《中國(guó)曲藝史》面世的前前后后

倪斯霆 耿柳

作為2021年度國(guó)家社科基金中華學(xué)術(shù)外譯項(xiàng)目，父親倪鐘之的代表作《中國(guó)曲藝史》經(jīng)評(píng)審專家組審議，日前已獲立項(xiàng)，將被譯成英文在德國(guó)出版機(jī)構(gòu)Springer Nature出版發(fā)行。對(duì)此，誠(chéng)如媒體報(bào)道所言，這是中華文化走出去工程頗具特色的組成部分，有助于增強(qiáng)世界對(duì)中國(guó)曲藝的了解，也有助于中國(guó)文化對(duì)外傳播從概念化走向精微與幽深。其實(shí)，讓源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)說唱藝術(shù)走出國(guó)門，既是父親生前的心愿，也是他這一生不倦的追求。如今這一切都將變成現(xiàn)實(shí)，確實(shí)讓人感到由衷的欣慰，然而，高興之余不免生出一種深深地懷念，不僅是對(duì)父親，也是對(duì)此書的出版策劃者耿瑛老師。

時(shí)光易逝，轉(zhuǎn)眼間《中國(guó)曲藝史》首版面世已31年，父親故去已6年有余，耿瑛老師故去也已4年多，如今回想起這本書當(dāng)年的寫作出版歷程，一幕幕往事不由得又浮現(xiàn)眼前。

1984年，隸屬文化部的中國(guó)北方曲藝學(xué)校在津籌建。經(jīng)上級(jí)部門點(diǎn)將，父親成為當(dāng)時(shí)的三個(gè)籌建人之一。在負(fù)責(zé)學(xué)校所有專業(yè)課老師遴選、考察和調(diào)入的同時(shí)，還主持了各專業(yè)設(shè)立及課程設(shè)置工作，并被校方任命為首任教務(wù)主任兼曲藝文學(xué)系主任。

那些日子，他整天忙于考察、談話、磋商。經(jīng)過認(rèn)真考量和與相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)及機(jī)構(gòu)反復(fù)磋商，最終經(jīng)父親之手為學(xué)校引進(jìn)了駱玉笙、田連元、孫書筠、王世臣、劉學(xué)智、徐桂榮、韓德榮、朱學(xué)穎、張劍平、劉文亨、闞澤良、曹元珠、田立禾、王文玉、田蘊(yùn)章、魏文華等一批專職與兼職教師。此舉既確保了學(xué)校的教學(xué)質(zhì)量，也增強(qiáng)了學(xué)校的知名度和影響力。

中國(guó)北方說唱藝術(shù)的傳承，自古便是師徒間的口傳心授。即使是在新中國(guó)成立后，也是以團(tuán)帶學(xué)員的方式培養(yǎng)新人。因此，曲?；I建之初，別說是教學(xué)大綱，就是一本學(xué)員手冊(cè)也沒有出現(xiàn)過。面對(duì)此等現(xiàn)實(shí)，作為學(xué)校學(xué)科負(fù)責(zé)人和教務(wù)主任，父親只能白手起家獨(dú)自承擔(dān)起了“曲藝教學(xué)大綱”的制定和編寫工作。在經(jīng)過數(shù)月調(diào)研學(xué)習(xí)和策劃撰寫后，父親完成了一部百余頁(yè)的《中國(guó)北方曲藝學(xué)校教學(xué)大綱》。這部教學(xué)大綱最終通過了教育部和文化部的雙重審核，可以說，它是首部被國(guó)家認(rèn)可的正規(guī)曲藝教學(xué)規(guī)范模板，不但成為當(dāng)年曲校專業(yè)教學(xué)和課程設(shè)置的依據(jù)，而且還被其他藝術(shù)院校所照搬。

那時(shí)父親已有將教材進(jìn)一步豐富完善交出版社付梓的想法，沒想到很快在耿瑛老師的幫助下，父親的這部書稿被春風(fēng)文藝出版社列入了重點(diǎn)選題。記不清有幾次了，為了保證書稿質(zhì)量和寫作進(jìn)度，耿瑛老師不辭辛苦從沈陽(yáng)趕到天津，住在父親所分的曲校宿舍那間簡(jiǎn)陋的書房中，一邊審閱完成的稿件，一邊與父親一起研究修改方案。我曾多次遇到過這樣的場(chǎng)景：早上我將買好的早餐送到他們住處，連夜工作后的他們走出煙霧彌漫的書房，到曲校后面的水上公園去呼吸新鮮空氣，這是他們一天最為放松的時(shí)刻。1991年3月，經(jīng)過父親的辛苦撰寫和耿瑛老師的嚴(yán)格把關(guān)，《中國(guó)曲藝史》終于完稿，并完成出版，次年該書被評(píng)為“中國(guó)圖書獎(jiǎng)”，被稱為“填補(bǔ)空白之作”。隨后，在由中國(guó)曲協(xié)等單位聯(lián)合舉辦的“《中國(guó)曲藝史》學(xué)術(shù)研討會(huì)”上，關(guān)德棟、程毅中、張錫厚、白化文、劉錫誠(chéng)、汪景壽、耿瑛、張鴻勛、車錫倫等業(yè)內(nèi)專家學(xué)者，對(duì)此書給予了高度評(píng)價(jià)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《新聞出版報(bào)》《文匯報(bào)》等各大媒體，做了翔實(shí)報(bào)道。該書在經(jīng)過30余年的檢驗(yàn)后，2021年，又由百花文藝出版社再版了插圖本。

