

    2.3 網(wǎng)師園小型假山形制與工藝研究

    2.3.1 小山叢桂軒山塢

    此山塢位于小山叢桂軒南(A 區(qū)),與軒北黃石假山呼應(yīng),依托南面粉墻,以土丘、湖石峰點(diǎn)綴。每逢10 月桂花開(kāi),花香被小山叢桂軒前后的假山圍堵于山坳之間,便可形成香風(fēng)滿軒,桂從林中生的效果。軒后的這處假山用立峰拉開(kāi)層次,宛若置身深山幽谷。

    此處疊山賓主分明:主峰最高、最大,次峰次之,配峰再次。主峰在這個(gè)庭院中居中偏左,符合美學(xué)規(guī)律。主、配、次三峰層次分明,彼此呼應(yīng)。主峰有彎環(huán)、曲折,形成回轉(zhuǎn)山勢(shì),結(jié)合次峰和配峰,形成丘壑。此組假山采用點(diǎn)腳法,即相隔一段距離放置一塊上大下小的山石,在平面上形成數(shù)個(gè)“點(diǎn)”,再用條塊狀的石頭做“線”,覆蓋在底石上,將各個(gè)“點(diǎn)”串聯(lián)(圖2)。

    此外,小山叢桂軒后院的此處假山選石大多顏色較深;山石的傾斜方向也大多向著建筑主體外的曲廊。筆者認(rèn)為這是以暗襯明:游客從低矮的曲廊一路蜿蜒經(jīng)過(guò)山石叢錯(cuò)的后院,達(dá)到中部花園后,才會(huì)更覺(jué)池水明亮,豁然開(kāi)朗。

    圖1 網(wǎng)師園假山分布圖(圖片來(lái)源:作者自繪)

    圖2 小山叢桂軒山塢(圖片來(lái)源:作者自攝)

    圖3 琴室壁山(圖片來(lái)源:作者自攝)

    圖4 冷泉山(圖片來(lái)源:作者自攝)

    圖5 東側(cè)墻根掇山(圖片來(lái)源:作者自攝)

    圖6 松讀畫(huà)軒東側(cè)立峰(圖片來(lái)源:作者自攝)

    圖7 現(xiàn)辦公樓南側(cè)立峰(圖片來(lái)源:作者自攝)

    2.3.2 琴室壁山

    壁山位于現(xiàn)字畫(huà)商店南側(cè)(B 區(qū)),依南墻用湖石疊成“嵌壁山”。此處疊山相傳出自疊山大師戈裕良之手。從現(xiàn)存狀況來(lái)看,其對(duì)于太湖石紋理的把握以及整體山勢(shì)的操縱確實(shí)成熟老練?!扒侗谏健钡亩薤B要點(diǎn)在于保持山體與墻壁的連貫性,以求達(dá)到山體宛如從墻壁中自然生長(zhǎng)出的效果。此處假山將砌石的灰漿隱于石縫內(nèi),并在憑借處選擇偏白、紋理較少的假山,使得山體可以與墻壁融為一體,并最大限度地隱去人工構(gòu)筑的痕跡,讓整個(gè)“嵌壁山”有真實(shí)感(圖3)。

    由于琴室的庭院較小,若放置常規(guī)的假山,則略顯局促;故用此種方式,以墻為背景,將連接構(gòu)建埋于墻內(nèi),讓山體顯露冰山一角,給足游人想象的空間,為網(wǎng)師園的整體空間再添一個(gè)層次。

    2.3.3 冷泉組合假山

    組合假山即冷泉山位于殿春移南側(cè)(C 區(qū))。殿春移庭院兩面依墻,東面為廊,南面的假山隨意布置,西面有半亭建在假山之上,并輔以山石花壇,自院西北伸起,逶迤南行。假山的總體布局以依墻角而立的冷泉山為中心,西墻疊壁山,南墻疊山道,其間再堆疊不同類型的假山連接,所有假山不大,也不高,起、承、轉(zhuǎn)、合卻極有章法。

    這組假山中最具藝術(shù)價(jià)值的當(dāng)屬冷泉山(圖4)。此山也是1952 年山石韓修復(fù)網(wǎng)師園假山時(shí)的重點(diǎn)修復(fù)對(duì)象。冷泉山的疊山手法按鬼面皴修復(fù),結(jié)構(gòu)緊湊,造型優(yōu)美,將湖石的透、漏、瘦、皺發(fā)揮到了極致。東南角依托泉水,起腳三面,中間圍一泉,形成洞壑,將泉眼藏于其中,僅留出平靜的水面。1952 年修復(fù)此處時(shí),將地坪挖土1.7m 深,壘三級(jí)臺(tái)階達(dá)泉水平面,水深0.7cm,為了更好地還原古有冷泉的神秘深邃,下埋人工水管,使水面常年保持在同一高度。

