柜在消隱
——“光影浮空：歐洲繪畫(huà)五百年”特展展柜設(shè)計(jì)

戴媛媛（成都博物館）

由成都博物館和紐菲爾茲印第安納波利斯藝術(shù)博物館主辦的“光影浮空：歐洲繪畫(huà)五百年”特展于2020 年9 月底盛大開(kāi)幕。提香、魯本斯、倫勃朗、透納、莫奈、高更等眾多藝術(shù)巨匠的60幅經(jīng)典原作，如璀璨繁星，連綴起西方藝術(shù)五百年的磅礴長(zhǎng)河?？缭轿灏倌甑恼蛊反┰綍r(shí)空，歷經(jīng)歲月洗禮，其珍貴性不言而喻。應(yīng)紐菲爾茲印第安納波利斯藝術(shù)博物館要求，60 幅展品一律進(jìn)柜展示。

根據(jù)展覽主題、展品特點(diǎn)、展廳布局，并考慮臨展可用展柜的類型和數(shù)量，將展覽設(shè)計(jì)定義為還原西方經(jīng)典藝術(shù)展觀賞場(chǎng)景，遵循“少即是多”的設(shè)計(jì)原則，給觀眾營(yíng)造經(jīng)典的、疏朗的西方藝術(shù)展觀展空間。

為此，本次展覽創(chuàng)新設(shè)計(jì)壁龕展柜和優(yōu)化調(diào)整原有展柜——以壁龕展柜和文物展柜相結(jié)合的形式，將展品呈現(xiàn)給觀眾。

一、“框”的消解

（一）框的設(shè)計(jì)

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)強(qiáng)調(diào)“整體意識(shí)”，譬如古人追求的“情景合一”正是整體意識(shí)的體現(xiàn)。壁龕展柜嵌入墻中，形成墻、柜一體的設(shè)計(jì)，墻體的圍合關(guān)系，原壁柜的沿墻排列，無(wú)不體現(xiàn)出規(guī)整有致的整體感。展柜形式設(shè)計(jì)構(gòu)思尋求與展覽主題、定位、空間等其他要素的關(guān)聯(lián)，讓展柜與展覽環(huán)境展開(kāi)和諧對(duì)話，使它們形成有機(jī)聯(lián)系的整體，讓觀眾充分感受藝術(shù)的魅力和擁有獨(dú)特的觀展體驗(yàn)。

新展柜的設(shè)計(jì)首先考慮展覽主題與展廳空間。根據(jù)展覽主題確定展覽形式，然后確定展柜形式。由于展廳空間有限，新建展柜造型與結(jié)構(gòu)確定為壁龕式展柜可有效增加空間利用率。展柜整體造型力求簡(jiǎn)潔，嵌入新建展墻，成為一體，以此達(dá)到展柜內(nèi)空厚度的消隱。綜合考慮展品大小、材質(zhì)、造型與物理屬性等因素，以玻璃作為壁龕展柜面向觀眾的主看面。所有展品均為架上繪畫(huà)（油畫(huà)和蛋彩畫(huà)），為確保看面的完整性和安全性，壁龕無(wú)論大小，全部采用整塊安全防盜性能強(qiáng)的超白夾膠玻璃。壓住玻璃的邊條亦是柜外造型——邊框。考慮到展品均為帶框架上繪畫(huà)這一特點(diǎn)，設(shè)計(jì)玻璃看面外框時(shí)，借鑒流線型畫(huà)框的式樣展開(kāi)。將畫(huà)框的圖案和構(gòu)件等裝飾元素進(jìn)行提煉與歸納，應(yīng)用構(gòu)成法則將其符號(hào)化并進(jìn)行重構(gòu)與簡(jiǎn)化，使新建展柜盡可能造型洗練、形式單純。同時(shí)，結(jié)合歐洲藝術(shù)文化特色，取紐菲爾茲印第安納波利斯藝術(shù)博物館展廳中的經(jīng)典元素重塑出時(shí)尚典雅的西方藝術(shù)展廳風(fēng)格，柜體內(nèi)龕和外框與墻體為色調(diào)一致的乳白色，由此融為一體，達(dá)到了邊框的消解。壁龕下方的墻裙設(shè)計(jì)為展柜增添了曼妙的藝術(shù)魅力，與藝術(shù)展廳整體風(fēng)格相符。墻裙是較乳白略深的暖灰色，同樣借鑒畫(huà)框的流線型式樣，以圓潤(rùn)的、深淺不同的、疏密有序的古希臘元素結(jié)構(gòu)線條做裝飾。線條貫穿墻體與門頭，連接起整個(gè)展覽空間，以求營(yíng)造素凈莊重、古典精致的藝術(shù)殿堂氛圍。經(jīng)過(guò)提煉的古典建筑裝飾元素在保留展覽空間古典神韻的同時(shí)，也符合當(dāng)代審美觀念。簡(jiǎn)單、樸素具有雕塑性特征的空間，一改傳統(tǒng)博物館陳列展示中的凝重壓抑氣氛。