父親之所以能夠?qū)懗觥吨袊?guó)曲藝史》并取得如此佳績(jī)，與他長(zhǎng)年構(gòu)想和多方準(zhǔn)備密切相關(guān)。父親是遺腹子，1936年11月16日生于津城一個(gè)平民家庭，自幼隨祖母與寡母長(zhǎng)大。民國(guó)時(shí)期的天津，戲曲、曲藝演出流派紛呈，名角薈萃，被譽(yù)為“戲曲大本營(yíng)”和“曲藝之鄉(xiāng)”。父親少年時(shí)期因隨母親經(jīng)常出入各戲院、雜耍場(chǎng)，由此喜愛上了這些傳統(tǒng)藝術(shù)。1957年，父親從天津城市建設(shè)工程學(xué)校（今天津大學(xué)土木工程系）畢業(yè)后，被分配到市建工局工作。也就是從這時(shí)起，他開始了對(duì)中外演藝文本及表演藝術(shù)的鉆研，在研讀了大量戲曲、曲藝史料的基礎(chǔ)上，他結(jié)合當(dāng)時(shí)流行的蘇聯(lián)斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，對(duì)當(dāng)年尚未形成任何理論的曲藝創(chuàng)作與表演進(jìn)行了學(xué)術(shù)思考。

1958年，他在《海河說唱》發(fā)表了曲藝研究處女作《談相聲的欣賞》。對(duì)在新時(shí)代人們?nèi)绾涡蕾p相聲及相聲如何適應(yīng)新時(shí)代人們的審美需求等問題，作出了理論闡述。此文一出，便引起國(guó)內(nèi)專家學(xué)者及業(yè)內(nèi)的關(guān)注，并由此引發(fā)了新中國(guó)首場(chǎng)關(guān)于全國(guó)曲藝界尤其是相聲界的大討論。此舉不但讓中央人民廣播電臺(tái)說唱團(tuán)對(duì)已經(jīng)公演的部分相聲作品進(jìn)行重審，而且也對(duì)當(dāng)年馬季等名家的新相聲創(chuàng)作，起到了促進(jìn)作用。這場(chǎng)大討論，實(shí)際上就是當(dāng)今人們從接受美學(xué)與觀眾心理學(xué)角度對(duì)相聲藝術(shù)進(jìn)行研究的肇始。

1962年，因在曲藝創(chuàng)作與理論研究方面業(yè)績(jī)突出，父親被調(diào)入天津市和平區(qū)曲藝雜技團(tuán)。其實(shí)當(dāng)時(shí)文化局是準(zhǔn)備將他作為新文藝工作者，調(diào)入天津市曲藝團(tuán)的。但父親那時(shí)已有寫作中國(guó)曲藝史、雜技魔術(shù)史及演藝民俗史的想法，他認(rèn)為，和平區(qū)曲藝雜技團(tuán)涵蓋了“撂地”時(shí)期雜耍兒技藝的各個(gè)類別，不但具有市曲藝團(tuán)所包含的各類曲種，而且還有評(píng)書、魔術(shù)、雜技等“市團(tuán)”不具備的演出項(xiàng)目。此外，在這個(gè)“區(qū)團(tuán)”中，保留“原生態(tài)”演出遺風(fēng)的藝人眾多，他們不僅閱歷豐富，而且演藝民俗色彩更為濃郁。父親覺得這些人對(duì)他將來寫史幫助更大，于是他便主動(dòng)要求去這個(gè)“區(qū)團(tuán)”。在此后的時(shí)光，父親便充分利用“區(qū)團(tuán)”的這些優(yōu)勢(shì)，在外出巡演及市內(nèi)各種演出間隙，采訪記錄了眾多老藝人的表演經(jīng)驗(yàn)與從藝經(jīng)歷。這期間，舉凡發(fā)生在天津文藝界尤其是曲藝界的大小事件，他都曾親身經(jīng)歷，并且在諸如防洪水、戰(zhàn)海嘯、農(nóng)村下放、四清、慰問知青及內(nèi)地建設(shè)者等運(yùn)動(dòng)及活動(dòng)中，創(chuàng)作了許多與之相關(guān)的曲藝作品。