    冷泉山的基礎(chǔ)采用木樁,上用大石塊蓋樁。木樁與泉眼間距合宜,留出泉脈。蓋樁石上疊石,形成地下洞,即泉眼。洞口二邊石選大塊石挑出,后壓石三面疊起,橫短縱長(zhǎng),最后結(jié)頂,即成自然形態(tài)的冷泉山。

    讓此處組合假山名聲遠(yuǎn)揚(yáng)的,除了冷泉山的精巧之外,還有其巧奪天工的組合手法。其在南北軸線置一高大的湖石峰,與冷泉山遙相呼應(yīng)。東側(cè)墻根處則置一大山,山中有洞,整個(gè)山、石、峰、脈意境相連,渾然一體(圖5)。組合假山的掇疊要點(diǎn)是注重“凹凸”感,要盡量避免規(guī)則整齊,強(qiáng)調(diào)自然之趣。冷泉組合假山就勝在其岡巒起伏,洞壑環(huán)回,澗峽逶迤,岸溝連綿,盡顯凹凸嶙峋之美。

    2.3.4 花壇立峰

    花壇立峰散落分布于看松讀畫(huà)軒東側(cè)(D區(qū))、五峰書(shū)屋北側(cè)(E 區(qū))、梯云室北側(cè)(G區(qū))、現(xiàn)辦公樓南側(cè)(H 區(qū))、五峰書(shū)屋東側(cè)(I區(qū))。這幾處立峰有些高瘦挺拔,冷峻透皺,有文人風(fēng)骨(圖6);有些形體富態(tài),肥胖碩大,但不失靈氣(圖7)。部分庭院中有多處立峰搭配組合,和諧融洽,形成一組完整景觀。

    此種形式的假山一般先堆疊峰座,再放置山峰,四周鋪上路面,最后種上適合的花草樹(shù)木。值得一提的是從殿春簃向東走,依此要路過(guò)看松讀畫(huà)軒、集虛齋和五峰書(shū)屋,這四棟建筑只錯(cuò)開(kāi)微小的角度,幾乎是并置的,而為了強(qiáng)調(diào)這種橫向連接,院落中的假山(E 區(qū))多呈現(xiàn)水平延續(xù)的特征,不光收頭更加緩和,呈現(xiàn)橫向肌理,起腳落點(diǎn)也隨廊分布,穿越其間,似乎路徑被延長(zhǎng),庭院更顯深邃。

    結(jié)語(yǔ)

    一座好的假山的落地,從設(shè)計(jì)到施工,從美學(xué)原理到力學(xué)原理,需要經(jīng)過(guò)多重考量,也并不是一個(gè)人所能完成的工程。同樣,本文介紹的形制與工藝并不全面,還有諸如假山掇疊的工具使用、假山的受力分析等方面并未涉及,這些部分在假山的掇疊中也起著至關(guān)重要的作用,是假山能夠落地的根本技術(shù)。

    假山的掇疊技術(shù)也并不是通過(guò)閱讀兩篇文章所能學(xué)會(huì)的,它需要更多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和前輩的言傳身教。隨著時(shí)代的發(fā)展,掇山技術(shù)一如所有的傳統(tǒng)手藝一樣,面臨著失傳的風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí),由于古典園林從私家園林逐步成為向公眾開(kāi)放的旅游景點(diǎn),假山面臨著更多的客流量,也承擔(dān)著更多被傷害的風(fēng)險(xiǎn)。目前假山的保護(hù)多為搶救性修復(fù),而有效可實(shí)施的預(yù)防性保護(hù)措施較少,因此部分假山出現(xiàn)了沉降、坍塌、石體間隙滲漏、石體風(fēng)化等不可逆的破壞。希望本文能引起大眾對(duì)假山藝術(shù)的興趣,從而推動(dòng)掇山技術(shù)的傳承和假山修復(fù)技術(shù)的發(fā)展。

    注釋:

    ①出自司馬遷《史記·孝武本紀(jì)》。②出自《西京雜記》卷二,作者未知。③出自計(jì)成《園冶·掇山》。

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