（二）邊界消解

消隱式的展柜設(shè)計(jì)使空間更加開(kāi)闊，呼應(yīng)藝術(shù)應(yīng)走向公眾視野、消解藝術(shù)邊界的博物館展示理念。

1.藝術(shù)邊界的消解

本次展出的60 件展品，根據(jù)時(shí)間和類型劃分的五個(gè)單元——從歐洲歷史與宮廷繪畫(huà)，到寓言、靜物和風(fēng)俗畫(huà)，再到肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)，直至19 世紀(jì)后的歐洲藝術(shù)，展現(xiàn)了歐洲藝術(shù)自14 世紀(jì)到20 世紀(jì)初的歐洲五百年藝術(shù)。展現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代性經(jīng)年累積而致質(zhì)變的過(guò)程，一個(gè)在傳統(tǒng)普世美學(xué)中分離，建構(gòu)出反傳統(tǒng)、個(gè)性化和追求創(chuàng)新性的審美現(xiàn)代性主體。從傳統(tǒng)古典走向現(xiàn)代藝術(shù)，至此，西方藝術(shù)的多元化之路不可逆轉(zhuǎn)，藝術(shù)的邊界隨之模糊、消解。

2.中西地域的消解

展覽所涉及的畫(huà)家覆蓋意大利、荷蘭、英國(guó)、法國(guó)等不同地域，幾乎遍布大半個(gè)歐洲，堪稱西方繪畫(huà)史的生動(dòng)教材。展品歷經(jīng)萬(wàn)里落戶中國(guó)，為國(guó)民提供一個(gè)不出家門即可近距離感受西方經(jīng)典藝術(shù)的機(jī)會(huì)，充分發(fā)揮了博物館的美育職能，促進(jìn)多元文化的交流與共存。

3.藝術(shù)走向公眾，距離的消解

展品囊括14 至20 世紀(jì)初歐洲藝術(shù)史上最具代表性流派的代表性畫(huà)家作品，如此大師云集的藝術(shù)展在蓉城乃至西南地區(qū)尚屬首次。為了讓藝術(shù)深入人心，展覽針對(duì)不同觀眾的實(shí)際需要，結(jié)合講解、社教、文創(chuàng)和宣傳等多元立體的方式詮釋展覽，為觀眾擴(kuò)寬展覽外延、呈現(xiàn)展覽內(nèi)涵與文化價(jià)值，拉近藝術(shù)與公眾的距離。

二、結(jié)構(gòu)隱匿

虛實(shí)關(guān)系、有無(wú)關(guān)系歷來(lái)是中國(guó)傳統(tǒng)文化審美的一個(gè)要義和獨(dú)特的情趣，所謂“大音希聲，大象無(wú)形”。傳統(tǒng)審美觀念認(rèn)為，美雖然不能離開(kāi)形，但美的本質(zhì)卻不在于形而在于神。中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)于美的追求是由形入神、以形傳神。形為神而服務(wù)，其表現(xiàn)不應(yīng)干擾人們對(duì)神的感受。