父親勤于筆耕，繼《中國(guó)曲藝史》之后，又相繼推出了《曲藝民俗與民俗曲藝》《倪鐘之曲藝文選》《劉文亨和他的相聲藝術(shù)》《張劍平和他的曲藝創(chuàng)作》《中國(guó)民俗通志（演藝志）》《倪鐘之曲藝二論》《中國(guó)當(dāng)代曲藝史》等專著。其中的《中國(guó)當(dāng)代曲藝史》長(zhǎng)達(dá)120萬字，被列入國(guó)家“十二五”國(guó)家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目，由百花文藝出版社分上中下三卷出版。此外，父親還與相聲表演藝術(shù)家姜昆共同主編了《中國(guó)曲藝通史》。

2016年2月18日，父親因積勞成疾，在與病魔抗?fàn)幜艘荒甓嗪螅恍肄o世。當(dāng)時(shí)年長(zhǎng)父親三歲的耿瑛老師聞?dòng)嵁惓１矗瑴I寫下“身在遼沈望天津，我與老倪友情深。如今人去書還在，學(xué)他研究曲藝真?！?，并讓其女耿柳趕往天津悼念。耿瑛老師心情略微平復(fù)后撰寫了悼念我父親的長(zhǎng)文，豈料兩年之后，耿瑛老師也不幸故去。如今，《中國(guó)曲藝史》即將走出國(guó)門，我想這應(yīng)該是對(duì)他們二老的最好告慰。

英譯版的《中國(guó)曲藝史》社科基金立項(xiàng)準(zhǔn)備出版了，恩師倪鐘之的公子斯霆兄想起此書的出版經(jīng)過，心潮起伏，說要寫點(diǎn)什么，紀(jì)念一下，我聽完頗有感觸，也把思緒拉回到30多年前。

1988年，我考入中國(guó)北方曲藝學(xué)校曲藝文學(xué)班，學(xué)習(xí)曲藝?yán)碚撆c創(chuàng)作。倪鐘之先生是曲藝史、曲藝概論兩門課程的授課老師，那年倪老師50歲出頭兒，中等身材，很結(jié)實(shí)，不修邊幅，愛穿淺灰色的上衣，兩個(gè)兜蓋兒總是不對(duì)稱，一邊兒鼓鼓囊囊，可能揣的“大前門”，另一邊兒起著四四方方的棱子，估摸是揣了盒火柴。他長(zhǎng)方臉，濃眉毛，眼睛不大很有神，頭發(fā)一簇一簇的很粗壯，一如他的耿直。他在黑板前侃侃而談時(shí)，有幾綹白發(fā)微微顫動(dòng)，像極了飛舞的半截粉筆頭兒，好像隨時(shí)要被拋出來打向不認(rèn)真聽課的我。倪老師寫板書很快，語速也快，個(gè)別語句有獨(dú)具特色的天津口音，每節(jié)課的信息量都很大。他不像其他老師那樣和我們偶爾拉個(gè)家常，他是不茍言笑的，所以即便我知道他和我父親是多年的好友，我對(duì)倪老師還是充滿了敬畏。

1989年，我們文學(xué)班的評(píng)書、相聲、鼓曲創(chuàng)作課都結(jié)課了，時(shí)為教務(wù)主任的倪老師向我父親發(fā)出邀請(qǐng)，請(qǐng)他來校教授二人轉(zhuǎn)的寫作技巧。我父親雖然是曲藝編輯，但是他對(duì)曲藝的研究并沒有停留在編輯層面上，他熱愛曲藝，平常喜歡與老藝人打成一片，悉心學(xué)習(xí)鉆研曲藝藝術(shù)，20多歲就創(chuàng)作了《二人轉(zhuǎn)寫作知識(shí)》一書，后來還有專著《正說東北二人轉(zhuǎn)》出版。即便如此，二人轉(zhuǎn)畢竟屬于地方曲種，據(jù)我了解大多數(shù)的學(xué)生不那么有興趣，而且我的母親腦出血后還在康復(fù)階段，也需要照料。我就給我爸寫信：“……來津校授課要半個(gè)月，上課后還要批改作業(yè)。除了東北的學(xué)生外，其他地區(qū)的學(xué)生并不想學(xué)二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作。另外您來的話得住在男生宿舍的另一頭兒，條件很簡(jiǎn)陋，我媽媽身邊沒人我也不放心，您斟酌一下推薦個(gè)其他人來為好?！蔽腋赣H卻說有教無類，“哪怕有一個(gè)人想學(xué)，我也去！”我母親一直也十分支持我父親的工作，并沒阻攔。