本次展柜（結(jié)構(gòu)）設(shè)計(jì)所要表達(dá)和追求的同樣是傳神，也就是陳列形式與展品達(dá)到一個(gè)神態(tài)上的統(tǒng)一，讓觀眾產(chǎn)生一個(gè)精神空間。展柜設(shè)計(jì)并不是越華麗、符號(hào)越多越好，相反，極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)，攝取最為精粹的符號(hào)，寥寥幾筆也可化腐朽為神奇。這是中國(guó)意境美學(xué)的核心所在，也是本次展柜設(shè)計(jì)的追求所在。

結(jié)構(gòu)隱匿是手段，目的為了觀眾的關(guān)注度單純指向展品，更好地拉近距離。為了呈現(xiàn)最優(yōu)的柜內(nèi)觀展效果，本次展覽用消隱式的壁龕展柜和嵌入式文物展柜的方式來(lái)最大限度地消隱展柜的物理存在感，達(dá)到極近裸展的效果，滿足觀眾近距離觀看需求。并且將照明、文保、安防等附屬設(shè)施的隱蔽安裝，讓展柜兼具實(shí)用性、安全性、美觀性和可操作性，力求突出展品而又將結(jié)構(gòu)化為無(wú)形。

（一）展柜結(jié)構(gòu)弱化

1.壁龕展柜

壁龕展柜的設(shè)計(jì)概念是將展柜內(nèi)嵌入墻體，在顏色和結(jié)構(gòu)上與墻融為一體，消隱展柜，突出展品。為此，在展墻開(kāi)始搭建前就要梳理每一幅展品尺寸，為其“量身定做”壁龕。為了讓觀眾在觀畫(huà)時(shí)有開(kāi)敞的視覺(jué)體驗(yàn)，柜內(nèi)結(jié)構(gòu)也做了精心設(shè)計(jì)。首先，主看面玻璃的邊框?qū)捰谡蛊烦叽?，而小于壁龕?nèi)空。其次，壁龕內(nèi)空除左右側(cè)寬于展品外，上下延伸，以隱蔽放置照明及安防設(shè)備。整體而言，就是邊框尺寸大于展品尺寸，壁龕內(nèi)空大于邊框尺寸，但同一墻面的壁龕大小整齊一致。由此，觀眾在觀看展品的同時(shí)不受壁龕四面的干擾，視覺(jué)上柜內(nèi)似乎是連通的無(wú)限延展空間。這是一個(gè)精心縝密、需反復(fù)推敲的設(shè)計(jì)過(guò)程，以確保上墻展品與搭建出的展柜、展墻完美匹配。

2.原文保展柜

為更優(yōu)地利用原展柜，柜內(nèi)也做了隱蔽性的設(shè)計(jì)。本次展廳的原展柜類別有組合柜、雙面柜、壁柜和精品書(shū)畫(huà)柜四類，按不同的需求和功能投入使用。重新優(yōu)化的柜內(nèi)結(jié)構(gòu)，分別將內(nèi)空、燈光、安防、文保四個(gè)方面協(xié)調(diào)一致，同時(shí)達(dá)到結(jié)構(gòu)的弱化。

利用靈活多變的組合柜，彌補(bǔ)展線上中心展柜的不足，使觀眾可以在單元中心面積較小的區(qū)域觀看展品。將原獨(dú)立組合柜兩兩拼裝組合成一體，適用于本次面積有限、體積小型的展品。四面觀看的組合柜中間建立帶配重的隔斷，用于懸掛展品或安裝補(bǔ)充文字圖版。背面的版面文字恰好是所對(duì)應(yīng)正面展品說(shuō)明的補(bǔ)充。中心展線上，略大幅的展品放入原雙面柜中，可使觀眾兩面觀看且視覺(jué)不受拼縫干擾，又節(jié)省展廳空間。但原雙面柜的內(nèi)空直徑為1160mm，考慮到觀眾觀看時(shí)與展品的距離較遠(yuǎn)，難以看清細(xì)節(jié)，所以也同樣采用中間建立帶配重隔斷的形式，兩面懸掛展品。隔斷是布面材質(zhì)與木工板的結(jié)合。將文字和色塊噴印在布面上，再包于木工板外作為背板。去掉多余的層次，使色塊、文字與背板融為一體。