想不到的是，父親到津之后的課很受歡迎，他課余時(shí)間把我的教材拿去看，倪老師的曲藝史油印本深深吸引了他。我本想父親來了能帶我出去下幾回館子，結(jié)果我每天喊他去吃飯，他總是說：“等我看完這章就去?！背３Ｊ鞘程眠^了飯點(diǎn)兒，學(xué)校所屬偏僻，晚上也買不到吃的，他就只能餓著肚子接著看稿，跟他說話他也不搭茬兒，我只好訕訕地溜回自己宿舍。到他快走時(shí)，他已經(jīng)把厚厚的教材看完了，還密密麻麻做了很多筆記。父親對(duì)倪老師說：“此稿稍加修改就可以出版，我回去以后馬上給遼寧省新聞出版局寫報(bào)告申請(qǐng)出版。”

倪老師聽到自己多年的研究成果能夠有機(jī)會(huì)出版，可以讓更多讀者學(xué)習(xí)了解曲藝，感到十分欣慰。我父親也為能出版《中國(guó)曲藝史》這樣的鴻篇巨制而興奮。然而，一盆冷水悄然潑下，因當(dāng)時(shí)并沒有國(guó)家出版基金等資助項(xiàng)目和扶持政策，需要出版社自負(fù)盈虧，《中國(guó)曲藝史》并不能給出版社帶來豐厚的經(jīng)濟(jì)效益，所以我父親的報(bào)告石沉大海了。

轉(zhuǎn)眼到了1990年寒假前，收到父親來信，對(duì)我只有寥寥數(shù)語：“爸爸起早貪黑編寫書稿，沒工夫給你寫信，你要努力學(xué)習(xí)。”卻有一封長(zhǎng)信讓我轉(zhuǎn)交倪老師，信中有申報(bào)選題中遇到的困難和其他情況說明，也有對(duì)《中國(guó)曲藝史》的充分肯定和修改建議。倪老師回信：“耿兄，看后詳情盡知，體會(huì)到老兄為此書努力之情。從現(xiàn)在進(jìn)度看，春節(jié)后可完。如有問題，可在耿柳返校時(shí)帶信給我……因?yàn)檫@是第一本正規(guī)的曲藝史，很多資料需要反復(fù)核實(shí)，在接待外賓時(shí)，總有人問及我國(guó)有無此類著作，出版此書也許能對(duì)國(guó)內(nèi)外學(xué)者有些影響，這只是一點(diǎn)奢望，也不敢想得更多?！?/p>

我父親耿瑛是1933年1月生人，高中畢業(yè)就到了出版社當(dāng)編輯，編過大量的文藝書籍，1962年，遼寧人民出版社文藝編輯室變更為春風(fēng)文藝出版社后，他陸續(xù)編輯出版了王亞平的《百鳥朝鳳集》、馬季的作品集《登山英雄贊》、劉寶瑞的《單口相聲集》、《侯寶林、郭啟儒表演相聲選》等書籍，這些名家首次出版的作品集印數(shù)都達(dá)數(shù)萬冊(cè)。20世紀(jì)80年代初，父親任春風(fēng)社藝術(shù)編輯室主任，和遼寧省曲協(xié)聯(lián)合調(diào)查了遼寧說書藝人的情況，編輯出版了劉蘭芳的《岳飛傳》、田連元的《劉秀傳》、單田芳的《明英烈》、陳青遠(yuǎn)的《響馬傳》、郝艷芳的《小將呼延慶》等70多部書籍，印數(shù)都在幾十萬冊(cè)甚至上百萬冊(cè)，新華社在報(bào)道中說“春風(fēng)社刮起了評(píng)書春風(fēng)”。

1990年夏天，距離父親退休的日子只剩下二年半的時(shí)間。他心急如焚，再次給遼寧省新聞出版局寫報(bào)告申請(qǐng)出版《中國(guó)曲藝史》，這次他附上了一封信：“我給春風(fēng)社編輯出版過600多種圖書，絕大多數(shù)是賺錢書，我在退休前能夠完成《中國(guó)曲藝史》的編輯出版工作，死而無憾！”

這封信引起了遼寧省新聞出版局和春風(fēng)文藝出版社領(lǐng)導(dǎo)的重視，能讓一個(gè)有幾十年編纂經(jīng)驗(yàn)的老編輯如此錚錚一語、擲地有聲的書，一定是有價(jià)值的好書。就這樣，經(jīng)過夜以繼日地編校，終于在1991年3月，倪鐘之先生的第一部學(xué)術(shù)專著《中國(guó)曲藝史》與讀者見面了，紅色封面上印著的“擊鼓說書俑”笑語盈盈，似乎在對(duì)二老說：“我是中國(guó)曲藝史的一部分，你們亦是?！?/p>

正所謂：

一部《中國(guó)曲藝史》，同聲同氣兩情癡。

墨梓遺香今在手，薪火傳與后人知。

（責(zé)任編輯/邵玉茹）