壁柜的放置根據(jù)展廳空間結(jié)構(gòu)順勢(shì)而為，充分利用空余展墻。壁柜和精品書(shū)畫(huà)柜的內(nèi)空直徑均超900mm，為優(yōu)化視覺(jué)觀展效果，做兩方面的改進(jìn)。一是新建結(jié)構(gòu)，將柜內(nèi)背板往前推進(jìn)，拉近觀眾欣賞展品的距離，便于細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。同時(shí)，新建結(jié)構(gòu)也增加了配重，提高了重型展品背板的承載力。二是將相鄰的壁柜聯(lián)通，作為沿墻通柜使用。聯(lián)通的壁柜視野開(kāi)闊、展示面積大，讓展覽空間具有連續(xù)性和整體性。其內(nèi)部空間做垂直縱向與水平橫向展示，展品的懸掛根據(jù)內(nèi)容和體量排列、組合，展示空間連貫且富有層次變幻。

展柜結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與改進(jìn)，讓展品或是藏身于壁龕里，抑或是置于大型展柜之中，在保障展品安全的同時(shí)，弱化結(jié)構(gòu)突出展品，拉近了與觀眾的距離。

（二）設(shè)施設(shè)備隱藏

1.照明結(jié)構(gòu)

壁龕尺寸與深度，除了取決于展品大小、建墻厚度，還要考慮照明需要的距離。照明角度和光源距離直接影響了壁龕內(nèi)空的厚度。將展品分為大、中、小三個(gè)尺寸，經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)，在燈光能完整洗亮展品，盡可能拉近觀眾觀看距離，嵌入的展墻厚度適宜這三方面都滿足的情況下，協(xié)調(diào)出相對(duì)合適的壁龕展柜厚度。

展柜內(nèi)照明設(shè)備完備，光照度、色溫、均勻度均預(yù)先設(shè)置，選用可調(diào)光燈具，以滿足不同展品的照度需求。柜內(nèi)的燈光設(shè)計(jì)按照美方的要求（150lx），以不損傷展品為原則，貼合展品的光照度，構(gòu)建良好的視覺(jué)畫(huà)面，助于觀眾更好地觀賞展品。為增強(qiáng)展示效果，提高視覺(jué)清晰度，在柜內(nèi)加入了燈帶結(jié)構(gòu)。燈帶位于壁龕看面玻璃以上，被邊框遮擋，得到很好地隱藏。燈帶的角度和光源的亮度可根據(jù)畫(huà)面需要，使用設(shè)備調(diào)節(jié)，這些調(diào)節(jié)的設(shè)備都隱藏在燈帶以上，壁龕上部的空心處。

2.安防設(shè)施

展品是展覽的靈魂，展柜是展覽的輔助設(shè)備，展柜的選擇與設(shè)計(jì)應(yīng)將展品的安全性放在首位。要提高博物館和展柜的安全防盜性能，才能有效保護(hù)文物安全。在確保文物安全性的前提下選擇、設(shè)計(jì)展柜，本次展覽的展柜設(shè)計(jì)依據(jù)相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格篩選展陳服務(wù)機(jī)構(gòu)定制墻面壁龕展柜和制作新增的原展柜結(jié)構(gòu)。全程把控，杜絕粗制濫造和盲目模仿外觀的展柜。為增強(qiáng)壁龕展柜的安全性，除展柜玻璃使用超白夾膠玻璃外，下面放置調(diào)濕劑的柜體也安裝了鐵板。除此之外，龕內(nèi)隱蔽處還安裝了門磁傳感器、振動(dòng)傳感器、壓敏等安防手段。展柜的溫濕度控制、封閉性、防火、照明等也達(dá)到安防驗(yàn)收要求。特別是新建的壁龕展柜，在觀眾欣賞展品以外的柜內(nèi)空間，部分安防設(shè)備潛藏在主看面的邊框周圍，部分隱蔽在展品背后，且預(yù)留夠適當(dāng)?shù)牟僮骺臻g，以保證相關(guān)設(shè)備的安裝、調(diào)整。

3.文保設(shè)備

恒溫恒濕是每個(gè)展廳的重中之重。玻璃壁龕的下部，設(shè)計(jì)了一個(gè)與墻面融為一體的放置文保材料復(fù)合硅膠調(diào)濕劑的隱蔽結(jié)構(gòu)柜。柜內(nèi)配備溫濕度控制和監(jiān)測(cè)設(shè)備，以確保對(duì)溫濕度較敏感的展品能在適宜的環(huán)境中展出。柜體與壁龕實(shí)為一體，兩個(gè)空間用金屬孔板隔斷。且柜體所有開(kāi)合的接縫處（如玻璃收口、材料放置可拆卸蓋板）都安裝膠條，確保柜內(nèi)的密封性。為了可拆卸蓋板的美觀性和隱蔽性，蓋板的接縫與墻裙的上下裝飾線條重合，與墻裙融合成一體。不僅加強(qiáng)隱蔽性還兼具裝飾性。

原展柜內(nèi)也為隱蔽放置文保相關(guān)的調(diào)濕劑，在每個(gè)柜內(nèi)的下方做了一個(gè)與柜體底部大小一致的展托。展托木工板結(jié)構(gòu)上每間隔10cm 開(kāi)孔，包布后隱藏但可透氣，以保障調(diào)濕劑隱蔽放置的同時(shí)又可以起到控制整個(gè)展柜濕度的作用。拼裝柜和雙面柜新建的隔斷的下面也同樣制作梯形的包布展托，撐起隔斷的同時(shí)，展托內(nèi)的空間足以放置適量的調(diào)濕劑。

三、空間貫通

（一）柜內(nèi)流通

玻璃壁龕下部，設(shè)計(jì)了一個(gè)與墻面融為一體的放置文保材料的隱蔽結(jié)構(gòu)柜。柜體與壁龕實(shí)為一體，兩個(gè)空間用金屬孔板隔斷。恒濕材料的性能可通過(guò)孔板對(duì)壁龕的內(nèi)部空間環(huán)境發(fā)揮作用，整個(gè)柜內(nèi)濕度達(dá)到一致。這樣，既可讓下面柜體的恒濕材料隨環(huán)境濕度更換，掛有展品的壁龕也有其獨(dú)立的空間，不用因?yàn)楹銤癫牧系母鼡Q或其他相關(guān)設(shè)備的調(diào)控而開(kāi)啟。

原展柜內(nèi)底部的展托也同樣起到除了能隱藏文保相關(guān)的調(diào)濕劑外，還能讓調(diào)濕材料透過(guò)隱蔽氣孔在柜內(nèi)流通，充分發(fā)揮作用。

（二）單元通透

展廳的第3 單元——“理想與個(gè)性：歐洲肖像畫(huà)”是本次展覽的重磅，中心并置的兩個(gè)雙面柜里展出的是史詩(shī)級(jí)肖像畫(huà)。大體量的兩個(gè)雙面柜矗立在中心，有將該單元一分為二之感，且聳立在觀眾面前令人壓抑。為了追求展廳空間的通透和展柜體量的輕盈，雙面柜中的結(jié)構(gòu)除中間隔斷和下方文保調(diào)濕劑的結(jié)構(gòu)外，將隔斷兩側(cè)收窄、鏤空，使展柜乃至整個(gè)展覽空間更通透、流通。

（三）空間無(wú)閉環(huán)

“心境愈是自由，愈能得到美的享受”，海德格爾所言實(shí)與莊子藝術(shù)精神中的自由解放——“游”有共同的祈向。區(qū)別于以往展覽嚴(yán)謹(jǐn)游線的設(shè)置，本次展覽除了循序參觀的單元空間外，沒(méi)有設(shè)置實(shí)質(zhì)性的展覽游線。內(nèi)嵌展柜的墻體搭建起的無(wú)閉環(huán)、開(kāi)放式空間，讓觀眾可以在任意單元空間中自由穿梭，按自己的喜好觀賞展品。

展柜的設(shè)計(jì)以內(nèi)容為基石，對(duì)每個(gè)單元的展品進(jìn)行細(xì)致梳理，挑選最具代表性的展品做中心雙面柜或組合柜展示，以群組壁柜和沿墻壁龕展柜為背景，通過(guò)整體和個(gè)體的設(shè)計(jì)銜接，構(gòu)成一場(chǎng)領(lǐng)唱與合唱齊鳴的交響空間?？臻g設(shè)計(jì)更加注重展廳中各物體的相關(guān)性，包括物與物之間的關(guān)系、人與物之間的關(guān)系、人與空間之間的關(guān)系。壁龕展柜的設(shè)計(jì)多運(yùn)用單純的直線、幾何形體、極簡(jiǎn)的圖案等，使這些平面和線的垂直、水平交錯(cuò)的構(gòu)成關(guān)系，產(chǎn)生有自然意境的空間格調(diào)。展覽共分五個(gè)單元，每個(gè)單元空間獨(dú)立，但又以簡(jiǎn)潔線條為元素的門頭貫穿。墻面外形簡(jiǎn)潔莊重、典雅大方，為西式風(fēng)格。以乳白色的墻體搭配暖灰色的墻裙，素凈莊重的墻面與墻面相連，營(yíng)造既古典又現(xiàn)代的藝術(shù)殿堂。突破傳統(tǒng)博物館陳列展示中的凝重壓抑。這種純潔的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺(jué)表征，它牽動(dòng)觀眾的情思、調(diào)動(dòng)觀眾的觀展欲望。由展柜搭起的無(wú)閉環(huán)展墻，詮釋了“最好的設(shè)計(jì)是看不出設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)，最好的游線是隨心所欲走下去”。

四、小結(jié)

綜上所述，展柜為展品服務(wù)。展柜的設(shè)計(jì)與選擇勢(shì)必與展覽內(nèi)容相貼合，與展覽的形式、風(fēng)格相匹配。展柜在陳列展覽中充當(dāng)展示的載體，核心的關(guān)注點(diǎn)還是在展品本身。為避免喧賓奪主，展柜設(shè)計(jì)不宜太過(guò)奢華。在絕大部分展覽中，造型簡(jiǎn)潔的展柜就能突顯展品本身的魅力與價(jià)值。

合理協(xié)調(diào)展柜與各要素之間的關(guān)系，在設(shè)計(jì)展柜時(shí)考慮展品特點(diǎn)。根據(jù)展品的大小、材質(zhì)、造型與物理屬性等選擇展柜的材質(zhì)、造型與構(gòu)造等，還與展覽主題、定位、展廳空間等其他要素關(guān)聯(lián)。設(shè)計(jì)、選擇的展柜，自身要美觀，要為觀眾提供最佳的觀賞角度和觀賞距離。同時(shí)，展柜要盡可能降低自身的干擾因素，弱化展柜的結(jié)構(gòu)，力求消隱入整體空間中，以突出展品。沒(méi)有裝飾性，簡(jiǎn)單、樸素具有雕塑性特征的展柜空間，可以比寫(xiě)實(shí)的、煽情的、艷俗的展柜空間更具沖擊力。最簡(jiǎn)單的展示結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了最具想象力的藝術(shù)作品。素雅簡(jiǎn)潔的墻面、干凈清晰的光影，就足以把展品積蓄的所有故事講述出來(lái)。核心展品的靜態(tài)美和氛圍營(yíng)造實(shí)則是設(shè)計(jì)者內(nèi)心情感、哲理體驗(yàn)及其形象聯(lián)想的最大限度地凝聚，又是觀者在互動(dòng)與想象中最大限度馳騁的再創(chuàng)造過(guò)程。